المجالات المغناطيسية ،أندريه بريتون (1920)ملف رقم [11].

عبدالرؤوف بطيخ

الحوار المتمدن-العدد: 7687 - 2023 / 7 / 29 - 17:36
المحور: الادب والفن
    

لقد كانت مجموعة شعرية في النثر لأندريه بريتون (1896-1966) وفيليب سوبولت (1897-1990) نُشرت في باريس في صدرت عن دار " Au Sans Pareil -منقطع النظير في عام 1920" لن يتم إعادة نشر العمل حتى عام 1967 ، من قبل دار "غاليمارد Gallimard-" يرافقه حواران ، مقسمان إلى أعمال ومشاهد ، كانت نتيجة التعاون المشترك بين الكاتبين:
"من فضلك" (ظهر في الأدب في سبتمبر وأكتوبر 1920) و "ستنسىني" (ظهر في الأدب في 1 سبتمبر 1922).

تم تكوين الجزء الأكبر من الحقول المغناطيسية في ربيع عام 1919 ، أي قبل أن يتحول مجموعة الكتاب المجتمعين حول مجلة Littérature"- الأدب" إلى حركة Dada""كان الكتاب جزء من مشروع تجريبي يهدف إلى استكشاف آليات الكتابة التلقائية. كرس الكاتبان ، ولمدة أسبوع أو أسبوعين (ستة إلى ثمانية أيام وفقًا لبريتون وأسبوعين وفقًا لسوبولت) نفسيهما بشكل مكثف للغاية لمشروعهم ، وكتبوا أحيانًا "ثماني أو عشر ساعات متتالية" (بريتون ، مقابلات).
الفصول السبعة الأولى (أحادية الاتجاه للجليد ، الفصول ، الكسوف ، في 80 يومًا الحواجز ، دعونا لا نتحرك بعد الآن ، القفازات البيضاء) في النثر وتشكل أكبر جزء من المجموعة. ثم يأتي فصلان في الآية بعنوان"الصفحة تقول- Le pagure dit". ينتهي النص بتوقيع ساخر.
آخر "قصيدة" من المجموعة تحمل عنوان "نهاية كل شيء" وهي جزء من الممارسة الشعرية للكولاج (انظر Mont de pité -جبل الشفقة) العزيزة على بريتون:
تم تأطير اسمي المؤلفين في الصفحة ، مصحوبة بذكر " الخشب والفحم -Bois et Charbons" يمثل الكل نوعًا من علامة أو بطاقة نعي. يُغلق الكتاب تكريسًا لجاك فاشي. يتوافق تقسيم الكتاب إلى فصول مع الاختلافات في سرعة الكتابة التلقائية. خلط المؤلفون أصواتهم طواعية لإنتاج عمل مشترك واحد.
ومع ذلك ، فإن فحص المخطوطات والشهادات اللاحقة لبريتون وسوبولت يجعل من الممكن تحديد طريقة تكوين النصوص.

تمت كتابة بعض الفصول بالكامل بواسطة أحد المؤلفين:
"المواسم و في 80 يومًا" والمسرحيتان بعنوان " الصفحة تقول- Le pagure dit".
المقاطع الأخرى ، من ناحية أخرى ، هي أنواع من الحوارات التي كتبها بريتون وسوبولت بالتناوب:
"قرأ أحدنا بصوت عالٍ ما كتبه للتو بسرعة ورد الآخر عليه دون أن يفكر في ذلك الوقت بالكتابة" هكذا قال سوبولت لسيرج فوشيرو في عام 1983 حوار فى مجلة(ديجراف- Digraphe عدد رقم 30 ، يونيو 1983).
تتعلق هذه العملية بشكل أساسي "بالحواجز"الطريقة التي تم بها تطوير الفصول الأخرى ، والتي تتضمن مساهمات من المؤلفين ، هي أقل سهولة في إعادة البناء. كان المؤلفون قد فكروا أولاً في تسمية الكتاب ب les Précipités" -الترسب" ربما فكروا في عبارة مثل " الكسوف,الخجل -Éclipses":
"ما ورد أعلاه يتعلق بالتفردات الكيميائية ، إلى رواسب جميلة معينة"تحتفظ الحقول المغناطيسية في أي حال من الأحوال بصورة مستعارة من مجال الفيزياء ، والتي تتفق جيدًا مع الجانب التجريبي للعمل.

العنوان النهائي ، من خلال صورة المغناطيسية ، يؤكد أكثر على الطابع المزدوج للكتابة ، يتشكل الكاتبان مثل قطبي المغناطيس. يعلق جوليان جراك على الصيغة بهذه الشروط:
"ليس هناك شك في أن بريتون ، من خلال منحه أول أعماله السريالية المناسبة الحقول المغناطيسية ، أعطانا [...] مخططًا مبدعًا مهيمنًا وفطريًا وحيويًا يتدخل في كل لحظة لتنشيط الاتصالات ،ليحل محل التقارب الجاذبية والفوضى الظاهرة للدفعات مسرحية قوى النظام غير المرئية "(أندريه بريتون ، 1948).
أخيرًا ، يشير العنوان إلى ظاهرة تتميز بشيء غير عادي بينما يمكن تفسيرها علميًا. الشيء نفسه ينطبق على الكتابة التلقائية:
إنه مصدر كل السحر الشعري ويجد أصله في الممارسات السريرية واكتشافات فرويد. في أول بيان للسريالية ، يربط بريتون مباشرة ولادة الكتابة التلقائية بعمل فرويد:
"كنت مشغولاً لأنني كنت لا أزال مع فرويد في ذلك الوقت وعلى دراية بأساليبه في التحليل [...] قررت أن أحصل من نفسي [...] على مونولوج بأسرع ما يمكن ، بحيث يكون فيه العقل النقدي للموضوع لا يتسبب في إصدار أي حكم ، وبالتالي لا يثقل كاهل نفسه بأي ممانعة ، وهو الفكر المنطوق بأكبر قدر ممكن من الدقة. بدا لي [...] أن سرعة الفكر ليست أكبر من سرعة الكلام ، وأنها لا تتحدى اللسان بالضرورة ، ولا حتى سرعةالقلم فى الكتابة.
في هذه الموقف ، تعهد فيليب سوبولت [...] بتشويه الورق ، بازدراء جدير بالثناء لما يمكن أن يتبعه أدبيًا ".

الشعر الذي يعتمد هذه الطريقة يجد نفسه "متحررًا من قبضة العقل"علاوة على ذلك ، فإنه يثبت وجود ركيزة مدفونة مشتركة ، ولهذا بالتحديد لم يرغب بريتون في كتابة العمل بمفرده. ومن ثم فإنه يقدر النتائج التي تم الحصول عليها: "إجمالاً ، نتائج سوبولت وأنا قدمت تشبيهًا رائعًا:
نفس الخلل في البناء ، والإخفاقات من نفس الطبيعة ، ولكن أيضًا ، على كلا الجانبين ، الوهم بالحيوية غير العادية ، والكثير من العاطفة ، واختيار كبير من الصور ذات الجودة التي لم نكن قادرين علي تحضير واحدة طويلة اليد ، وخاصة جدًا ورائعة ، هنا وهناك ، بعض الاقتراحات من الهزيمة الحادة "(البيان الأول للسريالية)تمنح الأتمتة المنهجية للنص كل اهتمامه ولكنها تشير أيضًا إلى حدوده: "Le Combat de Coqs de Jérôme / A break in banns -مصارعة جيروم/ كسر في البنز " متبوعًا بالنشرات / الرمال السوداء / كتابي عن الجنة / فحص الطاقة الشمسية ثم نضارة حقيقية / أنا أفكر في الصيف في المهجع / قيل لي ماذا لديك مكان القلب (Le pagure dit "، -I الصفحة تقول "و أنا).
ليس الوضع الأدبي للعمل فقط إشكاليًا ، ولكن اللغة نفسها ، كعملية للمعنى ، هي موضع تساؤل.ومع ذلك ، فإن التجربة قيّمة ، وقد تركت آثارًا دائمة في كل من الأعمال السريالية والأدب الحديث ككل.
*****
ملاحظة المترجم:
المصدر:https://www.poesie-damour.com/2017/01/andre-breton.html#quelques-oeuvres-d-andr--breton&gsc.tab=0
-(كفرالدوار مارس-اذار2023)

#عبدالرؤوف_بطيخ (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات