لباليه: عرض باليه: -جين إير-/إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8836 - 2026 / 9 / 22 - 10:31
المحور: الادب والفن
    

الباليه:
عرض باليه: "جين إير"/إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري



موجز تجريدي مبسط:
فرقة باليه شنغهاي: تحظى الأدب الإنجليزي في القرن التاسع عشر بشعبية كبيرة في الصين، وتُعد رواية "جين إير" (1847)() للروائية الإنجليزية شارلوت برونتي (1816-1855)() عملاً مفضلاً بشكل خاص؛ لذا لم يكن من المستغرب أن تدرجها فرقة باليه صينية ضمن عروضها، ولا سيما فرقة باليه شنغهاي التي تتمتع بطابع ورؤية عالمية. ومع ذلك، مواجهة التحديات لعوالم الرؤية والعمل. كان يُعد قراراً شجاعاً أن يتم تقديم هذا العرض في لندن، أو "الوطن الأم" كما تصفه المديرة الفنية شين ليلي (1963-)().

مقدمة موجزة:
عمل مصمم الرقصات باتريك دي بانا (1968-)() والمؤلف المسرحي يو رونغجون (1958-)() على اختزال القصة في عناصرها الجوهرية وشخصياتها الرئيسية. يستند الباليه إلى المعالجة المسرحية السابقة التي قدمها "يو" للرواية؛ لذا فهو ليس باليه مقتبساً مباشرة من الكتاب، بل هو باليه مبني على المسرحية التي قدمت رؤية خاصة للكتاب.

وقد عمد "يو" و"دي بانا" إلى استبعاد الفصول الافتتاحية للرواية التي تتناول طفولة "جين"، وبدآ العرض بوصولها إلى قصر "ثورنفيلد هول" عبر الأراضي المفتوحة (المور) ولقائها الأول مع “روتشستر".

يضعنا هذا المشهد مباشرة في قلب المثلث العاطفي الذي يجمع بين "جين" و"روتشستر" وزوجته المختلة عقلياً "بيرثا" -التي تكون محتجزة في العلية دون علم "جين". ورغم أن هذا الاختزال قد يثير استياء الملمين بتفاصيل الرواية، إلا أن تقليص أحداث القصة لم يقلل كثيراً من تأثيرها الدرامي.

يتميز الباليه بجاذبية عالية منذ المشهد الأول، الذي يضم فقرة جماعية للراقصين الرجال وهم يجسدون صخور الأراضي المفتوحة أمام خلفية مذهلة وبسيطة لشجرة في فصل الشتاء تحت سماء واسعة ومفتوحة. وتتكرر هذه الفكرة ببراعة فائقة لاحقاً عندما تهرب "جين" من "ثورنفيلد"، حيث يتضمن المشهد تسلسلاً رائعاً من حركات الانزلاق والسحب والرفع.


العرض الفني/ أو ملخص العرض:
يضع العرض شخصية "بيرثا" في مركز الأحداث؛ إذ تظهر على المسرح غالباً كتجسيد لحضورها الروحي في المنزل وليس كوجود مادي فعلي داخل الغرفة، ولهذا السبب، لا يراها عادةً سوى "روتشستر". إنه أسلوب فني بارع يتيح لنا تصور أفكار الشخصية ومعضلاتها، كما يوفر فرصاً عديدة لأداء رقصات ثنائية وثلاثية.

تفرض "فان شياوفنغ" (1979-()) -في دور "بيرثا"- حضورها الطاغي في كل مشهد تظهر فيه، سواء كانت تتحرك في الخلفية أو تتفاعل عن قرب مع شخصية "روتشستر" التي يؤديها "وو هوشنغ" (1986-)(). إنها تجعلك تصدق أداءها، سواء كانت تتأرجح بخطوات متعثرة على أطراف أصابع قدميها (تقنية "البوانت") أو تؤدي رقصات انسيابية وشاعرية. وحين ترقص معه، ينضح جسدها بمشاعر حب هوسي؛ فهي تتشبث به، وترفع قبضتيها، وتلتف حوله بإلحاح وتعلّق مفرط قبل أن تنزلق بيأس نحو الأرض. إنه أداء قوي ومؤثر، ويشكل تبايناً صارخاً مع رقصات "وو هوشنغ" مع "شيانغ جييان" (1997-)() -التي تؤدي دور "جين"- حيث افتقرت تلك الرقصات إلى العاطفة ولم تكن مقنعة تماماً. كما تحظى "فان شياوفنغ" بلحظات مميزة خاصة بها: في نهاية الفصل الأول حين تجثو وسط وابل من بتلات الورد الأحمر، وفي مطلع الفصل الثاني حين تحاول شق طريقها للخروج من صندوق شفاف يرمز إلى سجنها في العلية.

قد يبدو "وو هوشنغ" شاباً بعض الشيء بحيث يصعب الاقتناع تماماً بأنه يجسد شخصية "روتشستر"، إلا أنه تمتع بلا شك بوقار وأرستقراطية في الأداء. اتسم مظهره الخارجي ببرود وترفع، لكن علاقته بـ "بيرثا" كانت بوضوح علاقة معقدة ومفعمة بالاضطراب الداخلي؛ وقد تجلى ذلك بوضوح في الرقصة الثلاثية التي جمعته مع "بيرثا" و"جين". ومع ذلك، فعندما كان يرقص مع "جين" وحدها، كان هناك غياب واضح للكيمياء الفنية، مما جعل من الصعب التعاطف حقاً مع وضع شخصية "جين".

أما "شيانغ" -في دور "جين"- فتبدأ هادئة ومتحفظة ورقيقة، ولا تظهر سوى إشارات قليلة تدل على قوة الشخصية كما صُوِّرت في الرواية. ومع ذلك، فإنها تبرز تدريجياً في الصدارة، وتتألق حقاً في الفصل الثاني، وذلك بعد هروبها من "ثورنفيلد" ولقائها بشخصية "سانت جون ريفرز" التي يؤديها تشانغ ون-جون، (1968-)() وشقيقاته. وعلى النقيض من علاقتها بـ "روتشستر"، يبدو حب "ريفرز" لـ "جين" صادقاً ومقنعاً تماماً؛ إذ اتسمت رقصة "البا دو دو" (الثنائية) التي جمعت بين تشانغ ون-جون وشيانغ جي-يان بصدق المشاعر وعمق الإحساس، لتكون بذلك أبرز رقصة ثنائية في الأمسية.

وفي سياق الشخصيات الثانوية الأخرى، نجح تشانغ ياو (1981-)() في تجسيد حالة التوتر المناسبة لشخصية "ريتشارد ميسون" - شقيق "بيرثا" - بينما عكست شخصية "بلانش إنغرام" - التي أدتها تشو جيا-وين (المولودة عام 1985) - طمعاً وجشعاً واضحين خلال مشهد الحفل، حيث لم تتوقف عن تبادل الابتسامات والنظرات الجانبية الماكرة. وبإطلالة بيضاء بالكامل وشعر أسود طويل منسدل، بدت لي تشن-تشن (1950-)() في دور شبح "هيلين بيرنز"، صديقة طفولة "جين" التي توفيت بين ذراعيها والتي تمثل الرابط الوحيد بماضيها في هذا العمل - جميلةً بمسحةٍ تبعث القشعريرة في النفس.

لقد نجح مصمم الديكور والأزياء الفرنسي جيروم كابلان (1964-)() ببراعة في المزج بين التصاميم الفيكتورية والعصرية طوال العرض؛ إذ نجحت ديكوراته البسيطة والمختزلة في استحضار الزمان والمكان بدقة متناهية، حيث أثبت قدرةً فائقة على التعبير عن الكثير بأقل الوسائل. فعلى سبيل المثال، تظل خلفية منزل "روتشستر" ثابتةً متمثلةً في نوافذ قوطية ضخمة تطل على سماء كئيبة، بينما تقتصر تفاصيل غرفة المعيشة على كرسي عصري ذي ظهر مرتفع ومقعد طويل .

الخلاصة:
وأخير. عود إلى بدء؛على الرغم من وجود العديد من الأداءات الممتازة واللحظات البارزة، إلا أن عرض الباليه لم ينجح دائمًا في التماسك ليصبح عملاً متكامل البناء. وتكمن المشكلة جزئيًا في الموسيقى؛ إذ تتراوح الاختيارات بين أعمال من عصر النهضة الإنجليزية للمؤلف جون داولاند (1910-1981)()، وأعمال للمؤلف الأمريكي صامويل باربر (1910-1981)، والمؤلفين الإنجليزيين إدوارد إلجار (1857-1934)() وبنجامين بريتن (1913-1976)()، وغيرهم. وقد صرفت بعض الاختيارات انتباه المشاهد إلى سياقات أخرى؛ وأبرز مثال على ذلك “تنويعة" لإلغار، التي استخدمها مصمم الرقصات والراقص الألماني باتريك دي بانا (1968-)() لمواكبة الدراما العاطفية التي صاغها ريتشارد ماسون، وهي مقطوعة يعرفها الكثيرون -في لندن على الأقل- ويربطونها ارتباطًا وثيقًا بعمل أشتون المحبوب "تنويعات الأحجية”.

ومع ذلك، ينبغي أن نتذكر أن باليه "جين إير" قد أُنتج في الصين، حيث لا ينطبق هذا الارتباط الذهني؛ فهو لم يُصمم خصيصًا لجمهور إنجليزي ذي ذائقة إنجليزية محددة. ورغم ذلك، ما زلت أرى أن استخدام (أو ربما سوء استخدام؟) الأغنية الشعبية الإنجليزية التقليدية "جرينسليفز"() [= التي تحكي قصة رجل حزين لأن امرأة تدعى "ليدي جرينسليفز" لا تبادله الحب.()] كان هفوة فنية لافتة ومثيرة للجدل. وعلى الرغم من أنها لا تنتمي إلى الحقبة الزمنية للقصة، إلا أن ألحان داولاند المفعمة بالشجن كانت فعالة بشكل مدهش في التعبير عن المعضلات التي واجهت شخصية "روتشستر".

لقد كانت خطوة شجاعة بلا شك تقديم عرض باليه يستند إلى قصة معقدة ومحبوبة للغاية، وإن كنت أظن أن معظم أفراد الجمهور لم يكونوا ملمين بتفاصيل القصة بقدر ما اعتقدوا. وبشكل عام، هناك الكثير مما يستحق الإعجاب؛ فالعرض يستحق المشاهدة بلا شك، وكذلك الراقصون الذين أظهروا مستوىً فنيًا مبهراً وتحكمًا عاليًا في الأداء طوال العرض. قد تُصنّف "جين إير" كباليه معاصر، ولكن باستثناء بعض الإشارات إلى الفنون القتالية في المشهدين اللذين يرقص فيهما الرجال متقمصين دور الصخور، فإن العمل يعتمد بشكل كبير على الأسلوب الكلاسيكي ويتضمن الكثير من الرقص على "أطراف الأصابع"؛ ولم ألحظ أي اهتزاز أو اختلال في التوازن. وعندما كانت المجموعة الراقصة المتميزة تتحرك بسرعة فائقة متقمصة أدوار الصخور أو ألسنة اللهب، أو تؤدي رقصات أكثر رسمية في مشهد الحفل الراقص، كان أداؤهم الجماعي متناغمًا ومتقنًا بشكل لافت للنظر.
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: طوكيو ـ 09/22/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل