تَرْويقَة: قصيدتان + 2/ بقلم سيلفينا أوكامبو* - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8795 - 2026 / 8 / 12 - 11:09
المحور: الادب والفن
    

قصائد

====
إضاءة




========
قصائد




تَرْويقَة:
قصيدتان + 2/ بقلم سيلفينا أوكامبو* - ت: من الإسبانية أكد الجبوري
أختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

اسمك.
لا أحد يستطيع نطق اسمك.
أنا فقط من أعرف نبرته المثالية.
يفتقرون إلى الرقة التي ينساب بها،
وحلاوة حروفه الساكنة.
لا يستطيعون تمييز لونه
كنغمة موسيقية دافئة.
لهذا السبب أجيب كل يوم
باختراع اسم:
أزرق، طائر، نسيم، ضوء.
كلمات شائعة
ما يمكن قولها ببساطة
حتى دون معرفة بعضنا البعض ودون حبك.



2. حوار

كنتُ أُحدّثك عن المزهرية الفخارية الزرقاء،
عن كتابٍ أُهدي إليّ،
عن الجزر اليابانية، عن رجلٍ شُنق،
كنتُ أُحدّثك، لا أدري، عن كل شيءٍ وكل شيء.

كنتَ تُحدّثني عن عشب البامباس المُغطّى بالريش،
عن بلدةٍ لم يبقَ فيها أحد،
عن خطوط السكك الحديدية التي يعبرها جسر،
عن قسوة من يقتلون حيوانات البوما.

كنتُ أُحدّثك عن رحلةٍ طويلةٍ على ظهر الخيل،
عن السباحة في البحر، عن المرتفعات،
عن زهرةٍ ما، بعض الكتابات،
عن عينٍ في شمعدانٍ معدنيّ.

كنتَ تُحدّثني عن مصنع مرايا،
عن أكثر شوارع ألماجرو حميميةً،
عن الموت، عن موت ميلياجر.
لا أدري لماذا ذهبنا إلى هذا الحد.

خشينا السقوط بعنف
في صمتٍ مطبقٍ كالسقوط في هاويةٍ سحيقة،
وتبادلنا النظرات باقتضاب
كالمحاربين المسلحين وجهاً لوجه.

وبينما استمرت قوائم
الإحصاءات الطويلة والفظة،
تحدثنا بدقةٍ متناهية
في حواراتٍ متزامنةٍ مشؤومةٍ لا أدري ما هي.




3. إلى رانكور

لا تأتِ، أتوسل إليك، بحجارتك؛
برعبك القديم، بنصائحك؛
بدرعك اللامع، بمرآتك؛
بخضرة اللبلاب الغريبة.

في تلك الشجرة، الحمامة لي؛
لا تُغطِّ على غنائها بصراخك؛
إنها تُحركني، تُلامس قلبي،
ترفض رخام يدك الباردة.

أعرفك دائمًا. لا، لا تأتِ.
وعدتُ ألا أنظر إلى وجهك الشرير،
في كل مرة أبكي فيها وحدي في جشعك،
وإن انتقمتَ مني،

فليكن انتقامك على الأقل ملحميًا،
لا جبانًا، مظلمًا، غير نادم،
مختبئًا في كل ظل غائب،
متظاهرًا بأن رمحك لا يُصيب أبدًا.


بين الورود والياسمين الذي تُسمِّمه،
لماذا لم أُجهز عليك في حياتي الأخرى؟
على الأقل اسقِ دمي من... جرح،
لأنني سئمت من الموت بصعوبة.



4. في حديقتك السرية مرتزقة

في حديقتك السرية مرتزقة
حلاوة، وإعلانات متلهفة،
قسوة بقلوب رقيقة،
لصوص، وحوريات أسطورية.

في هواءك لطف، وحيد
كمال غامض يتكاثر.
يتوغلون في الأزقة الضيقة،
أشجارك ذات الأغصان العشوائية.

سمعتُ ذات مرة صريرًا باردًا
لبوابة، حين أُغلقت، تركتني
سجينًا، تائهًا، مستعبدًا للأبد

لسعادتك التي، بجانب نهر،
انحدرت بين أوراق الشجر إلى هاوية
من ضوء متقطع، مع طردك للأرواح الشريرة.



5. المفتاح الرئيسي

يُحدثني ضوء غرفته عنه حين يغيب،
يؤنسني حين يساورني الخوف،
وأنا دائمًا خائفة لأني شجاعة؛
يسمع وقع خطواته على بلاط المدخل،
يذهب للقائه حين يفتح الباب ببطء.
حين أنتظره، ودائمًا ما أنتظره؛
ينطبق الأمر نفسه على الضوء الكهربائي كما ينطبق على ضوء الشمس،
ينطبق الأمر نفسه على الشمس كما ينطبق على القمر أو النجم.
يشكل الضوء نسيجًا معقدًا؛ إنه الحياة، ودائمًا الحياة.
لو فقدت بصري، لرأيته بمخالبي،
أو ربما بجبهتي حين يسطع.
لا يتشكل النسيج من الضوء نفسه، بل بوصوله، بالصوت،
الذي يتحول من الظلام إلى النور.
لوحة مفاتيح الإضاءة بها عدة مفاتيح،
لكن واحدًا يتحكم بالبقية:
يُسمى المفتاح الرئيسي.
وبالمثل، فإن لوحة مفاتيح الإضاءة لديّ
لا تحتوي إلا على مفتاح واحد يتحكم في البقية،
المفتاح الذي بين يديه.
بإمكاني إطفاء جميع الأنوار لو أردت،
لكنني أغمض عينيّ كي لا أرى
الظلام الذي قد يكون نورًا،
كي لا أؤذيه.
…
…
…

يتبع مختارات سيلفينا أوكامبو الشعرية.

*
سيلفينا أوكامبو (1903-1994)()، شاعرة. وكاتبة وفنانة أرجنتينية معروفة ومؤثرة. تُعد رائدة رئيسية لمدرسة "الواقعية السحرية"() التي هيمنت على أدب أمريكا اللاتينية خلال النصف الأخير من القرن العشرين.. إذ يبرز فيها صوت شعري ناضج ولكنه مرح، يتأمل مفارقات العالم، ويعكس الحياة، ويقدم النصائح والتحذيرات، بينما تتدفق لمسة من السخرية دائمًا تحت السطح. تُعد القصائد نفسها أمثلة ناجحة لهدف شعري أساسي: الاقتصاد في الكلمات وتعظيم التأثير العاطفي. بعضها يُقرأ كحكم أو أمثال، والبعض الآخر أقرب إلى الهايكو المُنمّق. قصيدة واحدة على وجه الخصوص، "رسومات" المعنى، وعمق التأمل؛ أي هو فن الكتابة المضنية؛ إد يّعد هذا الاسلوب في الكتابة بمثابة جناس مناسب تفاعلي مناسب مع تعددية للغة المستوحاة من ثقافتا المتعددة. ويُجسد الأساليب البلاغية الجديدة التي يُمكن توليدها من خلال سعة الاطلاع من قيامها في الترجمة. عمومًا. في معظم الحالات، كان اهتمامها مُنصبًا على روح القصيدة أكثر من وزنها. رغم من أنها تفتقر الكثير منها إلى وزن ثابت “فت كتابتها للشعر، لكن خصوبة تطلعاتها. تجعل من القارئ فتح قريحة شغوفًة. في محاولة محاكاة عدد المقاطع قدر الإمكان. الحفاظ على النبرة، والسخرية، واللغة الموجزة. وبغض النظر عن البنية، أرادتُ أن تحافظ على خلفيتها في الترجمات كتاباتها؛ حفاظ الخبرة المكتسبة على جودة التأمل، وأن تجعل القارئ يبتسم لنفسه ويتفاعل معها في إدراك المفارقات والتناقضات والعبثية في العالم الذي نعيش فيه. إن شئتم.


كانت أصغر ست بنات، تنتمي لعائلة ثرية، إلا أن نشأتها اتسمت بالوحدة، مما دفعها إلى تكوين علاقات وثيقة مع خدم المنزل. اتجهت أوكامبو في البداية إلى الفن، ودرست على يد شخصيات بارزة في باريس، لكنها سرعان ما تحولت إلى الأدب، لتصبح شخصية أدبية مرموقة بحد ذاتها. تزوجت من الروائي والصحفي الأرجنتيني أدولفو بيوي كاساريس (1914-1999)() عام 1()940، وتبنت ابنته بعد ذلك بفترة وجيزة. اشتهرت أوكامبو بأسلوبها القصصي الفريد، حيث غالباً ما تستكشف مواضيع الخيال الممزوجة بعناصر غريبة، كما يتضح في عملها الشهير "حلم ليوبولدينا” (ط1988)(). على الرغم من إسهاماتها، إلا أنها غالباً ما طغى عليها معاصرون مثل كاتب القصة القصيرة والمقالات الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس (1899-1986)(). لعبت أوكامبو دورًا محوريًا في تطوير "الواقعية السحرية"()، وهو نوع أدبي اكتسب شهرة واسعة في أدب أمريكا اللاتينية. وخلال مسيرتها الأدبية، حصدت العديد من الجوائز، مما رسّخ مكانتها كشخصية بارزة في الأدب الأرجنتيني.

وُلدت سيلفينا أوكامبو في 21 يوليو 1903 في بوينس آيرس، الأرجنتين()، وهي أصغر بنات مانويل سيلفينو أوكامبو ورامونا أغيري أوكامبو الست.() أصبحت شقيقتها الصغرى، فيكتوريا أوكامبو، رئيسة تحرير مجلة "الجنوب" الأدبية() المرموقة. تلقت سيلفينا تعليمها في المنزل. وعلى الرغم من (أو ربما بسبب) الوضع الاجتماعي الميسور لعائلتها الثرية، نشأت طفلة وحيدة، ويبدو أنها اعتمدت على حنان الخدم.

رفضت أوكامبو أهمية العنصر السير ذاتي في أعمالها، ولم تُفصح إلا عن القليل من تفاصيل حياتها الشخصية. ومن المعروف أنها درست الرسم والتصوير لفترة وجيزة في باريس، فرنسا، على يد فنانين مشهورين. الفنان والكاتب الإيطالي جورجيو دي شيريكو (1888-1978)() والرسام والنحات والمخرج السينمائي الفرنسي فرناند ليجيه (1881-1955)(). أقامت معرضًا في بوينس آيرس عام 1940()، لكنها اتجهت لاحقًا إلى الأدب كمنفذ رئيسي لإبداعاتها.

التقت أوكامبو بالكاتب أدولفو بيوي كاساريس عام 1933، وتزوجا عام 1940.() ورغم أن الزوجين لم يرزقا بأطفال، إلا أن بيوي كاساريس نفسه رُزق بابنة من امرأة أخرى عام 1954.() تبنت أوكامبو الطفلة، التي أسمتها مارتا، بعد ولادتها بفترة وجيزة.()

بصفتها كاتبة وشخصية أدبية، ارتبطت أوكامبو ارتباطًا وثيقًا برجلين طغت شهرتهما على شهرتها، وهما خورخي لويس بورخيس وزوجها.() تشمل أعمالها المبكرة سلسلة من الرسومات المستوحاة من قصائد بورخيس، كما ألّفت رواية بوليسية بالاشتراك مع بيوي كاساريس عام 1946(). وكان الزوجان يُقيمان صالونًا أدبيًا أسبوعيًا كان بورخيس ضيفًا دائمًا فيه.() تُصوّر كتابات أوكامبو عالمًا من الخيال، ولكنه عالمٌ غريبٌ ومُربكٌ تسوده القسوة والجشع.

لعلّ أشهر أعمال أوكامبو هي قصة "حلم ليوبولدينا()"، من مجموعة "الغضب، وقصص أخرى" الصادرة عام 1959(). تروي القصة، على لسان كلب، حكاية شقيقتين شريرتين تُحاولان استغلال قدرة شقيقتهما الكبرى على صنع المعجزات، ما يُؤدي إلى عواقب وخيمة. حرّرت أوكامبو، بالاشتراك مع بورخيس وزوجها،() مختارات من الشعر الأرجنتيني وكتاب "الخيال"().

حصلت أوكامبو على العديد من الجوائز تقديرًا لأعمالها. فازت مجموعة "الأسماء"() بالجائزة الثانية في المسابقة الوطنية للشعر عام 1953()، وفازت مجموعة "المسافات المترية" بالجائزة البلدية عام 1954()، وفازت مجموعة "المرارة مقابل الحلاوة" بالجائزة الأولى في المسابقة الوطنية للشعر عام 1962()، وفازت مجموعة "كورنيليا أمام المرآة"() بجائزة نادي الثالث عشر عام 1988(). وعلى الرغم من أنها ليست معروفة جيدًا خارج بلدها الأم، إلا أن أوكامبو تُعتبر رائدة رئيسية لمدرسة "الواقعية السحرية" التي هيمنت على أدب أمريكا اللاتينية خلال النصف الأخير من القرن العشرين.

من أعمالها:
قصص قصيرة وروايات قصيرة؛
- "رحلة منسية". (1937)(). و
- "حيث يوجد الحب، توجد الكراهية". (رواية بالاشتراك مع أدولفو بيوي كاساريس) (1946)(). و
- "سيرة إيرين الذاتية". (1948)(). و
- "الغضب". (ب1959)(). و
- "الضيوف". (1961)(). و
- "أيام الليل". (1970)(). و
- "هكذا كانت وجوههم". (1987)(). و
- "كورنيليا أمام المرآة". (1988)(). و
- "حلم ليوبولدينا." مختارات من 32 قصة (1988)(). و
- البرج اللانهائي (رواية) (ط 2007)(). و
الوعد (رواية) (ط 2011)().

الشِعر والمسرح؛
- "الفضاءات المترية". (1942)(). و
- "تعداد الوطن". (1942)(). و
- "سوناتات الحديقة". (1946)(). و
- "قصائد الحب اليائس". (1949)(). و
- "الأسماء". (1953)(). و
- "الخونة". (قطعة مسرحية شعرية كتبت بالتعاون مع خوان رودولفو ويلكوك) (1956).(). و
- "المر للحلو". (1962)(). و
- "السماء الزرقاء". (1972)(). و
- "أشجار بوينس آيرس". (1979)(). و
- "أغنية المدرسة". ( 1979)(). و
- مختارات سيلفينا أوكامبو الشعرية الكاملة (ط 2015)().


قصص اطفال
- "الصدر الطائر". (1974)(). و
- “الشريحة". (1975)(). و
- "الحصان المجنح". (1976)(). و
- "البرتقالة الرائعة". (1977)().

الجوائز والتكريمات؛
- نيل جائزة الشعر البلدية، عن ديوان (الفضاءات المترية) عام 1945(). و
- نيل الجائزة الوطنية الثانية للشعر، عن ديوان (الأسماء) عام 1953(). و
- نيل جائزة الأدب البلدية. عام 1954(). و
- نيل الجائزة الوطنية للشعر، عن ديوان (المر من أجل الحلو) عام 1962(). و
- نيل جائزة نادي الـ 13، عن ديوان (كورنيليا في مواجهة المرآة) عام 1988(). و
- نيل جائزة الجائزة الكبرى الفخرية من جمعية الكتاب الأرجنتينية. عام 1992().


- توفيت 14 ديسمبر 1994، أثر حادث سيارة بعد ثلاثة أسابيع فقط.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 08/11/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل