قصة : -الألف-/ بقلم خورخي لويس بورخيس - ت : من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8189 - 2024 / 12 / 12 - 18:41
المحور: الادب والفن
    

اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت : من الإسبانية أكد الجبوري

النص:

يا الله! يمكنني أن أكون مقيدًا بالاختصار، وأعتبر نفسي ملكًا للفضاء اللانهائي… (هاملت، الثاني، 2)

"ولكنهم سيعلموننا أن الأبدية هي ثبات الزمن الحاضر، أو "واقف هنا" (كما تسميه المدارس)؛ وهو ما لا يفهمونه هم، ولا يفهمه أي شخص آخر، أكثر مما يفهمون وجودي "مكاني قائم هنا" يمثل عظمة لا نهائية للمكان." (ليفيثان، الرابع، 46)

في صباح فبراير الحار، عندما ماتت بياتريس فيتربو، بعد أن عانيت من ألم لم يستسلم للحظة واحدة للشفقة على الذات أو الخوف، لاحظت أن اللوحات الإعلانية على الأرصفة حول ساحة كونستيتيوشن كانت تعلن عن نوع جديد من السجائر الأمريكية. لقد آلمني هذا الأمر، لأنني أدركت أن الكون الواسع الذي لا ينقطع كان يفلت من بين يديها بالفعل، وأن هذا التغيير الطفيف كان الأول من سلسلة لا نهاية لها. لقد فكرت في الأمر بغرور حزين. لقد أدركت أن تفانيي غير المثمر كان يزعجها في بعض الأحيان؛ والآن بعد وفاتها، يمكنني أن أكرس نفسي لذكراها، دون أمل ولكن أيضًا دون إذلال. تذكرت أن الثلاثين من أبريل هو عيد ميلادها؛ في ذلك اليوم، سيكون من الجيد أن أزور منزلها في شارع جاراي وأقدم احترامي لوالدها وكارلوس أرجنتينو دانيري، ابن عمها الأول، وهو عمل لا تشوبه شائبة وربما لا مفر منه من الأدب. مرة أخرى كنت أنتظر في شفق غرفة الرسم الصغيرة المزدحمة، ومرة أخرى كنت أدرس تفاصيل صورها العديدة: بياتريس فيتربو في صورة جانبية وبالألوان الكاملة؛ بياتريس مرتدية قناعًا أثناء كرنفال عام 1921؛ بياتريس في أول احتفال لها بالتناول؛ بياتريس في يوم زفافها على روبرتو أليساندري؛ بياتريس بعد طلاقها بفترة وجيزة، في مأدبة غداء في نادي تيرف؛ بياتريس في منتجع ساحلي في كيلميس مع ديليا سان ماركو بورسيل وكارلوس أرجنتينو؛ بياتريس مع كلبها البكيني الذي أهداه لها فيليجاس هايدو؛ بياتريس، في صورة أمامية وثلاثة أرباع، مبتسمة، ويدها على ذقنها... لم أكن لأضطر، كما في الماضي، إلى تبرير وجودي بعروض متواضعة من الكتب - الكتب التي تعلمت أخيرًا قص صفحاتها مسبقًا، حتى لا أكتشف، بعد أشهر، أنها ملقاة في كل مكان غير مفتوحة.

توفيت بياتريس فيتربو في عام 1929. ومنذ ذلك الوقت، لم أدع يومًا من أيام الثلاثين من إبريل يمر دون أن أزور منزلها. كنت أصل إلى هناك في تمام الساعة السابعة وربع تمامًا وأبقى هناك لمدة خمسة وعشرين دقيقة. وفي كل عام، كنت أصل متأخرًا قليلاً وأبقى لفترة أطول. وفي عام 1933، عندما هطلت أمطار غزيرة لمساعدتي، اضطروا إلى دعوتي لتناول العشاء. وبطبيعة الحال، استفدت من هذه السابقة المحظوظة. وفي عام 1934، وصلت بعد الثامنة بقليل، ومعي واحدة من كعكات سانتا في الكبيرة المحلاة بالسكر، وبقيت لتناول العشاء. وبهذه الطريقة، في هذه الذكرى السنوية الحزينة والجنسية الباطلة، دخلت تدريجيًا في أسرار كارلوس أرجنتينو دانيري.

كانت بياتريس طويلة القامة، ونحيفة، ومنحنية بعض الشيء؛ وفي مشيتها كان هناك (إذا جاز لي أن أسمح بالتناقض اللفظي) نوع من الرشاقة غير المؤكدة، وتلميح إلى الترقب. كان كارلوس أرجنتينو ذا وجه وردي، وبدين، وشعر رمادي، وملامح جميلة. وكان يشغل منصباً ثانوياً في مكتبة غير قابلة للقراءة تقع على حافة الجانب الجنوبي من بوينس آيرس. وكان مستبداً ولكنه غير مثير للإعجاب أيضاً. وحتى وقت قريب، كان يستغل لياليه وعطلاته للبقاء في المنزل. وعلى الرغم من أنه كان بعيداً عن جيلين، إلا أن الحرف "S" الإيطالي والإيماءات الإيطالية التعبيرية ما زالت باقية في ذهنه. وكان نشاطه العقلي مستمراً، وعميق الإحساس، وواسع النطاق، و- في المجمل- بلا معنى. وكان يتعامل مع تشبيهات لا معنى لها وتحفظات تافهة. وكان (مثل بياتريس) يمتلك يدان كبيرتان جميلتان وجميلتان وشكلاً جميلاً. ولعدة أشهر بدا وكأنه مهووس ببول فورت ـ ليس بقصائده الشعرية بل بفكرة السمعة الشامخة. وكان دانيري يردد بسخرية: "إنه أمير الشعراء. سوف تستخف به عبثاً ـ ولكن لا، حتى أشد سهامك سمية لن تلمسه".

في الثلاثين من إبريل/نيسان 1941، سمحت لنفسي بإضافة زجاجة من الكونياك الأرجنتيني إلى الكعكة المحلاة بالسكر. تذوقها كارلوس أرجنتينو، ووصفها بأنها "مثيرة للاهتمام"، وبعد تناول بضع مشروبات، بدأ في تمجيد الإنسان الحديث.

"لقد رأيته"، قال بحماسة غير مبررة، "في قدس أقداسه، وكأنه في برج قلعته، المزود بالهواتف، والبرقيات، والفونوغرافات، وأجهزة اللاسلكي، وشاشات السينما، وأجهزة عرض الشرائح، والقواميس، والجداول الزمنية، والكتيبات، والنشرات..."
ولاحظ أن السفر الفعلي كان غير ضروري بالنسبة لرجل مجهز بهذه المعدات. لقد قلب قرننا العشرين قصة محمد والجبل؛ أما الآن فقد جاء الجبل إلى محمد الحديث.

لقد بدت لي أفكاره حمقاء للغاية، وبدا شرحه مغرورًا ومطولًا للغاية، لدرجة أنني ربطتها على الفور بالأدب وسألته لماذا لم يكتبها. وكما قد يتصور المرء، أجاب بأنه قد فعل ذلك بالفعل ـ وأن هذه الأفكار، وأفكاراً أخرى لا تقل إثارة للإعجاب، وجدت مكانها في المقدمة، أو النشيد الافتتاحي، أو ببساطة أكثر، نشيد المقدمة للقصيدة التي كان يعمل عليها لسنوات عديدة الآن، بمفرده، دون دعاية، وبضجة، مدعوماً فقط بتلك الأعمدة التوأم المعروفة عالمياً بالعمل والعزلة. وقال إنه أولاً فتح بوابات خياله؛ ثم أخذ أدواته اليدوية ولجأ إلى الملف. كانت القصيدة بعنوان "الأرض"، وكانت تتألف من وصف للكوكب، وبطبيعة الحال، لم تفتقر إلى أي قدر من الاستطرادات الخلابة والعلامات الترقيمية الجريئة.

طلبت منه أن يقرأ لي مقطعاً، ولو كان قصيراً. فتح درجًا من طاولته، وأخرج كومة سميكة من الأوراق - أوراق من مفكرة كبيرة مطبوع عليها عنوان مكتبة خوان كريسوستومو لافينور - وبكل رضا، أعلن:

لقد عرفت عيني، كما عرفت عيني اليونانيين، مدن الرجال وشهرتهم،
الأعمال، الأيام في ضوء يتلاشى إلى الكهرمان؛
لا أغير حقيقة أو أزور اسمًا -
الرحلة التي حددتها هي... حول غرفتي.

"من أي زاوية، مقطع مثير للاهتمام للغاية"، هكذا قال وهو يعطي حكمه. "السطر الأول يحظى بتصفيق الأستاذ والأكاديمي واليوناني - ناهيك عن الباحث المبتدئ، وهو قطاع كبير من الجمهور. يتدفق الثاني من هوميروس إلى هسيود (تكريم سخي، في البداية، لأبي الشعر التعليمي)، ليس من دون تجديد عملية تعود جذورها إلى الكتاب المقدس - العد، والتجمع، والتكتل. الثالث - الباروكي؟ المنحط؟ مثال لعبادة الشكل الخالص؟ - يتكون من شطرين متساويين. الرابع، ثنائي اللغة بصراحة، يضمن لي الدعم غير المحدود لجميع العقول الحساسة لمتع المرح الخالص. يجب أن أتحدث، بكل إنصاف، عن القافية الجديدة في السطرين الثاني والرابع، وعن المعرفة التي تسمح لي بذلك - دون تلميح إلى التحذلق! "لقد كان من الصعب علي أن أجمع في أربعة أسطر ثلاثة تلميحات علمية تغطي ثلاثين قرناً من الزمان مليئة بالأدب ــ أولاً إلى الأوديسة، وثانياً إلى الأعمال والأيام، وثالثاً إلى الهراء الخالد الذي تركه لنا قلم سافوي المرح كزافييه دي ميستر. لقد أدركت مرة أخرى أن الفن الحديث يتطلب بلسم الضحك، أو الشيرزو. وبكل تأكيد، يتولى جولدوني المسرح!"

لقد قرأ لي العديد من المقاطع الأخرى، وقد نال كل منها استحسانه الخاص واستنبط تفسيراته المطولة. لم يكن هناك شيء ملحوظ بشأنها. بل إنني لم أجدها أسوأ من الأولى. لقد كان التطبيق والاستسلام والصدفة من بين العوامل التي ساهمت في الكتابة؛ لكنني رأيت أن العمل الحقيقي لدانيري لا يكمن في الشعر بل في اختراعه للأسباب التي تجعل الشعر محل إعجاب. وبطبيعة الحال، فإن هذه المرحلة الثانية من جهده قد غيرت الكتابة في عينيه، وإن لم يكن في عيون الآخرين. كان أسلوب دانيري في إلقاء الشعر مسرفًا، لكن الطنين القاتل الذي كان يصاحبه في انتظامه المتري كان يميل إلى التخفيف من حدة هذا الإسراف وإضعافه.

[من بين ذكرياتي أيضًا بعض الأسطر من قصيدة ساخرة هاجم فيها الشعراء السيئين بلا هوادة. وبعد أن اتهمهم بتزويد قصائدهم بدروع الحرب المتمثلة في المعرفة، ورفرفة أجنحتهم التي لا طائل منها، اختتم بهذه الآية:
ولكنهم نسوا، للأسف، حقيقة أساسية واحدة - الجمال!
فقط الخوف من إنشاء جيش من الأعداء الأقوياء العنيدين هو الذي ثنيه (كما أخبرني) عن نشر هذه القصيدة بلا خوف.]

لم تتح لي الفرصة في حياتي إلا مرة واحدة للنظر في الخمسة عشر ألف لوحة من لوحات الإسكندراني التي تضمها بوليولبيون، تلك الملحمة الطبوغرافية التي سجل فيها مايكل درايتون النباتات والحيوانات والتضاريس الجبلية والتاريخ العسكري والرهباني لإنجلترا. ولكنني على يقين من أن هذا الإنتاج المحدود ولكن الضخم أقل مللاً من المشروع الضخم المماثل الذي قام به كارلوس أرجنتينو. كان دانيري يعتزم أن يرسم وجه الكوكب بالكامل، وبحلول عام 1941 كان قد خصص بالفعل عدداً من الأفدنة من ولاية كوينزلاند، وما يقرب من ميل من مجرى نهر أوب، ومصنع غاز إلى الشمال من فيراكروز، والمحلات التجارية الرائدة في أبرشية كونسيبسيون في بوينس آيرس، وفيلا ماريانا كامباسيريس دي ألفيار في قسم بيلجرانو من العاصمة الأرجنتينية، ومؤسسة حمامات تركية ليست بعيدة عن أكواريوم برايتون الشهير. لقد قرأ لي بعض المقاطع الطويلة من قسمه الأسترالي، وفي إحدى المرات أشاد بكلمة من ابتكاره، وهي اللون "الأبيض السماوي"، الذي شعر أنه "يشير في الواقع إلى السماء، وهو عنصر ذو أهمية قصوى في مشهد أستراليا". لكن هذه الستاتيات المترامية الأطراف الخالية من الحياة تفتقر حتى إلى الإثارة النسبية لما يسمى بالكانتو الأوجورالي. وفي منتصف الليل تقريبًا، غادرت المكان.

بعد يومين من أيام الأحد، اتصل بي دانيري - ربما لأول مرة في حياته. اقترح أن نجتمع معًا في الساعة الرابعة "لتناول الكوكتيلات في الصالون المجاور، والذي يفتحه زونينو وزونجري - مالكي المنزل، كما تتذكر بلا شك - للجمهور. إنه مكان سترغب حقًا في التعرف عليه".

لقد قبلت ذلك باستسلام أكثر منه متعة. بمجرد وصولي إلى هناك، كان من الصعب العثور على طاولة. كان "صالون البار"، الحديث بلا رحمة، أقل قبحًا بالكاد مما توقعته؛ وعلى الطاولات القريبة، كان الزبائن المتحمسون يتحدثون بلهفة عن المبالغ التي استثمرها زونينو وزونجري في الأثاث دون التفكير مرتين في التكلفة. وتظاهر كارلوس أرجنتينو بالدهشة من بعض ميزات ترتيبات الإضاءة (التي شعرت أنه على دراية بها بالفعل)، وقال لي بصرامة معينة: "على مضض، سيتعين عليك الاعتراف بحقيقة أن هذه المباني تتمتع بمكانة خاصة بها مقارنة بالعديد من المباني الأخرى الأكثر شهرة”.

ثم أعاد قراءة أربع أو خمس مقاطع مختلفة من القصيدة. وقد راجعها وفقاً لمبدأه المفضل في التباهي اللفظي: فبينما كانت كلمة "أزرق" كافية في البداية، أصبح الآن يتخبط في "الأزرق السماوي" و"الأزرق الداكن" و"الأزرق الداكن". وكانت كلمة "حليبي" سهلة للغاية بالنسبة له؛ ففي سياق وصف عاطفي لسقيفة يغسل فيها الصوف، اختار كلمات مثل "لبني" و"لبني"، بل إنه اخترع كلمة أخرى ـ "لبني". وبعد ذلك، وبصراحة، أدان هوسنا الحديث بوضع مقدمات للكتب، "وهي ممارسة استهزأ بها أمير العقول بالفعل في مقدمته الرائعة لرواية دون كيخوت". ومع ذلك، اعترف بأن مقدمة تجذب الانتباه قد تكون ذات قيمة في افتتاح عمله الجديد ـ "وسام موقع من يد أدبية مشهورة". ثم مضى يقول إنه فكر في نشر المقاطع الأولى من قصيدته. ثم بدأت أفهم المكالمة الهاتفية غير المتوقعة؛ كان دانيري على وشك أن يطلب مني أن أساهم بمقدمة لمزيجه المتشدد من الأفكار. ولكن مخاوفي لم تكن في محلها؛ فقد أشار كارلوس أرجنتينو بإعجاب وحسد إلى أنه لا يمكن أن يكون مخطئاً تماماً في وصفه للمكانة المرموقة التي يتمتع بها ألفارو ميليان لافينور، وهو رجل أدبي، بأنه "رجل قوي"، وأنه إذا أصررت على ذلك، فسوف يسعده أن يكتب بعض الكلمات الافتتاحية الساحرة للقصيدة. ومن أجل تجنب العار والفشل، اقترح علي أن أجعل نفسي المتحدث باسم فضيلتين لا يمكن إنكارهما في الكتاب ــ الكمال الشكلي والدقة العلمية ــ "بقدر ما أن هذه الحديقة الواسعة من الاستعارات، والمجازات، والأناقة، لا ترحب بأي تفاصيل لا تدعم الحقيقة بدقة". وأضاف أن بياتريس كانت دوماً معجبة بألفارو.

وافقت ـ وافقت بشدة ـ وشرحت من أجل المصداقية أنني لن أتحدث إلى ألفارو في اليوم التالي، يوم الاثنين، بل سأنتظر حتى يوم الخميس، حين نجتمع لتناول العشاء غير الرسمي الذي يلي كل اجتماع لنادي الكتاب. (لا تقام مثل هذه العشاءات على الإطلاق، ولكن من الثابت أن الاجتماعات تقام يوم الخميس، وهي النقطة التي استطاع كارلوس أرجنتينو دانيري أن يؤكدها في الصحف اليومية، وهو ما أضفى قدراً من الواقعية على وعدي). وبنصف نبوءة ونصف دهاء، قلت إنني سأوضح قبل أن أتناول مسألة المقدمة الخطة غير العادية للعمل. ثم ودعنا بعضنا البعض.

وبعد أن استدرت إلى زاوية برناردو دي إيريجوين، راجعت بقدر الإمكان البدائل المتاحة أمامي. كان من المفترض أن أتحدث إلى ألفارو، وأخبره أن ابنة عم بياتريس الأولى (التعبير الملطف التفسيري يسمح لي بذكر اسمها) قد ألفت قصيدة بدت وكأنها ترسم إلى ما لا نهاية احتمالات الصخب والفوضى؛ ب) ألا أقول كلمة واحدة لألفارو. لقد توقعت بوضوح أن كسلي سيختار ب.

لكن في أول صباح يوم الجمعة، بدأت أشعر بالقلق بشأن الهاتف. لقد أزعجني أن هذا الجهاز، الذي كان ينتج ذات يوم صوت بياتريس الذي لا يمكن استرجاعه، يمكن أن يهبط الآن إلى مستوى منخفض لدرجة أنه أصبح مجرد وعاء لاعتراضات تافهة وربما غاضبة من ذلك المخدوع كارلوس أرجنتينو دانيري. لحسن الحظ، لم يحدث شيء - باستثناء الحقد الحتمي الذي أثاره في داخلي هذا الرجل، الذي طلب مني أن أقوم بمهمة دقيقة له ثم تركني أسقط.

"تدريجياً، بدأ الهاتف يفقد رعبه، ولكن في أحد الأيام نحو نهاية شهر أكتوبر/تشرين الأول، رن الهاتف، وكان المتصل كارلوس أرجنتينو. كان منزعجاً للغاية، لدرجة أنني لم أتعرف على صوته في البداية. لقد تلعثم بحزن وغضب قائلاً إن زونينو وزونغري، اللذين أصبحا الآن غير قادرين على التحكم في نفسيهما، بحجة توسيع "صالون البار" الذي أصبح ضخماً بالفعل، على وشك الاستيلاء على هذا المنزل وهدمه.

"منزلي، منزلي الأصلي، منزلي القديم العتيق في شارع جاراي!" ظل يردد، وكأنه ينسى بؤسه في موسيقى كلماته.

لم يكن من الصعب علي أن أشاركه حزنه. فبعد سن الخمسين، يصبح كل تغيير رمزاً بغيضاً لمرور الوقت. فضلاً عن ذلك، فإن الخطة تتعلق بمنزل سيظل بالنسبة لي يمثل دائماً بياتريس. حاولت أن أشرح هذا التحفظ الدقيق من الندم، لكن دانيري بدا وكأنه لم يسمعني. قال إنه إذا استمر زونينو وزونجري في هذه الفظاعة، فإن دكتور زوني، محاميه، سيقاضيهما بحكم الأمر الواقع ويجعلهما يدفعان حوالي خمسين ألف دولار كتعويضات.

لقد أعجبني اسم زوني؛ فشركته، على الرغم من أنها تقع في عنوان غير محتمل في كاسيروس وتاكوري، كانت معروفة مع ذلك بأنها شركة قديمة وموثوقة. سألته عما إذا كان زوني قد تم تعيينه بالفعل للقضية. قال دانيري إنه سيتصل به في نفس بعد الظهر. تردد، ثم بذلك الصوت الهادئ غير الشخصي الذي نحتفظ به للبوح بشيء حميمي، قال إنه لإنهاء القصيدة لا يستطيع الاستغناء عن المنزل لأنه في القبو يوجد حرف ألف. وأوضح أن حرف ألف هو إحدى النقاط في الفضاء التي تحتوي على جميع النقاط الأخرى.

"إنه في القبو تحت غرفة الطعام"، تابع، وقد تغلبت عليه مخاوفه الآن لدرجة أنه نسي أن يكون مغرورًا. "إنه ملكي - ملكي. اكتشفته عندما كنت طفلاً، بمفردي. كان سلم القبو شديد الانحدار لدرجة أن عمتي وخالتي منعاني من استخدامه، لكنني سمعت شخصًا يقول إن هناك عالمًا في الأسفل. اكتشفت لاحقًا أنهم كانوا يقصدون كرة أرضية قديمة الطراز للعالم، لكنني في ذلك الوقت اعتقدت أنهم كانوا يشيرون إلى العالم نفسه. في أحد الأيام عندما لم يكن أحد في المنزل، بدأت في النزول سراً، لكنني تعثرت وسقطت. عندما فتحت عيني، رأيت الألف.

"الألف؟" كررت.

"نعم، المكان الوحيد على وجه الأرض حيث توجد كل الأماكن ــ يمكن رؤيتها من كل زاوية، وكلها قائمة بوضوح، دون أي ارتباك أو اختلاط. احتفظت بالاكتشاف لنفسي وعدت كلما سنحت لي الفرصة. عندما كنت طفلاً، لم أتوقع أن هذا الامتياز قد مُنِح لي حتى أتمكن فيما بعد من كتابة القصيدة. لن يجردني زونينو وزونغري مما هو ملكي ــ لا، وألف مرة لا! مع وجود القانون بين يدي، سيثبت الدكتور زوني أن ألفتي غير قابلة للتصرف".

حاولت أن أجادله. "ولكن أليس القبو مظلماً للغاية؟" قلت.

"الحقيقة لا تستطيع اختراق العقل المغلق. إذا كانت كل الأماكن في الكون في الألف، فإن كل النجوم، وكل المصابيح، وكل مصادر الضوء موجودة فيه أيضاً".

"انتظر هناك. سأذهب على الفور لأرى ذلك".

توقفت قبل أن يتمكن من قول لا. إن المعرفة الكاملة بحقيقة ما تمكنك أحياناً من رؤية العديد من الأشياء الداعمة لها في وقت واحد ولكنها لم تكن متوقعة من قبل. لقد أذهلني أنني لم أشك حتى تلك اللحظة في أن كارلوس أرجنتينو مجنون. كما كان كل أهل فيتربو، عندما يتعلق الأمر بهذا الأمر. كانت بياتريس (وأنا نفسي أقول ذلك غالبًا) امرأة، طفلة، تتمتع بقدرات خارقة تقريبًا على الاستبصار، ولكن النسيان، والتشتت، والازدراء، وشيء من القسوة كانت موجودة أيضًا فيها، وربما كان هذا يتطلب تفسيرًا مرضيًا. لقد ملأني جنون كارلوس أرجنتينو بنشوة حقودة. في أعماقنا، كنا دائمًا نكره بعضنا البعض.

في شارع جاراي، طلبت مني الخادمة بلطف الانتظار. كان السيد، كالمعتاد، في القبو يصور الصور. على البيانو غير المعزف، بجوار مزهرية كبيرة لا تحتوي على زهور، ابتسمت صورة كبيرة لبياتريس (أكثر خلودًا من كونها تنتمي إلى الماضي) بألوان مبهرجة. لم يستطع أحد رؤيتنا؛ في نوبة من الحنان، اقتربت من الصورة وقلت لها: "بياتريس، بياتريس إيلينا، بياتريس إيلينا فيتربو، حبيبتي بياتريس، بياتريس رحلت الآن إلى الأبد، أنا، إنه بورخيس".

بعد لحظات، دخل كارلوس. تحدث ببرود. أدركت أنه لم يكن يفكر في أي شيء آخر غير فقدان الألف.

أمرني قائلاً: "أولاً كأس من الكونياك المزيف، ثم انزلي إلى القبو. دعيني أحذرك، عليك أن تستلقي على ظهرك. سيكون الظلام الدامس، والجمود التام، وضبط النظر ضروريين أيضًا. من الأرض، يجب أن تركزي عينيك على الدرجة التاسعة عشرة. بمجرد أن أتركك، سأخفض الباب السري وستكونين بمفردك تمامًا. لا داعي للخوف من القوارض كثيرًا - رغم أنني أعلم أنك ستفعلين ذلك. "في غضون دقيقة أو دقيقتين، سترى الألف - العالم المصغر للكيميائيين والكاباليين، صديقنا الحقيقي، مولتوم إن بارفو!"

وبمجرد أن دخلنا غرفة الطعام، أضاف، "بالطبع، إذا لم تره، فإن عجزك لن يبطل ما مررت به. الآن، انزل. في غضون فترة قصيرة يمكنك الثرثرة بكل صور بياتريس."

لقد سئمت من كلماته السخيفة، وتوجهت بسرعة. كان القبو، الذي لم يكن أوسع من الدرج نفسه، أشبه بحفرة. بحثت عيناي في الظلام، باحثتين بلا جدوى عن الكرة الأرضية التي تحدث عنها كارلوس أرجنتينو. كانت بعض صناديق الزجاجات الفارغة وبعض الأكياس القماشية تملأ أحد الأركان. التقط كارلوس كيسًا، وطواه إلى نصفين، وفي مكان ثابت نشره.

"قال، "إنها وسادة متهالكة، ولكن إذا كانت مبطنة حتى بنصف بوصة أعلى، فلن ترى شيئًا، وستستلقي هناك، وتشعر بالخجل والسخرية. حسنًا، الآن، افرد جسدك الضخم على الأرض وعد تسعة عشر خطوة".

لقد نفذت متطلباته السخيفة، وفي النهاية ذهب. كان الباب السري مغلقًا بعناية. بدا لي السواد، على الرغم من الشق الذي لاحظته لاحقًا، مطلقًا. لأول مرة، أدركت الخطر الذي كنت أواجهه: لقد سمحت لنفسي بأن أُحبس في قبو بواسطة مجنون، بعد أن ابتلعت كأسًا من السم! كنت أعلم أن وراء تباهي كارلوس الشفاف خوفًا عميقًا من أنني قد لا أرى العجب الموعود. للحفاظ على جنونه غير مكتشف، وللحيلولة دون الاعتراف بأنه مجنون، كان على كارلوس أن يقتلني. شعرت بصدمة من الذعر، والتي حاولت أن أرجعها إلى وضعي غير المريح وليس إلى تأثير المخدرات. أغمضت عيني ثم فتحتهما، ثم رأيت الألف.

لقد وصلت الآن إلى جوهر قصتي الذي لا يوصف. وهنا يبدأ اليأس الذي انتابني ككاتب. فكل لغة عبارة عن مجموعة من الرموز التي يفترض استخدامها بين المتحدثين بها وجود ماضي مشترك. فكيف إذن أستطيع أن أترجم إلى كلمات حرف الألف الذي لا حدود له، والذي لا يكاد عقلي المتخبط يستوعبه؟ إن الصوفيين، الذين يواجهون نفس المشكلة، يلجأون إلى الرموز: للدلالة على الألوهية، يتحدث أحد الفرس عن طائر هو في الواقع كل الطيور؛ ويتحدث آلانوس دي إنسوليس عن كرة مركزها في كل مكان ومحيطها لا مكان له؛ ويتحدث حزقيال عن ملاك ذي أربعة وجوه يتحرك في نفس الوقت شرقاً وغرباً، وشمالاً وجنوباً. (وليس من قبيل العبث أن أذكر هذه القياسات التي لا يمكن تصورها؛ فهي ترتبط إلى حد ما بالحرف الألف). وربما يمنحني الآلهة استعارة مماثلة، ولكن هذه الرواية سوف تتلوث حينئذ بالأدب والخيال. والحقيقة أن ما أريد أن أفعله مستحيل، لأن أي سرد لسلسلة لا نهاية لها محكوم عليه بأن يكون لانهائياً في الصغر. في تلك اللحظة العملاقة رأيت ملايين الأفعال المبهجة والمرعبة في نفس الوقت؛ ولم يكن أي منها يشغل نفس النقطة في الفضاء، دون تداخل أو شفافية. ما شاهدته عيناي كان متزامنًا، ولكن ما سأكتبه الآن سيكون متتاليًا، لأن اللغة متوالية. ومع ذلك، سأحاول أن أتذكر ما أستطيع.

في الجزء الخلفي من الدرجة، نحو اليمين، رأيت كرة صغيرة قزحية اللون ذات بريق لا يطاق تقريبًا. في البداية اعتقدت أنها تدور؛ ثم أدركت أن هذه الحركة كانت وهمًا خلقه العالم المذهل الذي يحده. ربما كان قطر الألف أكثر بقليل من بوصة، لكن كل الفضاء كان هناك، حقيقيًا وغير منقوص. كل شيء (وجه المرآة، دعنا نقول) كان أشياء لا نهاية لها، حيث رأيته بوضوح من كل زاوية من زوايا الكون. رأيت البحر المزدحم؛ رأيت الفجر والليل؛ رأيت حشود أمريكا؛ رأيت شبكة عنكبوت فضية في وسط هرم أسود؛ رأيت متاهة ممزقة (كانت لندن)؛ رأيت عن قرب عيونًا لا نهاية لها تراقب نفسها فيّ كما في مرآة؛ رأيت كل المرايا على الأرض ولا تعكسني أي منها؛ رأيت في فناء خلفي لشارع سولير نفس البلاط الذي رأيته قبل ثلاثين عامًا في مدخل منزل في فراي بينتوس؛ رأيت عناقيد العنب والثلج والتبغ وكتل المعدن والبخار؛ رأيت صحاري استوائية محدبة وكل حبة من رملها؛ رأيت امرأة في إنفرنيس لن أنساها أبدًا؛ رأيت شعرها المتشابك، وقوامها الطويل، ورأيت السرطان في صدرها؛ رأيت حلقة من الطين المخبوز في الرصيف، حيث كانت هناك شجرة من قبل؛ رأيت منزلًا صيفيًا في أدروغي ونسخة من أول ترجمة إنجليزية لبليني - لفيليمون هولاند - وكل ذلك في نفس الوقت رأيت كل حرف في كل صفحة (عندما كنت صبيًا، كنت أتعجب من أن الحروف في كتاب مغلق لا تختلط وتضيع بين عشية وضحاها)؛ رأيت غروب الشمس في كويريتارو بدا وكأنه يعكس لون الوردة في البنغال؛ رأيت غرفتي الفارغة؛ رأيت في خزانة في ألكمار كرة أرضية بين مرآتين تضاعفت إلى ما لا نهاية؛ رأيت خيولًا ذات بدة متدفقة على شاطئ بحر قزوين عند الفجر؛ رأيت البنية العظمية الدقيقة ليد؛ رأيت الناجين من المعركة يرسلون بطاقات بريدية مصورة؛ رأيت في خزانة عرض في ميرزابور مجموعة من أوراق اللعب الإسبانية؛ رأيت الظلال المائلة للسراخس على أرضية دفيئة؛ رأيت النمور والمكابس والبيسون والمد والجزر والجيوش؛ رأيت كل النمل على الكوكب؛ رأيت إسطرلابًا فارسيًا؛ رأيت في درج طاولة كتابة (وجعلني خط اليد أرتجف) رسائل لا تصدق وبذيئة ومفصلة، كتبتها بياتريس إلى كارلوس أرجنتينو؛ رأيت نصبًا تذكاريًا كنت أعبده في مقبرة تشاكاريتا؛ رأيت الغبار المتعفن والعظام التي كانت ذات يوم لذيذة بياتريس فيتربو؛ رأيت دورة دمي الداكن؛ رأيت اقتران الحب وتعديل الموت؛ رأيت الألف من كل نقطة وزاوية، وفي الألف رأيت الأرض وفي الأرض الألف وفي الألف الأرض؛ لقد رأيت وجهي وأمعائي؛ لقد رأيت وجهك؛ وشعرت بالدوار وبكيت، لأن عيني رأت ذلك الشيء السري والمفترض الذي اسمه مشترك بين جميع الرجال ولكن لم ينظر إليه أحد من البشر - الكون الذي لا يمكن تصوره.

شعرت بدهشة لا حدود لها، وشفقة لا حدود لها.

قال صوت مكروه ومرح: "هل تشعر بالدوار بعد كل هذا التجسس على الأماكن التي لا شأن لك بها؟". "حتى لو أرهقت عقلك، فلن تتمكن من رد الجميل لي في مائة عام مقابل هذا الكشف. يا له من مرصد رائع، أليس كذلك، بورخيس؟"

كانت قدما كارلوس أرجنتينو مثبتتين على أعلى درجة. وفي الضوء الخافت المفاجئ، تمكنت من النهوض ونطقت: "يا له من أمر رائع - نعم، يا له من أمر رائع".

فاجأني صوتي الواقعي. واصل كارلوس أرجنتينو حديثه بقلق.

"هل رأيت كل شيء - واضحًا حقًا، بالألوان؟"

في تلك اللحظة وجدت انتقامي. بكل لطف، وبكل شفقة، وبكل حزن، وبكل مراوغة، شكرت كارلوس أرجنتينو دانيري على حسن الضيافة الذي قدمه له قبوه، وحثثته على الاستفادة القصوى من الهدم حتى يبتعد عن المدينة الفاسدة التي لا تستثني أحداً ـ صدقني، قلت له، لا أحد! ورفضت بهدوء وقوة مناقشة الألف. وعندما ودعته، احتضنته وكررت له أن الريف، والهواء النقي والهدوء هم الأطباء العظماء.

في الشارع، وأنا أنزل الدرج داخل محطة كونستيتيوشن، وأستقل المترو، بدت كل الوجوه مألوفة بالنسبة لي. كنت خائفاً من أن لا يفاجئني أي شيء على وجه الأرض مرة أخرى؛ كنت خائفاً من ألا أتحرر أبداً من كل ما رأيته. ولحسن الحظ، بعد بضع ليال بلا نوم، زارني النسيان مرة أخرى.

"ملحق الأول من مارس 1943 ـ بعد ستة أشهر من هدم مبنى معين في شارع جاراي، لم يثنِ الناشرون بروكروستيس وشركاه عن طول قصيدة دانيري، بل أصدروا مجموعة مختارة من ""المقاطع الأرجنتينية"" فيها. ومن غير المجدي الآن أن أكرر ما حدث. فقد فاز كارلوس أرجنتينو دانيري بالجائزة الوطنية الثانية للآداب. ["لقد تلقيت تهنئتك المؤلمة، يا صديقي المسكين، وأنت تغضب من الحسد، ولكن يجب أن تعترف ـ حتى وإن كان ذلك يخنقك! ـ بأنني هذه المرة توجت قبعتي بأحمر الريش؛ وعمائمي بأكبر قدر من الياقوت"".] ذهبت الجائزة الأولى إلى الدكتور أيتا؛ والجائزة الثالثة إلى الدكتور ماريو بونفانتي. ومن المدهش أن كتابي ""أوراق الغشاش"" لم يحصل على صوت واحد. مرة أخرى انتصر البلاهة والحسد! لقد مضى بعض الوقت الآن وأنا أحاول رؤية دانيري؛ إن الشائعات تقول إن مختارات ثانية من القصيدة على وشك أن تُنشر. وقد كلف قلمه الموفق (الذي لم يعد يعج بالألف) نفسه الآن بمهمة كتابة ملحمة عن بطلنا الوطني الجنرال سان مارتين.


أود أن أضيف ملاحظتين أخيرتين: الأولى تتعلق بطبيعة الألف، والثانية تتعلق باسمه. وكما هو معروف فإن الألف هو الحرف الأول من الأبجدية العبرية. وربما لا يكون استخدامه للإشارة إلى الكرة الغريبة في قصتي مصادفة. ففي القبالة يرمز الحرف إلى "إن صوف"، الإله النقي الذي لا حدود له؛ ويقال أيضاً إنه يتخذ شكل رجل يشير إلى السماء والأرض، من أجل إظهار أن العالم السفلي هو خريطة ومرآة للعالم الأعلى؛ وفي كتاب "منجنليهر" للشاعر كانتور، يرمز الألف إلى الأعداد غير المحدودة، حيث يكون أي جزء منها أعظم من الكل. وأود أن أعرف ما إذا كان كارلوس أرجنتينو قد اختار هذا الاسم أم أنه قرأه ـ مطبقاً على نقطة أخرى حيث تلتقي كل النقاط ـ في أحد النصوص التي لا تعد ولا تحصى والتي كشفها له الألف في قبوه. ورغم أن هذا قد يبدو لا يصدق، فإنني أعتقد أن الألف في شارع جاراي كان ألفاً زائفاً.

وإليكم أسبابي. في عام 1867، تولى الكابتن بيرتون منصب القنصل البريطاني في البرازيل. وفي يوليو/تموز 1942، عثر بيدرو هنريكيز أورينا على مخطوطة لبيرتون، في مكتبة في سانتوس، تتناول المرآة التي ينسبها العالم الشرقي إلى إسكندر ذو القرنين، أو ألكسندر بيكورنيس المقدوني. وفي بلورتها كان العالم كله ينعكس. ويذكر بيرتون أجهزة أخرى مماثلة ـ الكأس السبعية لكاي كوسرو؛ والمرآة التي وجدها طارق بن زياد في برج (ألف ليلة وليلة، 272)؛ والمرآة التي فحصها لوسيان السميساطي على القمر (التاريخ الحقيقي، 1، 26)؛ والرمح الشبيه بالمرآة الذي ينسبه إليه الكتاب الأول من كتاب "ساتيريكون" لكابيلا؛ "إن مرآة ميرلين العالمية، والتي كانت "دائرية وجوفاء... وتبدو وكأنها عالم من الزجاج" (ملكة الجنيات، الجزء الثالث، 2، 19) - وتضيف هذه العبارة الغريبة: "لكن الأشياء المذكورة أعلاه (بجانب عيب عدم وجودها) هي مجرد أدوات بصرية. إن المؤمنين الذين يجتمعون في مسجد عمرو في القاهرة، على دراية بحقيقة أن الكون بأكمله يقع داخل أحد الأعمدة الحجرية التي تحيط بفنائه المركزي... لا أحد، بالطبع، يستطيع أن يراها بالفعل، ولكن أولئك الذين يضعون أذنهم على السطح يخبرون أنهم بعد فترة وجيزة يلاحظون طنينها النشط... يعود تاريخ المسجد إلى القرن السابع؛ وتأتي الأعمدة من معابد أخرى من الديانات ما قبل الإسلامية، لأنه، كما كتب ابن خلدون: "في الأمم التي أسسها البدو، فإن مساعدة الأجانب ضرورية في كل ما يتعلق بالبناء".

هل يوجد هذا الألف في قلب حجر؟ هل رأيته هناك في القبو عندما رأيت كل الأشياء، وهل نسيته الآن؟ عقولنا مسامية والنسيان يتسرب إليها؛ أنا نفسي أشوه وأفقد، تحت تأثير السنين، وجه بياتريس.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2024
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 12/12/24
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل