مختصرات عن أهمية السيميائي كريستيان ميتز في نظرية الفيلم

محمد احمد الغريب عبدربه

الحوار المتمدن-العدد: 8300 - 2025 / 4 / 2 - 02:47
المحور: الادب والفن
    

التفكير في الفيلم ونظريات السينما
تكمن اهمية ميتز في توضيح كيفية تمفصل قراءة الفيلم سواء من جهة ادراك الصور او التمثيل العقلي ( تسلسل المتتاليات ) التي تفضي الي فهم الفيلم، وهو التحول الذي يعني بدايات التفكير في الفيلم، ووضع نظم مختلفة لفهم الفيلم، فيعتبر ميتز هو الاكثر انفتاحاً لبدايات الدراسة في الفيلم وظهور الناحية الاكاديمية في نظريات الفيلم، والتنظير في السينما. فرغم الاختلافات حوله فيما يتعلق بافكاره وموقفه من جماليات السينما وبعض النظريات الاخري حول الفيلم، الا ان الكثيرين يشيرون الي دوره الهام في التنظير السينمائي لاول مرة بشكل جاد.
التبشير بالسيمولوجيا
وايضا هناك اهمية له اخري بخلاف التفكير في الفيلم او التفكير في السينما حيث بعده نشطت السيمولوجيا في السبعينيات وذلك بواسطة مجلدات كثيرة كتبت في هذا الحقل في باريس ثم انتقلت الي دول اخري غير فرنسا واهتمت بها مؤسسات وجهات اخري في عدة دول وعدة اتجاهات. واحتلت اسهاماته مكانة بالغة من خلال عمق ووضوح مسعاه او رؤيته لأنه تمكن من تبيان وتعريف مختلف عن اشكال العلامات والرموز للتركيب الفيلمي.
المنهج العلمي والاكاديمي
يري فرانشيسكو كازيتي ان ميتز لا يهدف الي طريقة جديدة في التفكير المنهجي في السينما فقط انما يعتمد علي تحليل متماسك ومنهجي ووثيق الصلة بالموضوع، فلاول مرة هناك منهج علمي لديه ويؤدي الي الي النشر في الدوريات الاكاديمية في مجال الدراسات السينمائية وتطبيق هذه المنهجية في السينما وفي وسائط مختلفة اخري.
تحول تاريخي
ويري أيضا المنظر السيميائي فرانسوا كازيتي أ ن كتابه ( السينما : لغة ام نظام لغوي)، قد أحدث تحولا في معالجة الظاهرة الفيلمية من بداية تطورها حتي ظهورها.
التحليل النفسي والسياسي
قدم ميتز مساهمات كبيرة في مجال التحليل النفسي لنظرية الفيلم ونقل الكثير من مصطلحات التحليل النفسي الي مجال السينماتوغرافيا، ويلاحظ ايضا ان اعماله ساعدت كثيرا في فهم وتحليل عميق لسياسات وديناميكيات السلطة والأطر الاجتماعية التي تتفاعل مع السينما وتمارس دوراً فاعلاً في الخطاب الفيلمي.
الخداع والسينما
يري ميتز ان الصورة والسينما تخضع الي التعيين والخداع ( تركيب الصورة من عدة صورة ثم تتحول الي صورة واحدة، حيث يعتبر ميتز ان الفيلم يختلف عن الواقع وتفاصيله، حيث تتكون السينما من ادوات ووسائط وتقينات تختلف عن واقعية الواقع، لذا سمة الخداع يجب الالتفات اليها دائما في التعرض للصورة.
المصادر الفكرية
يعتبر ميتز من الممهدين في دخول عدد من التعقيدات الفلسفية والفكرية واللغوية الي السينما، بل تعتبر مصادره الفكرية الاولية والأساسية، حيث تأثر بنظرية التحليل النفسي عن سيجموند فرويد، وايضاً، نظرية تحليل المراة عند المحلل النفسي الفرنسي جاك لاكان، وايضا نظريات اللغويات البنيوية واللسانية دي سوسير، والتي تعلقت بالدال والمدلول.
الجماليات والفني
أكد ميتز علي الجوانب الجمالية والفنية في السينما، والتي تمثل فلسفة الجماليات وفلسفة الفن، والتي تعني الادراك الحسي ولكنه وضع اسم ( القياس البصري والسمعي)، وهو أيضا فرق بين السينما واللغة، حيث فرق بين اللغة السينمائية واللغة اللفظية.

#محمد_احمد_الغريب_عبدربه (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل