قراءة في قصيدة هذيانات رجل مات كثيرا

مصطفى حسين السنجاري

الحوار المتمدن-العدد: 8838 - 2026 / 9 / 24 - 00:12
المحور: الادب والفن
    

النص
الأديب الكبير طالب حسن

ماعاد الوقت يتسع
لكذبة أخرى
ماعدنا نصدق
ان الظلام الذي يدثرنا
والمحنة التي تطوقنا
من صنع الرب
وان الظمأ الذي يقتل حدائقنا
وبيوتنا....
ويجفف الضرع
والزرع....
من صنع الرب
وان الكوابيس التي تداهمنا
كلما تطلعنا إلى نافذة ضوء
أو بوابة حلم
هي أيضا
من صنع الرب
كأن قدرنا
المشجب الذي يعلقون عليه
أكاذيبهم....
وخطاياهم
ولأنهم حواة
وبهاليل سيرك
من أين ما تأتيهم
تجدهم هياكل أضاليل
وأعجاز نخل
خاوية
القراءة :
نص يشتغل على حافة الوجع، لا يحكي قصة بقدر ما ينزفها
العنوان كمدخل للموت المتكرر.
1-"رجل مات كثيرا" ليس موتاً بيولوجياً واحداً.
هو موت يومي: موت الطفل داخله، موت الحلم، موت الأمان، موت اللغة نفسها.
كلمة "هذيانات" تعلن من البداية أن المنطق معطّل، وأن ما سنقرأه هو ما يتبقى
بعد أن ينهار كل شيء: سرير، وطن، قصيدة.

2.الصور المتناقضة وبنية الانهاك

النص كله يقوم على تضاد ينهك القارئ كما أنهك الكاتب:
- "اتنفس عميقا هواء الجدران": اختناق في الداخل، حتى الهواء صار جداراً.
- "سرير الغياب يمضغ في جمرات أصابعي": الغياب لم يعد فراغاً، صار كائناً يأكل.
- "قلبي أكثر شيخوخة من سرادق ميت بلا عزاء" : الشيخوخة هنا ليست عمراً بل تراكم موت.
- "قلبي يرسمك غيمة كلما اتسعت الصحراء" :
كلما زاد الجفاف زاد الحنين. الصحراء والغيمة وجهان لشيء واحد هو أنتِ.
هذه المفارقات تصنع إيقاع "الهذيان". العقل يحاول أن يفهم، واللغة ترفض الاستقامة.

3.الحرب كخلفية صامتة
"صوت الرصاص الأزيز الذي تشبع به رأسي" و "الدمى ملأى بالقيح كأنها خرجت للتو
من حفل تنكري" و "شجرتك المزروعة في حقل ألغام".
الحرب هنا ليست مشهداً خارجياً. هي تحولت إلى داخلية: في الرأس، في الدمى، في الحب.
حتى الحفل التنكري صار قناعاً للقبح. وهذا هو أقسى ما في النص: أن الحرب لم تعد حدثاً، صارت طريقة للتنفس.

4.المرأة: الماء والمنفى

هي الحاضرة الغائبة. "عطر إمرأة" مقابل "موت أخرس". "اسمك العطش". "شجرتك".
المرأة في النص ليست حبيبة رومانسية. هي الماء الذي لا يصل، والينابيع التي "تضحك من سذاجتي".
هي سبب البقاء وسبب الغرق معاً: "سيدركنا الغرق ويحملنا الطوفان". الحب هنا لا ينقذ، بل يغرق معك.

5.اللغة والإيقاع

- الجمل طويلة متقطعة بالنقاط، كأنفاس مقطوعة.
- لا ترقيم تقليدي. هذا يمنح النص صفة التدفق اللاواعي، هذيان فعلاً.
- الاستعارات كثيفة وموجعة: "نورس وحيد أصابه دوار البحر"،
"صرخة عطشى تطوقها أذرع الظلام". الشاعر لا يصف، هو يتقمص.
- السؤال الختامي "إلى متى اظل أسقي شجرتك المزروعة في حقل ألغام؟!"
هو خلاصة النص: فعل حب مستحيل، عناد ضد المنطق، رعاية لشيء محكوم بالانفجار.

6.ما يميز النص

هو لا يطلب الشفقة. حتى في قمة الانكسار يقول "سيوقظك صوت إنكساراتي".
أي أن الانهيار نفسه صار فعل مقاومة، صار صوتاً قد يوقظ الآخر.
والتعبير "مات كثيرا" دقيق جداً لجيل عاش حروباً متتالية. كل مرة تموت فيها ثم تعود لتكمل، تموت جزءاً آخر.

الخلاصة

هذا نص عن رجل نجا من الموت لكنه لم ينجُ من الحياة. يكتب ليتعلم
"رباطة الجأش" من قصيدة ضائعة في الركام. يكتب لأن الصمت أخطر من الرصاص.
قراءة مؤلمة وجميلة في آن، لأنها صادقة إلى حد القسوة

#مصطفى_حسين_السنجاري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل