إضاءة موسيقية: عازف التشيلو المُذهل -يو يو ما-/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8782 - 2026 / 7 / 30 - 09:46
المحور: الادب والفن
    

إضاءة موسيقية: عازف التشيلو المُذهل "يو يو ما"/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

0 - إضاءة موجزة:
يو يو ما (مواليد 1955 - باريس، فرنسا)() عازف تشيلو أمريكي من أصل فرنسي، اشتهر بتقنيته الاستثنائية ونغمته الغنية.() وقد أسهم تعاونه المتكرر مع موسيقيين وفنانين من مختلف الأنواع والثقافات والوسائط في إحياء الموسيقى الكلاسيكية وتوسيع قاعدة جمهورها.() موسيقي غزير الإنتاج، سجّل ما عشرات الألبومات وحصل على أكثر من 15 جائزة غرامي(). كما كان أول مستشار إبداعي لأوركسترا شيكاغو السيمفونية (2010-2019)(). حصل ما على وسام الحرية الرئاسي (2010)()، وتكريم مركز كينيدي (2011)()، وجائزة الجائزة الإمبراطورية من جمعية الفنون اليابانية (2021) ()عن أعماله الموسيقية. يُعد عازف بارع لم يتوقف عن الفضول. إن شئتم.

وُلد ما لأبوين صينيين() . كان طفلاً عبقرياً، فقد قدّم أول حفل موسيقي له أمام الجمهور في سن الخامسة، ثم انتقل لاحقاً إلى مدينة نيويورك مع عائلته، حيث قدّم أولى حفلاته في قاعة كارنيجي هول في سن التاسعة.() درس في مدرسة جوليارد على يد عازف التشيلو الأمريكي ليونارد روز (1918-1984)() وعازف التشيلو المجري يانوس شولتز (1903-1993)، قبل أن يتخرج من جامعة هارفارد (1977)() بشهادة في العلوم الإنسانية. حصل على جائزة أفيري فيشر عام 1978() ، وفي عام 1991 منحته جامعة هارفارد درجة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى.()

اشتهر ما بأدائه وتسجيلاته لأعمال التشيلو الكلاسيكية، وبتلقيه عددًا كبيرًا من طلبات التأليف الموسيقي من ملحنين معاصرين. كان يعزف بانتظام ضمن ثلاثي مع عازف البيانو الكلاسيكي الأمريكي إيمانويل أكس (1949-)() وعازف الكمان الكوري الجنوبي المتميز يونغ-أوك كيم (1947-)() ، وضمن رباعي مع أكس وعازف الكمان الأمريكي إسحاق ستيرن (1920-2001)() وعازف الفيولا البوليفي خايمي لاريدو (1941-)() . حظي ما وأكس بإشادة واسعة لتسجيلاتهما سوناتات لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827)() ، المؤلف الموسيقي والقائد الألماني، عام 1985() ، والمؤلف الموسيقي وعازف البيانو الألماني يوهانس برامز (1833-1897)() ، عام 1991() . وكانت مقطوعات باخ الستة للتشيلو المنفرد، للمؤلف الموسيقي الألماني يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)() ، ذات أهمية خاصة لما، وهي روائع موسيقية صعبة كانت من أوائل ما تعلم عزفه في صغره. سجل ما هذه المقطوعات عام 1983،() ثم مرة أخرى عام 1998() . ورافق الإصدار الأخير سلسلة من ستة أفلام تُجسد مقطوعات باخ؛ وقد تعاون ما في هذا المشروع مع فنانين من مجالات متنوعة كالتصميم الراقص، وهندسة المناظر الطبيعية، والتزلج على الجليد، والإخراج السينمائي، ومسرح الكابوكي. أعاد ما تسجيل المقطوعات الموسيقية عام 2018() ، وبدأ جولة عالمية. تضمنت كل محطة ما أسماه "يوم عمل"، حيث التقى بنشطاء محليين وفنانين وقادة مجتمعيين وطلاب لمناقشة أثر الثقافة. وفي عام 2020() ، عزف المقطوعات الست في بث مباشر تكريمًا لضحايا كوفيد-19. وخلال جائحة كوفيد-19() ، قدم عروضًا عبر وسائل التواصل الاجتماعي ودعا الآخرين للانضمام إليه من خلال "أغاني العزاء"، مما أدى في النهاية إلى تسجيل ألبوم "أغاني العزاء والأمل” (2020).()

إضافةً إلى أعماله التقليدية، سجل ما أيضًا مع المغني وكاتب الأغاني الأمريكي المرتجل بوبي مكفيرين (1950-)() في ألبوم "هاش” (1992)() ، ومع موسيقيي البلوغراس في ألبومي "أبالاشيا والتز” (1996) و"رحلة الأبلاش” (2000)() . في ألبوم "روح التانغو" (1997)() ، سجّل مقطوعات التانغو للمؤلف الموسيقي الأرجنتيني أستور بيازولا (1921-1992). كما شارك بالعزف في تسجيل الموسيقى التصويرية لفيلم "النمر الرابض، التنين الخفي" (2000)() ، وفي عام 2003() تعاون مع موسيقيين من أمريكا اللاتينية في ألبوم "أنا مدين للبرازيل". وفي عام 2011، أنتج تعاون آخر مع موسيقيي البلوغراس التقدميين ألبوم "جلسات تجميع الماعز"() (وهي رياضة شعبية، تُعرف باسم "جمع الماشية" (تاريخية/نادرة)() )، والذي نال استحسان النقاد. وأصدرت المجموعة ألبومها الثاني، "ليس أول ماعز نجمعه"، في عام 2020.()

في عام 1998() ، أسس ما مشروع طريق الحرير، وهي منظمة فنية ركزت في البداية على استكشاف التقاليد الثقافية على طول طريق الحرير، وهو طريق تجاري قديم ربط الصين بالغرب. بعد ذلك بوقت قصير، أسس فرقة طريق الحرير، وصدر أول تسجيل للفرقة بعنوان "رحلات طريق الحرير: عندما يلتقي الغرباء" عام 2002.() ثم توسع نطاق المشروع لاحقًا، مستخدمًا طريق الحرير كاستعارة لربط المساعي الفنية حول العالم وعبر الثقافات. وأصدرت الفرقة عددًا من التسجيلات الإضافية، منها "مستحيلات جديدة" (2007)() مع أوركسترا شيكاغو السيمفونية؛ و"خارج الخريطة" (2009)، وهي مجموعة من المقطوعات الجديدة لمجموعة متنوعة من الملحنين من مختلف أنحاء العالم؛ و"غني لي الوطن" (2016).()


موسيقي غزير الإنتاج، سجّل ما عشرات الألبومات وحصل على أكثر من 15 جائزة غرامي(). كما كان أول مستشار إبداعي لأوركسترا شيكاغو السيمفونية (2010-2019)(). حصل ما على وسام الحرية الرئاسي (2010)()، وتكريم مركز كينيدي (2011)()، وجائزة بريميوم إمبريال من جمعية الفنون اليابانية (2021) ()عن أعماله الموسيقية.



1. حكايات يو يو ما. غرائب وحياة خلف آلة التشيلو؛
قلّما جمع موسيقيّو الموسيقى الكلاسيكية بين الإتقان التقني، والفضول الفكري، والدفء الشخصي، والتأثير الثقافي بسلاسة يو يو ما. لم تقتصر مسيرته على أداء المقطوعات الموسيقية التقليدية للتشيلو، بل تحوّلت إلى رحلة استكشافية مدى الحياة لكيفية ربط الموسيقى بين الأفراد والثقافات والأجيال.

1.1 ابن ثقافات متعددة؛
وُلد يو يو ما في باريس عام 1955 لأبوين صينيين. كان والده، عازف الكمان والملحن وقائد الأوركسترا وعالم الموسيقى الصيني الأمريكي هياو تسيون ما (1911-1991)()، عازف كمان ومدرس موسيقى، بينما كانت والدته مغنية أوبرا من هونغ كونغ، مارينا لو (1923-)(). ولذلك، تأثر منذ طفولته بالثقافات الفرنسية والصينية، ثم الأمريكية لاحقًا. في سن السابعة، انتقل مع عائلته إلى نيويورك()، حيث واصل تعليمه الموسيقي.


2.1 بدأ بالعزف على الكمان، لكنه كان يرغب في آلة أكبر؛
درست أخته الكبرى، يو تشنغ ما (1951-)()، الكمان والبيانو. سار يو يو الصغير على خطاها في البداية، لكن يُقال إنه كان يرغب في العزف على آلة أكبر. كانت آلة التشيلو مثالية: كبيرة بما يكفي لإشباع خياله، وفي الوقت نفسه سهلة العزف لطفل صغير.() بدأ دراسة التشيلو رسميًا مع والده في سن الرابعة تقريبًا.()

3.1 علّمه والده موسيقى باخ على مراحل، بضعة مقاطع في كل مرة؛
بدلاً من تقديم الأعمال كاملة، قسّم والده الموسيقى إلى مقاطع قصيرة يستطيع الصبي حفظها وإتقانها تدريجياً.() من أوائل المقطوعات التي تعلّمها كانت مقدمة من متتالية باخ الأولى للتشيلو.() بعد عقود، استمرّت والدته في وصف متتاليات باخ بأنها عالم موسيقي يكشف عن شيء جديد في كل مرحلة من مراحل حياته.()

4.1 أول حفل موسيقي علني له في فايف تقريبًا:
في الخامسة من عمره تقريبًا، قدّم ما عرضًا موسيقيًا علنيًا في جامعة باريس. وذُكر أن البرنامج تضمن عزفًا على البيانو والتشيلو، بالإضافة إلى موسيقى باخ. كان التشيلو لا يزال ضخمًا بالنسبة لحجمه، لكنّ الحضور انبهروا بموهبته الموسيقية الفطرية، وليس فقط بنضجه الطفولي المبكر.

5.1 ليونارد برنشتاين يُعرّفه على رئيسين أمريكيين:
في نوفمبر 1962()، ظهر عازف التشيلو البالغ من العمر سبع سنوات مع شقيقته في عرض "مهرجان الفنون الأمريكي". قدّم ليونارد برنشتاين الطفلين أمام جمهور ضمّ الرئيس الأمريكي الخامس والثلاثين جون إف. كينيدي (1917-1963)() والرئيس الأمريكي الرابع والثلاثين دوايت دي. أيزنهاور (1890-1969)(). قدّم الأخوان موسيقى من تأليف عازف التشيلو والملحن الفرنسي جان باتيست بريفال (1753-1823)().

6.1 أدرك إسحاق ستيرن موهبته على الفور تقريبًا:
استمع عازف الكمان الأمريكي إسحاق ستيرن (1920-2001)() إلى ما وهو لا يزال صبيًا صغيرًا، وأصبح أحد الشخصيات المهمة التي شجعت نموه. ساعد ستيرن لاحقًا في ترتيب دراسته مع عازف التشيلو والمعلم الأمريكي ليونارد روز (1918-1984)()، أحد أبرز معلمي التشيلو الأمريكيين في القرن العشرين. لم يُعجب روز ببراعة ما فحسب، بل أيضًا بإعداده المذهل وقدرته على حفظ المقطوعات الموسيقية.

7.1 اختار هارفارد أن يعيش فقط في عالم المعاهد الموسيقية:
على الرغم من أنه كان قد بدأ بالفعل كموسيقي محترف، إلا أن ما أراد تعليمًا يتجاوز التدريب الآلي. بعد دراسته في جوليارد، تابع تعليمه في العلوم الإنسانية وتخرج من جامعة هارفارد عام 1976(). وقد تنبأ هذا القرار بإحدى السمات الرئيسية لمسيرته اللاحقة: إذ ستبقى الموسيقى مرتبطة بالتاريخ، وعلم الإنسان، والعلوم، والأدب، والفكر الاجتماعي.

8.1 كادت حالة خطيرة في العمود الفقري أن تنهي مسيرته:
في العشرينات من عمره، خضع ما لعملية جراحية كبرى لعلاج جنف حاد. كانت العملية تنطوي على خطر تلف الأعصاب، مما كان سيمنعه من التحكم بأصابعه بشكل كافٍ للعزف. وقد تذكر لاحقًا أنه تقبّل احتمال انتهاء مسيرته الفنية، مؤمنًا بأن الحياة لا تزال تزخر بالعديد من المسارات الأخرى الجديرة بالاهتمام.

9.1 لم يكن أول سؤال طرحه بعد الجراحة متعلقًا بالتشيلو:
وفقًا لتقرير مفصل، عندما استيقظ بعد العملية، كان أحد أول أسئلته: كم زاد طوله؟ فقد زاد طوله حوالي بوصتين بعد تصحيح العمود الفقري. وحتى خلال هذه الأزمة الصحية الخطيرة، ظلّت روح الدعابة المميزة لديه حاضرة.

10.1. تم تعديل جبيرته ليتمكن من التدرب:
بعد الجراحة، اضطر ما إلى ارتداء جبيرة صلبة للجزء العلوي من جسده لعدة أشهر. تم تعديل الجبيرة ليتمكن من حمل آلة التشيلو والعزف عليها. لاحقًا، مازحًا، قال إنها منحته مظهرًا عريض الكتفين كلاعب كرة قدم أمريكية.

11.1. نسي ذات مرة آلة تشيلو لا تقدر بثمن في سيارة أجرة في نيويورك:
في عام 1999، وبعد إرهاقه من حفل موسيقي في قاعة كارنيجي، نسي ما آلة التشيلو التاريخية الخاصة به في صندوق سيارة أجرة. تتبعت الشرطة السيارة من خلال الإيصال، وعثرت عليها في كوينز، واستعادت الآلة في غضون ساعات - لحسن الحظ قبل حفله التالي. اعترف ما ببساطة أنه فعل شيئًا في غاية الحماقة لأنه كان متعبًا وفي عجلة من أمره.

12.1. إحدى آلات التشيلو الخاصة به تُسمى بيتونيا "زينة الألوان الزاهية":
إحدى الآلات الموسيقية المرتبطة بما هي آلة تشيلو من صنع مونتانيانا عام 1733، والتي تُلقب بمودة بـ"بيتونيا". يعكس الاسم الطريف التناقض بين القيمة التاريخية العظيمة للآلة وشخصية ما المتواضعة بطبيعتها.

13.1 لقد تدرب في كل مكان تقريبًا:
يتذكر ما أنه كان يتدرب في المطارات والقطارات والسفن، وحتى بجانب سيارة معطلة على الطريق السريع. يشير موقفه إلى أن الموسيقى لا ينبغي أن تبقى حبيسة قاعات الحفلات الموسيقية الرسمية، بل يمكنها أن تدخل الحياة اليومية أينما التقى الموسيقيون والمستمعون.

14.1 ساعده فريد روجرز على فهم الاستخدام الأخلاقي للشهرة:
ظهر ما في برنامج "حي السيد روجرز" عام 1985()، حيث شرح آلة التشيلو وبيّن كيف يمكن للموسيقى أن تعبّر عن المشاعر وتُغيّرها. وأصبح هو وشخصية التلفزيون الأمريكية فريد روجرز (1928-2003)() صديقين فيما بعد. شجعه روجرز على النظر إلى الشهرة العامة ليس كمجرد شهرة، بل كشيء يمكن استخدامه بشكل بنّاء في خدمة الآخرين.

15.1 رفض البقاء ضمن الإطار الكلاسيكي:
إلى جانب الملحن والموسيقي الألماني يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)()، والملحن والقائد الموسيقي الألماني لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827)()، والملحن وعازف البيانو الألماني يوهانس برامز (1833-1897)()، والملحن التشيكي أنطونين دفوراك (1841-1904)()، عمل ما مع موسيقى البلوغراس، والتانغو، وموسيقى الأفلام، والتأليف الموسيقي المعاصر، والعديد من التقاليد الموسيقية خارج أوروبا. لم تكن هذه التعاونات مجرد ابتكارات عابرة، بل عكست قناعته بأن الفضول ضروري لبقاء الفنان.

16.1 أصبح مشروع طريق الحرير تجربته الثقافية الكبرى:
في عام 1998، أسس مشروع طريق الحرير، مستلهمًا من طرق التجارة القديمة التي ربطت أوروبا وآسيا. لم يقتصر جمع الموسيقيين من مختلف التقاليد على العزف جنبًا إلى جنب فحسب، بل تعدّى ذلك إلى ابتكار لغة موسيقية جديدة من خلال تعاون حقيقي.

17.1 يرى ما الموسيقى شكلاً من أشكال الضيافة:
بالنسبة لما، لا يقتصر الأداء على مجرد استعراض المهارات أمام الجمهور، بل هو فعل يرحب فيه الموسيقي بالمستمعين في فضاء عاطفي مشترك. وقد عززت أسفاره وتعاوناته قناعته بأن التبادل الثقافي يعتمد على الإصغاء والاحترام والضيافة، لا على الهيمنة.

18.1 سجّل ما مقطوعات باخ للتشيلو مرارًا وتكرارًا لأنه كان يتغير:
بدلًا من اعتبار التسجيل بيانًا نهائيًا، عاد ما إلى مقطوعات باخ الست في مراحل مختلفة من مسيرته الفنية. عكست كل عودة مرحلة عمرية مختلفة، وحالة جسدية مختلفة، وتجربة عاطفية مختلفة، وفهمًا مختلفًا للموسيقى. بالنسبة له، لم يكن التفسير يتعلق بتثبيت تحفة فنية بشكل دائم، بل بمواصلة الحوار معها.

19.1 خلال الجائحة، استخدم الموسيقى كوسيلة للراحة العامة:
خلال أزمة كوفيد-19، شارك ما عروضًا قصيرة تحت عنوان "أغاني الراحة"، بهدف تقديم العزاء والتواصل الإنساني خلال فترة العزل. بعد تلقيه الجرعة الثانية من اللقاح في ماساتشوستس، عزف باخ وشوبرت خلال فترة المراقبة، مقدمًا عرضًا مرتجلًا للعاملين في مجال الرعاية الصحية وغيرهم من الحاضرين.

20.1 قد تكون موهبته الحقيقية هي الإصغاء:
لا جدال في تقنية ما الاستثنائية، لكن تميزه الأعمق يكمن في قدرته على الإصغاء - إلى المتعاونين معه، والجمهور، والتقاليد غير المألوفة، والعالم المتغير من حوله. تشير مسيرته المهنية إلى أن البراعة الفنية دون فضول تتحول إلى استعراض، بينما البراعة الموجهة بالتعاطف تصبح تواصلاً.

الخلاصة:
عود على بدء. حياة "يو يو ما" غير عادية ليس فقط لكونه طفلاً معجزة مشهوراً وأحد أكثر عازفي التشيلو إثارة للإعجاب في جيله، بل يكمن سحرها الحقيقي في مقاومته للوقوع في أسر نجاحه.

لقد حوّل التشيلو من أداة للتعبير عن البراعة الشخصية إلى أداة حوار بين الماضي والحاضر، والشرق والغرب، والتقاليد الكلاسيكية والثقافة الشعبية، والحزن الشخصي والأمل الجماعي. ولعل أعظم إنجازاته يتجاوز أي أداء فردي: فقد أثبت أن العظمة الموسيقية يمكن أن تتعايش مع التواضع، والفكاهة، والكرم، والرغبة الدائمة في فهم الآخرين. عازف بارع لم يتوقف عن الفضول. إن شئتم.
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 07/28/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل