بإيجاز: غوته وشغف الموسيقى/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8378 - 2025 / 6 / 19 - 08:17
المحور: الادب والفن
    

مقدمة موجزة مبسطة؛
مع التواريخ والأماكن واللقاءات الرئيسية. إذ نُشير. هنا. إلى أن يوهان فولفغانغ فون غوته (1749-1832)()، كأحد الشخصيات الأساسية في الأدب الألماني، وشخصية محورية في حركة "العاصفة والاندفاع"() وكلاسيكية لفايمار، متأثرًا بشدة بالموسيقى، وحافظ على تواصل وثيق مع العديد من أبرز ملحني عصره. فيما يلي لمحة عامة مفصلة وسردية عن ملحنيه المفضلين، بما في ذلك التواريخ والأماكن واللقاءات الرئيسية. بل تُعد مآثر ثراء العمق اللامرئي. في خصوبة التأمل وأتساع شد محورها الموسيقى. في شخصية غوته. . إن شئتم.

I- كارل فيليب إيمانويل باخ
- الإعجاب الفكري؛
لم يلتقِ غوته بـ سي. بي. إي. باخ (1714-1788)() شخصيًا، لكنه كان يكنّ له تقديرًا فكريًا وفنيًا كبيرًا، لا سيما خلال سنوات تكوينه.
أثناء إقامته في لايبزيغ (1765-1768)()، تعرّف غوته على أسلوب باخ المفعم بالعاطفة “الأسلوب العاطفي"، الذي تناغم مع جماليات حركة "حافة قمة الجبل" في العاصفة والاندفاع والتوتر المبكرة.
أثار التعبير البلاغي، شبه الأدبي، لموسيقى سي. بي. إي. باخ إعجاب غوته الشاب بشدة، وساهم في تشكيل أفكاره حول التعبير العاطفي.

II. فولفغانغ أماديوس موزارت؛
- التبجيل والتعاطف الشعري؛
أعجب غوته بموزارت (1756-1791)()إعجابًا شديدًا، واعتبره "عبقريًا بالفطرة، كشايكسبير(1564-1616)" ().
في عام 1786()، بدأ موزارت العمل على موسيقى مسرحية غوته ("حافة قمة الجبل". 1789)()، على الرغم من أن هذا المشروع لم يُكتمل أبدًا، وسيُنجزه لاحقًا بيتهوفن على نحوٍ مشهور.
كتب غوته ذات مرة: "كان موزارت يفهم الدراما الألمانية أفضل من أي شخص آخر. كان بإمكانه أن يرتقي بها إلى آفاقٍ لا تُصدق."()
في رسالةٍ كتبها عام 1827، تأمل غوته: "كان موزارت أعظمهم جميعًا. موسيقاه تُخاطبني كما لو كانت موسيقاي."()

III. يوهان فريدريش رايشاردت؛
- ملحن قصائد غوته الأولى؛
كان رايشاردت (1752-1814)() من أوائل الملحنين الذين لحّنوا قصائد غوته، بما في ذلك "هايدنروسلاين" و"الملك في ثول”[ثول: هي أقصى موقع شمالي ذُكر في الأدب والخرائط اليونانية والرومانية القديمة. أول من كتب عنها هو المستكشف اليوناني بيثياس …]().
التقى رايشاردت في فايمار عام 1780، وأعجب غوته بوضوح رايشاردت وصدقه مع الكلمة الشعرية.
في حواراته مع الشاعروالكاتب الألماني يوهان بيتر إيكرمان (1792 -1854)()، أقرّ غوته بأن رايشاردت قد جسّد الروح الشعرية لأشعاره أفضل من أي شخص آخر في تلك الفترة.


IV. كارل فريدريش زيلتر؛
- أقرب المقربين لغوته موسيقيًا؛

كان زيلتر (1758-1832)() أقرب صديق موسيقي لغوته: فقد تبادلا أكثر من 900 رسالة() بين عام 1796 ووفاة غوته عام 1832().
أعجب غوته بضبط زيلتر الكلاسيكي وموقفه النقدي تجاه التجاوزات الرومانسية.
كان زيلتر مديرًا لأكاديمية الغناء في برلين، ثم عرّف تلميذه فيليكس مندلسون (1809-1847)() الذي كان ملحنًا وعازف بيانو وعازف أورغن وقائد أوركسترا ألمانيًا من الفترة الرومانسية المبكرة. على غوته عام 1821()، مما شكّل أحد أهم اللقاءات الموسيقية في أواخر حياة غوته.

V. لودفيغ فان بيتهوفن؛
- إعجابٌ مُعقّدٌ وصراعٌ شخصي؛
لحن بيتهوفن (1770-1827)() دراما غوته ("حافة قمة الجبل". 1789)()" بين عامي 1809 و1810 (تصنيف العمل 84)، وهي مقطوعةٌ أشاد غوته بقوتها الدرامية.
التقى الاثنان في تبليتز (بوهيميا) عام 1812()، في لقاءٍ اشتهر بتوتره:"انزعج غوته من سلوك بيتهوفن المُتحدي وغير المُهذّب"() .
وبدوره، انتقد بيتهوفن احترام غوته للرسميات الأرستقراطية، قائلاً: "يستمتع غوته كثيرًا بالدوائر الملكية، أكثر مما يليق بالشاعر".()
وعلى الرغم من اختلافاتهما الشخصية، كان بيتهوفن يحترم غوته باعتباره أعظم شاعر ألماني، وظل غوته معجباً بعبقرية بيتهوفن ـ و"إن كان مع بعض التحفظات".

VI. فيليكس مندلسون بارتولدي؛
- الطفل المعجزة الذي سحر غوته؛
في عام 1821()، اصطحب زيلتر فيليكس مندلسون (1809-1847)() البالغ من العمر اثني عشر عامًا لزيارة غوته في فايمار.
أُعجب غوته بعبقرية الصبي، وقارنه بموتسارت الشاب: "هذا الصبي معجزة. ما يفهمه بالفعل من الموسيقى، لا يدركه الآخرون في حياتهم."()
عزف مندلسون لغوته على مدار عدة أيام أعمالًا لباخ وموتسارت ومؤلفات موسيقية أصلية.
أثر هذا اللقاء بشدة في الشاعر المسن، وأكد إيمانه بقدرة العبقرية على التجدد عبر الأجيال.

VII. كريستوف ويليبالد غلوك؛
- المثال الكلاسيكي لإصلاح الأوبرا؛
على الرغم من أنه لم يلتقِ به قط، إلا أن غوته كان يُكنّ له تقديرًا كبيرًا لإصلاحاته الأوبرالية.
توافقت أوبرا غلوك ("أورفيوس وأوريديس". 1762)() و("إفيجيني". 1774)() مع مثال غوته للتناغم بين الشعر والموسيقى.
كان غوته يحلم بأن يُلحّن غلوك ("إفيجيني في توريس". 1779)()، معتبرًا إياه المؤلف الموسيقي الوحيد القادر حقًا على تجسيد الدراما الكلاسيكية في الموسيقى.

VIII. فرانز شوبرت؛
- فرصة ضائعة؛
لم يلتقِ غوته وشوبرت (1797-1828)() قط، ومن المرجح أن غوته لم يسمع ليدر شوبرت قط - مع أن شوبرت لحّن أكثر من 70 قصيدة من قصائده().

من بين هذه القصائد: ملك الدر()، والؤلؤة عند عجلة الغزل()، ووردة الجوري()، التي تُعتبر الآن أعمالاً شهيرة في هذا النوع من القصائد.

لعلّ غوته، المخلص لزيلتر ورايشاردت، قد رأى في جرأة شوبرت التوافقية وعاطفيته الرومانسية مبالغة في التكلف، وهو ما قد يُفسر صمته.

الخلاصة؛
يعكس ملحنو غوته المفضلون مُثُله الجمالية الشخصية المتمثلة في الوضوح وضبط النفس ونبل المشاعر. فبينما كان يُقدّر العبقرية الثورية لموتسارت وبيتهوفن، كان أكثر ارتياحًا لموسيقيين مثل زيلتر وريتشاردت، اللذين شددا على دقة النص وتناسقه الكلاسيكي.

كان لقاؤه الموسيقي الأخير المهم مع فيليكس مندلسون مليئًا بالدهشة والتبجيل - رمزًا لانتقال شعلة التنوير إلى الرومانسية.

أخيرا وبإختصار. غير إن الحافظ على هذا التواصل الوثيق مع العديد من أبرز ملحني عصره. عبق ومهم قطعا. بل تُعد مآثر ثراء العمق اللامرئي. في خصوبة التأمل وأتساع شد محورها الموسيقى. في شخصية غوته. . إن شئتم.
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد - 06/18/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل