الفنانة السيريالية(فريدا كاهلو-6يوليو 1907 -13 يوليو 1954) سيرة ذاتية مختصرة بالرغم من زخم إنتاجها الفنى.

عبدالرؤوف بطيخ

الحوار المتمدن-العدد: 8533 - 2025 / 11 / 21 - 18:47
المحور: الادب والفن
    

اماقبل
(لا تزال فريدا كاهلو، الرسامة المكسيكية الأشهر والأكثر شعبية في العالم، تحظى باهتمام خاص، بل وتبجيل صريح أحيانًا، من الجمهور والنقاد على حد سواء، بعد ما يقرب من ثلاثة أرباع القرن من وفاتها. يأخذك معرض "فني" في رحلة إلى عالم فريدا كاهلو والسريالية، عالم آسر ورومانسي فريدا كاهلو،السريالية المتحررة).
وعلى خطى أندريه بريتون ماغدالينا فريدا كارمن كاهلو إي كالديرون، فنانةً تُعتبر من أبرز رموز السريالية . وقد اكتشفهاالفرنسي أندريه بريتون ( بيان السريالية ، ١٩٢٤) الذي التقته في مدينة مكسيكو عام ١٩٣٨، وسعت السريالية إلى حلّ التناقضات بين الحلم والواقع. وشملت وسائل التعبير فيها، على سبيل المثال، الكتابة أو تصوير مشاهد تتحدى المنطق، بالإضافة إلى تطوير تقنيات الرسم التي تهدف إلى إيقاظ العقل اللاواعي.مع ذلك، يُعدّ اختزال فريدا كاهلو في السريالية اختصارًا مُبسّطًا نوعًا ما، نظرًا للكون الفريد الذي خلقته في علاقتها بالرسم. وقد اعترضت الفنانة نفسها على هذا التصنيف، الذي اعتبرته بلا أساس، مُؤكّدةً طوال حياتها أنها لم ترسم أحلامًا، بل واقعها الخاص.بالإضافة إلى السريالية ، يرتبط اسم فريدا كاهلو بالفن المكسيكي، وهي حركة ثقافية وفنية ربما تناسبها أكثر. يهدف الفن المكسيكي إلى إبراز جذور ما قبل كولومبوس التي ينحدر منها العديد من المكسيكيين والاحتفاء بها.
إن تقنية فريدا كاهلو التصويرية هي التي تقربها من المدرسة السريالية ، في أعقاب أساتذة بارزين إلى حد ما مثل دالي، وشاجال، وجياكوميتي، وماغريت، أو إرنست.استخدمت فريدا كاهلو تقنيات الرسم التي تعلّمتها من والدها، الذي كان مصورًا معماريًا محترفًا. كما ساهم زوجها وحبيبها، دييغو ريفيرا ، في شهرتها. كان رسامًا جداريًا مشهودًا له في عالم الفن.
تتألف أعمالها بشكل كبير من صور ذاتية (55 من أصل حوالي 150 لوحة) تعكس مزاجها وحالتها النفسية، حيث تُجسد وجوهٌ كثيرة مراحل مختلفة من حياة بعيدة كل البعد عن الخطية. استخدمت الفنانة المكسيكية بشكل أساسي القماش (قطعة قماش أو نسيج مطلية بطبقة أساس بيضاء تُسمى الجيسو) مشدودة على سطح خشبي. كما رسمت فريدا كاهلو على ألواح الماسونيت، وهي مادة ناعمة كانت شائعة جدًا في عشرينيات القرن العشرين.
كما تركت فريدا كاهلو وراءها مذكرات كاملة للغاية مليئة بالرسومات.
تزخر حياة فريدا كاهلو بحكاياتٍ عديدة، فقد كان حلمها الأكبر هو العمل في مجال الطب. كانت طالبةً متفوقةً، لكن مصيرها حُطم عندما أصيبت في طفولتها بشلل الأطفال، وهو مرضٌ أعاقها طوال حياتها، إذ تسبب في فقدانها الجزئي لقدمها اليمنى.
في المكسيك، اكتسبت فريدا كاهلو شعبيةً واسعةً سرعان ما امتدت إلى خارج البلاد. اعتُبرت في البداية رمزًا للجمال، وأصبحت مصدر إلهام للعديد من الفنانين والمصممين. ورغم زواجها من دييغو ريفيرا، كانت حياتها العاطفية مضطربة. لذا، تُعتبر رائدةً في مجال تحرير المرأة منذ منتصف القرن العشرين فصاعدًا ، حيث أكدت على آرائها النسوية السابقة لعصرها، على سبيل المثال من خلال تشجيع النساء على التفكير في علاقتهن بأجسادهن، والكشف علنًا عن توجهها الجنسي المزدوج. حثت النساء على كسر صمتهن وخضوعهن، وتحدي النظام الأبوي السائد في المجتمع المكسيكي.
*******
ولدت ماغدالينا فريدا كارمن كاهلو إي كالديرون في 6 يوليو 1907، وهي الابنة الثالثة لماتيلد كالديرون، وهي امرأة مكسيكية، وويلهلم كاهلو، وهو يهودي ألماني من أصل مجري وصل إلى المكسيك عندما كان عمره 19 عامًا. منذ سن مبكرة، كانت تدرك تمامًا ضعف البنية البشرية، وغالبًا ما كانت تشهد نوبات الصرع التي كان والدها يعاني منها وهي لا تزال في طفولتها. عندما كانت في السادسة من عمرها، أصيبت بشلل الأطفال، مما ترك ساقها وقدمها اليمنى نحيفتين ومشوهتين. أطلق عليها الأطفال الآخرون اسم "فريدا ذات الساق الخشبية"، والذي لا بد أنه قد آلمها بشدة، لكن والدها بذل قصارى جهده لمساعدتها في تجاوز المحنة؛ فقد دلك ساقها وشجعها بالعلاج، وأظهر حبه الكبير لابنته المفضلة. كانت دائمًا أقرب إليه بكثير من والدتها المتدينة للغاية.
في عام ١٩٢٢، كانت واحدة من بين ٣٥ فتاة فقط من بين ٢٠٠٠ طالبة قُبلن في المدرسة الوطنية الإعدادية، أفضل مدرسة في المكسيك. هناك، درست اللغات والعلوم الطبيعية، على أمل أن تصبح طبيبة في نهاية المطاف.
وكان ذلك في وقت كانت فيه المكسيك تشهد نهضة في الفخر الوطني، حيث رفضت التأثيرات الاستعمارية الأوروبية القديمة وأحيت ثقافتها الأصلية.
كانت المدرسة التحضيرية في قلب هذا الإحياء، وهنا اشتد فخر فريدا بتراثها المكسيكي؛ ومن الآن فصاعدًا ستذكر عام ميلادها بأنه 1910، وهو العام الذي شهد بداية الثورة المكسيكية. كانت المدرسة تضم العديد من الزمر؛ أبرزها "الكاتوشاس"، الذين أصبح العديد منهم فيما بعد أعضاء ذوي ميول يسارية من المثقفين المكسيكيين. انضمت فريدا إلى هذه الزمرة وأصبحت صديقة زعيمها بلا منازع، وهو طالب قانون شاب وسيم يُدعى أليخاندرو غوميز أرياس. طوال أيام دراستها، كان لا يزال يتعين عليها العمل للمساعدة في إعالة أسرتها، لكن الحياة كانت تبدو جيدة، وكان المستقبل مليئًا بالوعود. ثم، بعد ظهر يوم 17 سبتمبر 1925، تحطمت جميع أحلامها.
كان هذا اليوم الأكثر فظاعة في حياتها؛ كانت هي وأليخاندرو مسافرين في حافلة خشبية صدمتها عربة كهربائية، وهو أمر لم يكن غريبًا على ما يبدو في مدينة مكسيكو في تلك الأيام. كانت إصاباتها مروعة: كسرت عظمة الترقوة، وأصيبت ساقها اليمنى بأحد عشر كسرًا، وخلعت قدمها اليمنى وسحقت. كُسر عمودها الفقري في ثلاثة أماكن، وخلع كتفها الأيسر، وكُسر ضلعان. كما كُسر حوضها في ثلاثة أماكن، مما حرمها من الأطفال الذين كانت تتوق إليهم في حياتها اللاحقة. اخترق درابزين فولاذي الجانب الأيسر من جسدها وخرج من مهبلها. ولإضافة الإهانة إلى ألمها، مزقت الحطام، بمحض الصدفة، ملابسها من جسدها، تاركًا إياها عارية تمامًا. لم يُصب أليخاندرو، الذي كان يجلس بجانبها، بجروح خطيرة.
لم يصدق الأطباء أنها ستنجو، ولكن بعد شهر خرجت من المستشفى لتتعافى في المنزل. ومنذ ذلك الحين، كانت حياتها صراعًا ضد تدهور حالتها الصحية بشكل مستمر. خضعت لعشرات العمليات، وعانت من ألم شبه دائم، وتذكرت باستمرار بفنائها. في تلك اللحظة، بدأت بالرسم. وضع والداها مظلة فوق سريرها مع مرآة في أسفله لتتمكن من رسم نفسها. أرسلت أول صورة ذاتية لها كهدية إلى حبيبها أليخاندرو، مع العديد من الرسائل التي تتوسل إليه لزيارتها. ولكن على الرغم من أنهما ظلا صديقين حميمين، إلا أن أليخاندرو لم يعد مهتمًا بعلاقة عاطفية مع الفتاة المنهكة والمحطمة ذات الثمانية عشر عامًا والتي كانت مؤخرًا موضع عاطفته.
وهكذا واصلت فريدا الرسم، مُكيّفةً أسلوبها تدريجيًا حتى أصبح أقرب إلى الطابع المكسيكي. أقامت صداقة مع المصورة الأمريكية الجميلة تينا مودوتي، ومن خلالها انضمت إلى الحزب الشيوعي. كما تعرفت على رسام الجداريات المكسيكي العظيم دييغو ريفيرا. كانت قد رأت دييغو في عمله في مدرسة بريباراتوريا عندما كانت طالبة هناك. وقعت هي ودييغو في الحب، وفي عام ١٩٢٨ أدرجها في لوحته "قصيدة الثورة". صوّرها وهي توزع البنادق على المقاتلين الثوريين. في العام التالي تزوجا. عارضت والدتها الزواج بشدة لأن دييغو كان قبيحًا، وكان يكبرها بعشرين عامًا، وكان شيوعيًا. لم تحضر فريدا حفل الزفاف.
كان دييغو زير نساء لا يُشفى، ولكن رغم أن النساء وجدنه لا يُقاوم، إلا أنه لم يكن أميرًا وسيمًا؛ ذات مرة، بينما كنّ يتبادلن الإهانات، قالت له فريدا إن وجهه يشبه وجه الضفدع، ولم تكن تُبالغ - فأي ضفدع يقع في مرمى السمع كان سيطالب بالاعتذار! ولكن كان لهذا الفنان المُبهرج جانب إيجابي؛ فقد كان كريمًا مع فريدا وعائلتها، ومُخلصًا في معتقداته الاشتراكية. في عام ١٩٢٩، طُرد من الحزب الشيوعي لمعارضته لستالين، فاستقالت فريدا ولاءً لزوجها. واصلت الرسم، وظلّ فنّها يتحسن، لكنها شعرت لسنوات أنها تعيش في ظل زوجها.
في عام ١٩٣٠، وبعد إجهاض حملها الأول، رافقت دييغو إلى سان فرانسيسكو حيث كُلّف بمهمة. كانت مهمة دييغو التالية في ديترويت، حيث انتهى حمل فريدا الثاني بالإجهاض عام ١٩٣٢. توفيت والدتها في العام نفسه، ورغم أنها لطالما ادعت عدم وجود رابط حقيقي بينها وبين والدتها، إلا أنها بكت بكاءً غامرًا عند سماع الخبر. كان آخر عمل رئيسي لدييغو قبل عودته إلى المكسيك رسم جدارية لمركز روكفلر في نيويورك. أدى ذلك إلى مشادة كلامية شهيرة بينه وبين روكفلر، الذي أمره بإزالة وجه لينين من الجدارية. يُحسب لدييغو رفضه، فدفع له روكفلر رشوة، وأخرجه من المركز، ثم دمّر الجدارية لاحقًا. عادا إلى المكسيك في نهاية عام ١٩٣٣.
على الرغم من أنها لم تكن تحب المجتمع البرجوازي الأمريكي المتزمت، إلا أنها كونت صداقات جيدة هناك، من بينهم الدكتور ليو إلويسر، الذي أصبح مستشارها الطبي طوال حياتها. كما أقرت بأنه عندما يقاتلك الأمريكيون "...حتى عائلة روكفلر لا تطعنك في الظهر". ألهمتها زيارتها لأمريكا أيضًا برسم اثنتين من أشهر لوحاتها، "فستاني معلق هنا" و"صورة ذاتية على الحدود بين المكسيك والولايات المتحدة". وخلال إقامتهما في نيويورك، أغضب دييغو أصدقاء فريدا الأمريكيين بإهماله لها من أجل إقامة علاقة غرامية مع شاب مطلق. أوضح قائلًا:
"لديّ هذا الميل المؤسف لإيذاء من أحبهم".
وفي العام التالي، زاد إيذاءها.
كان عام ١٩٣٤ عامًا عصيبًا على حياة فريدا:
"أُجهض حملها الثالث، وخضعت لعملية جراحية في قدمها اليمنى، وبُترت عدة أصابع، ومما زاد من معاناتها خيانة دييغو لأختها كريستينا" كان هذا أمرًا لا يُطاق. في عام ١٩٣٥، انتقلت إلى شقة صغيرة في مدينة مكسيكو. لم تستطع التوقف عن حب دييغو، لكنها من الآن فصاعدًا ستُعطي بقدر ما تأخذ؛ في ذلك العام، التقت بالنحات الأمريكي إيسامو نوغوتشي وأقامت علاقة غرامية معه. هدده دييغو بإطلاق النار عليه. يمكن رؤية كل ألم فريدا وغضبها في اللوحة التي رسمتها ذلك العام: "بضع لدغات صغيرة".
اجتمعا وانفصلا عدة مرات بعد ذلك، لكن فريدا كانت قد بدأت تتحرر من ظل دييغو. في عام ١٩٣٦، خضعت لعملية جراحية أخرى في قدمها اليمنى. عادت إلى منزل الزوجين المشترك في ذلك العام، وكانت نشطة للغاية في دعمها للجمهوريين الإسبان. في ذلك الوقت، تفاقمت معاناة بطل الثورة الروسية العظيم، ليون تروتسكي. طُرد هو وزوجته من النرويج بضغط من روسيا، ورُفض طلبهما للجوء من قبل دول عديدة. قدم دييغو ريفيرا للرئيس كارديناس التماسًا للجوء لتروتسكي، ووافق كارديناس؛ وهكذا، في صباح التاسع من يناير ١٩٣٧، وطأت أقدام تروتسكي وزوجته الأراضي المكسيكية.
أعطتهم فريدا استخدام البيت الأزرق في كويواكان، وهو البيت الذي ولدت فيه.
قيل إن علاقة فريدا بتروتسكي كانت محاولةً منها للانتقام من دييغو لعلاقته بأختها. محض هراء! عندما نظرت فريدا كاهلو إلى ليون تروتسكي، أدركت أنها تنظر إلى رجلٍ عادي. كان هذا العملاق الفكري، مدفوعًا بعزيمةٍ لا تتزعزع لتغيير العالم، وكان هذا الأسطورة الحية التي يُبجّلها الثوار حول العالم؛ فلا عجب أن هاتين الشخصيتين البارزتين انجذبتا إلى بعضهما البعض.
جرت علاقتهما في منزل كريستينا، لكن مصيرها كان أن تكون علاقة عابرة. كان حراس تروتسكي الشخصيون قلقين من أن يكتشف دييغو المتقلب الأمر ويُنهي مسيرة معبوده السياسي برصاصة، علاوة على ذلك، لم تكن ناتاليا تروتسكي ساذجة؛ كانت تعلم ما يجري، ولم تكن تستحق أن تُؤذى بهذه الطريقة. وهكذا، بعد بضعة أسابيع، انتهت العلاقة. انتقل تروتسكي إلى مزرعة تبعد ثمانين ميلاً عن مدينة مكسيكو. لم تكن العلاقة مجرد غزو آخر لفريدا؛ فقد أهدته صورة ذاتية كُتب عليها: "إلى ليون تروتسكي بكل حب، أهدي هذه اللوحة" كما كتبت إلى صديق لها عام ١٩٣٨ أن لقاء تروتسكي كان أفضل حدث في حياتها.
في السنوات التالية، زادت إنتاجها من اللوحات بشكل كبير، وركزت على تحسين أسلوبها؛ كانت مصممة على الاستقلال المالي، رغم تظاهرها بالتواضع، مُلمّحةً إلى أن أي شخص يشتري لوحاتها يملك ثروة طائلة. لكن الناس بدأوا بشراء لوحاتها. بدأ الأمر عندما عرض دييغو بعض أعمالها على الممثل السينمائي وجامع الأعمال الفنية الجاد إدوارد ج. روبنسون. اشترى أربع لوحات منها بسعر 200 دولار للواحدة. فرحت بهذا الإنجاز قائلةً:
"بهذه الطريقة سأكون حرة، وسأتمكن من السفر وفعل ما أريد دون أن أطلب المال من دييغو"تعززت ثقتها بنفسها بهذا البيع غير المتوقع، فأقامت أول معرض فردي لها في معرض جوليان ليفي في نيويورك".
على الرغم من أن المعرض حظي بشهرة واسعة لكونها زوجة دييغو، إلا أنه رسخ سمعتها كفنانة مستقلة. بيع أكثر من نصف لوحاتها، وحظيت بإشادة واسعة من الصحافة وعالم الفن. لقد خرجت الآن من ظل دييغو ريفيرا. وللتأكيد على ذلك، كانت على علاقة غرامية بالمصور نيكولاس موراي.
من هناك، نقلت أعمالها إلى باريس حيث ساعدها الفنان السريالي الفرنسي أندريه بريتون في تنظيم معرض لأعمالها. قبل افتتاح المعرض، انتهى بها المطاف في المستشفى بسبب التهاب في الكلى والمثانة. بعد تعافيها، رتبت، بمساعدة دييغو، لجوء أربعمائة لاجئ من الحرب الأهلية الإسبانية إلى المكسيك. عند افتتاح المعرض في مارس ١٩٣٩، حقق نجاحًا نقديًا، لكنه لم يحقق نجاحًا ماديًا. بعد ذلك، عادت إلى نيويورك لإقامة قصيرة، ثم عادت إلى منزل عائلتها في كويواكان. في ذلك العام، انفصلت عن دييغو.
هناك شائعات عديدة حول سبب الطلاق (الذي حرض عليه دييغو). ادّعى كلاهما أنه السبيل الوحيد للحفاظ على صداقتهما، ويُعتقد أيضًا أن دييغو كان يحاول حمايتها من أي انتقام محتمل من أعدائه السياسيين. على أي حال، كان الانفصال وديًا، واستمرا في رؤية بعضهما البعض والعمل معًا، مع أن فريدا أفصحت في رسالة إلى حبيبها السابق نيك موراي أنها تشعر بالرفض والاكتئاب. في الحقيقة، كانت حزينة للغاية.
خلال تلك الفترة، عملت بجدّ أكثر من أي وقت مضى، ليس فقط لكسب عيشها، بل أيضًا لإخفاء الألم الذي سببه لها دييغو. ساندها أصدقاؤها في ذلك الوقت، فأرسلوا لها المال وساعدوها في دفع فواتيرها الطبية.
في مايو 1940، جرت محاولة فاشلة لاغتيال تروتسكي على يد مجموعة من الستالينيين. تورط دييغو ريفيرا ظلماً واضطر إلى مغادرة المكسيك حفاظاً على سلامته. ذهب إلى سان فرانسيسكو حيث كان قد وعد ببعض العمل. ولكن في 20 أغسطس، قتل عميل ستاليني يدعى "رامون ميركادر "تروتسكي عن طريق تحطيم جمجمته بمعول ثلج. ولأنها كانت تعرف ميركادر، فقد اتُهمت فريدا ظلماً بالتواطؤ. وعلى الرغم من أن صحتها كانت سيئة للغاية في هذا الوقت، فقد تم القبض عليها هي وكريستينا وسجنتا لمدة يومين. قلقاً بشأن تدهور صحة فريدا، أبلغ دييغو مستشارها الطبي الدكتور إيوليسر عن حالتها. اتصل بها الطبيب على الفور وتوسل إليها أن تأتي إلى سان فرانسيسكو. فعلت ذلك وتحت إشرافه تحسنت صحتها بشكل كبير. خلال هذا الوقت أدرك دييغو مدى تأثير الطلاق على صحة فريدا؛ كما أدرك أنه بحاجة إليها بقدر ما تحتاج إليه. تزوجا مرة أخرى في الخامس من ديسمبر. اشترطت فريدا عليه ألا يكون بينهما أي علاقة جنسية أخرى، وألا تقبل منه أي مال، وأن تعيش على عائد لوحاتها فقط. كان دييغو سعيدًا بعودتها مهما كانت الظروف. عادت إلى المكسيك لقضاء عيد الميلاد مع عائلتها، ولحق بها دييغو في فبراير بعد تبرئته من أي تورط في اغتيال تروتسكي. سرعان ما استقرت علاقتهما، لكن سعادة فريدا الجديدة فسدت بوفاة والدها الحبيب في ذلك العام.
في أربعينيات القرن العشرين، ازدادت شهرة فريدا الفنية. انضمت إلى المعهد الثقافي المكسيكي عام ١٩٤٢، وفي العام التالي مُنحت لقب أستاذة في مدرسة لا إزميرالدا للفنون، حيث كانت تُدرّس اثني عشر درسًا أسبوعيًا.
بعد بضعة أشهر، وبعد أن شلّها الألم واضطرت لارتداء مشد معدني، أصبحت حبيسة المنزل؛ لكن ذلك لم يثنها، بل واصلت دروسها من المنزل. في السنوات التي تلت، تدهورت صحتها بوتيرة متزايدة، لكنها ظلت ناشطة سياسيًا (انضمت مجددًا إلى الحزب الشيوعي عام ١٩٤٨) واستمرت في الرسم كلما أمكنها ذلك، على الرغم من أن جودة أعمالها تدهورت مع تدهور صحتها. في عام ١٩٤٦، منحتها وزارة التعليم العام جائزة وطنية عن لوحتها "موسى"، وفي العام نفسه، اضطرت للسفر إلى نيويورك لإجراء عملية جراحية في العمود الفقري.
في عام ١٩٥٠، خضعت لسبع عمليات جراحية في عمودها الفقري، واضطرت لقضاء تسعة أشهر في المستشفى. بعد خروجها من المستشفى، قضت معظم وقتها على كرسي متحرك، وكانت تعتمد باستمرار على مسكنات الألم.
في عام ١٩٥٣، شعرت صديقتها لولا ألفاريز برافو بقرب رحيل فريدا، فخططت لأول معرض فردي لأعمالها في المكسيك. فرحت فريدا بالأمر، وصممت على تجاهل نصيحة طبيبها وحضور المعرض شخصيًا. في ليلة الافتتاح، نُقل سريرها المغطى بأربعة أعمدة إلى القاعة. بعد ذلك بوقت قصير، وصلت فريدا بسيارة إسعاف، ووُضعت على السرير مرتديةً أحد أزيائها المكسيكية التقليدية. تجمع أصدقاؤها حولها، وشربوا وغنوا حتى ساعات متأخرة من الليل. ورغم ألمها ووعكتها الجسدية الشديدة، لا بد أنها كانت من أسعد ليالي حياتها. كان المعرض ناجحًا للغاية، لدرجة أنه تم تمديده لمدة شهر.
لكن نكسة أخرى كانت بانتظارها في ذلك العام؛ إذ أُبلغت أنها ستفقد ساقها اليمنى. لم يكن أمامها خيار آخر، فقد كانت تعاني من ألم شديد، وجسدها منهك بفعل الأدوية، والغرغرينا تتفاقم. أصيبت باكتئاب شديد بعد العملية، لكن معنوياتها ارتفعت عندما تعلمت، بعد بضعة أشهر، المشي لمسافات قصيرة بمساعدة ساق اصطناعية.
في يوليو ١٩٥٤، وبينما كانت لا تزال مفعمة بالحيوية، تحدت فريدا أوامر الطبيب بالمشاركة في مظاهرة. انضمت إلى آلاف المكسيكيين في الشوارع، ودييغو يدفع كرسيها المتحرك، احتجاجًا على تدخل وكالة المخابرات المركزية الأمريكية في غواتيمالا. تُظهر صورة لها في المظاهرة أنها بدت مريضة ومتعبة، لكنها لا تزال متحدية.
في الثاني عشر من يوليو، أهدت دييغو خاتمًا بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين. وعندما سألها دييغو عن سبب إهداؤه إياه، بينما لا يزال موعد الذكرى السنوية على بُعد شهر تقريبًا، قالت:
"لأنني أشعر أنني سأتركك قريبًا".
وفي اليوم التالي13يوليو1954، وفي نفس المنزل الذي بدأت فيه، انتهت حياتها.
الفنانة فريداكوهلو تلاكت إرثا فنيا يضم( 143 )لوحة فنية مستوحاة من الثقافة المكسيكية، وقداشتهرت في المقام الأول بلوحاتها الذاتية، التي تشهد على معاناتها الجسدية والنفسية .

#عبدالرؤوف_بطيخ (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل