ادوات الكتابة - روى بيتر كلارك - الأداة الخامسة والثلاثون

خالد محمد جوشن
محامى= سياسى = كاتب
(Khalid Goshan)

الحوار المتمدن-العدد: 7128 - 2022 / 1 / 6 - 02:43
المحور: قراءات في عالم الكتب و المطبوعات
    

مزج أساليب السرد

ادمج أشكال القص باستخدام الخط المتقطع

بعض أدوات الكتابة تأتى مناسبة للتقارير المباشرة والتحليلات . وبعضها تساعد الكاتب فى صنعته لتطويع النصوص .

وكثيرا ما يحتاج الكاتب إلى أدواته فى كل من ، بناء العالم الذى سيدخل القارىء للنص ، وإعداد تقريره أو ملحوظاته عن ذاك العالم . والنتيجة هى مزيج من كليهما ، وأفضل مثال على ذلك قصة " الخط المتقطع "

لفهم الخط المتقطع ، عليك أن تفكر فى نقيضه ، وهو الخط غير المتقطع ، أى المتصل .

تتسم معظم الأفلام بأنها ذات خط سردى متصل . فها هو فرودو يستحوز على السلطة ، ويخطط للقضاء عليها .

وجيمس بوند ، الذى توكل اليه مهمة انقاذ العالم ، ينجح فى مهمته . ويفوز بفتاته . وأحيانا يضطر المخرج إلى الخروج عن الخط السردى للفيلم لغرض اخر .

ففى فيلم " ا ليف " يتوقف البطل عن متابعة دوره فى مشهد الأكشن الذى يؤديه ، ليلتفت صوب الكاميرا ، ويذهب ف مناجاة مع نفسه أمام المشاهدين .

تكشف هذه المفاجأة ، التى تمثلت فى المناجاة الداخلية ، عن جوانب من شخصية البطل وتشى بتطورات سير الأحداث فى الفيلم .
يستطيع الكتاب الاطلاع على أمثلة توضح حالة انقطاع السرد من خلال مشاهدة الأدب المسرحى والأفلام .

ابدأ بالمناجاة الداخلية فى مأساة "هاملت " لشكسبير . " ان أكون أو لا أكون ، هذا هو السؤال " لا امثل هذه الكلمات ل هاملت أى تطور فى القصة ، ولكنها تكشف مدى حيرته .

فكر فى مدير المسرح الذى يخاطب الجمهور فى عروض مدرسية عدة لمسرحية " مدينتنا " كتبها ثورنتون وايلدر .

أو فكر فى راوى " عرض صورة روكى المرعب " الذى يتحدث من مكتبه مرتديا بزته الرسمية مقاطعا محاكاة ساخرة لتبادل الأدورار بين الجنسين فى أفلام الوحوش ، ليعلم الجمهور خطوات " تغير الزمن" .

وهناك أيضا- كما قيل لى – الأفلام الإباحية التى تقدم طبيبا برداء أبيض ليعلق على الحدث ليضفى قيمة اجتماعية على الإباحية .

وهنا يكمن سر الخط السردى المتقطع وقوته . يروى الكاتب قصة ، ثم يوقف القصة ليتحدث عن القصة ، لكنه يعود مرة أخرى للقصة .
تخيل هذا الشكل مثل رحلة على متن قطار تتخللها أحيانا صافرة توقف ، شىء يشبه ما يلى :
أخبر ... حلل ... فسر ....

الخط السردى
خبير هذه التقنية هو نيكولاس ليمان ، الذى يشغل منصب عميد كلية الصحافة للدراسات العليا فى جامعة كولومبيا .

ألف ليمان عددا من الكتب التى تناولت أهم المواضعات فى الحياة الأمريكية ، هجرة الأمريكيين السود من الجنوب إلى الشمال والتوتر بين الجدارة والاستحقاق فى التعليم العالى .

استبصارات وتفسيرات رائعة علقت مثل حبات لؤلؤ فى سلسلة السرد المتماسكة .

تدعونا القصة إلى عالم جديد . ثم يأتى دور الكاتب ليفسر لنا هذا العالم .

بدأ ليمان باكرا هذا النمط فى كتابه " أرض الميعاد " ، حين قدم لنا عائلة أمريكية من أصول أفريقية من كلركسدل ، فى المسيسبى :

" خلال العام 1937 ، رأت روبى والدها للمرة الأولى . بعد الحرب العالمية الأولى ، عاد والدها للتلال وتنقل فيها هنا وهناك .

احيانا كان يكتب الرسائل لروبى وروث فى الدلتا ، أو يرسل الفساتين لهما .والان بعد أن كبرتا قررتا القيام بزيارة له .

سافرتا بالقطار والحافلة الى مدينة لويزفل فى ولاية مسيسيبى ، حيث جرى الاتفاق على اللقاء أمام منجل القطن .

فى اللحظة التى التقت فيها أعينهم للمرة الولى لمعت فى ذاكرة روبى كل ذكريات الماضى : " أوه ، أطفالى " .

صرخ والدها محاولا التغلب على عاطفته واحتضنها " .

ثم يسحب ليمان الكاميرا الخلفية ليصور تلك اللحظة العاطفية . اما منظوره التالى ، من أعلى سلم التجريد ، فاستند إلى التاريخ ، وعلم الاجتماع ، وعلم الإنسان ، وعلم الانثروبولوجيا :

" تشبع الأمريكيون بالفكرة القائلة إن النظم الاجتماعية تنطلق من الافكار ، لان هذا ما حدث حين تأسس وطننا .

العلاقة بين المجتمع وأفكاره من الممكن أن تنجح ، ومع ذلك ، من الممكن أن ينشىء الناس النظم الاجتماعية أولا ثم يخترعون الافكار التى من شأنها تلبية حاجتهم الى الشعور بأن العالم كم هو موجود منطقى .

استجاب الناس البيض فى الدلتا الى الاعتقاد بنظام الاستعباد الاقتصادى والسياسى للسود مثل العدل والإنصاف والذى لا مفر منه من خلال تبنى فكرة دونية السود ، وبالنسبة إليهم فإن الشاهد الرئيس حياة مثل حياة روبى " .

هذه أفكار مدهشة . إنها تمنح قصة ليمان ذروة ، علوا من مدرج من الأوزون قد يشعر القارىء بالحرمان من الأوكسجين ، والان حان وقت الهبوط . وهو ما فعله ليمان . اذ أن الحركة التى خلقها ليمان ، على مدار الكتاب ، ذهابا وإيابا ، ذهابا وإيابا بين السرد
والتحليل ، توجه القارىء وتمتعه على حد سواء .

فى حين أن هذا المزيج الأدبى مفهوم فى الأعمال الواقعية ، إلا أنك تستطيع أن تجد أمثلة مشابهة فى الأعمال الروائية العظيمة التى تعود الى التعابير المبكرة فى الأدب الإنجليزى .

الخط السردى فى " حكايات كانتر بريلتشوسر " هو الحج ، ولكن تلك الرواية تقطع ليروى الحجاج الحكايات المقدسة والدنيوية .

أما رواية " موبى ديك " لهيرمان ملفيل ، فقد تبدو لكثيرين وكأنها روايتان :

القصة المأساوية لقبطان سفينة مخبول يبحث عن حوت قاتل ، والتى تنقطع مرارا وتكرارا لتقديم معلومات تتحدث عن صيد الحيتان والحياة الرتيبة للبحارة .

حتى فى رواية " التوت البرى " لمارك توين ، الذى وصف فيها رحلة إلى أسفل النهر ، انخفض فيها الخط السردى أكثر من مرة على امتداد الرواية .

كثير من الصحف والمجلات أعطت وصفا منمنما لهذا الانتقال بأداة سميت

" الفقرة الاستهلالية " أى قصة تبدأ من دون خبر تتطلب عبارة ، أو جملة ، أو فقرة ، أو حتى مساحة تجيب عن سؤال " وماذا فى ذلك ؟ " الفقرة الاستهلالية تجيب القارىء عن هذا السؤال .

لأكثر من ثلاثين عاما برعت صحيفة وول ستريت جورنال فى هذه التقنية حتى باتت سمة عناوين صفحتها الأولى .

المراسل كين ويلز بدأ قصته بحكاية :

" تذهب إيما ثورونتون للعمل فى الساعة الخامسة صباحا كل يوم مرتدية بنطالها الأزرق ، وقميصها المقلم ، وحذاءها ذا النعل المطاطى . حيث تعمل ساعية بريد لخدمة بريد الولايات المتحدة ومازالت تفرز بإخلاص البريد الموجه لمركز التجارة العالمى ، ثم
تعبىء وتعيد توزيع الرسائل " .ولكن التسليم إلى أين ؟ ولمن ؟ ولماذا هذه الحكاية مهمة ؟

الإجابة تتطلب أن نعلو قليلا ، هذه الحركة تصل بخط السرد إلى مستوى أعلى فى المعتى ، الفقرة الاستهلالية ( فى هذه الحالة فقرتان ):

" منذ الحادى عشر من سبتمبر ، والرسائل البريدية التى وصلت ألى تسعين ألف رسالة يوميا تغرق مركز التجارة العالمى بعناوين لم تعد موجودة ، ولالاف من الناس ليسوا على قيد الحياة لاستقبالها .

وبالتزامن مع ذلك ازداد نوع اخر من الرسائل ، وهو رسلئل المتعاطفين الذين يتنتون الخير من جميع أنحاء الولايات المتحدة والعالم .

الاف الرسائل الموجهة ، مثل : " الشعب كله موجوع " ، ولأى قسم شرطة " ، و" كلاب الأثر " غراوند زيرو ، نيويورك " أحتوت بعض هذه الرسائل على المال ، حتى البسكوست للكلاب المستخدمة فى الأيام الأولى فى محاولة للعثور على ناجين عن طريق حاسة الشم " .

هذا الخليط من بريد مركز التجارة العالمى وبريد الغراوند زيرو شكل كارثة للخدمة البريدية فى الولايات المتحدة ، التى تخدم 616 شركة مستقلة فى مجمع مركز التجارة العالمى وصارت مكاتبها اما تحت الأنقاض واما أنها انتقلت .

لا يرغب قارىء فى أن يخدع بعنوان قصة يعد بسرد جميل ، ليكتشف بعد ذلك كثافة المعلومات فى النص . هذا هو السبب الذى يدفع الكتاب إلى الانتقال من القصة إلى المعنى ، وهو ليس أكثر من طريقة رقيقة لعدم الرجوع إلى خط السرد ، لعالم ساعية البريد إيما ثورنتون .

يقدم الكاتب : " تحول مسار رحلتها من البرج الشمالى إفى حجرة معدنية 6فى 6 محاطة برفوف معدنية طويلة لصناديق الرسائل " .

الخط السردى المتقطع هو شكل قصصى متعدد الاستعلامات . يستطيع الكاتب البدء بالسرد ثم الانتقال إلى الشرح ، أو أن يبدأ بشرح المعلومات مباشرة ومن ثم يأتى بالحقائق مع القصة .

فى كلتا الحالتين ، التبديل السلس ، ذهابا وإيابا ، يشعرك بأنه يعمل مثل الساعة

والى الاداة السادسة والثلاثين فى مقال قادم

#خالد_محمد_جوشن (هاشتاغ)       Khalid_Goshan#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل