كازانوفا فليني 1976:سقوط فليني في رؤية خاصة أبعدت الشخصية عن مسارها التاريخي

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 3827 - 2012 / 8 / 22 - 22:36
المحور: الادب والفن
    

كازانوفا فليني 1976:سقوط فليني في رؤية خاصة أبعدت الشخصية عن مسارها التاريخي
كازنوفا يعيش حالة هوس جنسي غير موضوعي في عوالم اقرب إلى الأساطير
هو الفيلم الثالث لفليني الذي يحمل رؤية خاصة للمخرج حول شيء أو موضوع ما،فبعد أن تحدثنا عن روما فليني ورؤية فليني لتلك المدينة التي أحبها فليني ومن ثم (ساتيركورن فليني) عن رؤية مخرجنا لتلك الأسطورة غير المكتملة نجد أنفسنا مقيديين في النقد،حيث لا بد لنا أن نتحدث عن أسوأ فيلم في مسيرة فليني.
فيلم كازانوفا فليني حقق عام 1976 عن رؤية خاصة لهذه الشخصية الحقيقية والواقعية مع اختلاف الآراء حولها.
إذا هذا الفيلم الذي واجه نقد قاسي وشديد عندما عرض ولا زال يعتبر وصمة عار في مسيرة هذا المبدع الكبير بحيث جعل من كبار النقاد يعيدون التفكير في ترتيب الأوليات من حيث الترتيب والتساؤل إن كان فليني عظيم السينما الأول.
فيلم كازانوفا محمل وبكثرة بالايحاءات والمشاهد الجنسية الرمزية حتى لو كانت هذه الايحاءات والممارسات معتوهة وعلى خلفيات موسيقية كوميدية ...
رجل على درجة عالية من التكبر والغرور وفي نفس الوقت على درجة عالية من الدراية والثقاقة والجنس هنا في هذه الرؤية ذو علاقة كبيرة بكازانوفا وليس الحب وقد يكون هذه ضمن رؤية فليني الذي كتب هذا الفيلم وأخرجه.
المكان هو فينيسيا(البندقية) وكازانوفا متهم بممارسة السحر الأسود ومطالعة كتب الشر الممنوعة،فنان كتب الهرقطة وناقد عظيم للدين،لذلك يوضع في السجن مع دقائق قليلة من استرجاع الذكريات لا تاخذ الزمن الكثير من وقت الفيلم،يهرب كازانوفا ليبدأ رحلته الطويلة ويبقى أسيرا للمنفى الأوروبي...
ثم تتوالى الشخصيات الغريبة في حياة هذا الرجل النابعة من مخيلة فليني الخصبة والغنية فهو يقع في فرام (آنا ماريا) المريضة والتي حار الأطباء في علاجها ولكن كازانوفا يداويها من خلال المعاشرة.
التي تطلب مساعدته بالخلود،فيقوم بفعل جنسي في (marquiseويتعرف الى الساحرات،على سبيل المثال الساحرة (
طريقه إلى باريس ارضاء لرغبات تلك الساحرة وتحقيقا لنظرياتها.
الفيلم ينقصه الاحتشام الفني والرؤية الموضوعية الهادفة للجنس عند الفنان إلى درجة كبيرة،ومغامرة كازانوفا هي مغامرة جنسية بحق لرجل متبجح يدعو نفسه ب(الكسندر غرفة النوم) وممارساته تبدو حمقاء وغير عادية كما أن الديكورت المستخدمة في الفيلم كانت على نمط حكايات ألف ليلة وليلة،والحكايات الخيالية والشخصيات الغريبة القريبة إلى الخبل ومبالغة فليني في خلق الصور الخلفية كل هذا يدفع إلى القول بأن فيلم كازانوفا فليني متعلق بأحلام فليني وهو حكم أصبح عادة بالنسبة إلينا في الحكم على أفلام فليني الأخيرة.
التي تختفي فجأة فيبدأ كازانوفا بالبحث عنها((Enrichettaيبدأ كازانوفا بالبحث عن الحب الذي دعاه بحب حياته ((
مستخدما كل كلمات الحب والرومانسية الخارقة بالمعنى الحرفي والمجازي للكلمة...
ولنطرق قليلا باب اللغة لعلنا نجد بعض المتعة فاللغة المستخدمة في الفيلم هي اللغة الانجليزية الصعبة القريبة من مادة شكسبير اللغوية ولو دخلنا في نقاش لغوي مع التشيكي ميلان كونديرا حول أصل كلمة كازانوفا كان الموضوع ممتعا أكثر...
،تصل إلى (Nino Rotaهذه الرحلة الطويلة والمتنوعة،والتي وضع الموسيقى التصويرية لها رفيق درب فليني (
عوالم لندن تحت الأرضية وهناك يلتقي أنجلينا الضخمة والمصارعة في عوالم قريبة جدا من عوالم الاساطير،ولكن كل هذه الرحل الطويلة ستقود كازانوفا إلى مكان واحد(السرير وغرف النوم).
فليني ربما أراد رواية قصة،أو ملحمة بطولية،لكنه لم يعطي هذه القصة أو هذه الملحمة حقه الدرامي وبعدها التاريخي بل بدت شخصياته مبعثرة وغير مرتبطة مع بعضها سوى برباط ضئيل جدا وهش،والأجواء التي خلقها فليني في فيلمه هذا أقرب إلى الهزلية منها إلى الواقع وللسرد أحكامه عند فليني.
إذا من هو كازانوفا من وجهة فليني:إنه رجل من خلفيات غنية وأرستقراطية يعشق النساء وهو ماهر بالعشق واكثر بالمعاشرة-كما هو واضح جدا في الفيلم-فكازانوفا يبدو فحلا أكثر منه عاشقا ونحن لا نعرف أي شيء عن خلفياته التاريخية....
وإذا كان كازانوفا يملك شيئا ولو قليلا من السمعة الحسنة ففليني ليس لديه أي تبرير لتشويه ما تبقى لكازانوفا،وفيلم
من بطولة جوني ديب ومارلون براندو يبدو أفضل من هذا الفيلم. (Don Juan De Marcoضئيل مثل (
وقراءة قصة كازانوفا الحقيقية في كتاب كولن ولسن(أصول الدافع الجنسي) قد تعطينا المجال لمثل هذه المقارنات والتبريرات على شاكلة مقارنة فليني بالصغار.
وسرد القصة بدا ضعيفا ومملا وخالي من أي أبعاد تاريخية وكل ما في الفيلم حتى الفترة التاريخية يبدو كأنه يعمل في خدمة كازانوفا لا أكثر فالشخصية في هذا الفيلم تلعب دورا كبيرا وكأن المكان هو الذي يعيش في كازانوفا وليس العكس على خلاف جمالية الأفلام الأوروبية التي تكون للأشياء فيها دورا كبيرا من مثال كيسلوفسكي أو تاركوفسكي.
فليني يأخذنا إلى عمق ذاتي شخصي عن كازانوفا ويهمل كل الأشياء باستثناء خلق وتنسيق عوالمه الغرائبية وشخصياته المعتوهة القادمة من عالم الخيال الأمر الذي أضفى علي الفيلم جمالية بصرية مألوفة في أفلام فليني (ساتيركورن-السفينة تبحر) فلقطة على شاكلة مشهد عازفي البيانو والغناء الأوبرالي في مشهد هندسي حيث عدد من عازفي البيانو معلقين في السماء يغزفون الأوبرا وأحدهم يغني في الأسفل وكل الذين يغنون في القاعة هم الكورس لهذه الأوركسترا الأوبرالية...
مشاهد مثل هذه موجودة بكثرة ولكنها لم تستطع بحد ذاتها أن تعطي أي تبرير لنجاح الفيلم..كيف ستنقذ هذه المشاهد فيلما يمارس فيه البطل الجنس مع دمية في المشهد النهائي للفيلم.
سقوط فليني في الرؤية الخاصة انعكست سلبا على هذا الفيلم على عكس ما حصل معه في فيلم 8.5 الذي يبدو أكثر أفلامه خصوصية وذاتية وابداعا،ونتوصل إلة نتيجة حتمية بأن فليني يجب أن يذكر دائما مع فيلم 8.5 بالاضافة إلى الحياة حلوة وإلا سيفقد الكثير من شهرته كمخرج..وفيلم كازانوفا لا يقدم إجابات واضحة عما أراد أن يقوله.
.Donald Sutherland,قام بدور كازانوفا الممثل

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل