سارق الدراجة1948(فيتوريو دي سيكا):عن فيتوريو دي سيكا وسارق الدراجة والواقعية الجديدة

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4324 - 2014 / 1 / 3 - 22:19
المحور: الادب والفن
    

سارق الدراجة1948(فيتوريو دي سيكا):عن فيتوريو دي سيكا وسارق الدراجة والواقعية الجديدة
القرار سوف يكون صعبا لأننا سوف نكتب عن ثلاثة افلام فقط لهذا المخرج الكبير وهي سارق الدراجة 1948 وامبرتو دي 1952 وامرأتان عام 196،وعلينا ان لا ننسى بأننا قد عالجناه معالجة ضئيلة من خلال فيلم (بوكاتشيو70) بالاضافة الى اننا قد نعرج على فيلم الساحرات الذي حققه دي سيكا مشاركة مع بعض المخرجين الايطاليين الآخرين.
بدأ دي سيكا في ممارسة الاخراج عام1940،وحقق مجموعة من الافلام الكوميدية واول افلامه الكوميدية ملمعو الاحذية وتبعه بسارق الدراجة ومن ثم تبعه ايضا بمجموعة من الافلام التي تنتمي الى الحركة الواقعية الجديدة والتي كان احد روادها على الرغم من قلة الافلام الجيدة في فيلموغرافيا كبيرة له....
من الجدير بالذكر ان الواقعية هي التي خلقت ذلك الجيل من المخرجين الايطاليين العظام،حيث لابد لكل مخرج منهم سواء كان روسيليني أو أنتونيوني أو فليني أو فيسكونتي ان يمر على هذه المرحلة بشكل أو بآخر،ولكن دي سيكا تحديدا يختلف عن انتونيوني وفليني بانه برع اكثر منهما في تصوير وابداع هذه المرحلة،ومن الممكن اعتباره احد رواد الواقعية الحقيقيين والمخلصين،حيث يعتبر فيلم سارق الدراجة احد اعمدة افلام الواقعية الجديدة مع فيلم فيسكونتي الارض تهتز وفيلم روما مدينة مفتوحة للعملاق روبرتو روسيليني.
باختصار فيلم سارق الدراجة هو فيلم بسيط في كل شيء حتى في اكبر مكوناته فهو لايمكن إلا ان ينظر اليه الا بانه عبارة عن حكاية عن ايطاليا في زمن الحرب العالمية الثانية....
ريتشي(يلعب دوره ممثل عير محترف) عاطل عن العمل،والزمن كما قلنا هو الحرب العالمية الثانية عندما كانت ايطاليا ترزح تحت وطأة ظروف قاسية ومن يجد عملا في هذه الظروف يضاهي تماما من يجد كنزا...
يجد عملا في الصاق بوسترات الافلام السينمائية ولكن هذا العمل يتطلب منه الحصول على دراجة،وهو يملك دراجة ولكنها مكسورة فيطلب فرصة يومين ولكنهم لم يمنحوه هذه الفرصة،فتعمل زوجته ماريا تتدبر الامور وتبيع جزءا من اثاث منزله (البساطة عندما تصنع فيلما خالدا)
إذا هو فيلم عن ذلك الزمن الايطالي الذي اصبح فيه الرجل لايساوي اكثر من دراجة،وعلى البساطة الشديدة للفيلم ولكنه يستطيع ان يصور ذلك الزمن الايطالي الشديد الصعوبة.....
ينزع دي سيكا في فيلمه هذا الى موسيقى تصويرية والواقعية الصارمة تطلب الشارع وتصوير المألوف والواقعية والخشونة،وهذا يقودنا إلى ان دي سيكا يعبر عن افكاره من خلال سينما واقعية وليس من خلال اتجاه تصويري ينحاز نحو الوثائقية،وهذا ما نشاهده فعليا في فيلم فيسكونتي (الارض تهتز) ولكن في نفس الوقت لا يمكن النظر ابدا إلى ان فيلم سارق الدراجة يحتوي على حبكة سينمائية حقيقية...
الحبكة التي يطرحها دي سيكا في الفيلم غاية في البساطة...وربما تكون مقررة تقريرا هادفا لاضفاء الواقعية وابراز الهدف الواقعي من خلال الفيلم،والشيء الوحيد الذي يتقذنا من هذا السرد المقرر مسبقا هو العلاقة التي تنشأ بين ريتشي وابنه الصبي برونو،ولكن ان نعتنا فيلم دي سيكا هذا بالصبغة السينمائية المألوفة فبالتاكيد في انه سيفشل (ضمن هذا التقييم)بكل المقاييس.
وهنا نقول ان فيلم أمبرتو دي من الممكن اطلاق عليه هذه الصفة لأن دي سيكا استخدم فيه تكثيفا دراميا قاد احيانا الى ميلودراما والكلام عن هذا الفيلم سوف يأتي في حينه..
يستغرق الفيلم وقتا طويللا في البحث عن الدراجة المسروقة ويستعين بالشرطة ومن ثم ببعض الاصدقاء ولكن هل سيجدي هذا نفعا،ويتخلل هذا البحث العلاقة الحميمية التي لن تنسى طوال ساعات ودقائق الحياة بالنسبة لهما،فالفيلم شديد التاكيد على الحبكة وهذا من شدة ما تعنيه هذه الدراجة بالنسبة لهذا الرجل.
الدراجة هي الفرصة الضائعة في زمن بدون فرص...
نهاية الفيلم-وربما هي اشهر ما فيه-يتحول الباحث عن دراجة الى سائق دراجة،ولكن حتى هذا الأمر لا يجدي نفعا معه ومع هذه النهاية يؤكد دي سيكا على شيئين اثنين:
دوران موضوع السرقة في اساسه كحالة للفقر وانعدام فرص العمل في الزمن الايطالي الذي يتحدث عنه الفيلم،بالاضافة الى الاقدار السيئة التي تلاحق هذا البطل.
عندما يقول ريتشي لابنه:هناك داء لكل شيء باستثناء الموت
فهو كما يبدو اخطأ في هذا الحكم خطأ ذريعا،وكما يبدو فان الحل بالنسبة لهذه الاوضاع المستشرية في ايطاليا هو الموت بذاته...
كاتب الفيلم هو الشهير سيزار زافانيتي،واحد الاحكام التي اطلقت على الفيلم عند اطلاقه لأول مرة،بانه عبارة عن كذبة أو خرافة ماركسية ليس اكثر خاصة ان زافانيتي كان عضوا في الحزب الشيوعي الايطالي في ذلك الوقت.
حصل الفيلم على اوسكار فخري عام 1949 ويعد واحد من افضل الافلام على مر التاريخ السينمائي وحجر اساسي في دعامة الواقعية الجديدة.

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل