المغامرة 1960(مايكل أنجلو أنتونيوني): سينما اللاحدث،أو سينما الصمت،أو سينما ضياع الانسان

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4115 - 2013 / 6 / 6 - 19:18
المحور: الادب والفن
    

المغامرة 1960(مايكل أنجلو أنتونيوني): سينما اللاحدث،أو سينما الصمت،أو سينما ضياع الانسان
فيلم المغامرة هو فيلم استثنائي في كل شيء...هو استثنائي في مسيرة أنتونيوني لأن أنتونيوني يبدو عليه وكأنه لأول مرة يتحدث بهذه اللغة السينمائية الغامضة والفنية التي كانت بحاجة الى اعادة دراسة واكتشاف حتى تُحترم،وعن روسيليني وكيف دافع عن هذا الفيلم بعد ان استقبلته جماهير كان بالصراخ والاستهجان كتبنا عن ذلك ذات مرة.
استثنائية فيلم المغامرة تكمن في انه يعتبر المحطة الرئيسية في مسيرة هذا المخرج الذي افتتح به عهد افلام أنتونيوني سيد سينما دعيت فيما بعد (سينما اللاحدث،أو سينما الصمت،أو سينما ضياع الانسان) وكل هذا لا يعني سوى شيئا واحدا هو أن أنتونيوني أصبح ركيزة اساسية عملاقة بنمط خاص جدا محدود وخاص به على شاكلة (تاركوفسكي وبيرغمان وفليني) الذي يعتبر كل واحد منهم ركيزة أساسية في نمط سينما شعرية مثقفة....
والمغامرة استثنائي أيضا من حيث النقد،فنحن عندما نشاهد المغامرة-مرة أولى وثانية وثالثة- لا نجد الشيء الكثير لنكتبه عنه...لأن من يسبر غور الاعماق التي لا يستطاع التعبير عنها بالكلام هو المشاهد فقط.
أصدقاء من طبقة أرستقراطية آنا (Lea Massari) وساندرو(Gabriele Fertetti)وكلاوديا(Monica Viti)
وآخرين سيقومون مع بداية الفيلم باالابحار إلى جزيرة بركانية منعزلة،تختفي آنا فجأة (المرتبطة بعلاقة حب مع ساندرو) ويهم الجميع بالبحث عنها،ومن ثم يغادر الجميع ويبقى ساندرو وكلاوديا في الجزيرة...
هذا الحدث يؤدي إلى حدث آخر ألا وهو (قصة حب بين ساندرو وكلاوديا) وهذا ركن أساسي في الفيلم نفسه وفي سينما أنتونيوني ككل...
كل شيء من الممكن حدوثه سينتهي وبدوره سوف يقود إلى سلسلة من الأحداث غير المننتهية مادامت هذه الحياة مستمرة....
إذا سيقبل ساندور كلاوديا قبل أن تنتهي مغامرة البحث عن آنا وإن كانت على وشك النهاية...
نرى أن كلاوديا تشك في موقفها نفسه...هل تقبل ساندرو كحبيب...هل هو صديق...هل هو مجرد عابر سبيل في حياتها...وهذا الشك لا تبوح به كلاوديا أبدا مع العلم أنها تقبل القبلة الأولى بشيء من الأسف...
نلاحظ أنه ومنذ اختفاء آنا أصبح للصمت دور كبير في الفيلم و أنتونيوني لا يستخدم أي نوع من الموسيقى التصويرية والحوارت في الفيلم مقتضبة وقصيرة وتكاد أن تكون على شاكلة تعليقات وملاحظات ليس إلا...
القصة الآن تقود إلى الحديث عن شخصيات تعيش في فراغ شديد...في ملل وفي سأم ولا يوجد أي شيء يقاطع الرفاهية لحالة جلوس هذه الشخصيات...الموضوع هنا ليس الرفاهية بل الفراغ...
ساندرو اختار أن يعيش الهندسة بمعطياتها الطبيعية وأزاح عن نفسه هموم عمل فني كبير كان يحلم بتحقيقه ذات مرة لذلك هو سيلقي حبرا بعشوائية وبطريقة مقصودة على تصميم هندسي لمهندس شاب أختار أن يقوم بعمل فني،ولكن ساندرو في نفس الوقت حقق الملايين...
من السذاجة فعلا التحدث عن الرفاهية،لأن الحالة التي يطرحها أنتونيوني هي السأم وشخصياته تدورفي حلقة مفرغة لاضاعة الوقت،والهدف الفطري غير المقصود من هذا الدوران هو التأكيد الوجودي...
الشخصيات عند أنتونيوني ليست عدمية،وموضوع الايمان سواء كان الديني أو الأيديولوجي لا يشكل أي جزئية كانت من اهتماماتها...ولكن المقياس العدمي ياخذ من حالة هم يعيشون فيها وفي نفس الوقت لايشعرون بها.
حتى الجنس بالنسبة للشخصيات تاكيد لحالة حب عابرة هي الاخرى أي تاكيد وجودي ليس إلا كما قلنا سابقا
إذا فيلم المغامرة هو عبارة عن انتقال حدثي عادي ضمن مجراه الطبيعي،وانتقال زمني من حدث إلى آخر حسب الصدف وحسب المقررات والمقدرات...أي حسب ارادة الحياة
الاماكن بالنسبة لأنتونيوني عبارة عن انتقال (من ناحية سردية) لا نتحكم به ولكنه وفي نفس الوقت يحاول ان يعطي كل مكان رسوخا معينا في الذاكرة...
في الجزيرة ضاعت آنا،كما أن احد الاصدقاء وجد جرسا أثريا ثم كُسر عرضيا،وعندما تصعد كلاوديا مع ساندرو إلى سطح احد الكنائس يكتشفون هناك لعبة الاجراس،وعندما تلتقي كلاوديا مع ساندرو في احدى القرى في مشاركة للبحث عن آنا يحدق إليها الرجال بوصفها عنصرا غريبا شهواني إلى درجة كبيرة....
أما المكان بالنسبة لأنتونيوني من ناحية سينمائية،فانتونيوني مولع بتصوير الفراغ الممتد الصامت الذي تتواجد فيه شخصية واحدة أو شخصيتان على الأكثر وهم بالكاد يتبادلون الكلام...
وهذا ضمنيا يشبه تاركوفسكي ولكن ضمن ابعاد وتقنيات اخرى مختلفة تماما...
ساندرو يمارس فعل الخيانة مع عاهرة فرنسية وكلاوديا تلتقطه عنوة
ساندرو يجلس على كرسي في باحة في فراغ واسع يبكي ندما وكلاوديا تقف من خلفه تبكي هي الاخرى...تريد أن تصفح...تتردد..ثم تضع يدها على رأس ساندرو بعطف وحنان اشارة إلى الغفران وينتهي الفيلم.
شهرة فيلم المغامرة قادمة اصلا من هذه النهاية،لأن الغامرة هو الفيلم الأول من نوعه الذي قال بأنه ن يحدث أي شيء في الفيلم...
قلنا أن المشاهد هو الذي عليه الغوص إلى أعماق داخلية لشخصيات فيلمية بالكاد تعبر عن نفسها بالكلام،ولكن الفيلم هو ليس عن اختفاء شخصية فكل شخصيات الفيلم تمتلك حسا للاختفاء...علاقاتهم مع بعضهم دقيقة جدا وحياتهم تبدو غير حقيقية...هم بالكاد موجوديين فعلا
فيلم المغامرة هو عمدة الأفلام التي تحدثت عن الأزمة الوجودية للانسان

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل