فيلم - الخروف في الصندوق- القصة المستقبلية عن تأثير الذكاء الاصطناعي على حياة الأسرة

علي المسعود
(Ali Al- Masoud)

الحوار المتمدن-العدد: 8881 - 2026 / 11 / 6 - 17:50
المحور: الادب والفن
    

فيلم " الخروف في الصندوق" القصة المستقبلية عن تأثير الذكاء الاصطناعي على حياة الأسرة
يُضفي أحدث أفلام المخرج الياباني "هير وكازو كوريدا " لمسة من الرقة على جميع شخصياته، من خلال قصة مؤثرة عن والدين ثكالى يقرران ابتكار نسخة بشرية من ابنهما الراحل . يركز حول أوتوني (هاروكا أياسي) – مهندسة معمارية تبدو وكأنها تعمل من المنزل، امرأة متعلمة متزوجة من كينسوكي (دايغو ياماموتو)، نجار يحب لعب البيسبول. قبل عامين، قتل ابنهما البالغ من العمر سبع سنوات، كاكيرو (ريمو كواكي)، على يد سائق دهسه وهرب ولم يقبض عليه أبدا .
شركة ( ريبيرث) للتكنلوجيا مكاتبها ضخمة تحمل شعارات وتصاميم تكنواوجية حديثة ، وتقدم الشركة لها عرضا ترويجيا مجانيا: نسخة روبوتية بشرية فائقة التقنية (أو مقلدة) من الأبن المفقود كاكيرو، يمكن لهم تشكيل شكله الجسدي، وأنماط كلامه، وذكرياته باستخدام مقاطع الفيديو والصور ومواد البحث الأخرى التي قدمها الوالدان المصابان. يمكن للكاكيرو الجديد ( الربوت )البقاء معهم مهما طال الوقت الذي استغرقه لتجاوز عملية الحزن. بالتأكيد هناك غياب واضح جدا في المشاعر. لكننا لا نحصل على أي منهما: أوتوني وكينسوكي واقعيان بشكل غريب؛ يتصرفان كما لو أن آيفون متطور جدا قد تم تسليمه. تغشى والدة أوتوني عندما ترى الروبوت – لكنها تتعافى بسرعة . عرض فيلم "خروف في الصندوق" في مهرجان كان السينمائي الأخير . يقبل الزوج فكرة ( ألأستنساخ التكنولوجي) بنوع من الشك – "هم فقط يسعون لاستغلال مصائب الآخرين ، ما يهم هو أننا كآباء نستمر في تذكره،" ولكنه يوافق على الاستماع إليهم. رحبت أوتوني، المليئة بالأمل، وكينسوكي، الذي لا يزال حذرا، بنسخة بشرية من ابنهما المتوفى، كاكيرو (ريمو كواكي)، في منزلهما . الصور التي يستخدمها كوريدا لتعريف جمهوره بفيلم "الخروف في الصندوق" هي رسم عابر يوضح كيف تسعى التكنولوجيا لجعل حياة البشر أكثر ملاءمة – مثل التوصيل بالطائرات بدون طيار، الدراجات الإلكترونية المتدرجة، الروبوتات التي توجه طلاب المرحلة الابتدائية، مساعدي الذكاء الاصطناعي. لكن مفهوم الولادة البشرية يقاوم هذا الوصف البسيط؛ لا يمكننا اعتبار وظيفته كأداة تكنولوجية مجرد تحسين لراحة أو كفاءة حياة الشخص اليومية. الإستنساخ التكنولوجي لشخص محبوب متوفى يتفاعل بشكل جذري مع وضعه الذهني وإعادة تنظيم ديناميكياته الشخصية. يشعر المشاهد بسهولة أن الصدى الأخلاقي لهذه التقنية يدفع، بشكل طبيعي، إلى صياغة مجموعة من الأسئلة الاستفزازية: هل يمكن إستنساخ شخص عزيز حقا؟ ، وكيف يؤثر التباعد بين الموضوع المتوفى ونسخته التكنولوجية على الموضوع؟ ، وهل يمكن للنسخة التكنولوجية من تخفيف العواقب المخيفة للتعامل مع الحزن ؟ .يبدأ فيلم "خروف في الصندوق" في "المستقبل القريب جدا"، حسب بطاقة عنوان على الشاشة، حيث تحط طائرة التوصيل طلبات المنزلية من السوبر ماركت أمام منزل أوتوني (آياسي هاروكا) وكينسوكي (ياماموتو دايغو)، زوجان مفجوعان على فقدان ابنهما الصغير قبل عامين. زوجان يبدوان وكأنهما يشيران إلى أنهما في طريقهما ليصبحا واحدا من العديد من الأزواج الذين ينفصلون بعد الحداد، غارقين في (لوم الذات) وغير قادرين على التوفيق بين أساليبهم المختلفة تجاه الفقدان. لكن إعلان لشركة ستبني لهما بديلا لهما: روبوت بشري يعمل بالذكاء الاصطناعي بمظهر كاكيرو الراحل (ريمو كواكي) يعطي لها فرصة لإستعادة جزء من صورة أبنهما المفقود . يقبلون على صورة الكاكيرو الجديد الموبود بالذكاء الصناعي، بطرق دقيقة، أشبه بالروبوت المرافق – لا يستطيع الأكل، أو الدخول في الماء، أو مغادرة المنزل دون تفعيل نظام تحديد المواقع الخاص به – لكنه يمتلك المظهر الجسدي والشخصية الأساسية للقديم نفسه، بما في ذلك حبه للقطارات، بفضل مجموعة الصور والفيديوهات المختارة التي يزودها أوتوني وكينسوكي بالخوارزمية . كاكيرو لا يذهب إلى المدرسة، ولم يتضح أبدا ما إذا كان سيكبر أو كيف سيكبر. تم تحديد عمره الذهني إلى 7 سنوات من قبل والديه . لكنه أثبت أنه سريع التعلم ، وسرعان ما يصبح الصبي الآلي محبوبا . الضيف التكنلوجي يعامل بعاطفة الأم و شكوك من ناحية الأب ، يتعلم من الأم المهندسة المعمارية بسرعة مبادئ التصميم المعمارية الحداثية ، و في ورشة كينسوكي، يتعلم حب الخشب، ويطور عادة إمساك أذنه بالقرب من جذوع الأشجار، ويسمع في الحبيبات العوارض التي ستصبح عليها . تريد الأم أوتوني تحقيق نجاح مع وافدهما الجديد، بينما كينسوكي غير متأكد من الفكرة بأكملها. يخبر "كاكيرو" بقسوة ألا يناديه ب "أبي" – وهو أمر يحمل رد فعل ساخر عندما تشك الشرطة في أنه هو و"كاكيرو" في الشارع بأنه متحرش بالأطفال وضحية . في مرحلة ما، يجلب الأب كينسوكي هذا الربوت "كاكيرو" إلى مسرح جريمة الدهس إبنهم، ليرى ما إذا كان الروبوت سيتذكر أو يستعيد تفاصيل هوية الجاني؛ هذه فكرة ذكية على طريقة هوليوود، . كما يستخدم "كاكيرو" كنوع من الاعتراف بالذنب بشأن وفاة الصبي، هذه الفكرة أيضا لم تطور .بعدها يتضح وجود مجموعة من الأطفال من الروبوتات المهجورة أو المتوحشة قد تواصلوا مع "كاكيرو"، ويخططون فعليا للتمرد يمثل الشوق للحرية الذي يبدو أن الفيلم أخيرا يؤيده .
المخرج الفائز بجائزة السعفة الذهبية في عام 2018 لفيلم "سارقي المتاجر"، عملا عاطفيا دافئا للدفاع عن الأطفال، الذين ليسوا عاجزين في هذه القصة كما يظهرون لأول مرة. بالعودة إلى الموضوع المتكرر في عمله في علاقات الأطفال الصعبة مع والديهم، لا سيما في إحساسهم بالهوية والانتماء، يستكشف فيلمه الجديد "الأغنام في الصندوق" القضية في سرد مبسط ملفوف حول مفارقة مركزية آسرة، مع كميات هائلة من السحر. وضع الحكاية بقالب"في المستقبل القريب"، يضخ الكاتب والمخرج كوريدا اللمسات الصحيحة من والخيال لطرح الأسئلة التي تلوح في الأفق في عصرنا، مثل خطر استبدال روبوتات الذكاء الاصطناعي للجنس البشري. الفيلم يركز على الأبوة والأمومة البيولوجية وحسرة القلب والثقة المكسورة . تجد طريقها إلى الفيلم الجديد . تكشف" أياسي هاروكا" عن قلق الأم العميق الجذور، ولا تتساءل فقط عن مسؤوليتها في وفاة الأبن كاكارو . ولكن عما إذا كانت تريد حقا أن تكون أما. في حين تنهار ثقة الممثل" دايغو " بنفسه تنهار أمام مشاعره بالذنب ، ما يجعل مفهوم الآلة والطفل مثيرا للاهتمام هو الطريقة التي تعمل بها اتفاقيات السينما مع كوريدا لطمس الخط الفاصل بين الإنسان والروبوت، حيث يبدو أن الطفل "ريمو كواكي " يلعب دورين في وقت واحد. إنها صدمة لرؤية الصبي الصغير المثالي يتم تفكيكه و إعادته إلى مختبرات الشركة المصنعة ( ريبيرث )
بالنسبة للمخرج "هيروكازو كوري-إيدا "، كان الدافع الإبداعي لبدء تطوير دراما عائلية خيال علمي هو لقاء عابر مع مقال عن شركة صينية تسعى لاستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي ل إحياء الأحبة المتوفين. لم يثير هذا المقال اهتماما بالتفكير في كيفية إعادة تشكيل مثل هذا المسعى لعملية الحزن والرغبة البشرية فحسب، بل أدى أيضا إلى السؤال المركزي في الفيلم: "لمن ينتمي الموتى حقا؟". لذا، سمح قراءة هذا المقال كوريدا بإعادة النظر في اهتمامه بكيفية استمرار الأموات في الوجود من أجل الأحياء من منظور مختلف، وهو موضوع تناوله في مابوروسي (1995)، وما زال يمشي (2008)، وأختنا الصغيرة (2015). ومع ذلك، ما سمح لكوريدا بإعطاء فيلمه شكله النهائي هو إدراكه لقيمة الصورة المجازية للخروف في الصندوق، التي ظهرت في فيلم أنطوان دي سانت إكزوبيري الأمير الصغير. الإنسان كصندوق، المنزل كصندوق، العائلة كصندوق .
يصبح الكائن البشري الداعم الجسدي لذكريات الشخص عن أحبائه المتوفى. ومع ذلك، لا يصبح الإنسان مجرد بديل لذا، من خلال برمجته بواسطة ذكريات مادية (فيديو، صور، ... إلخ)، دعم أو تزيين الذكريات، مما يسهل قدرة الموضوع على أداء دوره الأبوي (السابق) – "إنه ليس أكثر من نتاج ماضيك الخاص". في حالة أوتوني، مجرد وصول ابنها البشري، كاكيرو، يجعلها تستثمر بشكل مفرط في صورة الأم – في ما لم تستطع أداؤه خلال العامين الماضيين. ما هو مثير للاهتمام ليس أن استثمارها المفرط المفاجئ كأم في ابنها البشري يجهد علاقتها مع زوجها – فهو يرى الإنسان مجرد قطعة تكنولوجية، بل أنها تحتضن علامات واقعه البشري في أدائها الأمومي (مثلا: "لا تقولي العشاء جاهز ! كاكيرو لا يستطيع الأكل") .
يشير عنوان فيلم هيروكازو كوري إيدا الجديد، الأغنام في الصندوق، إلى مشهد من كتاب أنطوان دي سانت إكسوبيري الكلاسيكي، الأمير الصغير. يواجه صبي صغير طيارا أسقط في الصحراء الكبرى، يطلب منه رسم خروف. الرسم الأولي للطيار غير مقنع، لذلك يقرر رسم صندوق ويخبر الصبي أن الأغنام في الداخل. يشعر الصبي بسعادة غامرة لأن الصورة تجبره على استخدام خياله، والنظر إلى ما وراء السطح والنظر في الاحتمالات. يستخدم كوري إيدا هذا المفهوم لقصة تدور أحداثها في المستقبل غير البعيد، عن زوجين يحاولان استبدال طفلهما الميت بروبوت متطابق .
كوريدا، بالطبع، يستخدم صورة أنطوان "دي سانت إكزوبيري" للخروف في الصندوق ليبرز أن الموضوع البشري يستخدم التكنلوجيا لإسقاطات داخلية على سطحه الشبيه بالصندوق. هذا الاستخدام لهذه الصورة، علاوة على ذلك، يمكنه من نقد هذا النوع من الخيال الإسقاطي، فرض صورة ذاتية تحقيق الذات على الصندوق، هذا المحو الأناني لآخر، واختلافه. ألا يؤكد البرود الذي يتردد صداه في فضاءات السرد الشبيهة بالصندوق أن هذا الرفض للتفاعل مع رموز الآخر هو أحد الأسباب الرئيسية التي تفشل الموضوعات هل غياب الدفء في العلاقات داخل الأسرة بسبب فشل أوتوني وكينسوكي في التحدث مع بعضهما بشكل تقليدي ، في استخدام أفعالهما ودلالاتهما ل تخيل صراع الموضوع الآخر؟ ، لاحظ أن تفاعلاتهم إما تتكون من كلام يتجنب الذاتية أو صراعات تدفع ذاتية الآخر بعيدا . بينما رسمنا الخيط الموضوعي الرئيسي، فإن "الخروف في الصندوق" له العديد من الجوانب الموضوعية، لدرجة أن سرد كوري-إيدا يبدو وكأنه مجزأ موضوعيا. يتناول عبثية الموت والدفع الذاتي للدلالة، لإعطائه، ضمن سرد الموضوع المفجوع، هدفا وإحساسا، والمستحيل الجذري في استبدال موضوع حي يتنفس – موضوع مقسم باللغة – ببرنامج مدفوع بالذكاء الاصطناعي يحرك جسدا آليا، والعلاقة الغامضة بين التكنولوجيا والثقافة والطبيعة، والوظيفة التي تلعبه التشابه الخيالي في تأسيس الروابط الاجتماعية .كما يعرض كوريدا واقع الإنسان الشبيه بالسلعة، وهو واقع هذا التشابه التكنولوجي كمنتج، الذي يكشف عن الإنسان كمجرد شيء يستغل ذاتيا ويرمى بعد أن يؤدي وظيفته العلاجية . الموضوع البشري يحتضن الشخص البشري فقط بقدر ما يؤدي وظيفته الخيالية بشكل صارم. على مستوى العائلة، يتناول دور الانفصال في عملية النضوج . الصور التي يستخدمها المخرج لتعريف جمهوره ، في رسم عابر توضح كيف تسعى التكنولوجيا إلى جعل حياة البشر أكثر ملاءمة - على سبيل المثال، عمليات تسليم الطائرات بدون طيار، ودراجات الخطوة الإلكترونية، والروبوتات التي توجه طلاب المدارس الابتدائية، ومساعدي الذكاء الاصطناعي. ومع ذلك، فإن المفهوم البشري للولادة يقاوم مثل هذا التأهيل البسيط؛ لا يمكننا اعتبار وظيفته كأداة تكنولوجية مجرد تحسين راحة أو كفاءة الحياة اليومية للموضوع. يشعر المتفرج بسهولة أن الأصداء الأخلاقية للتكنولوجيا المذكورة ويقود، بطبيعة الحال، إلى صياغة مجموعة متنوعة من الأسئلة الاستفزازية: هل يمكن تكرار أحد أفراد أسرته حقا؟ كيف يؤثر الاختلاف بين الموضوع المتوفى ونسخته التكنولوجية على الموضوع؟ هل يسعى الموضوع فقط إلى محو خسارته باستخدام هذه الأداة التكنولوجية "الدوائية" وإعادة تثبيت دوره السابق (أي الأم) فيما يتعلق بالآخر؟، هل يمكن للنسخة المتماثلة التكنولوجية، من
خلال التخفيف من العواقب المخيفة من خلال حزن المرء ؟ .
"كور-إيدا "يتناول مواضيع معاصرة حول ما يميز البشرية عن الذكاء الاصطناعي. ولكن حتى في تأكيده على السمات المميزة للذاكرة الذاتية والخيال بين البشر، يفكر فيما إذا كان هناك شيء يستحق رعايته ثم تحريره في الذكاء الاصطناعي. مع كل هذا الجدل الحاد حول ما ستخسره البشرية بدمج الذكاء الاصطناعي في حياتنا، يقرر فيلم "الخروف في الصندوق" أن يكون متفائلا وعاطفيا بشكل ساذج تقريبا، وإن كان أيضا غير واثق، بشأن هذا الاحتمال . تدور أحداث الفيلم في كاماكورا، ويبدو كأنه امتداد لصناعة الإيجار العائلية في اليابان، التي تتيح للمستخدمين توظيف ممثل جسد أحد أفراد العائلة أو صديق لتلبية حاجة عاطفية. قبل عامين، فقد أوتوني (هاروكا أياسي) وكينسوكي (دايغو ياماموتو) طفلهما البالغ من العمر سبع سنوات في حادث قطار ما . يستكشف المخرج" كور-إيدا "العلاقة المتطورة بين الطبيعة والإنسانية والتكنولوجيا، دون أن يحكم أبدا على الطرق التي تطورت بها. على مدار تاريخ البشرية، بدأنا أقرب إلى العالم الطبيعي، بالطبع، لكننا منذ ذلك الحين أنشأنا مدنا وأحياء للسكن. فقدنا الاتصال بالطبيعة، والتكنولوجيا تعزلنا عن بعضنا البعض أكثر. على النقيض من ذلك، يمكن للبشر الذكاء الاصطناعي التواصل بطرق لا نستطيع رؤيتها، وهو ما يربطه كور-إيدا بكيفية تحدث الأشجار مع بعضها البعض عبر نظام من الأوراق والجذور لا يفهمها البشر بالكامل . لا يُصوّر كوري-إيدا مدينةً بائسة، ولا يتبع التصورات القاتمة التقليدية المتعلقة بالحياة الاصطناعية، وهي إرثٌ من الخيال الغربي تحديدًا: خير مثال على ذلك هو الجزء المخصص لمنزل الشجرة، تلك الشجرة الضخمة ذات الدلالة الكبيرة، والتي تُعدّ عنصرًا متكررًا في أفلام ميازاكي الخيالية/العلمية، والتي تُعزز هنا الخطابَ برمّته حول حياة الروبوتات وروحها وإنسانيتها.
في المؤتمر الصحفي بعد عرض الفيلم ،ركزت الأسئلة بعد ذلك على شخصية الطفل روبوت وتصويره: "‏‏قمت بالكثير من البحث، واكتشفت أن هناك في الصين رواد أعمال يطورون مثل هذه المشاريع. على سبيل المثال، قد تجري محادثة مع أحد أفراد العائلة المتوفى، وفكرت: هل لدينا الحق في التلاعب بذكرى شخص لم يعد معنا؟ لذا أردت أن يتجاوز الطفل ما برمج من أجله، ليتطور. وكطفل حقيقي، يعرف أكثر مما يبدو. هذه القصة المستقبلية عن تأثير الذكاء الاصطناعي على حياة الأسرة " . من أضعف مشاركات المخرج الياباني ، المشكلة أن أكثر من ساعتين من فيلم "خروف في الصندوق" تقدم قصة فوضوية ومصطنعة، أحيانا باردة وآلية مثل المخلوق الذي يقتحم المنزل. من الصعب أن نجد في هذا الاقتراح بهذا القدر من التلاشي، وافتقاره للتعاطف، والعمق النفسي، والتأمل الذكي أو الاستفزازي حول استخدام الذكاء الاصطناعي، الذي يستند إلى موسيقى تصويرية دائمة كما لو كان يحاول أن يضفي بعض الإيقاع في الموضوع، شيء من بصمة المؤلف وحساسية مخرج أفلام مثل الأب، مثل الابن والبراءة / الوحش .
في الختام: يرسم المخرج "كوري إيدا "مواضيع في الوقت المناسب حول ما يميز البشرية عن الذكاء الاصطناعي. ولكن حتى عندما يؤكد على السمات المميزة للذاكرة الذاتية والخيال بين البشر، فإنه يفكر فيما إذا كان هناك شيء يستحق الرعاية ثم تحريره في الذكاء الاصطناعي. مع الكثير من النقاش الساخن حول ما ستخسره البشرية من خلال دمج الذكاء الاصطناعي في حياتنا، يحاول سرد فيلم "الأغنام في الصندوق "أن يكون متفائلا وعاطفيا بسذاجة تقريبا، إن لم يكن متأكدا أيضا، بشأن الاحتمال . في فيلمه "الخروف في الصندوق"، يتناول هيروكازو كوريدا موضوع اللحظة، الذكاء الاصطناعي، وكيف أن تطبيقه المتزايد يغير السلوكيات والعلاقات البشرية. تدور أحداث الفيلم في "مستقبل قريب جدا"،

كاتب عراقي

#علي_المسعود (هاشتاغ)       Ali_Al-_Masoud#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل