الشعر والشخصية الرقمية

محمد عبد الكريم يوسف
مدرب ومترجم وباحث
(Mohammad Abdul-karem Yousef)

الحوار المتمدن-العدد: 7330 - 2022 / 8 / 4 - 00:29
المحور: مواضيع وابحاث سياسية
    

كارمين ستارنينو
ترجمة محمد عبد الكريم يوسف

تم نشر هذه القصة في الأصل باسم "الشعر والشخصية الرقمية" من قبل أصدقائنا في المعيار الجديد .

عندما نُشر كتاب عن الشعر والنثر السريالي الوقح في عام 1984 ، نُسب إلى شخصية غامضة تُدعى "راكتور" ، و كان من الصعب معرفة ما يجب فعله. كانت لحية الشرطي نصف مبنية على رؤية حميمة للغرابة. 

قال الشاعر في لحظة توقيع: "أنا بحاجة للكهرباء". 
أحتاجها أكثر مما أحتاج من لحم ضأن أو لحم خنزير أو الخس أو الخيار. 
أحتاجها لأحلامي ". تلك النغمة نفسها ، التي كانت ساحرة ومربكة في آنٍ واحد ، مشحونة بأقوال راكتر ، والقصائد الفكاهية ، والشطحات الخيالية ، وأجزاء من الحوار ، ومحاولات غريبة في أغاني الأطفال ("كان هناك حلزون حزين قاتم").

كانت التعليقات مختلطة. اعترف معظمهم بأنه لا يوجد شيء مثل لحية الشرطي نصف مبنية من أي وقت مضى. لكن طقطقة راكتور لم تثير الإعجاب دائمًا. في حين أن التخبطات الغريبة في المنطق أعطت طاقة خاصة ، فإن الشعر أيضًا جعل القراء يشعرون وكأنهم كانوا يتنصتون على صرخات متكلم وهو يغط في نوم عميق. أطلق أحد النقاد على المجموعة المكونة من 120 صفحة اسم "الشعر الميتافيزيقي كما فسره ويليام بوروز وويليام بليك ، مع اندفاع في عسر الهضم من رود ماكوين وجبران خليل جبران". أصر ناقد آخر على أن براعة راكتور الغامضة لم تكشف عن منشق أدبي بل عن "فيلسوف مقهى عرف الكثير من قبل ، ولكن عقله في مكان آخر الآن". مع غلافه الأحمر الفاتح ، اجتذب الحجم أتباعًا كثيرين. وسرعان ما أصبحت النسخ نادرة ، مما زاد فقط من غموض راكتور.

لم يتضرر هذا اللغز على الإطلاق من حقيقة أن راكتور لم يكن موجودًا. ليس ككاتب مستقل ، على أي حال. الكيان المسؤول عن رؤى مثل "عندما تتقاتل الإلكترونات والنيوترونات لدي ، هذا هو تفكيري" أو "يمكن أن تنمو وتتفتح شجرة أو شجيرة. انا دائما نفس الشيء لكنني ذكي "كان في الواقع جزء من التعليمات البرمجية. تم إنشاء راكتور على جهاز كمبيوتر مكتبي مبكر تمت برمجته وفقًا لقواعد اللغة الإنجليزية. يمكن للخوارزمية تصريف الأفعال الإنجليزية ، وتعيين الأجناس للضمائر ، ومطابقة الصفات مع الأسماء ، وتمييز المفرد عن الجمع. من خلال مفردات تتكون من عدة آلاف من الكلمات ، عرف راكتور ما يكفي فقط لربط الجمل معًا بشكل عشوائي، ولكن بشكل متماسك ، على الأقل من وجهة نظر نحوية. لم يكن لديه وعي بـ "التوجيهات النحوية" التي توجه تلك الجمل ولم يكن مسرورًا في التقلبات والمنعطفات. في الواقع، لقد كان مطورو راكتور هم الذين قاموا بفرز الكم الهائل من النصوص التي تنتجها أداتهم ، وقاموا بتجميع النتائج الأكثر لفتًا للنشر. كان أسلوب راكتور الجريء والارتجالي خدعة ، خدعة حفلة ، خداع. لقد كان أيضًا انقلابًا. كان علماء الكمبيوتر يحاولون إقناع الآلات بكتابة الشعر منذ الستينيات على الأقل ، وكان راكتور مثالًا فريدًا على كيف يمكن لشيء طائش أن يخلق شيئًا ذا معنى. في الواقع ، دفعت الشاعر الطليعي كريستيان بوك إلى التساؤل عما إذا كانت هناك حاجة للبشر لإنتاج الأدب على الإطلاق. كان علماء الكمبيوتر يحاولون إقناع الآلات بكتابة الشعر منذ الستينيات على الأقل ، وكان راكتور مثالًا فريدًا على كيف يمكن لشيء طائش أن يخلق شيئًا ذا معنى. في الواقع ، دفعت هذه الأفكار الشاعر الطليعي كريستيان بوك إلى التساؤل عما إذا كانت هناك حاجة للبشر لإنتاج الأدب على الإطلاق. كان علماء الكمبيوتر يحاولون إقناع الآلات بكتابة الشعر منذ الستينيات على الأقل ، وقال إن لحية الشرطي نصف المتشكلة ، كانت "نعيًا للشعراء الكلاسيكيين". لقد كان في انتظارنا عصر جديد هو عصر الروبوتات.

وصحيح أننا اجتاحنا أقارب راكتور. يمكن لعشرات المواقع ، التي تحمل أسماء مثل نينجا الشعر أو الإنسان الضجر ، الآن إنشاء قصائد بنقرة زر واحدة. أداة واحدة قادرة على ربط الصور والأفكار مجانًا من أي كلمة "تم التبرع بها" لها. يستخدم شخص آخر نظام تحديد المواقع العالمي جي بي اس لمعرفة مكانك والعودة مع الهايكو الذي يتضمن التفاصيل المحلية وظروف الطقس (مونتريال في 8 ديسمبر 2021 ، الساعة 9:32 صباحًا: "أفكر فيك / بقايا باردة / في شارع كاردينال"). يعج تويتر بالروبوتات الآلية: روبوت يقوم بتصنيع منصة التغريدات في تفعيلات خماسية ثم يتحول إلى مقاطع متناغمة ؛ روبوت يطمس أسئلة أشبيري ("لماذا يتم الاحتفاظ بالعملات المعدنية في أجهزة الدفع؟") ؛ روبوت يقوم بإنشاء قصائد صغيرة للموضوعات الشائعة. العديد من مولدات الشعر هذه عبارة عن مشاريع اصنع بنفسك تعمل على خوادم مستأجرة وتتبع تعليمات محددة مسبقًا لا تختلف عن خوارزمية ملء الفراغات التي تعمل على تشغيل راكتور. ولكن ، في السنوات الأخيرة ، كشفت مختبرات الذكاء الاصطناعي عن شخصيات آلية تحاكي ، مع نتائج مخيفة في بعض الأحيان ، الجوانب الأكثر وعيًا وانعكاسًا للعملية الإبداعية. نظام الذكاء الاصطناعي "التعاطفي" من مايكروسوفت ، زاوسي ، المصمم لاستكشاف المشاعر في اللغة ، قد ألف ملايين القصائد الحماسية ردًا على الصور التي أرسلها المستخدمون. تسببت ديب سبير ، وهي من بنات أفكار باحثين أستراليين وكنديين ، في إثارة ضجة عندما علمت نفسها كتابة السوناتات لشكسبير مع الجوانب العاكسة للعملية الإبداعية.
هذه المبادرات أصبحت الآن قزمًا من قبل أحدث سليل لراكتور. تم إصدار جي بي تي-٣ في عام 2020 بواسطة الذكاء الصناعي المفتوح ، وهي شركة ناشئة في سان فرانسيسكو ، و أداة ذكاء اصطناعي تم تغذيتها بالقوة لجزء كبير من الإنترنت. (تضيف ويكيبيديا باللغة الإنجليزية بأكملها جزءًا بسيطًا فقط من مليارات الكلمات التي يتم تناولها.) و تتمتع بخوارزميات تساعدها على فهم كل تلك البيانات - الخوارزميات "العصبية" المصممة على غرار دوائر الدماغ البشري - جي بي تي-٣ يمكن أن ينتج ، من موجه بسيط ، كتابة شبيهة بالإنسان بشكل مذهل من أي نوع: وصفات ، تقارير اكتوارية ، نصوص أفلام ، أوصاف عقارات ، كتيبات تقنية. بالطبع ، هناك ضجة أيضًا للقطع الشعرية لـ جي بي تي -٣. في أحد الأمثلة ، طلب الشاعر الأمريكي أندرو براون من البرنامج أن يأخذ منظور سحابة تحدق في مدينتين متحاربتين. قدم جي بي تي-٣ قصيدة قافية بدأت ، ليس بشكل غير ساحر ، مع "أعتقد أنني سأبدأ في المطر." ستيفن ماركي ، يكتب مقالًا لـنيويوركر ، الذي خصص لـ جي بي تي -٣ ربما القصيدة الثلاثية في الشريعة الإنجليزية: كوبلا خان لسامويل تايلو كولوريدج المكونة من أربعة وخمسين سطرًا - توقف حلم الأفيون في منتصف تكوينه في عام 1797 ولم يكتمل أبدًا مهمة جي بي تي ٣؟ قم بإنهاء الجزء. ما تخيله البرنامج كان معقدًا للغاية ("توقف الاضطراب ، وتمزقت الغيوم ، واستأنف القمر مساره الرسمي") لدرجة أن القراء الذين لم يكونوا على دراية بالقصيدة الأصلية ربما واجهوا صعوبة في تمييز المكان الذي انتهى فيه كوليريدج وبدأ الكمبيوتر. مع دعم يقدر بمليارات الدولارات ، فإن جي بي تي- ٣ ليس أفضل راكتور ؛ انها راكتور الرب. أطلق عليها فوربس لقب "شخصية" العام للذكاء الاصطناعي. قال أحد الخبراء: إن أي شخص يعتقد أن الذكاء الاصطناعي "ليس مثل الذكاء" ، "يجب أن يهتز إيمانه ليرى إلى أي مدى وصل".

يشير مدى انزعاج الصحفيين والأكاديميين ومطوري الكمبيوتر حقًا من مصداقية جي بي تي -٣ إلى أن الهدف الأسمى للذكاء الاصطناعي المتمثل في اجتياز اختبار تورينج - أي بناء آلة يمكن أن تقنعنا بأنها تفكر - قد يحصل أيضًا عما قريب من أجل الراحة. يستمد الاختبار اسمه من آلان تورينج ، عالم رياضيات بريطاني ومكسر رموز في زمن الحرب كان مهتمًا بالروابط بين الحساب والإدراك. في عام 1950 ، قدم تحديًا لزملائه: إذا أظهر الجهاز سلوكيات لا يمكن تمييزها عما قد يفعله الإنسان أو يقوله ، فما سبب إنكاره القدرة على الذكاء؟ لقد طاردت التجربة الفكرية ، التي أطلق عليها تورينج "لعبة التقليد" ، أبحاث الذكاء الاصطناعي وألهمت العديد من المسابقات. معهد نيوكوم للعلوم الحسابية ، على سبيل المثال ، أجرى مسابقة مشهورة حاولت فيها فرق الذكاء الاصطناعي خداع الحكام بفن تقديماتهم المصنوعة آليًا ، من القصائد الفكاهية إلى موسيقى الكورال. وفي عام 2014 ، ظهرت لعبة على الإنترنت تسمى بوت اور نت الذي طلب من المستخدمين تحديد ما إذا كانت قصيدة معينة مكررة أم حقيقية - في إحداث ضجة كبيرة. يعتبر اختبار تورينج الآن ، بمعنى من المعاني ، إغراء نقرات فلسفيًا ، ومثل أي اصطياد نقرات ، من الأفضل طرح أسئلة غير مريحة حول الوعي البشري أكثر من الإجابة عليها. هل كفاءاتنا وقدراتنا فريدة حقًا ، كما يتساءل ، أم أننا مجرد روبوتات من نوع مختلف؟ من الغريب أن نقول إن الاختبار وسيلة للحماية الذاتية: طالما أن إبداعاتنا لا يمكنها تقليدنا ، فإننا نشعر بالأمان. لكن جي بي تي -٣ يمثل مستوى تهديد جديد. في سلسلة من التجارب المضبوطة باستخدام القصائد التي ابتكرها نظام الذكاء الاصطناعي ، وجد باحثو جامعة أمستردام الهولندية أن وظيفة جي بي تي-٣ البليغة سادت نصف الوقت. و كتبوا أن "الناس ليسوا قادرين بشكل موثوق على تحديد المحتوى الإبداعي البشري مقابل المحتوى الخوارزمي".

من المغري التفكير في أن هذه الحوادث تزيل الغموض عن البراعة البشرية: ما مدى قابليتها للتكرار ، وكيف أنها غير مميزة. لهذا السبب أحب بوك راكتور. لقد كان يعتقد أنه من خلال أتمتة اللعب الحر في اللغة ، فقد جعل الإلهام - وأي سمة كانت تعتبر ذات يوم خارج الحساب ، مثل العبقرية الشعرية والأصالة - غير ذات صلة. لقد وجد الكثيرون أن جي بي تي-٣ لا يقل قسوة في الكشف عن الإبداع باعتباره خوارزميًا في الأساس ، وهو نتاج مجرد إجراءات. لكن الأمر الأكثر إثارة للاهتمام من أي اختبار لواقع تورينج-إيسك يمكن أن يُحدثه الذكاء الاصطناعي هو ما يمكن أن يعلمنا إياه الشعر عن حدود الخوارزميات. في الوقت الحالي ، من الصعب رؤية تلك الحدود. يؤلف الذكاء الاصطناعي السمفونيات ويضرب الأغاني. ينحت ويصمم الرقصات. إنها تشتغل في تصميم الأزياء الراقية. إنها تغني. في عام 2018 ، باعت كريستيز أول قطعة فنية لها من إنتاج الذكاء الاصطناعي مقابل 432.500 دولار. بدت مثل هذه المفاخر مستحيلة حتى قبل عقد من الزمان. كما أنها جزء من ثورة الأتمتة الأكبر التي شهدت إنتاج الذكاء الاصطناعي لتشخيصات طبية أكثر دقة ، وتطوير عقاقير أسرع ، وسلع أرخص ، وسيارات أكثر أمانًا. يبدو أن هناك القليل من الروبوتات لن تتولى المهمة. نظرًا لأنهم يعززون موطئ قدمهم في العلوم الإنسانية ، فليس من الواضح ما إذا كانت هناك أرضية أعلى يمكن للبشر أن يتراجعوا إليها. في الكثير من الطرق التي تتعرض فيها بعض المهارات والصناعات لخطر الاستبدال ، يُطلب من الفنانين التفكير في تقادمهم. قال أحد المطورين: "من الواضح أن الذكاء الاصطناعي سيفوز". "إنها ليست قريبة حتى." ليس من الواضح ما إذا كان قد تم ترك أي أرض مرتفعة للبشر ليتراجعوا إليها. في الكثير من الطرق التي تتعرض فيها بعض المهارات والصناعات لخطر الاستبدال ، يُطلب من الفنانين التفكير في تقادمهم. قال أحد المطورين: "من الواضح أن الذكاء الاصطناعي سيفوز". "إنها ليست قريبة حتى." ليس من الواضح ما إذا كان قد تم ترك أي أرض مرتفعة للبشر ليتراجعوا إليها. 
وهذا يعني أن "يفوز" الذكاء الاصطناعي في الشعر؟ وأي نوع من القصيدة سيقنعنا أخيرًا؟ تعتمد الإجابة بشكل أقل على ما نعتقد أن الكمبيوتر يمكن أن يفعله وأكثر على ما نعتقد أنه يكفي كشعر. كتب بول فاليري: "لدى معظم الناس فكرة قليلة جدًا عن ماهية الشعر ، وأن هذه الفكرة الغامضة هي تعريفهم للشعر". في الواقع ، على الرغم من كل الثقة التي ألقى بها باحثو الذكاء الاصطناعي حول المصطلح ، يبدو أن القليل منهم قد توقف لفحص افتراضاتهم حول الشعر. هذه الافتراضات التي لم يتم فحصها لها دور في هذا النقاش. إنها ، جزئيًا ، سبب اعتقاد الكثيرين أننا سنغلق الصدع بين الشاعر والآلة. من المحتمل أيضًا أنهم يفسرون أي مفاهيم خاطئة حول الإبداع الذي يتم توجيهه الآن إلى محاولة بناء كاتب اصطناعي. ربما يرى المطورون الشعر الاصطناعي البديهي - كيف يتم تمييزه بعناصر شكلية قابلة للقياس إحصائيًا مثل المقياس والقافية والسجع - ويعتقدون أن التكافؤ ممكن. إذا كان البشر يستطيعون إتقان آليات أشكال الشعر ، فلماذا لا تستطيع الآلة؟ أو ربما يفهم المطورون "الشعرية" على أنها منتج ثانوي يشبه راكتور لوضع كلمات معينة في ترتيب معين ، مع وجود خصائص موحية تنشأ من تجميعهم. أظهر اختبار تورينج ، بعد كل شيء ، أن القراء يعانون من ضعف في الخطابة ، والإيماءات الكبرى ، والغموض العاطفي - وكلها تحاكيها الخوارزميات بسهولة. إذا كان هذا هو ما نعنيه عندما نقول إن الذكاء الاصطناعي سوف ينافس الشعراء البشريين يومًا ما ، فمن المؤكد أنه سيفوز وقد يكون قد فاز بالفعل. لماذا لا تستطيع الآلة كتابة الشعر؟ أو ربما يفهم المطورون "الشعرية" على أنها منتج ثانوي يشبه راكتور لوضع كلمات معينة في ترتيب معين ، مع وجود خصائص موحية تنشأ من تجميعها. أظهر اختبار تورينج ، بعد كل شيء ، أن القراء يعانون من ضعف في الخطابة ، والإيماءات الكبرى ، والغموض العاطفي - وكلها تحاكيها الخوارزميات بسهولة.

لكن هناك نوع آخر من الشعر يجب على الذكاء الاصطناعي أن يتغلب عليه - الشعر كفن من الدقة الرائعة ، للواقع المعاد وصفه بطرق تربط الصوت بالإدراك. وهنا ، يتم الكشف عن أوجه القصور في الذكاء الاصطناعي بوحشية. لأنه ، و للمنافسة في لعبة التقليد هذه ، يجب على الآلة أن تُظهر أنه ، من خلال التعديلات الدقيقة للتأثير ، يمكنها جذب حواسنا إلى أعلى درجة من التعبير. ستحتاج إلى أن تكون قادرة على مطابقة تصوير لي موراي للفاصوليا على أنها "دلافين خضراء دقيقة تمتص" أو إدراك بيتر فان تورن أن حشرات اليعسوب الطائرة لديها "حشرجة كبيرة من الأرز في أجنحتها" أو إشارة إليزابيث بيشوب إلى سمكة "اللحم الأبيض الخشن" / معبأة مثل الريش "أو كيف ، بالنسبة لشيموس هيني ، كان الحب" مثل مغرفة سميث / غارقة في بريقها / في سلة الوجبات. " للعب على هذا المستوى ، يجب على الآلة أن تضفي على الكلمات أكثر الارتباطات حميمية ، الانعطاف إلى الداخل ، والاعتراف بالمصاعب ، والندم على الخيارات التي لا رجعة فيها ، والتفكير في زوالها النهائي. يجب أن تصل إلى نفس العلامة التي فعلها روبرت فروست في نهاية السونيتة "التصميم" ، عندما يشاهد عنكبوتًا يستعد لأكل عثة ، يسأل عما يكشفه المشهد القاتم عن الطبيعة - وإذا كان هناك أي رمز أخلاقي لمثل هذا الافتراس. "ما هو تصميم الظلام الذي يروع؟ - / إذا كان التصميم يحكم في شيء صغير جدًا." الكلمة مروعة هنا يسجل الصدمة تماما. في جذرها الفرنسي ، تعني الكلمة "جعل الأبيض". وتحتوي أيضًا على كلمة  شاحب : ملاءة ، عادةً من الكتان الأبيض ، موضوعة فوق تابوت. وهكذا فإن أسلوب فروست يصقل إدراكنا ، ويعلمنا أن نرى العالم بطريقة جديدة.

لا شيء من ذلك ممكن مع جي بي تي ٣ اختصار لعبارة "المحولات التوليدية المدربة مسبقًا" ، النموذج فريد ليس فقط بسبب ما يفعله ولكن أيضًا بسبب كيفية قيامه به. يتعلم عن اللغة من خلال مشاهدة القواعد النحوية والنحو في العمل. تقوم الخوارزميات بتدريب نفسها بشكل فعال. إنهم يلتقطون الأنماط في البيانات ، ومن خلال عملية لا هوادة فيها من التجربة والخطأ ، يقومون بتقريبها. هذه هي الطريقة ، في ظل الظروف المناسبة ، يمكن لـ جي بي تي ٣ ببغاء فقرات نصية واقعية بشكل مثير للإعجاب. ومع ذلك ، فإن مصداقيتها تنخفض إلى الصفر كلما قضيت وقتًا أطول معها. في نهاية المطاف ، تدرك أنها تستثير أجزاء من المخلفات العامية ، والبوب ​​، وعلامات الكلام. بالطبع ، يقدم النظام عرضًا رائعًا لفهمه ، لذلك نحن نسامح إخفاقاته. لكن الإخفاقات ليست أقل واقعية ، إنها نغمات معطوبة و اختلالات في الانقلاب. ناتج جي بي تي٣ عبارة عن حالة قشرية من النشاط المفرط مع عدم وجود أي شيء بداخله - ومزيج ساحر من المواد بدون تركيز ، واللغة تعمل بالطيار الآلي. هذا ما قاد مجلة تكتولوجيا ميت أن  تطلق على جي بي تي "سبّاق هراء بطلاقة" والباحث تيمنت جيبرو للتحذير من إعطاء علامة عالية جدًا للبرنامج ، مشيرًا إلى ميل الإنسان إلى "تحديد المعنى في حالة عدم وجوده".

كان جيبرو يشير إلى السهولة المزعجة التي يقع بها الأشخاص تحت تأثير الذكاء الاصطناعي ، وهي ظاهرة تجسدت بشكل لا يُنسى في واحدة من أولى الغزوات في الخوارزميات القائمة على النصوص. تم إليزا في عام 1966 من قبل الأستاذ في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا جوزيف وايزنباوم ، وكانت أول روبوت محادثة في العالم. تم تصميمه لانتحال شخصية المعالج ، وسيعكس عبارات المستخدم بأسئلة مفتوحة وإجابات جاهزة (ستؤدي عبارة "أمي لم تحبني أبدًا" إلى تشغيل "الرجاء المتابعة" أو "أخبرني المزيد.") كان هدف فينزبوم هو استكشاف قدرة الكمبيوتر على المحادثة.

وبدلاً من ذلك ، كان منزعجًا من مدى استقطاب المستخدمين تمامًا من قِبل ممثل إليزا الضحل ؛ أصر سكرتيرته الخاصة ذات مرة على مغادرة الغرفة حتى تتمكن من التحدث إلى البرنامج على انفراد. امتدت السذاجة حتى إلى طلاب الدراسات العليا الذين شاهدوه وهو يبني إليزا من الصفر. وصفت شيري توركل ، عالمة الاجتماع وزميلة فايزنباوم ، ذلك بأنه "تأثير إليزا" ، والذي عرَّفته على أنه "التواطؤ البشري في الخيال الرقمي". يمكننا أن نرى هذا التأثير في لغة الحب التي استخدمها مبرمجو راكتور لوصف اللحظة التي ظهر فيها إبداعهم. "لقد حدقنا في بعضنا البعض (كما يقول جون كيتس)" بتخمين جامح. . . "لقد خاطبتنا آلة تقوم بعمليات حسابية بلغتنا الخاصة." عرف المبرمجون أن "العنوان" كان وهمًا - لقد صنعوه. ومع ذلك ، فإن راكتور مكتوبة ، كان الأداء المجسم كافيًا للسحر ونزع السلاح. عندما يتعلق الأمر بالذكاء الاصطناعي ، على ما يبدو ، يمكننا دائمًا الاعتماد على كوننا علامات سهلة ، للوقوع في الفخ الذي وضعناه بأنفسنا. نحن نريد أن يفوز الذكاء الاصطناعي.

لماذا سيكون جي بي تي-٣ مختلفًا؟ نحن مستعدون جدًا لأن نؤمن بقدراتها - للإشادة ، كما فعلت ميغان أوجيبلين في ان زائد واحد ، "تركيب العمق" - أننا نتجاوز أي دليل على عكس ذلك. عندما يتعلق الأمر بشعره ، فإننا نقبل المطالبة بهذا الفعل - حتى مع موت قصائد جي بي تي-٣ ليس لديهم أي إحساس بالاقتناع ، ولا يمارسون أي ضغط داخلي ، ولا يحققون أي إغلاق ذي مغزى. يمكن للروبوتات الفرعية فائقة الشحن الخاصة بـ جي بي تي -٣ ، عند الطلب ، أن تقوم بتحويلات عبارات لا نهاية لها ، شبه فورية ، مقنعة بشكل غريب. (صُنع لتوجيه والاس ستيفنز ، وقد أسفر ذات مرة: "يجب أن يكون لدي / الأفكار الرمادية والأفكار الزرقاء تسير معي / إذا كنت سأذهب بعيدًا على الإطلاق.") ولكن جذب القراء إلى تجربة مشتركة يبدأ بإتقان خدعة الانضمام جعل أفضل ما لديك من صياغة في عمل مستقل ، وحدة لا تنسى. و جي بي تي٣ لا تستطيع ذلك.

هذا الفشل مهم. نظرًا لأن معالجة اللغة الطبيعية ، أو البرمجة اللغوية العصبية - ينتمي الحقل جي بي تي٣ وامتد بشكل كبير - ليحتل مركز الصدارة في الذكاء الاصطناعي ، فإن الآلات التي يمكنها ، كما وصفها تورينج ، "التنافس على قدم المساواة" مع الشعراء أصبحت مشاريع مرموقة. ليس من قبيل المصادفة أنه في كل مرة يتم فيها تحطيم عتبة جديدة ، يتم تقديم الشعر قريبًا كدليل على الاختراق. أعمق ممارسة للوعي البشري الكامل ، لطالما كان الشعر مرغوبا فيه كمعيار للعقول القائمة على السيليكون ، الدليل النهائي للمفهوم. لم تكن مبادئها حاضرة فقط عند تأسيس الذكاء الاصطناعي كمجال - مؤتمر عام 1956 الذي وضع لتصميم آلات قادرة على "استخدام اللغة وتشكيل التجريدات والمفاهيم" - ولكن كل خطوة في تآكل الخط الفاصل بين الروبوتات والناس كانت تميزت بمولد الشعر. عندما أراد عالم المستقبل الشهير راي كورزويل أن يبيع للجمهور فكرة آلة التفكير في أواخر الثمانينيات ، بدأ باختراع "شاعر إلكتروني". في الواقع ، يمكنك حتى أن تجادل بأن السعي وراء الشعر الآلي قد دفع قطاعات كاملة من الذكاء الاصطناعي ، مما ساعد على دفع حدود ما يمكن أن تفعله نماذج اللغة الآن. أعلنت ندوة عام 2013 حول الذكاء الاصطناعي عقدت في جامعة إكستر أن الشكل الفني "مجال ذو قيمة خاصة" لأن حله سيؤدي إلى تقدم على العديد من الجبهات - بما في ذلك إصلاح المشكلات التي لا تزال تعصف بإحساس الذكاء الاصطناعي في اليوم ، جي بي ٣.

هل هي فقط مسألة وقت؟ إذا ادعى المتفائلون بالذكاء الاصطناعي حقوق المفاخرة ، فذلك لأنهم أظهروا ، مرارًا وتكرارًا ، أنه لا توجد مهمة لن تتمكن الآلة من اختراقها في النهاية. كان يعتقد أن لعبة الشطرنج بعيدة عن متناول الخوارزميات بسبب الذكاء والبصيرة اللازمتين للعبها بشكل جيد. لقد شككنا أيضًا في قدرة الذكاء الاصطناعي على التعامل مع لعبة غو ، وهي لعبة اللوحة الصينية القديمة التي تشتهر بالعدد الفلكي للمواقف التي تسمح بها قواعدها. 

في كلتا الحالتين ، كنا مخطئين: وقد تم هزيمة كبار السن. لماذا يقوم الشعر بعمل أفضل في كبح جماح العقل الميكانيكي؟

تنبع ميزة الشعر من "الخطأ الرهيب" الذي تعتقده باحثة الذكاء الاصطناعي كيت كروفورد أن الذكاء الاصطناعي خاطئ عند مفهومه - أي الاعتقاد بأن العقول مثل أجهزة الكمبيوتر والعكس صحيح. وتصر على أن "لا شيء يمكن أن يكون أبعد عن الحقيقة". لفهم ما تعنيه ، تذكر أنه عندما تنافس غاري كاسباروف ضد ديب بلو في عام 1997 ، بدا أن حاسوب اي بي ام العملاق قادرًا على التفكير غير المنطقي بحركة محيرة تركت كاسباروف قلقًا للغاية. بعد ثمانية أيام ، خسر أعظم لاعب شطرنج في كل العصور المباراة الحاسمة.

حدث شيء مشابه في عام 2016 ، عندما واجه لي سيدول ، أفضل لاعب غو في العالم ، برنامج ألفا غو من غوغل. برنامج الذكاء الاصطناعي ، باستخدام خوارزميات التعلم الذاتي التي تفوقت حتى على حسابات ديب بلو غير المفهومة ، هبطت خطوة أذهلت سيدول بغرابتها ، واحتاج إلى ١٥ دقيقة للتعافي. ذهب ألفا غو للفوز. قال بطل غو آخر في ذلك الوقت: "إنها ليست حركة بشرية". "لم أر قط أي إنسان يلعب هذه الحركة." لماذا هزمنا الذكاء الصناعي في هذه الألعاب؟ لأنه تعلم أن يفكر مثل البشر في لعبة الشطرنج والذهاب فقط بشكل أذكى وأسرع؟ بالكاد. لقد تغلبت علينا الألات لأنها تعلمت التفكير بطريقة غير إنسانية تمامًا.

ومع ذلك ، يرتبط الشعر ارتباطًا وثيقًا بالطريقة التي يفكر بها البشر - وهو نوع من التساؤل الذاتي الذي لا ينزعج منه ، والذي ، كما كتب تي إس إليوت ، يساعدنا على أن نصبح "أكثر وعياً قليلاً بالمشاعر الأعمق غير المسماة التي تشكل أساس وجودنا." إنها مرتبطة أيضًا بالحاجةللتفكير بهذه الطريقة. تنبع القوة العقلية للقصيدة من مجموعة النوايا التي تقودها ، وهي النوايا التي تدفع الشعراء إلى العمل. ولكن عندما تتلقى جي بي تي ٣ الاتصال بكتابة قصيدة ، فإنها لا تعرف أنها تكتب "شعرًا" أو حتى ما هي "الكتابة". هذا الجزء الأخير ليس سوى شيء تافه. الأسلوب هو فعل واعي: أنت تناضل من أجله. وجهة نظري هي أن الكمبيوتر لن يكرر أبدًا ما يفعله الشعراء ما لم يتمكن أيضًا من تكرار سبب قيامهم بذلك. الآلات التي تكتب مثل الآلات: قصائدها هي نتاج ثانوي إحصائي لامتصاص طبقات واسعة من البيانات الجاهزة التي لن يحتويها عقل بشري على الإطلاق - نفس طريقة القوة الغاشمة التي يستخدمها الذكاء الاصطناعي لفك شفرة لغة الحيتان أو تتبع جسيمات جديدة في الفيزياء . لكي تتمكن جي بي تي ٣ من تحقيق الشيء الحقيقي ، سيتطلب ذلك ألا تقوم الخوارزميات بنقل البيانات فحسب ، بل تتحرك بواسطتها ؛ أنهم لا يستهلكون تجاربنا فحسب ، بل يشعرون بأن حياتنا عابرة. كيف تمنح المعرفة بالفناء؟ لا يوجد اختصار حسابي لذلك. كان الضغط في اختيار فروست لـ "المروع" بمثابة نظرة عميقة على الخسارة. هذا هو السبب في أن الشعر ، على عكس الكثير الذي أتقنه جنسنا البشري ، لا يمكن نسخه.  إنها قطعة أثرية من الاستبطان لا يمكن إتقانها إلا من قبل جنسنا البشري. لا توجد طريقة خارقة لكتابة القصائد لأننا نكتبها بحكم كوننا نختلف عن الكمبيوتر: نحن بشر.

في النهاية ، قد لا يهم. ماذا علمتنا الخوارزميات عن الإبداع؟ أننا في الواقع لا نفكر في الأمر كثيرًا. إنها إحدى وسائل الراحة في أسلوب الحياة ، وهي سلعة: شيء تقوم بتشغيله ، وتنزيله ، وتدفقه ، وقرصنتة ، ومحاكاته ، وصكه كرمز رقمي. ليس هناك شك في أن الشعر سيتم إدراجه ، وقريبًا ، في أيديولوجية جمع البيانات ، الموجودة على نفس النطاق مثل عدادات الخطوات ، وتداول الأسهم عالي التردد ، وتوصيات نتفلكس. ربما تكون هذه هي الطريقة التي تظهر بها ما يسمى بالتفرد - اللحظة التي تتجاوز فيها الآلات البشر ، وبالتالي تعيد تشكيلنا. سيحدث خيار التخلص من شد الكتابة إلى إخواننا في الحالة الصلبة بطرق لن نتتبعها دائمًا ، حيث يتراجع التحول النموذجي إلى الخلفية ، ويصبح منتشرًا في كل مكان ، ويتم تطبيعه.

سيتم استبدال الذات كمصدر للذاكرة والملاحظة بالذات كقناة سلبية للبيانات اللامحدودة تقريبًا المحيطة بنا ، ونظام طقس واسع من الأصفار والآحاد بمهارة وخفية وبشكل لا رجعة فيه إلى أجزاء يمكن استهدافها واستغلالها. هل يمكن إنشاء قصائد سريعة لتحسين وقت الشاشة ، مع بيع انتباهنا للمعلنين؟ لقد أظهرت صفقات الكتاب وجحافل المتابعين والمبيعات الهائلة التي أعقبت نجاح "شعر انستغرام" - وهي ظاهرة مستحيلة بدون انستغرام - أن الخوارزميات يمكنها إضفاء الشرعية على الذوق الأدبي وتسويقه.

في مقال كتبه عام 1967 ، توقع الشاعر هوارد نيمروف أنه إذا تطور الناس ومالوا ليحبوا القصائد المكتوبة بواسطة أجهزة الكمبيوتر ، فلن يكون ذلك لأن "الآلة قد قلدت دقة العقل ، ولكن العقل قد بسط (وعامل بوحشية) نفسه في طاعة لمعبودها الآلة ". أننا نكافح من أجل التعرف على شعر الآلة يعني أن توقعاتنا من الأشياء البشرية أقل الآن. في كتابه  أنت لست أداة، الذي صدر عام 2010 يذكرنا جارون لانير أن اختبار تورينج "يقطع كلا الاتجاهين". لكي يمر الذكاء الاصطناعي ، يجب أن يفشل البشر. يتم الحكم علينا بقدر ما يتم الحكم على الآلة. وما يكشفه الاختبار هو إلى أي مدى ضل إحساسنا بالشعر ، ومدى استعدادنا للإقناع ، لننسب أي شيء إلى العبقرية. مع انتشار شعر الآلة ، سيخلق تسامحًا مع الأشياء التي يمكن أن تفعلها الروبوتات. سوف يزيد الذكاء الاصطناعي ويدفعنا إلى تكريم الشعر باعتباره "بناء" ، نظام مفردات ، مسرحية يتم التحكم فيها عن بعد. قد ينتهي بنا الأمر إلى الاعتزاز بالآثار السطحية والتعسفية الأكثر جدوى للخوارزميات ، حيث نشعر بالملل من الداخل. ستبدو الكتابة أقل خطورة وأقل إزعاجًا. سوف نتحرر من التوقع لفهمه بالفعل. سوف نتحرر أيضًا من حكمه علينا - وهو مطلب ، كما قال ريلكه ، "يجب أن تغير حياتك. ربما نأتي لنقدر الشعر الذي لا يحتوي على أي حقيقة إنسانية. سنقدر العواطف المزيفة ، ونراها أفضل. ستصبح المقاطع المنسوجة يدويًا أدوات فنية قديمة: سلع حرفية يتم بيعها على واجهات متاجر في منطقة الشعر الميتافيزيقي.

هذا ليس نقاشًا حول ما إذا كان بإمكان الذكاء الاصطناعي كتابة الشعر. إنه نقاش حول المدة التي سيستغرقها البشر. في حالة الإغماء على راكتور ، تصور بوك حدوث انهيار لعقود من الزمن: الحركة نحو ما أطلق عليه الروائي تاو لين "الشيء الذي يفتقر إلى الوعي". ما يقرب من قرن من التجارب المدرعة - بدءًا من الدادائيين والسرياليين إلى مدرسة اللغة الشعرية - لم تدفعنا فقط للإعجاب بما يمكن لـ جي بي تي ٣ أن تقدمه ، ولكنها فتحت الباب أيضًا أمام البشر في كتابة الشعر الآلي. ما بدأ في أوائل العقد الأول من القرن الحالي عندما قام شعراء فلارف بتحويل عمليات البحث العشوائية على غوغل إلى ملصقات مجمعة ، أصبح مشهدًا مهووسًا بإعادة التخصيص وإعادة التدوير وإعادة المزج. الشعر ، بالنسبة للكثيرين ، لم يعد شيئًا تؤلفه ، ولكنه شيء يمكنك تفكيكه - وهو ما أطلق عليه الشاعر الطليعي كيني جولدسميث "الكتابة غير الإبداعية. لماذا تضيف إلى الكم غير المسبوق من المعلومات التي تحيط بنا بالفعل؟ بدلا من ذلك ، يجادل ، يسرق. أدوات التنقيب عن البيانات القوية التي تمشط محتوى المجال العام جعلت قص ولصق الشعر أسهل. (توجد الآن صحافة أمريكية مخصصة فقط لمثل هذه الكتب). لكن الحالة المزاجية لا تتطلب برامج. مثال على ذلك: شعبية محو الشعر ، حيث يتم تنقيح الوثائق لتقول شيئًا جديدًا. أو ضع في اعتبارك إحياء أشكال الترقيع مثل سينتو و غلوسا ، والتي ترفع سطورًا من القصائد الأخرى ، مما يجعلها مصدر إلهام للانتحال. الكلمات الآن هي أجزاء من المعلومات انحرفت ، أو خاطئة ، من مكان إلى آخر ، يمكن إعادة النظر فيها بلا حدود ، ومنفصلة عن أي تاريخ أو سياق. نستمر في جعل اختبار تورينج أسهل وأسهل. أدوات التنقيب عن البيانات القوية التي تمشط محتوى المجال العام جعلت قص ولصق الشعر أسهل. (توجد الآن صحافة أمريكية مخصصة فقط لمثل هذه الكتب). لكن الحالة المزاجية لا تتطلب برامج. مثال على ذلك: شعبية محو الشعر ، حيث يتم تنقيح الوثائق لتقول شيئًا جديدًا. أو ضع في اعتبارك إحياء أشكال الترقيع مثل سينو و غلوسا ، والتي ترفع سطورًا من القصائد الأخرى ، مما يجعلها مصدر إلهام للانتحال. الكلمات الآن هي أجزاء من المعلومات تنحرف ، أو يتم توجيهها بشكل خاطئ ، من مكان إلى آخر ، يمكن إعادة النظر فيها بلا حدود ، ومنفصلة عن أي تاريخ أو سياق. نستمر في جعل اختبار تورينج أسهل وأسهل. أدوات التنقيب عن البيانات القوية التي تمشط محتوى المجال العام جعلت قص ولصق الشعر أسهل. (توجد الآن صحافة أمريكية مخصصة فقط لمثل هذه الكتب). لكن الحالة المزاجية لا تتطلب برامج. مثال على ذلك: شعبية محو الشعر ، حيث يتم تنقيح الوثائق لتقول شيئًا جديدًا. أو فكر في إحياء أشكال الترقيع مثل سينتو و غلوسا ، والتي ترفع سطورًا من القصائد الأخرى ، مما يجعلها مصدر إلهام للسرقة الأدبية. الكلمات الآن هي أجزاء من المعلومات انحرفت ، أو خاطئة ، من مكان إلى آخر ، يمكن إعادة النظر فيها بلا حدود ، ومنفصلة عن أي تاريخ أو سياق. نستمر في جعل اختبار تورينج أسهل وأسهل. حيث يتم تنقيح المستندات بحيث تقول شيئًا جديدًا. أو ضع في اعتبارك إحياء أشكال الترقيع مثل سينتو و غلوسا ، والتي ترفع سطورًا من القصائد الأخرى ، مما يجعلها مصدر إلهام للانتحال. الكلمات الآن هي أجزاء من المعلومات انحرفت ، أو خاطئة ، من مكان إلى آخر ، يمكن إعادة النظر فيها بلا حدود ، ومنفصلة عن أي تاريخ أو سياق. نستمر في جعل اختبار تورينج أسهل وأسهل. حيث يتم تنقيح المستندات بحيث تقول شيئًا جديدًا. أو ضع في اعتبارك إحياء أشكال الترقيع مثل سينتو و غلوسا ، والتي ترفع سطورًا من القصائد الأخرى ، مما يجعلها مصدر إلهام للانتحال. الكلمات الآن هي أجزاء من المعلومات انحرفت ، أو خاطئة ، من مكان إلى آخر ، يمكن إعادة النظر فيها بلا حدود ، ومنفصلة عن أي تاريخ أو سياق. نستمر في جعل اختبار تورينج أسهل وأسهل.

مع وجود المزيد من الشركات الناشئة التي تحصل على تمويل في البرمجة اللغوية العصبية أكثر من أي فئة أخرى تقريبًا من الذكاء الاصطناعي ، يقول المحللون إننا على شفا انفجار كامبري في برامج اللغة. يعمل جي بي تي ٣ بالفعل على تغذية مئات الروبوتات والتطبيقات ومدونات الشركات وموجزات الوسائط الاجتماعية ومزارع المحتوى. إنه مسؤول عن مليارات الكلمات من النسخ الوظيفية والدقيقة نحويًا يوميًا. وعدت شركة الذكاء الصناعي المفتوح مؤخرًا بإصدار جديد جي بي تي٤ سيكون أقوى بمقدار 500 مرة ، وقادر على فرز كميات أكبر من البيانات. كلما كبرت الأنظمة ، أصبحت أفضل: أفضل في تقليم الأخطاء التي تؤدي إلى الجمل السيئة وأفضل في تكرار الاستراتيجيات التي تؤدي إلى الجمل الجيدة. ستصدمنا جي بي تي ٤ بقدرة أكثر خارقة للعثور على الكلمات الصحيحة فقط ، وترتيبها بمهارة - مع عدم إهدار مقطع لفظي - كل ذلك يضيف شيئًا يبدو بشريًا. وسوف نسقط على أنفسنا لنمدحها. ولكن طالما ظلت القدرة على كتابة القصائد حاجزًا للقبول في فئة الشخصية ، فإن الروبوتات ستبقى راكتورات. الشعر هي موقف البشرية الأخير والأفضل ضد هجمة آلات التفكير.

عن مجلة
New Standard 2022

#محمد_عبد_الكريم_يوسف (هاشتاغ)       Mohammad_Abdul-karem_Yousef#          

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات