بيدر البصري تعيد الأغنية إلى إنسانيتها

كرم نعمة
كاتب عراقي مقيم في لندن
(Karam Nama)

الحوار المتمدن-العدد: 8679 - 2026 / 4 / 16 - 22:11
المحور: الادب والفن
    

لأنها سليلة ذلك اللحن السومري الذي ما زال يمشي في دم العراق منذ آلاف السنين، استطاعت بيدر البصري في أغنيتها الجديدة «طوبى للعاشقين» أن تنتزع من الوجع والأمل معاً سؤالاً إنسانياً شاسعا، سؤالاً لا يخص عاشقاً بعينه بل يضم البشرية كلها، كما كتبه الشاعر اللبناني زاهي وهبي في قصيدته.
بيدر هنا لا تؤدي أغنية فحسب. إنها تستعيد سلالة كاملة من الأصوات التي صنعت ذاكرة العراق: سليمة مراد، زكية جورج، عفيفة إسكندر، مائدة نزهت، هناء، أمل خضير، أنوار عبد الوهاب… وأمها شوقية التي أورثتها رهافة الصوت، ووالدها حميد البصري الذي أسال في حنجرتها حليب النغمات.
لكن بيدر لا تكتفي بالإرث. تختار الرهان الأصعب: أن تلحّن بنفسها، وأن تصنع أغنية إنسانية قبل أن تغنيها.
النص الذي اختارته من زاهي وهبي مترع بصور شعرية بسيطة وعميقة في آن واحد، يخلق فضاءً مزدوجاً بين الحنين الشخصي والإنسانية برمتها:
«في قلبي كل العشاق السابقين/
وفتى يافع يلوّح للراحلين»
جملة كهذه لا تُقرأ، بل تُسكن. كأن القلب دفترٌ يحتفظ بكل من مرّ فيه، بكل ما انكسر فيه، بكل ما أضاءه. لذلك جاء صوت بيدر مثل نسمة نيسانية من شط العرب، تحمل رائحة الماء والنخيل، وتتعطر في الطريق بأوراق جبال لبنان، وتمتد حتى القمر.
وهكذا يصبح النص إنسانياً بطبيعته، قابلاً لأن يُغنّى في البصرة وبيروت ودمشق وطنجة، في بخارى واسطنبول ولشبونة وروما وبوخارست وتيرانا وهافانا وفيلادلفيا.
وتتجدد الحياة في المقطع الذي يشبه صلاة فتاة عذراء:
«في كفّيه أدعية الأمهات/
وفي عينيه الينابيع».
لا يتوتر أداء بيدر مع الكورس الذي يدخل عليها كأنه موجة عالية، بل يذوبان معاً في نبرة واحدة:
«مرحباً بالعطاشى… مرحباً بالتائهين».
هنا تتحول الأغنية من سرد شخصي إلى خطاب إنساني شامل، أغنية للإنسان أينما كان، لا للعاشق وحده.
هذا الانتقال بين الفردي والجماعي يحتاج قدرة صوتية دقيقة، وقد نجحت بيدر فيه بمران ودربة واضحين، وبمعرفة عميقة بطبقات الصوت ومخارجه. فهي ابنة مدرسة شرقية صافية، لكنها أيضاً درست الغناء السيمفوني وخاضت تجارب أوبرالية بالإنجليزية، ما جعلها تدرك روح الغناء لا آليته.
التكرار اللحني في «طوبى للعاشقين» ليس نسخاً للجملة الموسيقية، بل إعادة تشكيل لها. تغييرات صغيرة في الحركة والنبرة تمنح الكلمات اتساعها الرمزي.
الجمل الطويلة تمنح المستمع فرصة لالتقاط المعنى، خصوصاً عند العبارات التي ترتفع فيها العاطفة:
«لكني أذوب في دمعة طفل».
ولأن بيدر تلحّن وتغني في آن واحد، فإن الأغنية تبدو كأنها وُلدت من قلب صغير ملون في دواخلها، لا من أوتار آلتها الموسيقية.
في عبارة مثل «في كفّيه أدعية الأمهات»، هناك مسافة تنفسية صغيرة، ارتجال خفيف، يجعل الكلمة تمتدّ كأنها صلاة لا تريد أن تنتهي.
بهذا كله، نجحت الفنانة بيدر البصري في إعادة خلق النص داخل اللحن، وفي إعادة الغناء إلى إنسانيته التي توشك أن تضيع في زمن السرعة والتسطيح.
إنها تلوّح لنا، كما تلوّح للإنسان في كل مكان، بصوت قادم من تاريخ موجٍ لكنه يضع الأمل تاجاً من الأقحوان:
«لم تكسرني الحروب/
وما شاخت فيّ السنين
لكني أذوب في دمعة طفل/
وأتشظّى في العاشقين».
شكرا بيدر البصري، وزاهي وهبي، من أجل الأغنية المخلصة لشرف بيئتها وإنسانيتها.

#كرم_نعمة (هاشتاغ)       Karam_Nama#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل