الأوبرا: أوبرا -البوهيمية-/إشبيليا الجبوري - ت. من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8816 - 2026 / 9 / 2 - 20:09
المحور: الادب والفن
    

الأوبــرا:
أوبرا "البوهيمية"/إشبيليا الجبوري - ت. من اليابانية أكد الجبوري
موجز تجريدي مبسط؛
أوبرا "البوهيمية"، مؤلفة من أربعة فصول للمؤلف الموسيقي الإيطالي جياكومو بوتشيني (1858-1924). والتي كتب نصها الإيطالي لويجي إيلكا (1857-1919)() وجوزيبي جياكوزا (1847-1906)()، عُرضت لأول مرة على مسرح ريجيو في تورينو، إيطاليا، في الأول من فبراير عام 1896(). السياق، وهي تدور لقصة حب مأساوية رقيقة، مستوحاة من رواية "مشاهد من الحياة البوهيمية" (1847-1849)() للكاتب والروائي والشاعر الفرنسي هنري مورجيه (1822-1861)(). حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا منذ بدايتها، وهي من أكثر الأوبرات عرضًا. أن شئتم.

مقدمة لابد منها:
الخلفية والسياق: واجهت أوبرا بوتشيني الرابعة عقبات في طريقها إلى المسرح. على الرغم من أن الموضوع قد لفت انتباه بوتشيني عند انتهائه من تأليف "مانون ليسكو"() في نهاية عام 1891()، إلا أنه لم يكن قد حسم أمره بعدُ بتأليف أوبرا حول موضوع البوهيمية. مع ذلك، كان لويجي إليكا، أحد معاونيه، من أشدّ المؤيدين، وقرر بوتشيني بحلول أوائل عام 1893 أن يُكلّفه بوضع السيناريو.() في لقاءٍ عابر، علم بوتشيني أن روجيرو ليونكافالو، أحد أقوى منافسيه، قد أحرز تقدمًا كبيرًا في أوبراه "البوهيمية". لجأ الملحنان إلى الصحافة الشعبية لعرض حججهما واتهاماتهما المضادة. ازداد تصميم بوتشيني، وأقنع إليكا جوزيبي جياكوزا (الذي كان، كشاعرٍ مرموق، يعتبر الموضوع غير لائق)() بالعمل على نظم القصة شعرًا. استغرق الأمر قرابة ثلاث سنوات حتى أرضى كاتبا النص بوتشيني، وحتى يتمكن من تأليف الأوبرا.

كان العرض الأول المنتظر لأوبرا "البوهيمية" بقيادة المايسترو الإيطالي أرتورو توسكانيني (1867-1957)(). شعر النقاد الذين أعجبوا بأوبرا "مانون ليسكو" للمؤلف الموسيقي، والذين كانوا يتوقعون عملاً درامياً قاتماً، بشيء من النفور من حلاوة قصة "البوهيمية"، لكن الجمهور استقبلها بحفاوة بالغة. وسرعان ما تفوقت "البوهيمية" على "مانون ليسكو" في الشعبية. ووصف بوتشيني رد فعل الجمهور بأنه "استقبال رائع". في الواقع، أسعدت النتائج فريق بوتشيني وإيليكا وجياكوزا لدرجة أنهم - الذين سبق لهم العمل معًا لإتمام مانون ليسكو - اجتمعوا مجددًا لإنتاج أوبراين محبوبتين بنفس القدر: توسكا (1900)() ومدام باترفلاي (1904)().

تضم أوبرا البوهيمية، التي تُعدّ علامة فارقة في مسيرة بوتشيني كملحن ناضج ومبدع، بعضًا من أكثر الألحان والمشاهد الموسيقية رسوخًا في الذاكرة في عالم الأوبرا. ويعتمد بوتشيني طوال الأوبرا على مقاطع موسيقية قصيرة تُجسّد الشخصيات والمواضيع والحالات المزاجية، بحيث تُبرز الموسيقى جوانب الدراما وتُسلّط الضوء عليها. وفي حالة ميمي ورودولفو، تُكمل العبارات الموسيقية دائرة الأوبرا، وتُتيح للموسيقى الكشف عن الذكريات التي تتكرر في أذهان الحبيبين وهما يودعان بعضهما.



نظرة خاطفة عن النص: المكان وحبكة ملخص الفصول؛

الفصل الأول؛
غرفة علوية على الضفة اليسرى لنهر السين عشية عيد الميلاد عام 1837.
يجد مارسيلو، الرسام، ورودولفو، الكاتب، صعوبة في العمل في الغرفة العلوية الباردة التي يتقاسمانها مع صديقين فقيرين آخرين. ينظر رودولفو من النافذة ويلاحظ الدخان يتصاعد من كل المداخن تقريبًا باستثناء مدخنتهما. يقترح مارسيلو حرق كرسي أو حتى لوحة "البحر الأحمر" (التي يعمل عليها)، لكن رودولفو يعرض حرق إحدى مخطوطاته بدلًا من ذلك.

وبينما يستمتعان بدفء الأوراق المحترقة، يصل زميلهما في الغرفة، كولين، الفيلسوف، متذمرًا من أن صاحب محل الرهونات لا يقبل كتبه. يتفاجأ كولين برؤية النار، لكن الآخرين يسكتونه، لأنهم يؤدون مسرحية رودولفو أثناء إشعالهم النار. عندما تنطفئ النار، يصيح مارسيلو وكولين: "الموت للمؤلف!"

في هذه اللحظة، يصل شونارد، وهو موسيقي ورابع رفاق السكن البوهيميين، محملاً بالحطب والسيجار والنبيذ والطعام والمال. يندفع الآخرون نحو المؤن بينما يروي شونارد كيف حالفه الحظ. استأجره لورد إنجليزي للعزف بلا توقف حتى مات ببغاء جاره المزعج. عزف شونارد لثلاثة أيام، ثم خطرت له فكرة عبقرية: تسميم الطائر بإطعامه البقدونس. لاحظ شونارد أن لا أحد يصغي لقصته، وأن الطعام ينفد بسرعة، فأمرهم بحدة، مشيرًا إلى ضرورة حفظ الطعام لأيام الحاجة القادمة. إنها ليلة عيد الميلاد، وسيتناولون العشاء في الحي اللاتيني. وبينما هم على وشك رفع نخب، يطرق صاحب المنزل، بينوا، الباب ليحصل على الإيجار. يُغري الشبان الأربعة صاحب المنزل بالنبيذ، حتى يعترف أخيرًا بأنه يُحب النساء. عندما يتحدث عن قبح زوجته وسوء طبعها، يتظاهرون بالغضب الأخلاقي، ويطردونه من الباب، ويستعدون للمغادرة. لكن رودولفو يبقى لينهي مقالًا صحفيًا هامًا. يحثونه على الإسراع، ثم يغادر الآخرون، بينما تتعثر كولين على الدرج المظلم.

وحيدًا، يجد رودولفو أنه ليس في مزاج للكتابة. طرق خفيف يُعلن عن زائرة غير متوقعة: شابة جميلة شاحبة تطلب منه إشعال شمعتها التي انطفأت. يدعوها للدخول، لكنها ترفض في البداية. ثم تدخل بخجل، فتُغمى عليها فورًا، لأنها مريضة. يرش الماء على وجهها، فيُفيقها، ويُقدم لها بعض النبيذ. مفتونًا بها تمامًا، يراقبها وهي ترتشف رشفة وتنهض لتغادر. يُشعل شمعتها، فتودعه. لكنها تعود فورًا، لأنها أسقطت مفتاحها. تنطفئ شمعتها مرة أخرى، وكذلك شمعة رودولفو. يبحثان معًا في الظلام. يعثر على المفتاح، لكنه يتظاهر بأنه ما زال مفقودًا. يلمس يدها المتجمدة، فيسألها إن كان بإمكانه تدفئتها. يخبرها أنه شاعر، فقير ماديًا لكنه غني بالأحلام. تقول إن اسمها ميمي، لكن اسمها الحقيقي لوسيا. تعيش وحيدة بين الزهور التي تُطرزها، وتتوق إلى عبير الزهور الحقيقية في الربيع.

يقاطع أصدقاء رودولفو تأملهما، ويصرخون بعبارات ساخرة من النافذة ليُسرع في الانضمام إليهم. يُخرج رودولفو رأسه من النافذة ويقول إنه يُنهي عمله. يسأله مارسيلو عما يفعله هناك وحيدًا، فيُجيب رودولفو بأنه ليس وحيدًا. يُثير هذا المزيد من المزاح، وينطلق الأصدقاء إلى مقهى موموس.

يُعلن رودولفو وميمي حبهما لبعضهما (ثنائي: "يا فتاة جميلة"). يُحاول رودولفو تقبيلها، لكنها تتفاداه وتسأله إن كان بإمكانها الذهاب معه إلى موموس. يُجيب رودولفو بأن البقاء في المنزل سيكون أجمل بكثير، لكنها تُشير إلى أنها ستكون قريبة منه، وبعد ذلك - من يدري؟ يغادران العلية وهما يُغنيان عن الحب.


****

الفصل الثاني:
بعد دقائق، في الحي اللاتيني.
يعرض الباعة بضائعهم الاحتفالية في الحي اللاتيني الصاخب. يجرب شونارد آلة موسيقية؛ ويصلح كولين معطفه ويشتري كتابًا نادرًا؛ ويشتري رودولفو لميمي قبعة وردية؛ ويغازل مارسيلو الفتيات. يجتمع الجميع في مقهى موموس، حيث يُعرّف رودولفو ميمي على أصدقائه. وباحتفال كبير، يحضرون طاولة وكراسي من المقهى ويضعونها في الخارج، بجوار طاولة يجلس عليها سكان البلدة. يمر بائع ألعاب، يُدعى باربينيول، محاطًا بالأطفال. يطلب البوهيميون عشاءً دسمًا. يسأل مارسيلو ميمي عن الهدية النادرة التي قدمها لها رودولفو، فتخبره عن القبعة التي طالما تمنتها. وبينما ينهضون لتبادل الأنخاب، يجعل دخول موسيتا الباذخ مارسيلو يتمنى لو كان يشرب السم بدلًا من النبيذ. موسيتّا، عشيقة مارسيلو السابقة، ترتدي ملابس فاخرة ويرافقها ألسيندورو الثريّ المُسنّ، الذي بالكاد يستطيع مجاراتها وهي تشقّ طريقها بين الحشود لتستقرّ في النهاية على طاولة بارزة بالقرب من البوهيميين.

وبينما كان مارسيلو يثور غضبًا أمام أصدقائه بسبب عيوب موسيتّا، لاحظته موسيتّا وانزعجت من تجاهله لها. فقرّرت إثارة ضجة، فاستدعت النادل وحطّمت طبقًا على الأرض في اشمئزاز. ألسيندورو، الذي كان مُنزعجًا بالفعل من وجوده معها في مكان عام، حاول عبثًا تهدئتها. وجد شونارد وكولين الموقف مُضحكًا للغاية. أخيرًا، تُوجّه موسيتّا سحرها الكامل نحو مارسيلو، مُتباهيةً بأنّ الجميع يُراقبها وهي تمشي في الشارع، وأنّ إعجابهم يُثير فيها رغبةً جامحة ("رقصة موسيتّا": "متى أشاء"). تشعر ميمي بالشفقة عليها؛ يُوضّح رودولفو أنّ مارسيلو كان يُحبّ موسيتّا في الماضي، لكنّها تخلّت عنه لفقره. تتجاهل موسيتّا توسّلات ألسيندورو لها بالصمت، وتُلاحظ شعور مارسيلو بالإهانة، فتتظاهر بألمٍ مُبرحٍ في قدمها، وتُرسل الرجل العجوز ليجد من يُصلح حذاءها الضيّق. يغمر مارسيلو شعورٌ جارفٌ من المشاعر، فيُعانقها بشدّة.

عندما يحين موعد الفاتورة، يجد البوهيميون أنفسهم مُفلسين. تخطر لموسيتّا فكرةٌ رائعة: جمع فاتورتها مع فاتورتهم، ودع ألسيندورو يدفعها. ينطلقون جميعًا مُنتصرين، بينما يمرّ موكبٌ مُلوّن. يعود ألسيندورو بالحذاء، ليجد أنّ حبيبته قد اختفت، تاركةً إياه وحيدًا. فاتورة كبيرة يجب دفعها.


****


الفصل الثالث:
في صباح شتوي ثلجي، بعد شهر، عند بوابة الجمارك على مشارف باريس.

يسمح موظفو الجمارك، بنعاس، لعمال النظافة والباعة بالمرور عبر الحاجز إلى باريس، بينما يحتفل رواد حانة قريبة. تقترب ميمي من الحانة، ويبدو عليها المرض. ترسل رسالة إلى مارسيلو، الذي يعمل هناك، تخبره فيها أنها يجب أن تتحدث إليه. يتفاجأ مارسيلو برؤيتها. يخبرها أنه وموزيتا يقيمان هناك منذ شهر على نفقة صاحب النزل؛ فهو يرسم جدارية، وهي تعطي دروسًا في الغناء. عندما يطلب منها الدخول هربًا من البرد، ترفض لأن رودولفو موجود. تتوسل إلى مارسيلو المذهول طلبًا للمساعدة، موضحةً أنه على الرغم من حب رودولفو لها، فقد تركها لأنه شعر بالغيرة والريبة دون سبب. لقد ضبطته يراقبها وهي نائمة، وأخبرها أنها ليست له وأن عليها أن تتخذ عشيقًا آخر. لقد بلغت ميمي حدًا لا يُطاق. لم يجد مارسيلو سوى نصيحة واحدة: أن يبقيا منفصلين. وافقت ميمي، لكنها أوضحت أنهما حاولا الانفصال مرات عديدة دون جدوى. توسلت إليه مجددًا طلبًا للمساعدة، فوافق على التحدث إلى رودولفو، الذي وصل قبل الفجر بساعة ونام على مقعد. عندما لاحظ مارسيلو سعالها، أخبرته أنها مريضة منذ اليوم السابق وأن رودولفو تركها الليلة الماضية قائلًا: "انتهى الأمر".

رأى مارسيلو من نافذة الحانة أن رودولفو قد استيقظ. لم ترغب ميمي أن يراها. طلب منها مارسيلو العودة إلى منزلها، لكنها اختبأت في مكان قريب وسمعت رودولفو يقول له إنه يريد تركها لأنه يشعر بالملل. لكن مارسيلو كان يعرف الحقيقة. اتهم رودولفو بالغيرة والعناد. ثم ادعى رودولفو أن ميمي كانت تغازل أحد النبلاء. مرة أخرى، لم يصدق مارسيلو ذلك. أخيرًا، يكشف رودولفو الحقيقة: إنه يحب ميمي أكثر من أي شيء في العالم، لكنها تحتضر بمرض السل، وفي فقره لا يستطيع توفير احتياجاتها كما ينبغي. إنه يزيد حالتها سوءًا. تكشف ميمي عن مشاعرها وهي تبكي، فيُسرع رودولفو لمواساتها. يدفع صوت ضحكة موسيتّا من الحانة مارسيلو الغيور إلى الدخول مسرعًا.

تودع ميمي رودولفو. تعود إلى شقتها وحدها، حيث ستُطرز زهورها الاصطناعية بعبارة "أين خرجتَ سعيدًا؟". تطلب منه أن يجمع أغراضها القليلة ويرسلها إليها. تركت القبعة الوردية تحت وسادتها؛ إن شاء، يمكنه الاحتفاظ بها كتذكار لحبهما. يستذكران بحزن اللحظات التي لن يتقاسماها بعد الآن، القبلات الرقيقة، والاستيقاظ معًا في الصباح؛ لكنهما سيودعان أيضًا الخلافات والغيرة. ومع ذلك، عندما يتصاعد الخلاف بين مارسيلو وموزيتا خارج الحانة وينتهي بهما الأمر بإنهاء علاقتهما، يقرر رودولفو وميمي البقاء معًا حتى الربيع.

****


الفصل الرابع:
بعد عدة أشهر في العلية.
يعمل مارسيلو ورودولفو، لكنهما يتبادلان المزاح حول موسيتا وميمي، ويتظاهران بعدم التأثر. في النهاية، لم يعد بإمكان أي منهما تحمل الأمر. يُخرج مارسيلو شريطًا من جيبه خلسةً ويُقبّله؛ ويفعل رودولفو الشيء نفسه مع القبعة الوردية. يتأملان بحزن في حبهما الضائع (ثنائي: "يا ميمي، لن تعودي أبدًا").

يقتحم شونارد المكان، لكن هذه المرة لا يحمل سوى أربع لفائف، وسمكة رنجة مخللة، وزجاجة ماء، وكولين. يتظاهرون جميعًا بأن أمامهم وليمة عظيمة. تتظاهر كولين بأنها مضطرة للمغادرة مبكرًا لموعد مع الملك. تزداد الأمور سخافة عندما يقترح شونارد أن يرقصوا الأربعة. يرقص رودولفو ومارسيلو (في دور المرأة) معًا بينما يدق شونارد الإيقاع وتُعطي كولين خطوات الرقص. حوّل شونارد وكولين خلافًا حول خطوات الرقص إلى مبارزةٍ هزلية. وسط الفوضى العارمة، دخلت موسيتّا فجأةً، مُعلنةً أن ميمي في الطابق السفلي ومريضةٌ بشدة. هرع رودولفو ومارسيلو لإحضارها بينما كان الآخرون يُجهّزون لها فراشًا.

حمل رودولفو ميمي برفقٍ إلى الفراش. أعربت عن شكوكها في رغبته بوجودها هناك، فطمأنها. شرحت موسيتّا للآخرين أن ميمي، وهي على وشك الموت، غادرت الفيكونت وكانت تبحث عن رودولفو. وجدتها موسيتّا تتعثر في الشارع؛ أخبرتها ميمي أنها تُريد الموت مع رودولفو وطلبت من موسيتّا أن تأخذها إليه. وبينما كان الحبيبان يتعانقان، كشف مارسيلو أنه ليس لديهم ما يُقدّمونه لميمي من طعامٍ أو شراب. أدرك شونارد أنها ستموت في غضون نصف ساعة.

كانت يدا ميمي باردتين؛ تمنت لو كان لديها قفازٌ دافئ. يمسك رودولفو يديها ويحاول تدفئتهما بينما تبتسم وتُلقي التحية على الآخرين. تأخذ موسيتا مارسيلو جانبًا وتعطيه أقراطها، وتطلب منه بيعها ليتمكنا من شراء الدواء وزيارة الطبيب؛ ستذهب معه لشراء قفاز صوف لميمي. يخلع كولين معطفه القديم الوفي، الذي احتوت جيوبه على أعمال فلاسفة وشعراء عظام، ويودعه ("أغنية المعطف". ينصح شونارد بأن يُحسن إلى العاشقين ويتركهما وشأنهما.

تخبر ميمي رودولفو أنها كانت تتظاهر بالنوم لأنها أرادت أن تكون وحدها معه لتخبره أنه حب حياتها. تتذكر أنها أخبرته باسمها في لقائهما الأول. يُخرج رودولفو القبعة الوردية من جيبه، فتُعيد إليه ذكريات جميلة أخرى. تُمازحه، لأنها تعلم أنه في لقائهما الأول وجد مفتاحها الذي سقط قبل وقت طويل مما تظاهر به. نوبة سعال ميمي تُعيد شونارد إلى الغرفة. لكنها تُطمئنه ورودولفو بأنها بخير، وتُغمض عينيها.

يعود موسيتّا ومارسيلو؛ الطبيب في طريقه، وقد أحضرا بعض الدواء. تُلبس موسيتّا يدي ميمي الكمّ. تُعجب ميمي بنعومته ودفئه. تسأل رودولفو إن كان قد اشتراه؛ تُجيب موسيتّا بالإيجاب سريعًا. عندما تُمازحه ميمي بوصفه بالمُبذر، ينفجر بالبكاء. تسأله لماذا يبكي وهي بخير، ومع حبيبها، ويديها دافئتان، وتستطيع النوم.

يظن رودولفو أنها نائمة، فيُغادر السرير ويسأل مارسيلو عن الطبيب. في هذه الأثناء، تُحضّر موسيتّا الدواء وتُصلي من أجل ميمي. يتفقد شونارد ميمي ويكتشف أنها قد فارقت الحياة؛ يُخبر مارسيلو، الذي يُصاب بالرعب. تعود كولين وتسأل رودولفو عن حالة ميمي. يبدأ رودولفو بالقول إنها نائمة، لكنه يلاحظ نظرات مارسيلو وشونارد إليه. يحاول مارسيلو مواساة رودولفو، لكنه يستسلم لليأس ويحتضن جثتها، وينادي ميمي.


عرض "البوهيمية" عند أوبرا متروبوليتان؛
مغنية السوبرانو الأوبرالية الأرمنية جوليانا غريغوريان (1997-)()، ومغني التينور الأوبرالي البريطاني الإيطالي فريدي دي توماسو (1993-)()، ومغنية السوبرانو الأوبرالية الأمريكية هايدي ستوبر (1978-)()، ومغني الباريتون الأمريكي لوكاس ميتشام ليد (1978-)()، طاقم رائع يتجاوز أداءً موسيقيًا متواضعًا.

تُعدّ أوبرا "البوهيمية" لبوتشيني العمل الأيقوني لدار أوبرا متروبوليتان. منذ إنتاج المخرج والمنتج والمصمم الإيطالي فرانكو زيفيريلي (1923-2019)() الأيقوني عام 1981()، يُمكن اعتبارها رمزًا للأوبرا الكبرى في دار الأوبرا الأضخم في العالم والتي تتسع لـ 4000 مقعد.() لا يزال الجمهور يُبدي حماسًا كبيرًا عند رفع الستار في الفصل الثاني، وتمتلئ القاعة بالجماهير بغض النظر عن هوية الفنانين على خشبة المسرح.

وهذا، بطبيعة الحال، سلاح ذو حدين. لقد شاهدتُ هذا العرض أكثر من أي عرض آخر، ولذا، يلعب طاقم الممثلين دورًا حاسمًا في قراري بالعودة لمشاهدة رؤية زيفيريلي لباريس في القرن التاسع عشر. بعض الفرق تُضفي حيويةً جديدةً على العمل، بينما يبدو أن فرقًا أخرى تؤدي أدوارها بشكل روتيني، على أمل أن تكفي موسيقى المؤلف الإيطالي جياكومو بوتشيني (1858-1924)(). لكن هذا لا يحدث دائمًا.

لحسن الحظ، فإن طاقم أوبرا المتروبوليتان الحالي، الذي افتتح العرض المُعاد في 21 أكتوبر 2025()، هو من النوع الأول، وربما يكون الأفضل الذي شاهدته منذ فترة طويلة. مع ذلك، كان هذا الأداء بعيدًا كل البعد عن ذلك.

نجوم الليل؛
تدور أحداث هذه الأوبرا حول قصة حب ميمي ورودولفو، وقد أهدت أوبرا المتروبوليتان جمهورها فنانين موهوبين للغاية. تألقت مغنية الأوبرا الأرمينية جوليانا غريغوريان (1997-)()، بدور ميمي، منذ لحظة ظهورها على المسرح. فهي لا تملك فقط صوت سوبرانو مذهل، بل إن تجسيدها لشخصية ميمي كان نابضًا بالحياة ومليئًا بالتفاصيل. كان غزلها الأولي مع رودولفو رقيقًا ولم يكشف الكثير. فبينما تُظهر مغنيات السوبرانو الأخريات انجذابًا واضحًا للرومانسية منذ البداية، بدا التردد واضحًا من جانبها، ولم يتبادلا سوى نظرة خاطفة قبل أن تُنهي جملتها "ليلة سعيدة"() لتتخذ قرارها، وهي تقترب من المدخل، بإطفاء الشمعة. كان هناك خجل في هذا الأداء لشخصية ميمي استمر طوال جزء كبير من المشهد. تحول البحث عن المفتاح إلى لعبة غزل بينهما، حيث انغمست ميمي، التي جسدتها غريغوريان، فجأة في عيني رودولفو، قبل أن تُقاطعها أغنيتها "دوار"(). عندما لمس رودولفو (دي توماسو) يدها، أطلقت شهقة مسموعة، مؤكدةً على التوتر بينهما. وعندما طلب رودولفو من ميمي أن تتحدث عن نفسها، أدارت وجهها، لكنها في النهاية، وبعد أن طمأنها ونظرة أخرى، انطلقت في غناء الأغنية التالية. ومع تقدمها في غناء تلك العبارة الشهيرة "نعم، اسمي ميمي، نعم، ينادونني ميمي"()، انتقلت ميمي (غريغوريان) إلى حوار أكثر انسجامًا. كان غناؤها في تلك العبارات الأولى رقيقًا، وألحانها ناعمة. هناك تناغمٌ جديد في صوتها السوبرانو في جميع طبقاته، قويٌّ ورقيقٌ في آنٍ واحد. وقد تجلى هذا بوضوح خلال عبارة "ولكن عندما يأتي الذوبان"()، وهي أروع لحن في الأغنية بأكملها. وفي مواجهة أوركسترا مبالغ فيها (سنتحدث عنها لاحقًا)، تمكنت غريغوريان من رفع صوتها فوق كل ذلك، مُظهرةً روعة صوتها السوبرانو. من هنا، انخرطت ميمي في مغازلة رودولفو الذي يؤدي دوره دي توماسو. بدا الفنانان مرتاحين لبعضهما البعض، وكان التناغم بينهما واضحًا طوال العرض.

بلغت ذروة تألقها في الفصلين الأخيرين. أبرزت حركاتها الجسدية في دور ميمي هشاشتها، مما جعل مناشدتها لمارسيلو وقوة صوتها المتناقضة أكثر تأثيرًا. كانت عبارة "يا مارسيلو الطيب، أنقذني! أنقذني!"() مليئة باليأس، وكان صوت السوبرانو فيها قويًا وحيويًا، بنبرات عالية نابضة بالحياة ونبرات منخفضة قوية بنفس القدر. اتسم التصاعد من "أصرخ في أي لحظة"()، إلى "أنت لست لي. يا للأسف!"() بكثافة مؤلمة، وكان أداؤها للحن الرئيسي لهذا المقطع، "أنت محق. من الأفضل لنا أن نرحل"()،، أكثر قوة في مناشدته، وكانت النبرات العالية هذه المرة أكثر عمقًا وتأثيرًا. بينما يُفضي رودولفو لمارسيلو بألمه، تجرّ ميمي نفسها عائدةً إلى أسفل التل قرب النُزُل، لتنهار في نوبة سعال، مما يُعزز من تأثير صراع ميمي مع ضعفها الجسدي وقوتها العاطفية. كان أداؤها لعبارة "حيث خرجتَ سعيدًا عند بكائك"()، من أرقّ ما سمعتُ مؤخرًا، حيثُ غنّت السوبرانو الأغنية بنبرة عذبة، وكأنّها تُغني على خيط رفيع. ورغم أن صوت غريغوريان ارتفع في ذروة الأغنية "إذا أردت... احتفظ به كتذكير بالحب..."()،، إلا أن غناءها حافظ على رقّته، مُعبّرًا ببراعة عن أرقّ لحظات الوداع.


خلال الرباعية الأخيرة، امتزج غناؤها بشكلٍ رائع مع دي توماسو. كان الاثنان متناغمين تمامًا طوال العرض، وخاصةً في ثنائيتيهما، "يا فتاةً جميلة"() و"هل أنتِ بخير؟"()، والأكثر إثارةً للإعجاب. في الأولى، انسياب صوتهما فوق صوت الأوركسترا القوي في اللحظات الأولى من الثنائي، ثم أتاحا لأنفسهما فرصةً كبيرةً للمغازلة والتفاعل طوال بقية الثنائي. أما الثنائي الثاني، خلال ذروة الأوبرا، فكان لحظةً حقيقيةً من الجمال السامي. بعد انهيارها على المسرح في منتصف الفصل الرابع، تميز أداء السوبرانو للمقطع الأول من الثنائي بما أصبح الآن خطوطها الصوتية الرقيقة المميزة ونبرتها المصقولة. كانت عبارة "أنت حبي... وكل حياتي"() مؤثرةً للغاية، لدرجة أن غريغوريان بدأت من هذه اللحظة فصاعدًا في تخفيف غنائها ببطءٍ ودقة، مؤكدةً على استسلام ميمي التدريجي. شعرتُ وكأن ميمي، التي جسدتها، قد وصلت إلى مرحلة القبول بعد أن قالت ما كان عليها قوله لرودولفو. ومنذ تلك اللحظة، أصبح صوتها أكثر رقةً، مما خلق انطباعًا بشخص يفقد قوته، دون اللجوء إلى الرقة المفرطة أو أي نوع آخر من المؤثرات الصوتية. لقد كان أداءً رائعًا من فنانة أتطلع إلى رؤيتها مرارًا وتكرارًا.

أما مغني الأوبرا البريطاني الإيطالي فريدي دي توماسو (1993-)()، فقد كان له تأثير قوي، في رأيي، خلال ظهوره الأول العام الماضي بدور كافارادوسي في أوبرا "توسكا"()، على الرغم من أنني شعرت بأنه كان في موقف صعب حيث افتقر التوجه الموسيقي العام لذلك الإنتاج إلى الرؤية والتماسك. والأهم من ذلك، أنه افتقر إلى أي انسجام، موسيقيًا أو دراميًا، مع زملائه الممثلين، مما أدى إلى أداء محبط بشكل عام على الرغم من بدايته القوية. أما في أوبرا "البوهيمية"، فقد حقق نجاحًا أكبر بكثير، حتى وإن كان عليه أن يبذل جهدًا كبيرًا لتحقيقه.

لم تكن البداية موفقة تمامًا. بدا غير مرتاحٍ لإيقاع أغنية "في السماء الرمادية"()،، وربما تعثّر صوته قليلاً في المقطع الأول، لكنه سرعان ما استقرّ. كان نطقه واضحاً ومتقناً طوال العرض، وهو ما ناسب تماماً اللحظات المرحة الأولى لهذه الأوبرا. لكن لحظة تألق رودولفو الحقيقية لم تأتِ إلا في مشهده الكبير مع ميمي في ذروة الفصل. كان هناك انسجامٌ فوري بين دي توماسو وغريغوريان، وكان واضحاً أن رودولفو مفتونٌ بها منذ البداية، لكنه كان يكافح لمعرفة كيفية التقرّب منها. حتى أنه كان متردداً في مدّ يده ولمسها قبل أغنية "يا لها من يدٍ باردة صغيرة"(). لم يكن التينور مستقراً تماماً خلال الأغنية، إذ بدا أنه يفضّل إيقاعاً أسرع، وكان في جدالٍ مستمر مع قائد الأوركسترا حول الإيقاع المناسب للأغنية. كما مالت الأوركسترا إلى الصراخ في المقاطع القوية، والتي تطلّب معظمها من التينور الوصول إلى طبقات صوته العليا. في هذه المقاطع، بدا دي توماسو وكأنه يبالغ قليلاً، وكانت بعض النغمات حادة، بما في ذلك نغمة "دو" العالية في ذروة أغنية "الأمل"(). ومع ذلك، أظهر التينور أناقة في أدائه طوال الوقت، وربما الأهم من ذلك، أنه عبّر عن التناقضات بين طرافة رودولفو وطبيعته الرومانسية. لم يكن يغني الأغنية فحسب، بل كان يستخدم الموسيقى للتعبير عن الشخصية. وهذا ما برز حقًا طوال معظم الأمسية. حتى في المقاطع الأقل لحنية، كان دي توماسو يخدم رودولفو دائمًا من خلال غنائه.

في الفصل الثالث، وبينما كان يُعرب عن استيائه من ميمي، اتسمت شكواه الأولية بالمرارة، وكان غناؤه في أغنية "ميمي فتاة لعوب"() حادًا ومُبالغًا فيه. لكن في أغنية "حسنًا، لا، لست كذلك"()، خفف من حدة صوته وانطلق في أداءٍ مُؤلم لأغنية "عبثًا، عبثًا أختبئ"()، مُطلقًا العنان لصوته التينور الرائع. ترددت النوتات العالية في المكان. كان هناك ثراء في التباين بين غنائه الأكثر رقة في أغنية "سعال رهيب"() ولحظات قوته الأكثر انفعالًا. كان بإمكانك أن تشعر بالعبء العاطفي على رودولفو، وتناقض أسلوبه المُبالغ فيه تمامًا مع أسلوب غريغوريان بعد لحظات قليلة في أغنية "من حيثُ تُحب أن تخرج إلى صراخك"().

كان أداؤه الثنائي مع الباريتون الأمريكي لوكاس ميتشام ليد (1978-)() في بداية الفصل الرابع رائعًا، حيث امتزج أداء التينور الرقيق بسلاسة مع أداء رفيقه. بدا أن الاثنين يُكافحان قليلًا مع الإيقاع، لكنهما تمكنا من التناغم صوتيًا طوال العمل. وكما ذُكر، فقد انسجم هو وغريغوريان بشكلٍ جميلٍ في الرباعية في الفصل الثالث والثنائية في الفصل الرابع. أما بالنسبة للأغنية الأخيرة، "ميمي"، فلا أظن أنني سمعت أداءً أكثر إيلامًا. هنا برزت قوة أداء دي توماسو، حيث كان أداء التينور أشبه بالبكاء في يأسهم. من المؤسف أن صوت الأوركسترا كاد يطغى عليهم. لحسن الحظ، سمح التزام دي توماسو الجسدي والصوتي لهم بالظهور بشكل كافٍ لإحداث تأثيرهم.

غير أن تجسيد شخصيات مُلهمة. لابد أن تكون من المرجح أيضًا أن يترك أداء موسيتّا ومارسيلو في هذا الإنتاج انطباعًا قويًا. إذ قدمت مغنية الأوبرا الأمريكية هايدي ستوبر (1978-)()، في دور موسيتّا، ليلةً لا تُنسى. أبرزت ستوبر الطابع الأسطوري للشخصية منذ دخولها الأول، وكان واضحًا منذ البداية أنها لم تتردد في إبراز الجانب الجريء من علاقتها مع مارسيلو الذي يؤدي دوره لوكاس ميتشام. وبينما كانت تحاول لفت انتباهه، انزلقت نحوه وألقت شالها على كتفه حتى أسفل ساقيه. عندما تصالحا أخيرًا، قفزت بين ذراعيه وانطلقا في عرضٍ عاطفيٍّ جارف، مُهددين بخلع ملابسهما في مقهى موموس. تداخلت هذه اللغة البصرية في مشهد شجارهما في الفصل الثالث خلال الرباعية الشهيرة، حيث تبادلا رمي الأشياء، ونطقت هي كلمتي "رسام متجر النبيذ"() و"الضفدع"() بنبرةٍ لاذعة. في مقاطع أخرى من الرباعية، كان غناؤها حادًا، مُؤكدًا غضبها من حبيبها. في الفصل الأخير، اتسم أداؤها بالرقة، وبدت ستوبر في غاية الضعف كما كانت طوال الليل، وغناؤها حزين وهي تُؤدي مقطع "العذراء المباركة"() القصير. في اللحظات الأخيرة من الأوبرا، قفزت بين ذراعي ميتشام، باحثةً عن العزاء. يُبرز هذا العرض دائمًا هذه اللحظة لهاتين الشخصيتين، بتأثيراتٍ مُختلفة. أحيانًا، يُصوّرها المؤدون على أنها نوعٌ من المصالحة. في هذه الحالة، بدا الأمر وكأن شخصين يتواصلان بصدق، ربما للمرة الأولى، في لحظة ألمٍ مُشترك. كان أداءً رائعًا.

لكن، بالطبع، اللحظة الأكثر ترقبًا لشخصية موسيتّا هي أغنية "عندما أرحل"()،، وقدّمت ستوبر أداءً مذهلاً. أبدعت في غناء الحوارات، مُجسّدةً استمتاع موسيتّا بالإطراء الذي حظيت به بفضل أدائها. انسياب صوتها بسلاسة بين الطبقات الصوتية، مع تألق نغمات "سي" العالية برشاقة ودون عناء يُذكر. طوال الوقت، كانت تتنقل بخفة على المسرح، تدور في بعض اللحظات، وتغازل الرجال من حولها في لحظات أخرى. لم يكن بالإمكان صرف النظر عنها. عندما نجحت في خطتها المحكمة للتخلص من ألسيندورو، تألقت ستوبر على الفرقة ببراعة وتألق. كان هذا أحد أكثر تجسيدات موسيتّا اكتمالًا التي رأيتها منذ زمن طويل.

وينطبق الأمر نفسه على لوكاس ميتشام في دور مارسيلو، الذي قدّم أداءً متعدد الأبعاد. كان رجلاً مرحًا للغاية في لحظة، ثم مريرًا، بل وعنيفًا في لحظات أخرى. كان بإمكانه أن يكون رجلاً يعرف كيف يُحرك خيوطه مع الآخرين - كما فعل عندما غازل ميمي في بداية الفصل الثاني، مما أثار غضب رودولفو (دي توماسو) - أو أن يكون فاقداً تماماً للوعي الذاتي خلال شجاره مع موسيتّا في الفصل الثالث. هذا الوصف الأخير موجود في نص الأوبرا، لكن ميتشام مال إلى إبراز طبيعة مارسيلو المتناقضة، خاصةً في تفاعله مع ميمي ورودولفو في هذا الفصل. كان هذا المشهد، في قلب الأوبرا، من أروع لحظاته. بدا عليه التناقض الشديد بينما كانت ميمي تروي قصتها، يُواسيها بينما يُحوّل نظره باستمرار بينها وبين الفندق حيث كان رودولفو. كان صوته هنا أكثر رقةً ونعومةً. ثم عندما بدأ رودولفو روايته، كان صوته رقيقاً بالمثل حتى انطلق في خطابه الحاد، وكان صوته "الغاضب، المتقلب المزاج"()، أكثر وضوحاً. لعلها كانت المرة الأولى التي شعرت فيها أن مارسيلو هو محور الدراما، فقد أظهرت شخصيته تنوعًا واسعًا في تفاعله مع كل شخصية رئيسية في هذه الأوبرا خلال هذا الفصل.

برزت التناقضات الصارخة في شخصية ميتشام خلال المشهدين الرئيسيين من هذا الفصل. فقد بالغ في استخدام صوته العالي المصطنع في عبارة "أرجو احترام حيائي"()، ورقص فرحًا في هذا المقطع. ولكن عندما تحول المشهد نحو المأساة، أصبح ميتشام قائد المجموعة، يواسي الآخرين، وكان غناؤه أكثر عذوبة.

لعلّ أكثر لحظات أداء ميتشام إثارةً للإعجاب كانت في الفصل الثاني، حين عانى من مشاعره تجاه موسيتّا. مرة أخرى، هذه لحظة قد تُعتبر عاديةً في كثير من تفسيرات مارسيلو، وسط مغازلة رودولفو وميمي وأداء موسيتّا المذهل. لكن ميتشام برز في هذه اللحظات، مُغنيًا بنبرةٍ أكثر قتامةٍ وجرأةً وهو يُحذّر من هشاشة الحب. تفاعل مع ستوبر بشكلٍ رائع، رافضًا محاولاتها بقوةٍ متزايدةٍ حتى بدا واضحًا أنه يُجهد نفسه. أدّى عبارته "يا شبابي، أنتِ لستِ ميتة"() بصوتٍ جهوريٍّ وبطوليّ.

أما جونغمين بارك، في دور كولين، فقد قدّم أداءً رائعًا، تُوّج بواحدةٍ من أكثر أداءات "أشياء قديمة، استمعي"()، صدقًا وإحساسًا التي سمعتها على هذا المسرح. غنّى بارك بنطاقٍ واسعٍ من الطبقات الصوتية، وأدّى أغنية بوتشيني الرقيقة بنبرةٍ ناعمةٍ وعذبة. كان هناك عناية فائقة في صياغة كل عبارة، مما سمح لنا أن نشعر بقيمة هذه اللحظة بالنسبة للشخصية وحزنها المبكر على المأساة الحتمية التي ستحدث.

كان شون مايكل بلام مرحًا في دور شونارد، لا سيما في مشهدي "الرقص" و"القتال" في الفصل الرابع، حيث بالغ في إظهار حركاته الطريفة. تباين صوته الباريتوني بشكل جميل مع صوت ميتشوم، مما أضفى طابعًا أكثر هدوءًا وخفة على الرباعية الدرامية.

كان مغني الباريتون الأوبرالي الاسكتلندي، والمخرج، والمعلم دونالد ماكسويل (1948-)() رائعًا في دوره المزدوج كبينوا وألسيندورو، على الرغم من أنه ترك انطباعًا أكبر في الأول. بصفته مالك العقار المزعج، فقد أتقن طبيعة الشخصية الحادة، لا سيما عندما وبّخ زوجته "المتذمرة”.

لكن…
كانت قائدة الأوركسترا الكندية كيري-لين ويلسون (1967-)()، المتخصصة في أعمال الأوبرا والسمفونيات، تقود الأوركسترا، والتي بدت غير مسيطرة تمامًا على مجريات الأمور. كان أداء الفرق الموسيقية جيدًا، ولكن في هذه الحالات، كان على المغنين اتباع قائدة الأوركسترا إذا أرادوا النجاح. أما في المقاطع الفردية والأغاني المنفردة، فكان على قائدة الأوركسترا والمغني المنفرد التناغم والاستماع المتبادل. وهنا تحديدًا كانت ويلسون في أضعف حالاتها، إذ كان من الواضح عدم التزامن بين المغنين المنفردين وقائدة الأوركسترا طوال الأغاني المنفردة. تجلى هذا بوضوح خلال أغنية "يا لها من يد باردة صغيرة"()، حيث كان دي توماسو يدفع الإيقاع باستمرار، بينما كانت الأوركسترا تسحبه إلى وتيرة أبطأ لم تكن مريحة له. في المقابل، خلال أغنية "عندما أرحل"()، أرادت ستوبر توسيع عباراتها، بينما بدت ويلسون مصممة على المضي قدمًا. كان الاستثناء الوحيد هو أداء بارك لأغنية "يا رداءً قديمًا، استمع"()، حيث أضفى كلٌ من المغني وقائد الأوركسترا عمقًا مميزًا على هذه المقطوعة الشهيرة. حجز تذاكر الأوبرا الحية

ثم برزت مسألة التوازن. عزفت أوركسترا أوبرا متروبوليتان هذه الأوبرا مرات لا تُحصى، وأنا على يقين من أن الفرقة قادرة على تقديمها كاملةً دون قائد أوركسترا. مع ذلك، يكمن دور قائد الأوركسترا في تلك اللحظة في التوفيق بين أجواء المسرح وحالة الكآبة والحزن، لتحقيق التوازن بينهما وإيجاد تناغم درامي وموسيقي. في كثير من الأحيان، طغت الأوركسترا على أصوات المغنين. حتى أن صوت الباريتون الأمريكي شون مايكل بلامب (1992-)()، وهو صوت قوي بلا شك، طغى عليه صوت المغنين في أدائه المنفرد القصير في الفصل الأول. لم يكن مغني الأوبرا البريطاني الإيطالي فريدي دي توماسو (1993-)() مرتاحًا على الإطلاق في بعض مقاطع أغنية "يا لها من يد باردة صغيرة"()، وحتى مغنية الأوبرا الأرمينية جوليانا غريغوريان (1997-)()، التي بدت وكأنها تتألق بسلاسة فوق الأوركسترا حتى في أشد لحظاتها صخبًا، بدت متأثرة بعض الشيء خلال مقطع "لكن عندما يأتي الذوبان"(). كلما تطلبت الموسيقى أي شيء يشبه القوة من الأوركسترا، كان من المتوقع أن تطغى على المغنين. وبالتزامن مع الإيقاعات البطيئة، بل وحتى الرتيبة، في معظم الفصول (باستثناء الفصل الثاني حيث كانت الإيقاعات قوية ونابضة بالحياة)، بدت الأوركسترا ثقيلة ومبالغ فيها، إذ غابت تمامًا اللمسات الرقيقة التي غالبًا ما يطلبها بوتشيني في هذه الأوبرا ذات التناقضات الصارخة.

أخيرا. في النهاية، ورغم تحفظاتي على قائد الأوركسترا، كان أداء فريق العمل ممتازًا. أود أن أقول إنه قد مر وقت طويل منذ أن شاهدت إنتاج “البوهيمية" هذا وشعرت أن الفنانين الأفراد لم يتم اختيارهم بشكل مثالي للأدوار فحسب، بل تم اختيارهم بشكل مثالي كمجموعة. بالنتيجة. قد حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا منذ بدايتها، وهي من أكثر الأوبرات عرضًا. أن شئتم.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: طوكيو ـ 09/02/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل