تمرد الجسد، لقاء مع الشاعرة لوسيا بيريللو

محمد عبد الكريم يوسف
مدرب ومترجم وباحث
(Mohammad Abdul-karem Yousef)

الحوار المتمدن-العدد: 7825 - 2023 / 12 / 14 - 16:56
المحور: الادب والفن
    

تمرد الجسد

في هذا الحوار واسع النطاق، تتحدث لوسيا بيريلو عن قتل ذئاب القيوط، والقراءات الافتراضية، وما يعنيه أن تكوني "شاعرة معاقة".

بقلم ماريا ماكلويد
ترجمة محمد عبد الكريم يوسف

أحدث كتاب للوسيا بيريللو ، تلقيح الفيل ، يواصل الزميل ماك آرثر استكشاف ما يعنيه أن تكون حاضرا في الحياة اليومية - أن يكون لديك عقل نشط وجسم غير كامل في العالمين الصناعي والطبيعي. هناك كوميديا، وسخرية، وذكاء، وفلسفة طوال الوقت، وهي سمات مألوفة لقراء كتب بيريلو الخمسة السابقة. لكن ما يفصل تلقيح الفيل عن سابقاته هو الفحص العميق الذي أجرته بيريلو لحياتها قبل الشعر. في السبعينيات والثمانينيات، كان الشاعر الناشئ أيضا مزارعا وحارسا للمنتزه ومديرا للحياة البرية في مناطق محلية عبر الولايات المتحدة. لقد كانت حياة نشطة مليئة بجمال ورعب العالم الطبيعي، وهي حياة جسدية مقيدة منذ ذلك الحين بآثار التصلب المتعدد. على الرغم من هذا المرض المنهك، تظهر هذه المحادثة مع ماريا ماكليود أن الحياة العقلية لعالم الطبيعة تستمر بلا هوادة.

***

ماريا ماكلويد: لوسيا، خلفيتك وتدريبك المبكر لا يتضمن الكتابة. أتساءل، باعتبارك شخصا سلك طريقا غير تقليدي، كيف دخلت هذا المجال؟

لوسيا بيريللو: في عام 1980، كنت قد حصلت للتو على وظيفة في مركز أبحاث الحياة البرية في دنفر. أعتقد أن هذا المكان مغلق الآن، لكنه كان منشأة للسيطرة على الأضرار الحيوانية، مما يعني أنه بحث عن طرق لقتل الحيوانات لمنعها من تدمير الماشية أو المحاصيل الزراعية.

لقد قتلنا ذئاب القيوط. لقد قتلنا الطيور. لقد قتلت الكثير من الأشياء. لذا تخرجت بهذه الدرجة في علم أحياء الحياة البرية لأذهب وأدرس الحياة البرية، وانتهى بي الأمر بقتل الحياة البرية. لقد كان وقتا غريبا حقا، عاما مثيرا للقلق في حياتي.

لكن الطريقة التي بدأت بها الكتابة كانت بهذه الطريقة: كنت امرأة عازبة أعيش في هذه المدينة الغريبة، ولم يكن لدي أي أصدقاء. لم أكن أرغب في الذهاب إلى الحانة بمفردي، لكنني اكتشفت أنه يمكنني الذهاب إلى المسرحيات بمفردي، ولم يكن الأمر غريبا، أو يمكنني الذهاب إلى قراءات الشعر بمفردي. لذلك، كانت مجرد وسيلة للحصول على أماكن آمنة للذهاب إليها ليلا. وهذه هي الطريقة التي وصلت بها إلى الشعر أيضا، من خلال فتح الميكروفونات، والتعثر فيها نوعا ما، لأنه كان شيئا يمكنك القيام به.

وأيضا، عندما كنت أعيش في دنفر، رأيت جريجوري كورسو وألين جينسبيرج يقرآن في بولدر. عزف جينسبيرج مع الفرقة، وكانت زوجة جريجوري كورسو في حالة سكر وارتدت من الحانة. كان الأمر برمته سرياليا للغاية. أتذكر أن زوجة جريجوري كورسو وقفت على كرسي ثم بدأت بالصراخ، " أين الرجل؟" أين ماه يا رجل؟ " [ضحك] وأتذكر أنه قال شيئا عنها. "زوجتي ارتدت للتو!"

ثم بدأ الناس بالرقص عندما غنى ألين جينسبيرج أغنية تقول لازمتها: "لا تدخن السجائر". كانت هناك امرأة ترتدي ثوبا شفافا دون ملابس داخلية، وكان هذا الرجل يجرها على الأرض من ذراعيها أو ساقيها. ارتفع ثوبها، وسحب الرجل هذه المرأة العارية عبر حلبة الرقص.

ماريا ماكلويد: عندما غادرت دنفر، ماذا فعلت بعد ذلك؟

لوسيا بيريلو: ذهبت إلى كاليفورنيا في عام 1981. وحصلت على وظيفة في محمية الحياة البرية في خليج سان فرانسيسكو. المكان المحدد - إذا كنت معتادا على فيلم هارولد أند مود يدخل فيه مود مع شرطي. الخلفية هي المكان الذي بنوا فيه المقر الرئيسي للمبنى الذي كنت أعمل فيه. كنت عالمة طبيعة. لقد قمت بمجموعة متنوعة من الأشياء، لكنني قمت بالكثير من جولات المشي في الطبيعة حول جنوب خليج سان فرانسيسكو. لقد كانت عبارة عن فسيفساء من البرك الملحية، حيث يتم تصنيع الملح عن طريق تبخير المياه المالحة. في الغالب كانت تستخدمه الطيور والطيور المهاجرة.

مرة أخرى، لم أكن أعرف الكثير من الناس. لقد عشت في بالو ألتو، وكنت أكتب كثيرا، وفي أحد الأيام قمت بقيادة دراجتي إلى ورشة الكتابة هذه في كلية المجتمع المحلي. رأيت هذا الرجل يلقي محاضرة، ولا أتذكر حتى ما مضمون المحاضرة، لكن كان له حضور آسر. علمت أنه كان يلقي درسا في ولاية سان خوسيه، ودرسا ليليا، وورشة عمل لكتابة الشعر. كان ذلك بوب هاس . لذلك ذهبت وسجلت في ورشته.

ماريا ماكلويد: عندما قرأت "حياة خطيرة" (الكتاب الأول لبيريلو، الذي نُشر عام 1989) مرة أخرى استعدادًا لهذه المقابلة، بحثت عن مواضيع متكررة. في النهاية، قررت أنه كتاب عن الإيذاء، وعن لفت الانتباه إلى الجناة والضحية. ماذا كان هذا الكتاب بالنسبة لك؟

لوسيا بيريلو: لا أعرف لماذا كنت مهتمة جدا بالوقوع ضحية، أو شعرت أنني وقعت ضحية كامرأة.  بالتأكيد كنت شخصا متميزا. لم أكن أبدا ضحية لجريمة عنف. لم أتعرض للاغتصاب قط، ولم أجري عملية إجهاض قط. أعني، لقد عشت نوعا ما في فقاعة. ربما شعرت أنه كان علي أن أخلق تلك الأسطورة لنفسي، أو تلك الأحداث العنيفة، لأنه لم يكن لدي واحدة. شعرت أنه يجب أن يكون لديك هذا النوع من التجاوزات ضد نفسك حتى تكون شخصا مهما حقا. كنا جميعا نكتب سيرتنا الذاتية، على طريقة شارون أولدز . لقد تأثرت كثيرا بكتاب الموتى والأحياء وقول الشيطان . إذن هذا هو نوع القصيدة التي أردت كتابتها، قصيدة السيرة الذاتية للحدث الشخصي المتميز، كما تعلمون، الحدث الشخصي المؤلم.

ماريا ماكلويد: لكنك نشأت خلال اغتيالات كينيدي واغتيال مارتن لوثر كينغ جونيور. كما بلغت سن الرشد خلال حقبة فيتنام، لذلك كان العنف بالتأكيد جزءًا من حياتك. لقد كان جزءا من المناظر الطبيعية. هل يمكننا أن نقول ذلك؟

لوسيا بيريلو: بالتأكيد. وأعتقد أن عبارة "اضطهاد المرأة" تبدو وكأنها شعار، لكن ذلك كان جزءا من المشهد الطبيعي أيضا. أعتقد أن الشابات الآن لا يدركن كيف كان الأمر. خلال حياتي المهنية المبكرة، كنت عرضة للكثير من التمييز والإذلال من رؤسائي. لقد كان أمرا فظيعا حقا محاولة الدخول في مجال كان يغلب عليه الذكور. كم كان الأمر محبطًا، لا يدرك الناس ذلك.

لكنني سأقول إنني أصبحت أقل اهتماما بقضايا المرأة عندما تم دمج هويتي كامرأة مع هويتي كشخص مريض. في عام 1988، تم تشخيص إصابتي بمرض التصلب المتعدد. ثم تجاوزت تلك الهوية هذه المخاوف السابقة لأنها تضاءلت. كانت اهتماماتي النسوية السابقة، ومشاعري بالتمييز، مجرد بطاطس صغيرة مقارنة بما كنت أواجهه بعد ذلك. لقد اكتسبت هوية جديدة. الآن، كما تعلمون، أنا لا أشعر حتى مثل امرأة بعد الآن. لا أشعر أن هذه هي هويتي الأساسية. توقفت عن كونها مصدر قلقي. شعرت أن: أوه، أنا هذا الشيء الآخر الآن.

ماريا ماكلويد: إذن، في عام 1988، هل تم الانتهاء من كتاب "حياة خطيرة" كمخطوطة في الوقت الذي تم تشخيصك فيه؟

لوسيا بيريلو: لقد كان مكتملا بالفعل، وكان موجودا بالفعل [مع الناشر]. والشيء المضحك هو أنه يحتوي على عبارة من نيتشه في بداية الكتاب، "أعتقد أحيانا أنني أعيش حياة شديدة الخطورة لأنني أحد تلك الآلات التي يمكن أن تنفجر!" ولكن عندما صدر الكتاب، أوضحت لي تيس غالاغر ذلك. قالت: "أوه، لقد حصلت على هذه النقشة. هل تم تشخيص إصابتك بالفعل بمرض التصلب العصبي المتعدد؟ ولكن لا، تم إنشاء الكتاب بالفعل قبل ذلك. لذلك كانت نبوءة صغيرة من نيتشه.

ماريا ماكلويد: إذن، كيف أثر هذا الكتاب، الحائز على تلك الجوائز [جائزة صموئيل مورس، وجائزة عربة التسوق، وجائزة نورما فاربر للكتاب الأول]، ومن ثم تشخيصك لمرض التصلب العصبي المتعدد، على حياتك المهنية؟

لوسيا بيريلو: لم أكن قد نشرت الكتاب عندما حصلت على الوظيفة في كلية سانت مارتن. كنت أعمل في جبل رينييه. لقد حزمت شاحنتي من سيراكيوز. لقد تم تسجيلي كطالبة دكتوراه، من الناحية الفنية، وقلت، حسنا، إذا حصلت على وظيفة في واشنطن، سأبقى هناك، وسأنسحب من برنامج الدكتوراه. إذا لم أحصل على وظيفة، سأعود وأحصل على درجة الدكتوراه من نوع ما. لذلك حصلت على وظيفة في أولمبيا، واشنطن. في عام 1987، حصلت على وظيفة منخفضة الأجر في كلية سانت مارتن، وهي كلية كاثوليكية تابعة لأحد الأديرة.

لقد كان الدوام جزئيا، نصف 18000 دولار - 9000 دولار - وهو ما يزيد قليلا عن ما كنت أجنيه كطالب دراسات عليا. كنت سعيدا بالحصول على وظيفة نصف دوام. لقد كنت مصممة على عدم الوقوع في فخ كوني كاتبة ثم اضطررت للحصول على وظيفة بدوام كامل. لن يكون لدي أطفال. لن أتحمل أعباء مالية. سأبقي نفقاتي منخفضة. لن أمتلك سيارة إذا لم أضطر لذلك. يمكنني العمل بدوام جزئي ومواصلة العمل على كتابتي. لذلك قبلت وظيفة دوام جزئي في سانت مارتن. انتهى الأمر إلى أن يكون الأمر معقدا حقا ونوعا من العمل الفظيع. لقد استوعبت أكثر من دوام جزئي، بالطبع، لأنهم يسيئون دائما إلى الموظفين بدوام جزئي. كانت خطتي أيضا هي زيادة دخلي من خلال العمل في عطلات نهاية الأسبوع كحارس في جبل رينييه في الشتاء. لذلك سأفعل هذين الأمرين، العمل بدوام جزئي وأكون حارسا في عطلات نهاية الأسبوع، مع المتزلجين والأشخاص الذين يلعبون بالثلج على الجبل. ولكن بعد ذلك بدأت أشعر بالغرابة. كان لدي فكرة من مرضي السابق - عندما كنت أعاني من أعراض عصبية غامضة بعد التخرج مباشرة - أنه قد يكون مرض التصلب العصبي المتعدد. وبالفعل كان كذلك.

عندما جاءت النتائج، قررت أنه من الأفضل أن أقوم بالتدريس. لم أكن سأتمكن من العمل كحارس في عطلات نهاية الأسبوع، لذا كان علي إعادة تقييم خططي. ثم، بعد أن مرور حوالي عامين في العمل، تم نشر الكتاب.

ماريا ماكلويد: لقد ذكرت مدى ضآلة ما تم دفعه لك للتدريس في ذلك الوقت. وفي هذا الصدد، أتذكر مقالتك "الخوف من السوق"، التي كتبت فيها عن السلعة والتبادل، وعن قيمة الشعر وكيف نقدر قيمته في هذه الثقافة. والآن، ما هي علاقتك بالكتابة وقيمتها؟

لوسيا بيريلو: حسنا، الشيء الجميل في نظام الكتابة الإبداعية هو أنه بمجرد حصولك على وظيفة أكاديمية ثابتة، وهذا الدخل، تصبح هذه الأسئلة موضع نقاش، لأنك تعلم أنك مستقر، لذلك لا يتعين عليك ذلك فكر في المال. يمكنك حقا التركيز على قصيدتك بعيدًا عن المال والهيبة.

ماريا ماكلويد: وما هو رأيك في الموقف الثقافي الأوسع تجاه الشعر؟

لوسيا بيريلو: حسنا، إنه شيء مثل الاهتمام بمنمنمات بيوت الدمى. إنها ثقافة فرعية، وهناك أشخاص مهتمون بالشعر، لكنه ليس ظاهرا بشكل كبير على الساحة الوطنية. من المحتمل أن تكون المنمنمات الخاصة ببيوت الدمى، بالنسبة للمهتمين، ثقافة فرعية أكبر من الشعر. لكن صنع دمية مصغرة جيدة ربما يكون أمرا صعبا حقا. أو، كما تعلمون، وضع سفينة في زجاجة. لم يعد الكثير من الناس يريدون القيام بذلك بعد الآن. الشعر هو من هذا القبيل. ولكن مع ذلك لدينا مجتمعنا ونجومنا. لذا فهي صغيرة، لكن الثقافة الفرعية منظمة للغاية.

ماريا ماكلويد: بمعنى النجوم في الطيف الشعري، أين أنتم في الطيف؟

لوسيا بيريلو: حسنا، انظري، هذا هو الأمر! أنا لوسيا بيريللو. عاجزة. مقيدة بالمنزل إلى حد ما. أذهب للتسوق على كرسيي المتحرك في جمعية الطعام التعاونية الواقعة عند الزاوية. أنا لا أعطي قراءات في كثير من الأحيان لأنني لا أستطيع السفر دون مساعدة، وزوجي غير قادر على الهروب في كثير من الأحيان. أنا مجرد شخص يرتدي ملابس نوم قذرة و أقدام حافية معظم اليوم. لذلك لا أشعر بأنني نجمة كبيرة، على الرغم من أن دبليو إتش أودن لم يكن يستطيع ارتداء الأحذية أيضا؛ كان يعاني من مشاكل في قدميه وكان يتجول مرتديا النعال.

ماريا ماكلويد: يبدو أنه خلال حياة أودن، ربما كان قادرا على الحصول على مزيد من عدم الكشف عن هويته أثناء وجوده في العالم. هل تعتقدين أن هناك توقعات مختلفة للشعراء والتسويق في هذا العصر؟

لوسيا بيريلو: من المتوقع أن يكون للشعراء حضور واضح.

ماريا ماكلويد: هل لديك حضور مرئي؟

لوسيا بيريلو: لا، أود ذلك. من خلال التكنولوجيا، يمكنني أن أكون أكثر وضوحا مما أنا عليه الآن. لقد قمت ببعض القراءات الافتراضية، وهو أمر جيد لأن الجامعة لا تضطر إلى دفع ثمن تذكرة الطائرة أو الفندق، لذا فهي أرخص بكثير. إنه أسهل بالنسبة لي، وأرخص بالنسبة لهم، وكل ما علي فعله هو استخدام نظام كاميرا ثنائي الاتجاه. لا يزال بإمكان الناس طرح الأسئلة وتقديم طلبات القصائد. يمكنهم التفاعل من خلال تلك التكنولوجيا.

ماريا ماكلويد: لقد قمت بتسمية كتابك الثاني  تمردات الجسم، وقمت بتضمين قصيدة العنوان هذه في الكتاب، والتي تعيد خلق مشهد إخبارك بتشخيصك. ثم هناك "ريبابلو مع التصلب المتعدد والقديسين". يبدو أنك خرجت كشخص مصاب بمرض التصلب العصبي المتعدد في هذا الكتاب؛ هل ستقولين ذلك؟

لوسيا بيريلو: نعم فعلت.

ماريا ماكلويد: أخبريني عن هذا الاختيار، أو المخاوف المحيطة به، أو مخاوفك الفكرية.

لوسيا بيريلو: حسنا، لقد أصبح موضوعي الجديد. في الكتاب الأول، أردت أن تكون هذه الأسطورة هي الأنثى الخارجة عن القانون أو الضحية الأنثى؛ ثم في الكتاب الثاني، اكتسبت فجأة هذه الهوية الجديدة كشخص مصاب.

ماريا ماكلويد: هل كنت قلقة بشأن كيف ستكون - لا أعرف إذا كان مصطلح "الطباعة" صحيحا - ولكن هل قلقت بشأن ذلك على الإطلاق، فيما يتعلق بتصور الناس لعملك؟

لوسيا بيريلو: أردت أن تكون القصائد قابلة للقراءة بطريقتين. يمكنك أن تقرأها دون أن تعلم أنني شخص مصاب بمرض، أو يمكنك أن تقرأها بهذه المعرفة وتقرأ القصيدة مرة أخرى. لذلك أردت منهم أن يعززوا قراءتين. هناك طبقتان. حيث يمكنك الدخول إلى القصيدة على أي طبقة تريد الدخول إليها.

ماريا ماكلويد: بعد حصولك على زمالة ماك آرثر عام 2000 واعتبارك شخصية "عبقرية" شعريا، ماذا حدث لعلاقتك بكتابة الشعر ولتوقعاتك الخاصة؟

لوسيا بيريلو: حسنا، الأمر صعب للغاية، لأنك تشعر أنه يتعين عليك كتابة قصيدة رائعة. لا أستطيع أن أكتب مسوداتي الصغيرة التي لا معنى لها حقا. عادة ما أبدأ بخربشات صغيرة على الورق وعندما أعيد قراءتها، تكون غبية جدا. إنه نوع من الإغلاق لك. بالنسبة لي، كان من الصعب التعامل مع الأمر نفسيا.

ماريا ماكلويد: وكيف تغلبت على ذلك؟ أم أنك تغلبت عليه؟

لوسيا بيريلو: لقد حان الوقت، على ما أعتقد. لقد انتهت فترة ماك آرثر، والآن يمكنني العودة إلى ما أنا عليه الآن. لست متأكدا من أنني كتبت شيئا جيدا، فقد كتبت كتابي "الحظ هو الحظ" خلال فترة ماك آرثر. تعجبني بعض القصائد في ذلك الكتاب، لذلك كان الأمر جيدا، لكنه كان صعبا.

ماريا ماكلويد: أتساءل، بعيدا عن ماك آرثر، ما هي علاقتك بكتاباتك؟ عندما تتحدث عن كتبك، تقول: "تعجبني بعض القصائد في ذلك الكتاب"، لكنك لا تبدو راضيا تماما أبدا. ما هي علاقتك الخاصة بعملك؟

لوسيا بيريلو: أعتقد أن نجاحي ككاتب يأتي من حقيقة أنني لا أعتقد أن أي شيء أكتبه جيد جدا، ولذلك أحاول دائما تحسينه.

لكن الجانب السلبي لذلك، السلبي، هو ما قاله ويليام ستافورديتحدث عن. وهذا يعني أن حصار الكتابة يأتي عندما تضع معايير عالية جدا لنفسك، ولا ترقى إلى مستوى معاييرك الخاصة. لذا فإن نصيحته بخصوص حصار الكاتب هي فقط خفض معاييرك، وهو أمر منطقي للغاية. يمكنك أن تبدأ هناك، على الأقل. يمكنك دائما إصلاح الأمور أثناء تقدمك. لكن لديك فكرة القصيدة التي تريد كتابتها، وهي مثل الكريستال اللامع في عقلك. ثم تذهب وتكتبه، وهو لا يرقى إلى مستوى البلورة. لذلك يملؤك الشعور بالاكتئاب والخسارة لأنك لم ترقى أبدا إلى مستوى تلك الرؤية الأولى التي كانت لديك.

ماريا ماكلويد: هل تشعر وكأنك قد حققت الكريستال المتلألئ في أي من قصائدك؟

لوسيا بيريلو: لقد أحببت قصيدة "فولي" تلك عندما كتبتها، كثيرا. لكنني أعتقد أنني سرقتها من قصيدة كتبها كين كوخ بعنوان "قد يخفي قطار آخر قطارا". لكن الآن عندما أعود وألقي نظرة على فيلم "فولي"، أعتقد أنه نوع من الروتين الوقائي اللافت للانتباه.

ماريا ماكلويد: كتابك الذي يحتوي على مقالات، لقد سمعت النسور تغني: ملاحظات ميدانية عن الشعر والمرض والطبيعة ، تم نشره من قبل مطبعة جامعة ترينيتي في عام 2007. ويبدو أن عملك كباحث واضح بشكل خاص في هذا الكتاب. في الواقع، لقد ذكرت إجراء بحث في مقال بعنوان "لعبة المعرفة: النوارس". تتصل بشخص من أودوبون وتسأله عن نوع النوارس الذي تراه. لكنك أيضا تدرسها حقا، وتقرأ عنها. هل يمكن أن تخبرني كيف جلب لك كتاب المقالات هذا؟

لوسيا بيريلو: قال لي صديق، وهو كاتب غير روائي وصحفي، "حسنا، يجب أن تكتب عن حياتك"، نثرا عن حياتي. لذلك كتبت بعض النثر عن حياتي. لم يكن هناك الكثير ليقال عن الإصابة بمرض رهيب. لم أكن أحسب حقا ما سأقوله عن هذا الأمر إلا أنه سيء، كما تعلمون. ولكن هذا ليس بيانا عميقا جدا. لذلك قررت أن أكتب عن نوع التفاعلات التي لا يزال بإمكانك القيام بها مع الطبيعة كشخص معاق. إنه أمر صعب لأنه لم تعد لديك القدرة على السير على الأراضي غير المعبدة بعد الآن. لقد فقدت ذلك الشيء الذي أحببته حقا، وما الذي لا يزال بإمكاني فعله؟ لقد كانت طريقة لعمل مشاريع صغيرة لنفسي. كان علي أن أكتب المقالات، لذلك كان علي أن أذهب لألقي نظرة على النورس حتى أتمكن من كتابة المقال.

ماريا ماكلويد: أعتقد أن المقال الرائع هو "المريض البائس ،" والذي تم نشره أيضا في" منزل من صفيح" ، حيث تتحدثين عن كونك شخصا معاقا، وشخصا مصابا بمرض التصلب العصبي المتعدد، وما زلت شخصا جنسيا. لماذا كتبت هذا المقال؟

لوسيا بيريلو: الله وحده يعلم! اعتقدت أنه ربما يرغب الناس في قراءتها. وأنا لم أرى شيئا مثل ذلك. من المؤكد أنني لم أتابع الأدبيات المتعلقة بالإعاقة، وهناك قدر كبير من الأدبيات هناك.

ماريا ماكلويد: مجموعة من الأدبيات حول الإعاقة والجنس، أم مجرد الإعاقة؟

لوسيا بيريلو: دراسات الإعاقة هي مجال أكاديمي كامل. هذا هو الشيء الوحيد الذي يزعجني بعض الشيء، الآن بعد أن أصبحت لدي هذه الهوية كشخص معاق، أصبحت الإعاقة نوعا ما واحدة من مجموعات الأقليات الجديدة - ما هي؟ نحن نوعا ما "في"، نحن في الموضة الآن.

أشعر وكأنني كلارنس توماس لأنني أتساءل - ولدي الكثير من المشاعر المختلطة المرتبطة بهذا الاتجاه - لكنني كنت أشك دائما في أن حقيقة كوني معاقة لعبت دورا في فوزي بجائزة ماك آرثر. أشعر أنني شبه متأكدة من ذلك. أعني أنه بالتأكيد لن يتم سحب الكثير من الشعراء من المستوى المتوسط ​​من الأثير للفوز بجائزة ماك آرثر. لكن إذا كنت شاعرة معاقة من المستوى المتوسط، فهذا يزيد من فرصك. ماذا يدعي كلارنس توماس؟ أنه عندما تكون أسودا، فإنك لا تعرف حقا ما الذي كسبته من خلال جهودك، وعندما يتم إعطاؤك الإجراء الإيجابي دفعة بسيطة، كما تعلمون، فائدة إضافية من الشك.

لقد تمت دعوتي في الماضي للمشاركة في حلقات نقاشية في المؤتمر السنوي لرابطة الكتاب وبرامج الكتابة، ولكن لم يتم دعوتي أبدا كشاعرة لشعري. يريد الناس دائما أن أكون ضمن هذه اللجان المعنية بالإعاقة، وهذا ما يهمهم بشأني.

ماريا ماكلويد: كأنهم يلبسونك لباسا أخر .

لوسيا بيريلو: نعم، أشعر بهذه الطريقة. من الصعب تجنب التعرض للإعلام، خاصة عندما تكون على كرسي متحرك، ولديك هذه العلامة المرئية للغاية لتتمكن من رؤية ما هو أبعد من ذلك.

ماريا ماكلويد: وأنت تكتبين عن ذلك نوعا ما.

لوسيا بيريلو: نعم، بخصوص عدم قدرة الناس على رؤية ما هو أبعد من الكرسي. لذلك لا أعرف ماذا أفعل حيال ذلك سوى السبات في منزلي وعدم التفكير في الأمر. أكتب عن مدى أهمية البقاء كما أريد في رأسي، بالنسبة لي، والبقاء كشخص ذاتي، وعدم محاولة الذهاب إلى العالم الموضوعي للعالم بالنظر إلى الوراء. أريد فقط البقاء هنا.
 

في هذه المحادثة واسعة النطاق، تتحدث لوسيا بيريلو مع ماريا ماكليود عن قتل ذئاب القيوط، والقراءات الافتراضية، وما يعنيه أن تكون "شاعرة معاقة".

ماريا ماكلويد شاعرة وكاتبة مستقلة ومخرجة وثائقية. لقد أكملت ثلاثة كتب تاريخية شفهية وتقوم حاليا بكتابة سيرة ذاتية. لقد عملت كمحاور أساسي لفيلمين وثائقيين بالفيديو - أحدهما عن تاريخ إسحاق، واشنطن، والآخر عن الشباب الأمريكيين الأصليين المعرضين للخطر، والذي شاركت في إخراجه.

المصدر:
Poetry Foundation , USA, 2023

#محمد_عبد_الكريم_يوسف (هاشتاغ)       Mohammad_Abdul-karem_Yousef#          

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات