-أسوار من طين-… تحول الصحراء إلى مرآة للتمرد

محمد عبيدو
شاعر و سينمائي

الحوار المتمدن-العدد: 8850 - 2026 / 10 / 6 - 20:15
المحور: الادب والفن
    

في عام 1970، أنجز المخرج الفرنسي جان لوي بيرتوتشيلي فيلمه الروائي الأول "أسوار من طين" (Remparts d’argile)، في إنتاج فرنسي جزائري مشترك، مستندًا إلى رواية "شبيكة" للكاتب جان دوفينود. ورغم مرور أكثر من خمسة عقود على إنجازه، لا يزال الفيلم يحتفظ بقدرته على إثارة الأسئلة حول الظلم الاجتماعي، وعلاقة السلطة بالمهمشين، ورغبة الإنسان في التحرر.
تدور الأحداث في قرية نائية على حافة الصحراء، حيث يعمل الرجال في تكسير الحجارة، بينما تتولى النساء جلب الماء وطحن الحبوب وأعباء الحياة اليومية. وفي هذا الفضاء القاسي، يعلن العمال إضرابًا احتجاجًا على رفض ربّ العمل دفع أجور عادلة، فتتدخل السلطة بإرسال قوات الجيش لمحاصرة القرية وإخماد الاحتجاج.
لكن بيرتوتشيلي لا يجعل الإضراب العمالي محور الفيلم الوحيد؛ إذ يضع في قلب الحكاية شخصية ريما، الفتاة اليتيمة التي تؤدي دورها ليلى شنة. تعيش ريما داخل مجتمع تقليدي يفرض على النساء أدوارًا محددة، غير أن فضولها وحلمها بحياة مختلفة يجعلانها تتجاوز حدود الطاعة والصمت. وعندما تقطع حبل البئر، في محاولة لمنع الجنود من الحصول على الماء، يتحول فعلها البسيط إلى لحظة مقاومة رمزية، تلتقي فيها الرغبة الفردية في التحرر بالنضال الجماعي ضد القهر.
تكمن فرادة "أسوار من طين" في لغته السينمائية الصارمة. فالحوار قليل، والصورة تتولى مهمة السرد، من خلال الوجوه المتعبة، والأجساد المنهكة، والفضاءات الصحراوية الممتدة، وحركة الكاميرا التي ترصد تفاصيل الحياة اليومية بواقعية تقترب أحيانًا من الأسلوب الوثائقي. كما يؤدي الإيقاع الصوتي، بما يتضمنه من قرع وأناشيد، دورًا أساسيًا في بناء عالم الفيلم، حيث يصبح الصمت نفسه لغة للاحتجاج. . فالصمت هنا ليس فراغًا، بل لغة تكشف ما تعجز الشخصيات عن قوله.
ومع ذلك، فإن بطء الإيقاع وقلة الحوار قد يبدوان تحديًا أمام المشاهد المعتاد على السرد التقليدي. غير أن هذا الاختيار الجمالي ينسجم مع طبيعة الحكاية؛ فالقهر في القرية ليس حدثًا عابرًا، بل حالة متجذرة في الزمن، لا يمكن التعبير عنها إلا بالتأمل والانتظار.
تتجلى قوة الفيلم في ثورته المزدوجة: ثورة العمال على الاستغلال، وثورة ريما الصامتة على مجتمع يحاصر أحلامها. ومن خلال هذا التداخل، يقدم بيرتوتشيلي قراءة إنسانية وسياسية تتجاوز حدود المكان والحقبة.
حاز الفيلم جائزة «جان فيغو»، وارتبط اسمه بترشيح فرنسا لجوائز الأوسكار. واليوم، بعد ترميمه وإعادة تقديمه، يستعيد «أسوار من طين» حضوره بوصفه عملًا بصريًا جريئًا، يثبت أن السينما لا تحتاج دائمًا إلى كثرة الكلام كي تقول الكثير. قيمته لا تختصر في الجوائز؛ إذ يظل عملًا بصريًا جريئًا يربط بين كرامة العامل وحق المرأة في تقرير مصيرها. وفي عالم لا تزال فيه أسئلة العدالة الاجتماعية والحرية الفردية مطروحة بإلحاح، يستعيد «أسوار من طين» حضوره بوصفه سينما تنصت إلى المهمّشين، وتحوّل الصمت إلى شهادة، والصورة إلى فعل مقاومة.
عرضت نسخة مرممة من الفيلم في لقاءات بجاية السينمائية 2026

#محمد_عبيدو (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل