موسيقى: بإيجاز:(31) بيتهوفن: النشوة الفنية والأعمالٌ الضخمة/ إشبيليا الجبوري -- ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8441 - 2025 / 8 / 21 - 00:33
المحور: الادب والفن
    

… تابع
31- بيتهوفن: النشوة الفنية والأعمالٌ الضخمة (1806-1807)؛
- الذروة البطولية في الفترة الوسطى لبيتهوفن؛
وبالعودة إلى أعلاه. وكما بينا فيها (الحلقة السابقة). بين عامي 1806 و1807()، بلغ لودفيغ فان بيتهوفن ذروة إبداعه فيما يُسمى "عقده البطوليّ". في هذين العامين فقط، أنتج سلسلةً من الأعمال التي غيّرت مسار الموسيقى الغربية إلى الأبد. في ظلّ تزايد الصمم والعزلة العاطفية، رفض بيتهوفن المعايير السائدة، وتجرّأ بدلاً من ذلك على ابتكار مؤلفات موسيقية مبتكرة هيكلياً، ومعقدة عاطفياً، وعميقة فلسفياً.

يكشف كل عمل من أعماله الرئيسية في هذه الفترة - سواءً أكانت سيمفونية، أو كونشرتانتي، أو موسيقى الصالة، أو المنفردة - عن ملحنٍ عازمٍ على تجاوز الشكلية الكلاسيكية سعياً وراء الحقيقة، والحرية التعبيرية، والكرامة الإنسانية.

أ. السيمفونية الرابعة في سلم سي الهادئ كبير، المرجع 60؛
تاريخ التأليف: من صيف إلى خريف عام 1806()
العرض الأول: ربما في مارس 1807، في قصر الأمير لوبكويتز()

تُوصف السيمفونية الرابعة غالبًا بأنها الأكثر "كلاسيكية" بين سيمفونيات بيتهوفن الوسطى، وهي، في ظاهرها، عودة إلى أناقة واقتصاد هايدن (1732-1809)() وموتسارت (1756-1791)(). ومع ذلك، تكمن وراء ذكائها العذب وبنيتها المتألقة جرأة هيكلية وضبط عاطفي مُقدم بتحكم مذهل.

- السياق والرعاية؛
يُقال إن بيتهوفن ألّف العمل استجابةً لتكليف من الكونت فرانز فون أوبرسدورف (1778-1818)()، الذي أعجب بأداء السيمفونية الثانية وطلب عملاً جديدًا لأوركستراه الخاصة. منح هذا التكليف بيتهوفن حرية التحرر من الالتزامات المسرحية أو السياسية، مما سمح له بتأليف عمل موسيقي "خالص".

- الخصائص الموسيقية:
تبدأ الحركة الأولى بمقدمة بطيئة غامضة وكئيبة في سلم سي الهادئ الصغير - همسة سيمفونية تُذكرنا بأعمال هايدن الأخيرة، لكنها مشحونة بغموض توافقي يُنذر بالتشويق الرومانسي.

- يليها عزف "مقطوعة الخاتمة" المفعم بالحيوية والبهجة، وهو أحد أكثر إبداعات بيتهوفن بهجة ونشاطًا: مرح، مدفوع إيقاعيًا، ومليء بتحولات غير متوقعة في التوزيع الموسيقي والنسيج الموسيقي.()
- غالبًا ما تُعتبر "كتوجيه بإيقاع بطيء. تُعزف الموسيقى الخاتمة مع تغيير ديناميكي طفيف جدًا."يؤدى بإيقاع بطيء نحو النهاية الجميلة لمقطوعة صاخبة جدًا" التي يتفرد بها بيتهوفن: كواحدة من أكثر حركات بيتهوفن البطيئة شاعرية: هادئة ولكنها ليست عاطفية، متوهجة بتوازن داخلي ووضوح هيكلي.()
- تنفجر النهاية بعاصفة من السلالم الموسيقية السريعة والتفاعلات النغمية المتناقضة، مُحاكيةً طاقة "الرعوية" ولكن بمزيد من الاقتصاد والفكاهة.()

على الرغم من طابعها المتواضع نسبيًا بعد "صمود المُحاصرين" الثوري، فقد صمدت الرابعة كأعجوبة سيمفونية من الأناقة والتوازن، وقد أعجب بها ملحنون لاحقون مثل جاكوب لودفيج فيليكس مندلسون (1809-1847)()، والملحن والقائد الرومانسي الفرنسي لويس هيكتور بيرليوز (1803-1869)()، والملحن وعازف البيانو والناقد الموسيقي الألماني في العصر الرومانسي المبكر روبرت شومان (1810-1856)().

ب. كونشرتو الكمان في ري الكبير، المرجع 61؛ تاريخ التأليف: خريف 1806؛
- العرض الأول: 23 ديسمبر 1806، مسرح فيينا، العزف المنفرد: فرانز كليمنت (1780-1842).()
يُعد كونشرتو الكمان في سلم ري الكبير أحد أكثر أعمال بيتهوفن الأوركسترالية رؤىً وشاعرية، وهو عمل أعاد تعريف هذا النوع الموسيقي، ومهد الطريق لكونشرتوهات رومانسية لمندلسون (1809-1847)()، ويوهانس براهامز (1833-1897)()، وبيوتر إليتش تشايكوفسكي (1840-1893)()، والملحن الفنلندي من أواخر العصر الرومانسي وأوائل العصر الحديث، جان سيبيليوس (1865-1957)().

- السياق التاريخي:
بتكليف من فرانز كليمنت (1780-1842)()، قائد الأوركسترا الرئيسي في مسرح فيينا، البالغ من العمر 26 عامًا، تم تأليف العمل على عجل. أنهى بيتهوفن الجزء المنفرد قبل ساعات قليلة من العرض الأول، مما أجبر كليمنت على قراءة النص من النظرة الأولى()، وإضافة مقاطعه المرتجلة بين الحركات، كما ورد().

- الابتكار الشكلي:
- يُفتتح الكونشيرتو، على غير العادة، بخمس ضربات تيمباني ناعمة، يتبعها لحن أوركسترالي رقيق - مقدمة جريئة ودقيقة تُضفي جوًا تأمليًا، على عكس الافتتاحيات العسكرية أو الدرامية الشائعة في الكونشيرتوهات آنذاك.()
- الحركة الأولى، التي تمتد لنحو 25 دقيقة، عبارة عن حوار موسع بين العازف المنفرد والأوركسترا. يتجنب بيتهوفن البراعة المفرطة؛ بدلًا من ذلك، يُغني الكمان، ويُحاور، ويُتأمل، جالبًا المستمع إلى مشهد شعري.()
- لارغيتو، القطعة التي تُؤدى بهذه الحركة "حركة أكثر حرية"، وهي مجموعة من التنويعات على خط صوتي عميق هادئ، تُعلق الزمن. يكمن جمالها في ضبط النفس والتنفس، مُستحضرةً سكونًا مقدسًا.()
- خاتمة الروندو (الحركة الأخيرة من السوناتا أو الكونشيرتو)، التي تحمل طابع تُؤدى بإيقاع سريع. يُضفي على الخاتمة مزيجًا من التهديد والعزيمة القوية، تُضفي حيويةً وسحرًا ريفيًا، مع تجنبها للطنانة. تُختتم بذكاء ونشاط، لا بالانتصار.()

على الرغم من عدم استحسانها في العرض الأول، أُعيد إحياء الكونشيرتو في أربعينيات القرن التاسع عشر على يد جوزيف يواكيم (1831-1907)()، بدعم من مندلسون، وأصبحت منذ ذلك الحين أحد ركائز مرجع الكمان.

ج. رباعيات وترية، العمل رقم 59، "رازوموفسكي" (الأرقام 1-3)؛
- تاريخ التأليف: منتصف 1806()
- إهداء إلى: الكونت أندريه رازوموفسكي، السفير الروسي في فيينا()
- العروض الأولى: على الأرجح في منزل الأمير لوبكويتز أو رازوموفسكي نفسه في أواخر عام 1806 وأوائل عام 1807()

تمثل رباعيات العمل رقم 59 نقلة نوعية في تاريخ موسيقى الصالة(). بتكليف من الكونت رازوموفسكي، تبتعد هذه الرباعيات الثلاث عن التناسب والوضوح الكلاسيكي، محتضنةً اتساعًا وتباينًا عميقًا وتعقيدًا سرديًا.

- تصنيف: رقم 1 في فا الكبير؛
تبدأ بموضوع جريء يتحدى المستمع فورًا، تاركًا وراءه نغمة من العظمة والغموض.()
الحركة البطيئة مهيبة وتأملية، ربما مستوحاة من مشهد القبر في روميو وجولييت.()
تدمج الحركة الأخيرة موضوعًا شعبيًا روسيًا، محققةً بذلك مهمة رازوموفسكي، ومع ذلك، بين يدي بيتهوفن، تصبح رقصة مرحة لكنها محكمة التحكم.()

- تصنيف رقم 2 في مي الصغير؛
يبدأ بحماسة - أليغرو يتناوب بين الظلال والانفجارات المفاجئة.()
تتكشف الحركة الثانية كترنيمة غنائية، بتعديلات غامضة.()
تتميز النهاية بحلقة فوغاتو، تمزج بين التناغم والذكاء، وتنتهي بخاتمة بريستو سريعة.()

-تصنيف رقم 3 في دو الكبير؛
غالبًا ما تكون هذه المقطوعة الأكثر غموضًا بين المقطوعات الثلاث، وتحتوي على بعضٍ من أكثر كتابات بيتهوفن سخريةً واختصارًا.()
تتنقل الحركة البطيئة بين السكون التأملي والانفعالات المأساوية، مستكشفةً طيفًا عاطفيًا غالبًا ما نجده في الأعمال السيمفونية.()

غالبًا ما كان الجمهور المعاصر يشعر بالحيرة أو الارتباك بسبب طول الرباعيات وتعقيدها. إلا أن الأجيال اللاحقة اعتبرتها بدايةً لتقليد الرباعيات الوترية الرومانسية، ملهمةً ملحنين مثل يوهانس براهامز، والملحن المجري بيلا فيكتور يانوس بارتوك (1881-1945)()، والملحن وعازف البيانو الروسي دميتري دميترييفيتش شوستاكوفيتش (1906-1975)().

- كونشرتو البيانو الرابع في سلم صول الكبير، المرجع رقم 58؛
- تاريخ التأليف: 1805-1806()
- أول عرض خاص: مارس 1807 (بيتهوفن عازفًا منفردًا)()
- العرض الأول للجمهور: 22 ديسمبر 1808، مسرح فيينا()

يُمثل كونشرتو البيانو الرابع أحد أبرز تحولات بيتهوفن في الشكل والتعبير، إذ يجمع بين الحميمية والبطولة، ويؤسس لنوع جديد من دراما الكونشرتو.

- ابتكارات في الشكل؛
لا يبدأ الكونشيرتو بالأوركسترا، بل بالبيانو - لحنٌ رقيقٌ وعميقٌ في سلم صول الكبير، يُعزف بهدوءٍ ودون تكلف. يُشير هذا المدخل غير المسبوق إلى عمقٍ نفسيٍّ جديد.

- الحركة الأولى، "مُبهجةٌ معتدلة"، ليست عرضًا للتألق، بل حوارٌ شعريٌّ مُستقصيٌّ بين البيانو والأوركسترا، مليءٌ بالحنان والاستكشاف التوافقي.()
- الحركة الثانية، وهي حركةٌ أو مقطعٌ أو مقطوعةٌ موسيقيةٌ مُعدّةٌ للعزف، تُعدّ واحدةً من أشهر حلقات بيتهوفن: غالبًا ما تُفسّر على أنها أورفيوس يُروّض آلهة الغضب، فهي تُقارن بين سطور البيانو الغنائية وأوتار الأوركسترا العدوانية. في النهاية، يتحقق التصالح، ويستعيد البيانو هدوءه.()
- الخاتمة الموزونة (حيوية)، تنفجر بالفرح والحيوية الإيقاعية، مُكملةً رحلة الكونشيرتو من التأمل الداخلي إلى التأكيد الخارجي.()

قدّم بيتهوفن الكونشيرتو لأول مرة في حفل موسيقي خاص بقصر الأمير لوبكوفيتز عام 1807()، حيث عزف الجزء المنفرد بنفسه. ثمّ عُرض لأول مرة للجمهور في العام التالي في حفله الضخم عام 1808(). لم يحظَ العمل بقبول واسع، لكنه حظي لاحقًا بتبجيل كلارا شومان، وليست، وبراهامز.

- الخلاصة: التدفق إبداعي؛
شهد عاما 1806 و1807 مواجهة بيتهوفن للحدود القصوى للشكل الكلاسيكي، ثم تجاوزها. أصبحت أعماله أطول وأعمق وأكثر تجريدًا وشخصية. تخلى عن كل رغبة في الترفيه، وبدلًا من ذلك ألّف أعمالًا للإثارة والإيقاظ والارتقاء.

بعد أن لم يعد بيتهوفن تلميذًا لهايدن أو موتسارت، أصبح الآن مؤسسًا لوعي فني جديد - ملحنًا يصارع الوجود نفسه من خلال الصوت.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 08/21/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل