تعريفات وأفكار سيريالية على طريقة(سبينوزا وألفريد جاري) بقلم:سيلفيونيس بيرلشتاين.فرنسا.

عبدالرؤوف بطيخ

الحوار المتمدن-العدد: 8765 - 2026 / 7 / 13 - 09:07
المحور: الادب والفن
    

• التعريفات
أولاً: نعني بالخلق ما يشمل وجوده الجوهر ويصل مباشرة إلى النقطة.
ثانيًا: يُقال إن شيئًا ما لامعٌ في نوعه، ويمكن تقليده بآخر من نفس النوع. فمن شيء لامع واحد، نستطيع أن نستخرج، بسهولة، عددًا لا يُحصى من الأشياء اللامعة الأخرى.
ثالثًا - العمل الفني لا يوجد بذاته؛ بل يفرضه النقاد والجمهور على أنفسهم.
رابعًا : نطلق على كل من الأسلوب الذي يستخدمه الفنان أو الجامع، وحالة ذهن الجمهور، اسم " فنان الكولاج ".
خامساً : القروض والاختلاسات والقنابل الموقوتةتغذي صندوق الكلية.
السادس: المجموعة تعادل الكولاج الذي يجمع عددًا محددًا من الأشياء، كل منها يعبر عن جوهر الوجود الزائل.
سابعاً: يكون الفرد أصيلاً إذا أظهر ذلك دون أن يجبر نفسه، بينما يكون متوافقاً إذا أجبر نفسه على أن يكون أصيلاً.
ثامنا: على الرغم من هشاشتها، فإن فن الكولاج يخضع لعلامة الحفظ أو الديمومة .

• البديهيات
أولاً: كل الفنون إما رسم، أو تصوير فوتوغرافي، أو فن الكولاج.
ثانياً: ما ليس فناً هو إما تجميع الصور، أو شيء مادي، أو صورة فوتوغرافية.

ثالثًا - إذا أعطيت لوحة مجمعة، فقد تتبعها لوحة مجمعة جديدة؛ بينما إذا أعطيت لوحة فنية، فستتبعها سلسلة كاملة من النسخ.
رابعاً: إن وجود الكولاج يتم على حافة حادة أو على سلك مشدود.
خامساً - العواطف عبارة عن لوحات مركبة، واللوحات المركبة هي موضوعات عاطفتنا.
السادس - يتم الاحتفاء بالمفهوم عندما يكون موجودًا بالكامل داخل شيء أو حدث.
سابعاً: كل ما لم يحدث سيحدث يوماً ما.

• الاقتراح الأول
للحكم على عظمة عمل ما، ما عليك سوى الجلوس وتناوله .
توضيح. اجمع بين التعريف الثاني والمسلمة السادسة.
التطبيق.
منذ بداياته كفنان، بين عامي 1964 و1969، ابتكر مارسيل برودثيرز العديد من الأعمال الفنية باستخدام قشور البيض. قشور البيض تملأ كرسيًا، أو تملأ مقلاة، أو تزين لوحة بيضاوية. تذكير، بلا شك، بتلك القصة القديمة عن الدجاجة والبيضة اللتين كانتا أولًا. ولكن في الوقت نفسه الذي جرب فيه "رسم البيض" فتح برودثيرز آفاقًا جديدة للتذوق: "بلح البحر يُقدم بالملعقة".
يتذكر المرء عمل مارسيل دوشامب -بلح البحر الماليك" وبالتأكيد، يرى المرء في أكوام بلح البحر هذه رمزًا ساخرًا للأمة البلجيكية. لذلك، لا يسعنا إلا أن نذكر " عظم فخذ رجل بلجيكي" وهو عظم مطلي بألوان البلاد، وبقايا أخرى من ولائم الشيف الماهر برودثيرز. نحن بعيدون كل البعد عن أعلام جاسبر جونز. وهذا يؤكد روعة المطبخ البلجيكي وقصصه. قال هيراقليطس: "العباقرة في المطبخ".

• الاقتراح الثاني
يسرق المصور الأضواء من الرسام، لكنه لا يفسد عمل فنان الكولاج.
البرهان.
هذا يتبع من البديهيتين الأولى والثانية.
رسم توضيحي. في مطلع عام ١٩٣٠، أنتج بول نوجيه تسع عشرة صورة فوتوغرافية باستخدام أسلوب شرحه في كتابه "تقويض الصور".
كان هدف الفنان السريالي البلجيكي هو تقويض استخدام الأشياء المألوفة بطريقة مرحة ومنهجية. يصف صورة لشخصين يتكئان على طاولة، يقرعان كؤوسهما معًا للتهنئة:
"رجلان يتبادلان الأنخاب، ولكن تم الحرص على إزالة الكؤوس مع ضمان بقاء وضع أيديهما دون تغيير" يحتفظ وضع اليدين في الصورة بأثر الكأسين، مما يجعل وضعية الرجلين، الجالسين متقابلين، مثيرة للقلق أو غامضة. صورة أخرى من ابتكار نوجيه:
"رجل يكتب. تم إزالة حامل القلم" بهذه الطريقة، ربما يكون الشيء المفقود على وشك أن يُعاد اكتشافه. تُذكّرنا الممارسات المعاصرة بصور نوجيه المُبهمة، حيثُ يُختَن أو يُقطع ما أسماه محلل نفسي بارز "الشيء الصغير أ" أو يُخفى أو يُخضع للرقابة، أو يُمحى أو يُطمس. في أعمال برودثيرز، نشهد التفاعل نفسه بين الحقيقة والزيف، بين النص والتفسير. قد تُغرقنا وثيقة في حيرةٍ مُطلقة. وقد تقودنا صورة عادية إلى مغامرةٍ مُذهلة، إلى مهزلةٍ ومأساةٍ في آنٍ واحد.

• الاقتراح الثالث
العمل الفني لا ينفصل عن متلقيه.
البرهان. ويتضح ذلك من التعريفين الثالث والرابع.
التطبيق الأول:
في يوم الاثنين الموافق 13 يناير 1919، أرسل أندريه بريتون رسالةً مُجمّعةً من باريس إلى صديقه جاك فاشيه، الذي كان لا يزال يعمل كاتب بريد في بلجيكا. كان بريتون، الذي تمكّن من حشر أداةٍ تزن 20 غرامًا وعرضها 45 سنتيمترًا في ظرفٍ بسيط، ونقش الأحرف الأولى من اسمه في إحدى طيّات الرسالة، يأمل أن يرى جاك فاشيه، الذي توفي يوم الاثنين السابق إثر جرعةٍ زائدةٍ من الأفيون في فندقٍ بمدينة نانت دون علمه، من خلال مزيجٍ من قصاصاتٍ مطبوعةٍ وصورٍ مُقتطعةٍ وملصقاتٍ مُختارةٍ وأوراقٍ مطويةٍ وسطورٍ منسوخة، ضجيج الزمن والأحداث الجارية. تُنبئ هذه الرسالة المُجمّعة بأعمالٍ لاحقةٍ مثل Litérature La Révolution surréaliste "Anthologie de l humour noir- مختارات من الفكاهة السوداء-مجلة الأدب- مجلةالثورة السريالية " كما أنها تقول الكثير عن المتلقي، عن مخترع الفكاهة بدون حرف الهاء ، وخاصة من خلال رسمة لجوس بوفا تصور لصًا يخرج من ليلة حالكة، ملفوفًا بعباءة، ومختبئًا تحت قناع، وهي رسمة مصحوبة بهذا التعليق المشؤوم، مكتوب بخط يد بريتون: "لقد كنت أنت يا جاك!"
التطبيق الثاني.
يومًا بعد يوم، من 24 ديسمبر 1975 وحتى منتصف فبراير 1976، كان أون كاوارا يرسل بطاقة بريدية من نيويورك إلى سيلفيو بيرلشتاين، الذي كان في أنتويرب. تضمنت كل بطاقة بريدية منظرًا لنيويورك، مع تحديد وقت استيقاظه بدقة. بلغ مجموع البطاقات المرسلة 53 بطاقة. هذا الفنان، وهو خبير في تحديد التواريخ، كان يرسم أيضًا لوحات تحمل فقط نقشًا باللون الأبيض على خلفية سوداء، مثل "6 ديسمبر 1971"و "8 مايو 1989" وما إلى ذلك.

• الاقتراح الرابع
كل شيء جاهز ينتظر لحظته.
البرهان.
هذا واضح من التعريف الخامس والمسلّمة السابعة.
التأكيد الأول: ضع غطاء آلة كاتبة من نوع أندروود، ليس على الآلة نفسها، بل على أي سطح. يمكنك الجلوس عليه. ستحصل بذلك على " الطي للسفر " العمل الجاهز الذي ابتكره مارسيل دوشامب في نيويورك حوالي عام ١٩١٦. يُعد هذا أول مثال على "النحت المرن".
في عام ١٩٥٣، أخبر دوشامب هارييت وسيدني وكارول جانيس أنه أراد استبدال صلابة وجمود الأشياء بشيء من الليونة أو المرونة. وهذا يختلف تمامًا، كما يقول فلوبير، عن النصب الفخم والرمزي للتمثال. لاحظ أيضًا أن غطاء آلة كاتبة بدون آلة كاتبة يعمل تمامًا مثل صورة نوجيه، على سبيل المثال، صورة الرجل الذي يكتب كلمة بقلم غير مرئي. لكن غطاء أندروود هذا يشبه أيضًا أعمال أندريه بريتون لسببين: ١. الرسالة المطوية على شكل كولاج والموجهة إلى فاشيه، والتي لم تصل إليه أبدًا، هي أيضًا طية، أو طي، أو مجلد سفر. ٢. في فبراير ١٩٢٨، خلال جلسة بعنوان "بحث في الجنسانية" كشف أندريه بريتون أنه خاض تجربته الجنسية الأولى في التاسعة عشرة من عمره، مع كاتبة شابة من أندروود كانت تقيم في أوبيرفيلييه:
"مارست معها الحب في فندق في شارع دو لا هارب. قضيت الليلة بأكملها أعاني من القلق بشأن قدراتي الجسدية، على الرغم من أنني مارست معها الحب أربع مرات. كانت تجربة رائعة على أي حال، ولكن في اليوم التالي في الساعة الثامنة صباحًا، تسببت لي نوبة حادة من التهاب الزائدة الدودية في نقلي إلى المستشفى".
التأكيد الثاني: في فرنسا، مطلع عام ١٩٠١، طرحت إدارة البريد طوابع بريدية جديدة للتداول. أحد هذه الطوابع، من تصميم لويس أوجين موشون، يصور جمهورية جالسة، جبينها متوج بأكاليل الغار، وذراعها مغطاة بطية من سترتها، تحمل صولجانًا في يدها وتقدم باليد الأخرى لوحة منقوش عليها عبارة "حقوق الإنسان" في الزاوية العلوية اليمنى، يشير إطار صغير إلى قيمة الطابع. وقد أثار هذا الطابع، المخصص لختم الرسائل، حيرة ألفريد جاري، فوصفه لنا بوضوح:
"سيدة عمياء وذراعها معلقة، تجلس على كرسي قابل للطي، تستعطف المارة بلافتة تعدهم فيها بجميع الحقوق؛ وفوق رأسها فانوس يحمل رقم منزلها. يرتفع سعر الطابع إلى خمسة وعشرين سنتيمًا للأجانب، مع أن السيدة هي نفسها دائمًا".
"لم يعد مشهد السيدة التي تحمل الكرسي القابل للطي شائعاً في الشوارع. بل أصبح يُشاهد الآن خلف واجهة متجر أو، في أندروود ، بين الشجيرات".

• الاقتراح الخامس
نكتشف مجموعة بنفس الطريقة التي نستكشف بها منزلاً.
عرض توضيحي. ربط التعريف السادس والمسلّمة الخامسة.
النتيجة الأولى: خلال مأدبة كان الشاعر الغنائي اليوناني سيمونيدس الكيوسي يُلقي فيها أبياتًا شعرية، استُدعي إلى الخارج. وما إن خرج حتى انهار سقف المبنى على جميع المدعوين. تعرّف الشاعر على الجثث المجهولة الهوية بتذكّره مكانها. وهكذا وُلد فن الذاكرة. من سيمونيدس الكيوسي، وشيشرون، وكوينتيليان، وفلود، مرورًا بـ"قصور الذاكرة الشاسعة" للقديس أوغسطين، نعلم أن هندسة المبنى، كالمخطط الأرضي للمنزل، تُوفّر دعمًا مميزًا لفنون الذاكرة. لهذا السبب، يُمكن ترتيب القطع في مجموعة سيلفيو بيرلشتاين، باعتبارها أشياءً عزيزة على قلبه وذكرياته العاطفية، بسهولة في غرف منزله كما يُمكن إعادة توزيعها في أروقة البيت الأحمر . ونظرًا لمكانة المنزل في فن الذاكرة وفي ذاكرة الفن، فلن يكون من المستغرب أن نجد لوحة سارة موريس " بيت للإيجار" عند مدخل المعرض.
النتيجة الثانية: مضيفة ساحرة، تستقبلك عاريةً عند أعلى الدرج، ستترك انطباعًا لا يُنسى لو وقفت هناك بلا حراك، ذراعاها متدليتان، وشعرها الكثيف يُحيط بوجهها، مُرددًا مثلثًا داكنًا من شعر العانة. مثلث آخر لافت للنظر يتشكل بين سرتها وحلمتي ثدييها الصغيرين. فجأة، وأنت تقترب منها، تُدرك حقيقةً مُلهمة. تكتشف أن هذه الشابة، التي قد تكون الأمريكية الشابة إيلين إلسون من رواية -ألفريد جاري " الرجل الخارق" هي مجرد جلد. كل شيء فيها يكمن في لون بشرتها، لا في شكلها الجسدي. منحوتة جون دي أندريا فائقة الواقعية "المرأة ذات النمش" وهي نسخة طبق الأصل من النموذج، مُستغنيةً عن تماثيل الملابس أو التماثيل الشمعية، تُركز على ملمس الجلد وحتى النمش، كما يُشير عنوان العمل بوضوح.
النتيجة الثالثة: هناك امرأة أخرى ذات نمش ، وجهها محاط بشعر أحمر كثيف، ويكثف على وجهها ثدييها وسرتها وصوفها الذهبي؛ هذه المرأة غير المتوقعة، التي جسدها ماغريت في إحدى نسخ لوحة الاغتصاب .
النتيجة الرابعة: لطالما طرح الفيلسوف برتراند راسل مفارقة منطقية، لغزًا محيرًا لأمناء المكتبات وخبراء الببليوغرافيا على حد سواء. هل ينبغي لمجموعة من المجموعات التي لا تذكر نفسها أن تذكر نفسها؟. إذا فعلت، فستتضمن إشارة خاطئة ضمن مجموعتها. وإذا لم تذكر نفسها، فستكون مجموعة ناقصة. في هذا الحقل الشائك من المنطق، يبدو أن سيلفيو بيرلشتاين كان متيقظًا، إذ حرص على تضمين مجموعته صورة لكانديدا هوفر وهي تحدق بتمعن في باطن مكتبة دائرية شاسعة، حيث تتألق آلاف الكتب، المتراصة بإحكام على رفوفها، في غياب لافت للنظر لأي موظف أو قارئ. ها هي مجموعة من المجموعات تملأ عناصرها حتى الحافة بينما تترك صفوفها فارغة.

• الاقتراح السادس
المنتج موجود في عبوته.
عرض توضيحي. اربط التعريف الأول بالمسلّمة الرابعة.
منحة دراسية. في عام ١٩٢٠، قام مان راي بلفّ ماكينة خياطة ببطانية وربطها بخيط. أُطلق على هذا الشيء الملفوف اسم "لغز إيزيدور دوكاس" في إشارة واضحة إلى اللقاء الصدفة الشهير بين مظلة وماكينة خياطة على طاولة تشريح. ظهرت صورة للشيء المخفي والمربوط في بداية العدد الأول من مجلة " الثورة السريالية" ، في افتتاحية أعلنت بوضوح:
"أي اكتشاف يُغيّر طبيعة أو غرض شيء أو ظاهرة ما يُعدّ حقيقة سريالية" بعد ذلك بسنوات، عندما أُحضرت إليه نسخة طبق الأصل من " لغز إيزيدور دوكاس " بعد أن قُطعت خيوطها عن طريق الخطأ، وضع مان راي ملصقًا داخلها حفاظًا على خصوصية غرف الفنادق:
"ممنوع الإزعاج" يُجسّد هذا التغليف عدة مواضيع، مثل السرية والحفظ والإثارة المُقنّعة. سيُنفّذ الفنان كريستو عمله في التغليف بكل فخامة ووقار. بفحص الفعلين اللاتينيين) condere تأسيس -حفظ con-dir-e ( نلاحظ أن ممارسة فن الكولاج تميل أيضًا نحو الحفظ والتغليف. للفعل condere ثلاثة معانٍ:
1. الجمع، والتأسيس، والبناء - وهو جوهر نهج فنان الكولاج.
2. الحفظ، والحماية.
3. الإخفاء، والتستر. أما الفعل con-dir-e ، الذي يعني الحفظ (كالزيتون) أو التحنيط (للجثث) أو التتبيل (للفطر) فيعيدنا إلى الفرضية الأولى، التي تنص على أن الفن مسألة ذوق ويُحكم عليه على المائدة. لكن يبقى سؤال واحد:
"هل التغليف عبارة عن غلاف بلاستيكي مطاطي، أم كفن، أم زينة لروح"؟.

• الاقتراح السابع
يتأرجح فنان الكولاج بين نزعته التدميرية وغريزته في الحفاظ على الأشياء.
عرض توضيحي. دمج البديهيتين الرابعة والخامسة.
الرسم التوضيحي الأول: هل يتخيل المرء زرادشت وهو يستحضر الشمس على مرتفعات سيلس ماريا؟.
أم مدير سيرك يُلقي كلامًا غير مفهوم على جمهوره؟.
أم لاعب سيرك يؤدي عرضًا على حبل مشدود في ساحة عامة وهو يُلاعب كرة؟.
هكذا هي لوحة "لاعب السيرك على الحبل" وهي رسمة للفنان ماكس إرنست مُزينة بلمسات لونية.
يُقدم فنان الكولاج الدادائي السريالي عرضًا بهلوانيًا مُستمرًا، يمشي ويرقص ويُلاعب الكرة على الحبل المشدود. لاعب سيرك على الحبل، أعمى ومبصر في آن واحد. ومن خلال أداء حيل خفة اليد المُتنوعة، استطاع ماكس إرنست ابتكار فن الفروتاج. أو بالأحرى، كما يروي في مقالته "رؤى نصف النوم" المنشورة في عدد أكتوبر 1927 من مجلة "الثورة السريالية" فإن الرسام مسكون بمشهد بدائي:
"والده يلوّح بجنون بقلم تلوين كبير وناعم من بنطاله، والذي يتحول إلى بلبل، بينما يرسم مخلوقات غريبة على لوحة من خشب الماهوجني المقلد. قد يكون لاعب السير على الحبل في رسم ماكس إرنست للبلبل هو والده، الذي علّمه بذلك تقنيات الفروتاج والكولاج مباشرةً" .
الرسم التوضيحي الثاني: تبدو لوحة دونالد بايشلر لعام ١٩٨٩، بشخصيتها وبالونها، وكأنها تنتمي إلى نفس سلالة أعمال ماكس إرنست، مثل لاعب السير على الحبل وشخصية مارسيل دوشامب التي تتلاعب بالجاذبية. بل يمكن قول الشيء نفسه عن العديد من الآلات التي صممها تينغلي.
الرسم التوضيحي الثالث. في عدد سبتمبر 1932 من مجلة "ذيس كوارتر" نُشر رسم مان راي " شيء التدمير" مصحوبًا بتعليمات لا تدع مجالًا للشك حول التدمير المتزامن للمترونوم وصورة عين الحبيب السابق المرفقة به:
"اقطع العين من صورة شخص أحببته ولم تعد تراه. ألصق العين ببندول المترونوم واضبط وزنه ليناسب الإيقاع المطلوب. استمر حتى تصل إلى أقصى حد من التحمل. بمطرقة موجهة بدقة، حاول تدميره بالكامل بضربة واحدة" أكدت لي ميلر لاحقًا أنها كانت بالفعل الهدف المقصود من هذا التدمير السحري للشيء المحبوب. تم تدمير المترونوم ذو العين المنومة في عام 1957 على يد زوار خلال معرض دادا في غاليري "إنستيتوت" صنع مان راي نسخة طبق الأصل، أعاد تسميتها "الشيء غير القابل للتدمير".
في عام 1970، أُطلق عنوان "الزخرفة الدائمة" على طبعة محدودة من الشيء اقتصرت على أربع نسخ. وصفه بريتون بأنه "الصياد في غرفته [...] بوصلة ما لم يُرَ من قبل ومحطم المتوقع" كان مان راي يتأرجح باستمرار بين دافع تدميري وغريزة الحفاظ على الذات.
الرسم التوضيحي الرابع. تم اقتراح وصفة الكولاج هذه خلال مقابلة مع جورج شاربونييه، وهي تعطي فكرة عن الحالة المزاجية النارية لفنان الكولاج ماكس إرنست:
"خذ مطحنة قهوة واملأها باللؤلؤ الناعم، اطحن، اخلط المسحوق الناتج مع الزبدة الناعمة، اغضب، انشر العجينة على نعال حذائك وقدم هذه التارتين لفتاة أحلامك".

• الاقتراح الثامن
سواء كان ذلك من خلال أسلوب دادا أو السريالية أو ميرز، فإن فنان الكولاج يستعير عناصر من أعمال أخرى.
توضيح عملي. اربط البديهية الثانية بالتعريف الخامس.
ملاحظة 1: "دون الخوض في تفاصيل الماضي البعيد، كان إيزيدور دوكاس بارعًا في الانتحال أو التحريف ( أغاني مالدورور ، قصائد )".
في وقت مبكر من عام 1918، بدأ أندريه بريتون بدراسة فن الكولاج من خلال قصيدة الكولاج ورسالة الكولاج. في قصيدة "من أجل لافكاديو" المؤلفة من اقتباسات من آرثر رامبو وجاك فاشيه وثيودور فرانكل، يكشف الجندي الشاب بريتون، الذي يتلاعب بالمعنى المزدوج لكلمات "مستلم" و"كولاج" و"تقاعد" بوضوح عن ممارسته لفن الكولاج:
"من الأفضل أن يُقال / أن أندريه بريتون / جابي الضرائب / ينغمس في فن الكولاج / أثناء انتظاره التقاعد".
في الرسالة المطوية على شكل كولاج والموجهة إلى جاك فاشيه، أدرج بريتون، من بين أمور أخرى، القصاصات التالية:
1. ملصق التبغ (Tabacs) من الشريط المستخدم لإغلاق علبة سجائر سكافرلاتي المخصصة للقوات (رسم سيج صورة الملصق ونقشها موشون، الذي ذُكر في التأكيد الثاني للاقتراح الرابع).
2. رقائق ألومنيوم من سجائر بال مال الأمريكية.
3. جزء من صفحة من تقويم البريد والتلغراف.
4. قطعة من غلاف شوكولاتة لا غراند تراب.
5. قطعة من الورق المقوى شديد المتانة تحمل علامات مثل "664 إضافي" أو "مضمون 10 أمتار" أو "رقم 1" والآن، يتبع كورت شويترز النهج نفسه في كولاج عام 1928 بعنوان " غذاء الروح-Zuivere hun voed" حيث أدرج:
1. ملصق علبة سجائر موراتي جنتري.
2. ختم أو ملصق نقاء متعلق بالطعام.
٣. شعار قهوة أو شوكولاتة ريكيه، الذي يضم طائرًا (وقد ظهر هذا الطائر بالفعل في لوحة تيروز المجمعة عام ١٩٢٤ ).
٤. صورة مقرّبة لرقمين مصطفين مع أصفار. باختصار، في أعمال كل من شويترز وبريتون، مجموعة جذابة للغاية من الصور المُستعارة.
ملاحظة ٢. مع لوحة الكولاج *الرنجة* حيث يخاطب متحدث بقرة، يبرز ماكس إرنست منذ عام ١٩٢١ كصانع توافق بين المتناقضات، ومُتلاعب بالأشياء الهجينة. إن اقتران الصور المتباينة، وربط الشخصيات المتباعدة بشكل مبالغ فيه، يُعطّل الآلة المجازية، مُدخلاً فجوة في التأويل. فنان الكولاج ليس صامتًا على الإطلاق. إنه يطرح أسئلة دقيقة وحساسة. فنان الكولاج الذي يطرح الألغاز، يختبر حكمة مُحاوره، البقرة، التي تُخرج لسانها. إنه أيضًا خطيب يُلقي خطابات حماسية على الجمهور، ويُقدم طلبات، ويُعلن عن عرض. هذا المتحدث، الذي يُزيّن خطابه بحقائق مُضيئة، يُخاطب الحيوانات والنباتات والمعادن بقدر ما يُخاطب بني جنسه من البشر. حتى أن ماكس إرنست فكّر، بعد ذلك بوقت طويل، في افتتاح مدرسة للرنجة. على أي حال، صرح في عام 1920:
"لم أستخدم أبدًا انعكاسات سطح البطن لتعزيز التأثير المضيء للوحاتي. أنا ببساطة أستخدم ملاقط الشواء على شكل وحيد القرن".
ملاحظة ثالثة: كما كشف مزاد أبريل 2003، عُثر في مرسم أندريه بريتون على دفتر ملاحظات حلزوني يحتوي على لوحات مجمعة غير موقعة تعود إلى عام 1930.
تُظهر اللوحة المجمعة الأولى في الدفتر، والتي يُرجح أن بريتون نفسه رسمها، صورة مقرّبة لرأس طائر أبو مركوب ضخم على منصة الجمعية الوطنية، المعروفة أيضًا باسم المجثم. في هذه اللوحة، يظهر الحيوان أو الطائر وهو يحمل المبصقة.

• الاقتراح التاسع
ننظر إلى اللوحة كما لو كنا نتصفح مذكرات مغوي.
إثبات. اجمع بين التعريف الثالث والمسلّمة الخامسة.
في لوحة ماغريت" المُغوي "يظهر ظلّ قارب شراعي في البحر محفورًا، كما لو كان مطبوعًا، على خلفية السماء. ولكن بما أن القارب مصنوع من نفس مادة البحر، فإنه يبدو سائلًا كالبحر نفسه. إلا إذا كان كلاهما صلبًا، استنادًا إلى الصخور الاصطناعية الصغيرة الموضوعة في المقدمة. إن عدم التمييز المطلق بين البحر والقارب شاذٌّ، في كمالِه. يُسخر هنا من مبدأ السبب الكافي، وتُكشف ادعاءاته. يسمح خيال ماغريت له بتجميع الكيانات، ودمج حقائق متنوعة، في صورة واحدة. يمكن أن يتزامن النهار مع الليل، والداخل مع الخارج. إن جدلية المفارقة هذه، حيث تتقارب خطوط الصدع عند نقطة محورية موحدة، تحكمها في الواقع ازدواجية العالم أو عدم استقرار الطبيعة. وكما هو الحال غالبًا مع ماغريت، فإن الزمن هو زمن التحجر. أما اسم هذه السفينة الشبحية، فيوحي بفاتح المحيطات، كازانوفا البحار - ربما بحار الرخام. ساحرٌ هو شيطانٌ وساحرٌ في آنٍ واحد، مخادعٌ عظيمٌ ومُشعوذٌ بارع، يسعى في الوقت نفسه إلى الخلاص.

• الاقتراح العاشر
من يعبث به يُلدغ.
توضيح عملي. الرجوع إلى التعريف السابع والمسلّمة السادسة.
التحقق. في لوحته "آلام المسيح كصعود تل" صوّر ألفريد جاري العدّاء يسوع "حاملاً هيكله، أو إن شئت، صليبه، صاعداً منحدر جلجثة شديد الانحدار" أما أندريه بريتون، فقد ابتكر عملاً سريالياً ذا دلالة رمزية، ضمّنه سرج دراجة وجرساً. من جانبه، ابتكر بيكاسو " رأس الثور" باستخدام سرج ومقود دراجة .
وكانت ميريت أوبنهايم أسرع، إذ لاحظت عام ١٩٥٢، في مجلة "شفايتزر إيلوسترييه"صورةً لسرب من النحل يغطي سرج دراجة قرب محل حلاقة. استعارت أوبنهايم هذه الصورة، التي نُشرت عام ١٩٥٤ في مجلة "ميديوم" السريالية .
قبل عشرين عامًا، التقط مان راي صورةً لميريت أوبنهايم نفسها، عاريةً خلف عجلة مطبعة، ويدها وذراعها ملطختان بالحبر، لتوضيح الجمال "الإيروتيكي المحجب" الذي وصفه بريتون في كتابه "مينوتور ".
أما صورة "Fahrradsatel von Bienen bedeckt -مقعد دراجة مغطى بالنحل " التي عُثر عليها عام ١٩٥٢، فتبدو أقرب إلى النمط "السحري الظرفي" ذلك النمط الذي رسّخته "ميريت الصغيرة" على حد تعبير ماكس إرنست "هنري الأخضر" ميريت، ساحرةٌ نوعًا ما، مثل ميرتلين، الطفلة الساحرة في رواية غوتفريد كيلر .

• الاقتراح الحادي عشر
هناك مجموعات، ثم هناك مجموعات أخرى .
توضيح. اجمع التعريف السابع مع البديهية الثالثة.
التطبيق. لا تُعدّ مجموعة سيلفيو بيرلشتاين مطبوعةً رتيبةً ولا سلسلةً متجانسة. إنها تُعيد توزيع، ضمن المساحة المألوفة للمنزل، ويفضل أن يكون أبيض أو أحمر، خيال الدادائيين والسرياليين وفناني الكولاج المفاهيمي في القرن العشرين. إنها:
1. أحادية البؤرة ، مثل تلسكوب مارسيل ماريين، مُركّزة تمامًا على موضوعها؛
2. شاملة البؤرة ، مثل ذلك المتفرج الذي، وسط حشد لندن، لا يفوته شيء من تتويج الملكة، بفضل جهاز مُصمّم خصيصًا لهذا الغرض.
3. موجزة ، مثل رسائل بن أو بروس ناومان، وأيقونية ، مثل امرأة روي ليختنشتاين الباكية الخارجة من لوحة شريط هزلي.
4. مُذكّرة ، مثل أعمال دوشامب أو مان راي، التي أصبحت براعم ذاكرتنا. 5. مُحفّزة ، وليست مُحاكاة، مثل مجموعته من ساعات المنبه وإشارات المرور وشاشات الفيديو.
6. سريع ، وفقًا لمقولة جاري، الذي يرى أنه "إذا أردنا أن يصبح العمل الفني خالدًا يومًا ما"، فإن أبسط شيء هو "جعله خالدًا على الفور".
7. ساخر أو فكاهي ، كما هو واضح.
8. وأخيرًا وقبل كل شيء، منطقي وجيولوجي، هذه المجموعة هي كولاجية .

• الاقتراح الثاني عشر
كل ما لم يحدث بعد سيحدث في البيت الأحمر .
عرض توضيحي. استخدام وإساءة استخدام البديهية السابعة والتعريف الثاني.
مثال داعم: في رواية "ناديا" يروي أندريه بريتون مصادفة موضوعية حدثت في أغسطس 1927 أثناء إقامته على ساحل نورماندي في قصر أنغو. في أحد الأيام، أخبره لويس أراغون أن لافتة "ميزون روج-البيت الأحمر" لفندق في بورفيل، عند النظر إليها من زاوية معينة، تغيرت، حيث اختفت كلمة "ميزون" (MAISON) وظهرت كلمة "روج" (ROUGE) ككلمة "شرطة" (POLICE).
بعد ساعة أو ساعتين، أرته ليز ماير، في منزل استأجرته حديثًا، لوحةً مقسمة إلى أشرطة عمودية صغيرة، تصور من الأمام نمرًا، ومن زاوية إلى اليسار مزهرية، ومن زاوية إلى اليمين ملاكًا. تلاقت هاتان الوهمتان البصريتان، سواء أكانتا عفويتين أم مصطنعتين، تباعًا، ولم ينجح بريتون في دمجهما في أيقونات ناديا ، بينما أضافهما سيلفيو بيرلشتاين بطريقته الخاصة إلى مجموعته (ألوان أحادية حمراء، وكلمة "أحمر" تومض على خلفية حمراء، وعبارة " لا يوجد رمز " تتناوب مع عبارة " رمز نيون " ونقوش مثل "خطر أحمر" و"أسود وأحمر" و"إنه نمر" إلخ). ولكن ثمة أمر آخر. في قصر أنغو، أعاد بريتون قراءة رواية " إن راد" لهويسمانز . تدور أحداث الرواية في قلعة لورب، وهي قلعة مهجورة اسمها اختصار لكلمتي "لوب" (ذئب) و"لور" (دب).
وهو تحويل للكلمات يُذكّر بالأوهام البصرية للوحة المتغيرة وعلامة "ميزون روج" (البيت الأحمر). مصادفة أخيرة: المدينة الوحيدة في فرنسا التي تحمل اسم Maison-Rouge (البيت الأحمر) تقع في منطقة بري، تحديداً ضمن نطاق قلعة لورب.
مثال داعم ٢. رأينا أن بريتون، في لوحته المُجمّعة من الرسائل، حدّد الشخصية المقنّعة في رسم غوس بوفا على أنها جاك فاشيه. هذا الرسم في الواقع يُصوّر القصة القصيرة "الحفل الأحمر" من كتاب أندريه دي لورد " الكوابيس "و "الحفل الأحمر" هي قصة خداع بصري وسوء فهم مأساوي. كونتيسة ليرن، التي أقامت حفلاً تنكرياً رائعاً، تعتقد أنها تعرف، بين الضيوف، زوجها الذي هجرها قبل سنوات. ومع ذلك، فإن الشخصية المقنّعة، التي أساءت فهمها، ليست سوى زعيم العصابة المقنّعة، الذي رسمه غوس بوفا. ستموت الكونتيسة خنقاً. سيتزامن "الحفل الأحمر" أيضاً بالنسبة لأندريه بريتون مع أخبار ستؤثر فيه بشدة: إعلان وفاة "جاك فاشيه" قاتل البيت الأحمر .
--------
المراجع
"مجموعة De Sylvionis Perlsteinis / À la manière de Spinoza et d Alfred Jarry"، (بالاشتراك مع E. Guigon) في كتالوج مجموعة Busy Go Crazy Sylvio Perlstein ، مع الترجمة إلى الإنجليزية، شارك في نشرها Fage وLa Maison rouge، باريس، 2006.
الملاحظات
توثيق :إيمانويل غيغون وجورج صباغ.فرنسا.
المصدر:أرشيف الكاتب والمؤرخ جورج صباغ.فرنسا.
رابط المقال والمقترحات الاصلى بالفرنسية:
https://www.philosophieetsurrealisme.fr/de-sylvionis-perlsteinis-collectionea-la-maniere-de-spinoza-et-dalfred-jarry/
-كفرالدوار5يناير2026.

#عبدالرؤوف_بطيخ (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل