فاني والكسندر1983(أنغمار بيرغمان):الفيلم الأخير فعليا في مسيرة بيرغمان-حكاية تكوين مخرج

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4062 - 2013 / 4 / 14 - 23:53
المحور: الادب والفن
    

فاني والكسندر1983(أنغمار بيرغمان):الفيلم الأخير فعليا في مسيرة بيرغمان
حكاية تكوين مخرج
هو الفيلم الأخير-إذا استثنينا فيلم سارباندا من حساباتنا-في مسيرة مخرج عظيم متقلب جدا في مستواه الفني،ولكن أفلام على شاكلة(الظمأ-ثلاثية صمت الله-شجرة التوت-الختم السابع-البكاء والهمس-مشاهد من الحياة الزوجية-وبرسونا) كانت ضمن أرقى ما قدم هذا المخرج وكانت كافية فعلا لتضعه على قمة المخرجين الذين صنعتهم سينما فلسفية متقشفة ومثقفة في نفس الوقت.
فاني والكسندر صنع قصديا لكي يكون فيلما أخيرا،ومن دون أن يعيد المخرج حساباته مع أي ماضي،حيث يضعنا بيرغمان في مسار طويل لقصة تعتمد على السرد بشكل كبير وذات علاقة به أولا واخيرا ولكن ليس في كل شيء،حيث اعتمد مخرجنا على الاسقاط الواضح في قصة لا تعتبر حرفيا قصة سيرة ذاتية،بل اعتبر هو نفسه أن أكبر تسوية مع هذا الفيلم هو الاسقاط الذاتي البيوغرافي من قصة مؤلفة بسيطة لا تشير إلى بيرغمان سوى باللمحات.
إذا علينا أن نعتبر أن هذه القصة لا تتعلق بسيرة ذاتية،ولكن-مع استثناءات كثيرة-إذا اعتبرناها كذلك،فالالتزام السردي موجود فعليا عند بيرغمان،هذا الالتزام مفقود فعليا عند تاركوفسكي وعند فليني وحتى أحيانا عند شاهين.
إذا كان هناك خلفية عن الفيلم،فعلينا الالتزام أن الكسندر هو بيرغمان،لأن المخرج أراد أن يقول شيئا في هذا الفيلم،ليس عن حياته،بل عن تكوينات أفكاره وثيماته الاساسية(الموت-الحياة-الله...الخ) والسيرة الذاتية بالعادة-وهو الأصح-يجب أن تكون بعين شخص ما ونحن نرى الفيلم تقريبا من خلال عيون الكسندر.
إذا هذا الفيلم الطويل نسبيا(188 دقيقة) الخالي تقريبا من التعقيد صنعه بيرغمان أصلا للتلفزة السويدية،ولكنه اختصر منه لتظهر هذه النسخة من الفيلم التي تقترب بأجوائها الفخمة من أجواء فليني ولكن من غير مبالغاته المعروفة وتشويشه المتعمد.
تدور أحداث الفيلم عام 1907 في قرية غير مسماة بالسويد وتغطي أحداثه فترة غير طويلة من السنوات،تتحدث عن عائلة عددها كبير نسبيا،ومن تفاصيل الأثاث والصور نكتشف أن العائلة غنية من دون أي تعب،وإذا كان بيرغمان عودنا في السابق على ميزانيات منخفضة ومتقشفة،ولكن الاستثناءات حاصلة،فالمطلوب من الفيلم أن يكون فيلم الوداع والأمر المحير لماذا يدخل بيرغمان في كل هذه التفاصيل...
هنا نقول أن الأثر الحياتي للمسرح والسيرك والسينما تبادلي بين التأثير والمؤثر...
هذه العائلة تساعد للاحتفال باعياد الميلاد،والاحتفال مدخل يستخدمه كثير من المخرجين للولوج إلى قصة من هذا النوع(العراب على سبيل المثال)،وعلينا أن نقول أن هذا الفيلم على الرغم من جودته-صنف من قبل هيئة النقاد والمخرجين بأنه أفضل ثالث فيلم في القرن العشرين بعد فيلم القيامة الآن لكابولا والثور الهائج لسكورسويزي-فهو فيلم في مساره الطويل فيلم تقليدي.
من ضمن الاحتفال يكون هناك مسرحية نخص السيد المسيح وهذه المسرحية يقوم بها افراد العائلة ويقودها اوسكار والد فاني والكسندر ودور الجدة (اليزابيث) كان معدا اصلا للممثلة (أنغريد بيرغمان) التي كانت قد ماتت بالسرطان منذ فترة قصيرة.
حتى الآن لا يجدر بنا التوقف عند التفاصيل كثيرا،لكي نرى أمامنا عائلة سعيدة باسلوب يشبه-نوعا ما- أسلوب فليني في التركيز على تفاصيل فنتازية أصلها الابها ومخيلة فنتازية،وعندما نرى بعض الفساد الأخلاقي في هذه العائلة،فبيرغمان لا يتحدث عن أزمة أرستقراطية عائلية بل عن تفاصيل سردية لقصة ليس المراد منها سوى ظاهريا سوى السرد على طريقة الكاتب الكولمبي (غابرييل ارسيا ماركيز).
فنحن حتى الآن ضمن قالب الحدث(العائلة)والعائلة هي أول حدث مركزي متكامل في الفيلم وليس علينا ان نقولب كل هذه الأحداث ضمن حدث مركزي واحد،لأن هذه الأحداث هي التي شكلت مزاج بيرغمان فيما بعد،وحتى إن لم يكن كذلك وحتى لا نقع في التناقض فبيرغمان اصبح قادرا على الحكم على الاحداث-بعد قمة نضوجه الفني والأدبي- التي ليست بالضرورة أن تكون تخصه..
فعلى سبيل المثال تكوينات الكسندر الجنسية تبدأ بشكل ينم عن التحفظ عند كل انسان-وهي بحد ذاتها تكوينات اجتماعية عند كل فرد،وهذا ما نراه في غضب الكسندر وتحفظه الذي لا يستطيع النوم لليلة في سرير الخادمة (ماج) لأن لديها زوار خاصة إذا كانت هذه الزيارات زيارات جنسية.
إذا أردنا الحديث عن حدث مركزي معين،فهو سوف يحدث عند موت اوسكار لأن هذا الحدث سيغير كل مسار الفيلم،وسيخلق قصة جديدة عندما نرى أجل أوسكار يقترب.
نلاحظ أن ساعة الطبيب تدق بسرعة وكأن بيرغمان يفسر الساعات المتناثرة هنا وهناك في فيلم البكاء والهمس،ولكن المختلف تماما في نقد بيرغمان أننا نناقش الفيلم على اساس الأحداث وليس على أساس المضمون فالفيلم كبير ولكن من جهة أخرى غير الجهة الكبيرة التي يشرف عليها بيرغمان بالعادة...
شبح أوسكار يظهر دائما لالكسندر وهذا نوع من ثبوت الهاجس لدى بيرغمان،هاجس سوف يتكرر معه في أفلامه حتى موته،لأن الأم هلينا ستتزوج الآن من قس يلاطف الكسندر بقسوة-والامور حتى الآن بالنسبة إلى سيرة ذاتية لا تتعدى سوى الاسقاطات ولكنها سوف تكثر في أواسط الفيلم.
الكسندر يهرب من المدرسة لحضور عروض السيرك،وعائلة القس عائلة متجهمة متشحة بالسواد،والقس يطلب من هيلينا أن تحضر كما ولدتها أمها من غير امتعة ولا حتى أي أفكار في شيء مقصوده غسل الدماغ واعادة تشكيلها كما يريد هو...
الجو العائلي الودوود والمرح اصبح عبارة عن توتر الآن بعد زواج هلينا من القس أدغار،والاطفال سيواجهون القواعد في منزل القس التي تتطلب القسوة.
تحكي خادمة القس للاولاد الجدد عن حادثة غرق أولاد وزوجة القس في ماء النهر،في حدث مركزي سوف يفضي إلى عشوائيات سحرية وعوالم فنتازية،حيث يدعي الكسندر في قصة محبوكة بأنه رأى أولاد القس في المكتبة،وسيعاقب الكسندر بالجلد بقسوة من قبل القس على هذه الكذبة.
هذه الاسقاطات هي كما قلنا غير حرفية ولكنها عن اشياء وذكريات لها بعلاقة بالتكوين الشخصي للمخرج ومزاجه السوداوي.هلينا حامل وتطلب الطلاق لأنها تكره القس بعنف وتبوح بذلك للجدة اليزابيث،ولولا عنصر السيرة الذاتية لقلنا أن المسألة برمتها تحولت إلى مسألة عنف أسري أصغر من بيرغمان بكثير...من دون إطالة فالعم يعقوب(ايرلند جوزفين) الوجه الوحيد في الفيلم الذي تعامل معه بيرغمان سابقا في ظهور جميل، سينقذ فاني والكسندر من منزل القسيس الشرير من خلال حيل سحرية...في منزل يعقوب يرى الكسندر شبح والده ويتجادل معه:
أوسكار:ليس ذنبي أن ساءت الأمور
الكسندر:من الأفضل أن تًأخذ إلى الجنة..أنت لا تستطيع مساعدتنا على أية حال
أوسكار:أنا تركت كل حياتي مع أولادي وايميلي،الموت لا يشكل أي فرق(هناك إيمان من قبل بيرغمان بوجود حياة بعد الموت..بيرغمان ليس ملحدا ولكن لديه استفسارات اشكالية عن السنة الإلهية)
الكسندر:لماذا لاتذهب إلى الله وتقول له أن يقتل القس؟! أو هل أن الله لا يهتم لك أو بأي أحد ما
هذه الجملة الأخيرة هي ثيمة أساسية في أفلام بيرغمان الرئيسية وعلينا شكره بأن قال لنا كيف تكونت هذه الفكرة في رأسه،ونحن نشعر بتكوينات بيرغمان وثيماته ونحس بها فعليا في الدقائق الأخيرة من الفيلم.
هل رأيت الله في الجانب الآخر...يسأل الكسندر
يعود بيرغمان بعض الشيء في هذه الدقائق الأخيرة إلى التقشف...إلى لحظات صمت طويلة
يموت القس بحيل سحرية ولكنه يبقى قابعا في ذهن الكسندر حتى مماته وهذا هو المفهوم من كل هذا الفيلم
(تكوينات بيرغمان)...إشكالياته كلها من الموت وحتى الاله...أسئلة متكررة وتكويناتها ونشوئها ...
فيلم فاني والكسندر على طوله وتركيزه على تفاصيل نستغرب حتى من ذكرها،ولكنه الأبسط من ضمن كل أفلام بيرغمان المحسوبة له،وهو الأكثر تفصيلا من بينها أيضا.
فيلم فاني والكسندر هو وداع ليس متسائلا وليس متأملا ولا حتى متشائما أو متفائلا، ولكنه بالتحديد وداعا سينمائيا خالصا يستسقي من مقدمات حدثت في ماضي مخرج كبير.

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل