ضاءة سينمائية برتولوتشي: روح التمرد/ إشبيليا الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8794 - 2026 / 8 / 11 - 01:53
المحور: الادب والفن
    

ت: من اليابانية أكد الجبوري

يُخرج الصحفي والناقد السينمائي والكاتب والمخرج ماركو سبانيولي (1970-)() الفيلم الوثائقي "برتولوتشي: هوسنا الرائع"()، الذي عُرض لأول مرة في إيطاليا في 11 سبتمبر 2025، ثم عُرض في دور السينما الإسبانية في 6 فبراير 2026. يتضمن الفيلم مقابلات مع الممثلة الإيطالية ستيفانيا ساندريلي (1946-)()، والمخرج والكاتب السينمائي الإيطالي ماركو بيلوبتشيو (1939-)()، والمخرج السينمائي الإيطالي داريو أرجينتو (1940-)()، والمخرج والكاتب السينمائي الألماني فولكر شلوندورف (1939-)()، والمخرج والمصور السينمائي الألماني فيم فيندرز (1945-)().

قبل بضعة عقود، كان برناردو برتولوتشي، الذي خصصت له قناة الثانية - التابعة لهيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (آر تي في أيه)() برنامجًا استعاديًا ضخمًا استمتع به عشاق السينما قبل سنوات (بالإضافة إلى بث ومناقشة فيلمي "المتواطئ" عام 1970() و"القرن العشرين/أو/بحلول عام 1900"() عام 1976 ضمن برنامج "ما أعظم السينما")()، أحد أشهر مخرجي السينما في العالم. انتشرت صور برتولوتشي وهو يرتدي عدسة الكاميرا على صدره انتشارًا واسعًا، حتى أنه ظهر على غلاف مجلة "تايم"(). والسبب، كالعادة، مزيج من الظروف الاجتماعية والعائلية، إلى جانب الصدفة المحضة، كما هو الحال مع العديد من المخرجين المشهورين.

لكن، بدايةً، لا بد من الإقرار بأن برناردو بدأ مسيرته بميزة معينة. كان بيرتولوتشي محظوظًا للغاية لولادته في عائلة برجوازية مثقفة، ولأنه ابن أتيليو بيرتولوتشي (1911-2000)()، الشاعر والكاتب وكاتب السيناريو وناقد الأفلام في صحيفة "غازيتا دي بارما". ساهم أتيليو في إثراء الحياة الفكرية في بارما، إلى جانب شخصيات بارزة في ثقافة بارما مثل كاتب السيناريو الإيطالي تشيزاري زافاتيني (1902-1989)()، رائد الواقعية الجديدة، والشاعر والناقد الأدبي والمترجم جورجيو كابروني (1912-1990)(). كما غرس في ابنه شغفًا جارفًا بالسينما. فبعد كل عرض، وأثناء مناقشة الحبكة والشخصيات، كان أتيليو يشجع ابنه على التركيز على الجوانب السينمائية البحتة: التأطير، والزوايا، وحركات الكاميرا، والإضاءة، والصوت، والموسيقى...

وقد أُسر بيرتولوتشي الصغير، وانبهر، ولم يفارقه هذا الشغف بالسينما قط. ومن هنا جاء عنوان هذا الفيلم الوثائقي: بيرتولوتشي: هوسنا الرائع، متوفر على موفيستار بلس+.() لعب لقاءٌ محوري في حياته دورًا هامًا: ففي أحد الأيام، طرق أحدهم بابه. فتح بيرتولوتشي الشاب الباب، ليجد نفسه أمام رجلٍ أرعبه، رجلٌ ذو ملامح قاسية ووجهٍ عادي، وكأنه منحوتٌ بعنف. كان الشاعر والكاتب والمخرج والممثل والكاتب المسرحي الإيطالي بيير باولو بازوليني (1922-1975)()، الذي أراد رؤية والده، الشاعر الذي كان يُعجب به. أغلق بيرتولوتشي الباب في وجه والده بقوة، مما أثار غضب والده الذي هرع لاستقباله.

بعد فترة وجيزة، التقى بيرتولوتشي بذلك الرجل ذي الوجه والجسم المنحوتين مرة أخرى عند مدخل المبنى. كان بازوليني، الذي قرر الانتقال إلى نفس المبنى السكني الذي كان يسكن فيه مع والديه. سأل بازوليني الشاب بيرتولوتشي: "سأُخرج فيلمًا بعنوان "المتسول"()، هل ستساعدني؟"() فأجاب بيرتولوتشي: "لا أعرف شيئًا عن السينما"(). واختتم بازوليني حديثه قائلًا: "وأنا كذلك".()

بعد فيلم "الحصاد القاحل" (1962)، الذي كان مجرد تكليف، أخرج بيرتولوتشي، وهو في الثانية والعشرين من عمره فقط، فيلم "قبل التطور" (1964)()، وهو دراما سياسية تروي قصة شاب يتعاطف مع الشيوعية بينما تربطه علاقة محرمة بعمته. وهذه هي المرة الأولى التي تظهر فيها الشيوعية في أفلامه. كما عاش بيرتولوتشي بشغف سنوات التغيير، ستينيات القرن العشرين، وهي سنوات تجرأ فيها المخرجون الشباب على الادعاء بأنهم قادرون على تغيير السينما والعالم من خلال أفلامهم. أمرٌ لا يُتصور اليوم.

احتضن بيرتولوتشي، برفقة صديقه المخرج والكاتب السينمائي الإيطالي ماركو بيلوبتشيو (1939-)()، الذي أُجريت معه مقابلة في الفيلم الوثائقي لإسبانيولي، رواد الموجة الفرنسية الجديدة (في لقائه مع المخرج والكاتب السينمائي الفرنسي السويسري جان لوك غودار (1930-2022)()، تقيأ بيرتولوتشي من شدة التوتر والانفعال)، وأعاد إحياء السينما الإيطالية. فعل بيلوبتشيو ذلك من خلال فيلم "الأيدي في الجيوب"(1965)()، الذي تناول الغضب الشبابي (غضب بلا هدف، مدفوع فقط بالتدمير الذاتي) الذي كان على وشك الانفجار في شوارع أوروبا، وقد فعل ذلك قبل ثلاث سنوات من ثورات الطلاب عام 1968(). بينما تحدث بيرتولوتشي في فيلم "قبل الثورة"(1964)() عن المثقف اليساري الذي يعرف النظرية الماركسية ولكنه جبان ولا يطبقها في حياته البرجوازية، صوّر بيلوبتشيو بذرة العنف غير العقلاني الذي انفجر في "سنوات الرصاص"() الإيطالية.

يتذكر المخرج الإيطالي داريو أرجينتو، وهو صديق مقرب آخر من تلك الفترة، والذي أُجريت معه مقابلة أيضاً في الفيلم الوثائقي، كيف عرّف بيرتولوتشي على المخرج الإيطالي سيرجيو ليون (1929-1989)()، وهو مخرج كان بيرتولوتشي يُكنّ له إعجاباً واحتراماً كبيرين. وقد عمل الاثنان معاً على سيناريو فيلم "حدث ذات مرة في الغرب" (1968)()، الذي صدر في نفس العام الذي عرض فيه بيرتولوتشي فيلم "الخوف"(1968)() في مهرجان البندقية السينمائي، وهو مقتبس من رواية "المزدوج" (1846)() للكاتب والفيلسوف الروسي فيودور دوستويفسكي (1821-1881)().

وكأي مثقف طموح - وكانت طموحات بيرتولوتشي عالية جدًا - واصل اقتباس الأدب الرفيع بفيلم "حيلة العنكبوت" (1970)()، المقتبس عن قصة للكاتب الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس (1899-1986)(). أثناء تصوير هذا الفيلم، اكتشف وقتذاك الموهبة الفذة للمصور السينمائي الإيطالي الشاب فيتوريو ستورارو (1940 -)، عبقري الإضاءة الذي استعان به مجددًا في فيلمه التالي، الذي صُوّر على الفور تقريبًا: "المُطيع"(1970)(). في هذا الاقتباس لرواية الروائي والصحفي الإيطالي ألبرتو مورافيا (1907-1990)()، الذي أسره الفيلم، أتقن ستورارو نظريته في الظلال والألوان (ذلك الأزرق البارد للفاشية مقابل لون المغرة في منازل الطبقة البرجوازية أو مشاهد الماضي)()، وهي تقنية لا تزال تُحلل في كليات السينما حتى اليوم لحداثة تكوينها وإخراجها وإضاءتها.

أصبح ستورارو بمثابة عين برتولوتشي، وحليفه البصري العظيم لأكثر من عقدين. شكّل الاثنان شراكة إبداعية تميّزت بإتقانٍ بارعٍ للضوء، وحركات كاميرا دقيقة، وما أسماه برتولوتشي "علم نفس الألوان"() - وهي موارد وظّفاها في أعمالهما اللاحقة: "التانغو الأخير في باريس" (1972)()، و"القرن العشرون" (1990)، و"القمر" (1979)()، و"قصة رجل عبثي" (1981)()، و"الإمبراطور الأخير" (1987)()، و"السماء الواقية" (1990)()، و"بوذا الصغير" (1993)().

لا يتجاهل فيلم "برتولوتشي: هوسنا الرائع" الجدل الدائر حول "التانغو الأخير في باريس"()، ولكنه يتجنّب الإثارة والتضليل. ما عانته الممثلة الفرنسية ماريا شنايدر (1952-2011)() أثناء التصوير كان مثالًا واضحًا على عدم الأمانة والتلاعب العاطفي من جانب المخرج، وهو أمرٌ خاطئٌ بلا شك. تذكرت هي نفسها أن بيرتولوتشي تلاعب بها وأساء معاملتها نفسيًا لإجبارها على الانهيار في بعض المشاهد. وكانت حينها في التاسعة عشرة من عمرها فقط، وتفتقر إلى الخبرة. ومن الصحيح أيضًا، كما تذكر الطبيبة النفسية الإيطالية فلافيا ساليرنو (1971-)() في الفيلم الوثائقي، أن شخصية براندو تنهار في النهاية، وتتحرر هي، متمردةً عليه.

ومع فيلم "التانغو الأخير في باريس"() المثير للجدل، عاد بيرتولوتشي للتعاون مع بيير باولو بازوليني، ولكن ليس للأفضل. فقد أهانه المخرج في الشارع، وصرخ بأن أفلامه من إخراج "ابن مدلل"(). وانقطعت العلاقة بين المخرجين الشهيرين حتى هدنة قصيرة بعد سنوات: فبينما كان بيرتولوتشي يصور فيلم "1900"()، كان بازوليني يصور فيلم "سالو، أو 120 يومًا في سدوم" (1975)() في نفس الموقع، بارما. خطرت لبرتولوتشي فكرة تنظيم مباراة كرة قدم بين طاقمي تصوير الفيلمين، لكنه دبرها: فقد هرّب فريق نوفيتشينتو لاعبين محترفين من أكاديمية بارما للشباب، متظاهرين بأنهما رماة قاصرون. وهكذا انتهى الهدنة؛ فقد ثار بازوليني غضبًا عندما اكتشف الخدعة.

بعد إنجاز فيلم "القرن العشرين" (1900)()، عقب تصوير معقد ومرهق، عرضه برتولوتشي على الحزب الشيوعي الإيطالي، لكن الفيلم لم يلقَ استحسانًا لدى قدامى الحزب (إذ شعروا أنه استبدل التحليل الماركسي بأسطورة فلاحية مثالية، ورفضوا "محاكمة الشعب" النهائية لمالك الأرض باعتبارها مفتعلة)، مع أن الشيوعيين الشباب أشادوا به.

بعد إخراجه أفلام "لونا" (1979)()، و"قصة رجل عبثي" (1981)()، و"وداعًا لإنريكو بيرلينغوير" (1984)()، وهو فيلم وثائقي عن حياة السياسي الإيطالي إنريكو بيرلينغوير (1922-1984)()، الأمين العام للحزب الشيوعي الإيطالي، نال بيرتولوتشي أخيرًا مكافأة هوليوود: فاز فيلم "الإمبراطور الأخير" (1987)() بجميع جوائز الأوسكار التسع التي رُشِّح لها، وهو إنجاز تاريخي للأكاديمية. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن بيرتولوتشي يبقى المخرج الإيطالي الوحيد في تاريخ جوائز الأوسكار الذي فاز بجائزة أفضل مخرج، وهي جائزة لم ينلها مخرجون آخرون مثل المخرج والكاتب السينمائي الإيطالي فيديريكو فيليني (1920-1993)()، والمخرج والممثل الإيطالي فيتوريو دي سيكا (1901-1974)()، والمخرج المسرحي الإيطالي لوتشينو فيسكونتي (1906-1976)().

لم يدم مجده طويلاً، وانتهى الأمر ببرتولوتشي إلى إخراج أفلام متكلفة ومخيبة للآمال مثل "بوذا الصغير" (1993)، و"سرقة الجمال" (1996)()، و"المحاصرون" (1998)()، و"الحالمون" (2003)()، و"أنا وأنت" (2014)()، الذي أخرجه وهو على كرسي متحرك. كانت صحته هشة للغاية، وبعد عملية جراحية فاشلة لعلاج انزلاق غضروفي، أصبح طريح الفراش، يعاني من محدودية الحركة وآلام مزمنة.

- توفي برتولوتشي عام 2018 عن عمر يناهز 77 عامًا إثر إصابته بسرطان الرئة.() إرثه هو إرث فنان، بأخطائه ونجاحاته، صوّر ما أراد، بالطريقة التي أرادها، وأنتج سينما تتميز بأناقة وفن بصري نادرًا ما يُرى على الشاشة. إن شئتم.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 08/10/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل