كوربورال المراوغ 1964:عودة مقصودة تقريبية الى الوهم الكبير

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4858 - 2015 / 7 / 6 - 01:47
المحور: الادب والفن
    

كوربورال المراوغ 1964:عودة مقصودة تقريبية الى الوهم الكبير
هو الفيلم الأخير في مسيرة شاعر السينما الكبير جين رينوار وهو يعود فيه الى ماضي من غير الممكن ان يغرب أبدا...الى الحرب العالمية الثانية وغزو النازيين لفرنسا وتوقيع المعاهدة...انه يعود بنا بلا شك الى ثيمة الوهم الكبير1937 والذي يزيد من حنينه الى الماضي هو عودته الى الأبيض والأسود،وعلى جمال الأفلام التي حققها رينوار بالألوان والتي اعتبرت أفضل أفلامه من ناحية جمالية وبصرية وخاصة فيلم النهر الذي اعتبر تحفة بصرية ومن أفضل الأفلام من هذه الناحية على مدار التاريخ السينمائي، وكيف لايكون ذلك وهو ابن رسام فرنسا الانطباعي الكبير أوغست رينوار.
ولكن مع رسالة رينوار الأخيرة نراه منتميا أكثر الى ذلك الزمن الذي صنع مجده وشهرته ألا وهو زمن الأبيض والأسود وهي الفترة التي توسطت عمره السينمائي بين السينما الصامتة والسينما الملونة.
كوربورال(Jean Pierre Cassel) سجين في معسكرات الاعتقال النازية وهو دائما يقوم بمحاولات للهرب تبوء بالفشل مع زميليه بوب وبالوشت،وهو ابن الطبقة الارستقراطية ولكن هذه المحددات البشرية في ظل الحرب وفي ظل الأخوة البشرية مغيبة تماما عن الحدث.
ضمن احد محاولاته للهرب التي تبوء بالفشل بينما في حينها كان الجيش الألماني يحتفل بالنصر في باريس،ورينوار لازال يؤكد على المعاملة البشرية الحسنة التي يتلقاها سجناء الحرب الفرنسيين من قبل الألمان ومن ابرز الأمثلة على ذلك عندما يقول أحد الضباط الألمان:هذا شيء مؤقت ولكن انها الحرب
بالتأكيد هذه الثبمة الأخيرة هي الثيمة الأساسية والكبرى في الوهم الكبير،وهي التي حققت للفيلم المذكور سمعته وشهرته،ومع موضوع الهروب الذي لم يشكل في الفيلم هما كبيرا نقول أن (كوربورال المراوغ) هو مجرد عودة فيلمية مقصودة تقريبية الى الوهم الكبير ولكن مع اختلاف واضح وكبير.
كوربورال المراوغ يحمل في طياته بعض الكوميديا غير المبالغ فيها،كما أنه يحمل ايضا اسقاطا تهكميا في بعض المشاهد مع نهاية كانت ميلودرامية مفتعلة بينما كانت نهاية الوهم الكبير اشكالية مفتوحة...ولكن ليس هذا فقط
الوهم الكبير كان فيلم حبكة بكل ما تعنيه الكلمة بينما كان كوربورال المراوغ فيلم شخصي،بحيث بدت احيانا المعاني الاساسية للفيلم ذائبة في الحيز الشخصي الذي صب رينوار جل اهتماهه عليه في هذا الفيلم،وبدا الفيلم أحيانا عن شخص يحاول الهروب دوما،ودوما تبوء محاولاته بالفشل مع بعض الاصرار المصحوب بالتهكم وهو الأمر الذي سوف يقوده الى هروب ناجح في النهاية مع تهيئة المخرج لكل الظروف المطلوبة التي سوف تؤدي الى ذلك.
الموضوع اذا هو الشخصية في حبكة سهلة وسلسة جدا بحيث بدا الفيلم من خلالها وبشكل عام خفيفا جدا من دون اي ارباك فكري،فالموضوع بالتأكيد هنا هو الهروب وليس معسكرات الاعتقال أو الحرب العالمية الثانية،وبالتأكيد هذا مختلف تمام الاختلاف عن التحفة السينمائية التي صنعها رينوار ذات يوم ودعاها بالوهم الكبير...
الحرية والأخوة والمساواة،والتوق الى الحرية،والاصرار على ان الطبقية وهم كبير لا تنكشف حقيقتها المزيفة الا في اقسى الظروف،هي ثيمات واضحة اساسية في كل سينما رائد الواقعية الشعرية الفرنسية،ولكن من المآخذ عليه أنه عبر عن كل ذلك هذه المرة ببساطة وسلاسة شديدة في فيلم لايعتبر نخبويا ومن الممكن ان يسير بسلاسة في المعادلة الصعبة وهي ارضاء الجمهور والنقاد معا...
فيلم كوربورال المراوغ 1964 فيلم يستحق المشاهدة على اي حال من الأحوال

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل