-حكايات متوازية- فيلم يستكشف الخط الرفيع بين الخيال والواقع

علي المسعود
(Ali Al- Masoud)

الحوار المتمدن-العدد: 8807 - 2026 / 8 / 24 - 15:37
المحور: الادب والفن
    

هناك العديد والعديد من القصص، سواء في عالمنا الحقيقي عن قوة الخيال وقدرته على تغيير الحياة. من منا لا يملك فيلما يمنحه منظورا جديدا؟، أو كتاب ساعده على اتخاذ قرار مهم؟، أم أغنية جعلت المشاعر الغامضة التي لا يمكن تحديدها تبدو محددة؟ . بعيدا عن مجرد التسلية، كان الخيال مصدر إلهام مؤثر لكل إنسان حرفيا، يوجهنا خلال الصعوبات والسعادة ويجعلنا نشعر أننا لسنا وحدنا. لكن ماذا لو كان للخيال تأثير معاكس؟، ماذا لو أدى استيعاب قصة مختلقة إلى نتائج كارثية؟. هذه هي بذرة الإلهام وراء أحدث أفلام المخرج أصغر فرهادي "حكايات موازية". قصة معقدة ومتعددة الطبقات ، غير متوقعة في حبكتها، وتبتعد كثيرا عما يبدو كمفهومها الراسخ . ‏يبدأ الفيلم مع سيلفي (إيزابيل هوبير)، التي تبدو الشخصية الرئيسية في الفيلم المنعزلة وتعيش في فوضى ، في منزلها المليء بالفئران والذي تجمع فيه الكتب والكتابات طوال حياتها في كل زاوية. أصبحت الكاتبة الغريبة نوعا ما ناسكة في شقتها الكبيرة والممتلئة في باريس. وكأنها تمرين إبداعي، تقضي وقتها في مراقبة جيرانها عبر تلسكوب. تستخدم فهمها المحدود لكيفية قضاء وقتهم لبناء سرد تخطط لاستخدامه كأساس لكتابها القادم. مما تراه، تقرر أن الثلاثي من فناني الدبلجة الذين يعملون في المؤثرات الصوتية من شقة (والتي لا تبدو المكان المثالي لتنفيذ مثل هذه الحرفة الدقيقة) ، ويكونوا في مثلث حب مشتعل. في خيال الكاتبة سيلفي، المرأة التي تسميها آنا (فيرجيني إيفيرا)، متزوجة من الرجل الذي تسميه كريستوف (بيير نايني). لكن خلف ظهره، آنا تنام مع بيير الأكبر سنا (فينسنت كاسل ) ، تنبثق رؤية الكاتبة سيلفي عن هذا الثلاثي الفوضوي بين حياتهم الشخصية والمهنية كما يؤديه نفس الممثلين الذين يؤدون النسخ الخيالية من هذه الشخصيات .
من خلال هذه المشاهد، التي ترويها سيلفي وتميزها بصريا بفلتر أزرق كئيب، تبرز العناصر الرومانسية والميلودراما التي قد يتوقعها المرء من علاقة ثلاثية مأساوية كهذه. في فيلمه الروائي الثاني في فرنسا، يتأمل المخرج الإيراني في الخيال والواقع، لكنه لا ينجح أبدا في شدًنا في دراماته المليئة بالخداع والأكاذيب.سيلفي (إيزابيل هوبير)، الشخصية الرئيسية في حكاية أصغر فرهادي "الحكايات المتوازية"، روائية فرنسية تبدو أيام مجدها قد انتهت .
تعيش في شقة باريسية قديمة فخمة بدأت تظهر عليها علامات التعب، عندما تبدأ الكتابة، تشعل سيجارة، وتضع نظارتها القديمة وتجلس أمام آلة الكتابة الكهربائية القديمة .في بداية عملية الكتابة، تضغط على مفاتيح الآلة حرفا بحرفا. هذه تفصيل قد تبدو بسيطة لكنها حساسة وكاشفة، حيث يهتم فرهادي عموما بالأصالة. بحثا عن إلهام لروايتها الجديدة، تتجسس سيلفي على جيرانها في المبنى المقابل باستخدام تلسكوب. تتجسس على الثلاثي من مهندسي الصوت المقابل لمنزلها — نيتا (فيرجيني إيفيرا)، ثيو (بيير نايني)، ونيكولاس (فينسنت كاسل) ، ، وبما أن سيلفي لا تعتني بنظافة وترتيب الشقة حقا، تقدمها ابنة أختها، سيلين (إنديا هير)، التي تملك نصف الشقة، إلى شاب متشرد يدعى آدم (آدم بيسا)، الذي أنقذ سيلين من سارق محفظتها في المترو . آدم الحزين والمهمل ينظف الشقة ، بينما يساعد آدم في تنظيف الفوضى، يطور علاقة قرب مع الروائية سيلفي ويجد نفسه مفتونا بالقصة التي كتبتها عن جيرانهم. وبينما يأخذ تلسكوبها لنفسه، يبدأ هو أيضا في التجسس على الثلاثي ويصبح مهووسا بمعرفة ما إذا كان هناك أي صحة في تكهنات سيلفي حول تفاعلاتهم أم أن كل ذلك مجرد خيال .ثم يأخذ مخطوطة سيلفي المهجورة — النص الخيالي الذي أبتدعته— ويقدمها كنص خاص به. ويعطيها لامرأة تدعى نيتا (تلعب دورها أيضا فيرجيني إيفيرا، التي أصبحت الآن شقراء)، يلتقي بها في مقهى . يريدها أن تقرأ المخطوطة .
في القصص الموازية هناك توجيه مثالي للممثلين، وإخراج ناجح... لكن سيناريو مربك تماما يدمر كل شيء: حقيقي، خيالي، يدخل الخيال في الواقع والعكس صحيح ، إستحواذ قصة شخصية من قبل شخصية أخرى، إنها قصة عن أشخاص يتكهنون بحياة من حولهم، ومن خلال إعادة تلك الأفكار إلى العالم في شكل كلمة وصوت مكتوب، يستطيعون تغيير مسار الواقع نفسه. لكن رغم تمثيله المثير للإعجاب وجاذبيته من الناحية الموضوعية، إلا أنه يتجنب التوصية الكاملة بسبب تكراره غير المتساو للمشاهد والأفكار التي تجعل الأمر يبدو أكثر كآبة من كونه متماسكا.‏ بفضل شخصية الكاتبة المنعزلة ( سيليفي)التي تلعبها الممثلة الفرنسية " إيزابيل هوبيرت " بسحر وأبداع ، في أحد المشاهد ، في غياب ولاعة تعمل، تستخدم المحمصة لإشعال سيجارتها) ، "قصص متوازية" فيلم مختلف تماما عن أعمال فرهادي المعتادة. هذا ليس المشروع الأول الذي يصوره المخرج الإيراني الشهير في فرنسا — بل يعود تاريخه إلى فيلم "الماضي" (2013)، الذي أخرجه بعد نجاحه الدولي مع فيلم "انفصال".على الرغم من أن الفيلم بدأ في عمله بعد الابتعاد المؤلم والقاسي عن إيران في عام 2024 ، من ناحية أخرى، يقدم الفيلم الجديد تأملا مبالغا فيه في الخيال والواقع. يتناول الفيلم أشخاص يتجسسون على بعضهم البعض، وهو نقطة انطلاق مثيرة للاهتمام في الفيلم. لا أحد يقول إن فرهادي يجب أن يلتزم بأسلوبه المعتاد في الدراما الواقعية الجديدة. مستوحاة بشكل فضفاض من الحلقة السادسة من مسلسل كريستوف كيشلوفسكي "ديكالوغ"، التي تدور حول شاب يتجسس على امرأة عبر الشارع ويقع في حبها. لكن "ديكالوغ: ستة" كان يحمل بعض التشويق؛ "السرديات المتوازية" تتخللها أطوال.بعد أن تتخلى سيلفي عن كتابها بناء على طلب محررها (ظهور في مشهد واحد من الأسطورة كاثرين دينوف)، يقع الكتاب في يد نيتا، المرأة التي استندت إليها آنا. هذا من فعل مخادع يدعى آدم (آدم بيسا)، يدخل حياة سيلفي من خلال ابنة أختها (إنديا هير) بعد أن أوقف عملية سطو محتملة في المترو. يبحث عن مكان للعيش، آدم غريب الأطوار ، هو ببساطة يحب أن يثير إعجاب النساء غير المتوقعات، اللواتي ينجذبن بطريقته المتواضعة والهادئة في الكلام. يميل أداء بيسا إلى التباين بين سلوك آدم وأفعاله، لكن الفيلم لم يبنى عمدا ليجعل شخصيته الغريبة نقطة جذب غامضة. بدلا من ذلك، يشعر وكأنه مشكلة يجب على الفيلم أن يتجاوز ها بشكل غير مريح .وعلى العكس من نسخة المخرج البولندي "كيشلوفسكي"، هذه ليست قصة حب بل قصة عن الإبداع والخيال. حاجتها للتجسس هي ببساطة طريقتها في الحصول على إلهام من الحياة الواقعية لأسلوبها الأدبي المختلق بالكامل. في الواقع، يعمل الثلاثة في تصميم الصوت وهم زملاء يستأجرون الشقة لأعمالهم، في الحقيقة هم يعملون في تنفيذ فيلم وثائقي عن الحياة البرية على طراز ناشيونال جيوغرافيك. لكن سيلفي لا تستطيع إلا المشاهدة، فهي لا تستطيع الاستماع، فتتخيل علاقة حب مشتعلة بين رجل متزوج وعشيقته تحدث بعد رحيل الرجل الآخر. بالطبع، يكون هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة بالنسبة لنيكولاس (‏‏فينسنت كاسل‏‏)، وشقيقه ثيو (‏‏بيير ناني‏‏) ونيتا (‏‏فيرجيني إيفيرا‏‏)، الذين يعملون بسعادة على خلق أصوات تضيف إلى الصورة التي تتدفق أمامهم. في مشاهد الفانتازيا، يلعب الممثلون الثلاثة أيضا الشخصيات بيير، كريستوف، وآنا، ا حسب منظار الروائية سيلفي وهي تبتكرها أثناء كتابتها أمام نافذتها. ‏
‏جعل فرهادي "حياة متوازية" فرنسي في اللغة والمكان، رغم أنه "مستوحى بشكل فضفاض" من فيلم "‏‏ديكالوج: ستة‏‏" للمخرج البولندي كريستوف كيشلوفسكي (يمكن القول إنه مدين بشدة). تحكي الحلقة (التي تم توسيعها لاحقا إلى فيلم روائي ‏‏بعنوان قصة قصيرة عن الحب‏‏) قصة شاب يقع في حب امرأة في المبنى المواجه ويبدأ بالتجسس عليها وملاحقتها بشكل عام، حتى تطور بينهما علاقة غير متوقعة. في نسخة فرهادي، يزين السيناريو بإضافة سيلفي، كاتبة غريبة الأطوار (دور تحول إلى جوهرة مهنية لا تنسى بفضل إيزابيل هوبير الساخرة والكارهة للبشر) التي تعذب وتتعب رئيسة التحرير (كاثرين دينوف) بتفاهة كتاباتها الأخيرة.‏في الواقع، الروح الوحيدة التي ترى قيمة في سردها الغامض هو آدم (آدم بيسا)، شاب صاحب سوابق ، تعلم حب الشعر أثناء قضائه عقوبة السجن بتهمة السرقة. سيلفي نفسها لصة نوعا ما، تسرق أجزاء من حياة جيرانها الذين تتجسس عليهم عبر التلسكوب. آدم، الذي يعتقد أنه يمكن أن يصبح كاتبا، يسرق نظراته الخاصة إلى مكتب ثلاثة فنيي صوت/فنانين يسجلون الموسيقى التصويرية للأفلام والتلفزيون. يبدأ هوسه المتزايد بشابة تعمل هناك، نيتا (فيرجيني إيفيرا)، في الاندماج مع قصة كيشلوفسكي. أثناء انتظاره للتعارف، يتخيل أنها عشيقة الرجل الأكبر (فينسنت كاسل) لكنها على علاقة سرية مع الأصغر (بيير ناني). على الرغم من أن هذا بعيد عن الحقيقة .
‏"حكايات متوازية" ينبض بالحياة لمخطوطة سيلفي الجديدة من خلال تجسيد فصولها المختلفة . المشاهد — المكتوبة بشكل شبه محير بصيغة المتكلم، وتتميز بصريا عن "الواقع" بفضل لون أزرق كئيب يستنزفها ما تبقى من الحيوية التي يستطيع نص فرهادي ومعصومة لاهجي جمعها — تتخيل أن راوية سيلفي تتجسس على الشقة التي نشأت فيها كطفلة. نفس الشقة التي خانت والدتها فيها والدها، مما جعله ينتقل عبر الشارع ثم يقفز في النهاية إلى موته. ‏نشتبه في أن سيلفي تستمد تلك التفاصيل من تجربتها الشخصية، رغم أن فرهادي يغفل في تأكيد أو نفي صحة ذلك، لأن ذلك سيقوض فكرة الفيلم عن كيف أن الواقع هو نتاج ثانوي للخيالات التي نطرحها عليه. الخبر الجيد هو أن الأمر لا يهم حقا، لأن مسؤولة سيلفي — التي تلعب دورها كاثرين دينوف، في أداء عابر ربما استغرق وقتا أقل لتصويره مما يتطلبه "حكايات متوازية" على وقتنا ."قصصي من زمن آخر،" تتحسر الكاتبة سيلفي، مقترحة أن الناس لم يعودوا يهتمون بالقراءة ، تعود للتجول بشكل بائس في شقتها المليئة بالفئران وتعد الأيام حتى يحين موعد انتقالها. دائما ما نرى هوبير عابسة ، لكن فرهادي لا يمنحها تقريبا أي شيء آخر لتفعله، حتى بعد ظهور شاب غريب ذو نظرة حادة ويبدأ بمحاولة فرض قصة سيلفي عن حياة الأشخاص الذين ألهموها. ‏ فرهادي راوي قصص بارع تزدهر أفلامه في الزوايا التي يتجنبها معظم كتاب السيناريو بأي ثمن، لكن "حكايات متوازية" يفشل في إيجاد المتعة أو التوتر حتى في أبسط الصور النمطية (التي تشمل جرائم القتل، والأشباح، والأشخاص الذين يتجسسون على الآخرين)، وإخراج فرهادي البسيط يحاكي الحميمية القسرية لأسلوب كيشلوفسكي دون أي أثر للقيود الأخلاقية التي تجمعه .الدليل الوحيد على رؤية أوضح لهذه المادة يكمن في اهتمام فرهادي بالصوت، حيث يفصل فيلمه بذكاء عن الصور الصامتة التي يراها كل من سيلفي وآدم عبر تلسكوبهما. لا أعرف إذا كنا بحاجة ‏‏لقضاء كل ‏‏هذا الوقت في مشاهدة إيفيرا ونيني يعيدان خلق ضجيج الطيور وهي ترفرف بأجنحتها أو الأسود وهي تخدش طريقها عبر البراري . لكن "حكايات متوازية" ينتعش كلما حاول أن يفكر في أن الواقع مجزأ مثل أجزاء الفيلم، عناصرها المتفرقة لم تتشكل إلا في معنى متماسك بواسطة نرجسية العقل البشري .‏
ثقل الواقع:أصغر فرهادي يدين العنف في إيران في مهرجان كان 2026
خلال مشاركته في مهرجان كان السينمائي لهذا العام ، كسر المخرج الإيراني الصمت الفني ليتحدث عن الأزمة الإنسانية في بلاده. وفي تصريحات لوسائل الإعلام الدولية، وصف الأحداث الأخيرة بأنها "قاسية ومأساوية للغاية"، وربط سينماؤه بالمسؤولية الاجتماعية. المعروف فرهادي بتناوله مواضيع مثل الظلم والاضطهاد في أعمال مثل "البائع" أو "الانفصال"، أوضح أن *الحكايات المتوازية* ليست غريبة عن هذا السياق، رغم أن تركيزه يبقى خياليا.لقد لاقى موقفه صدى خاصة في وقت تواجه فيه السينما الإيرانية قيودا متزايدة ويراقب المجتمع الدولي بقلق تصاعد العنف. أشار فرهادي، الذي عاش في فرنسا لسنوات، إلى أن : (الفن يجب أن يكون مرآة، لكنه أيضا منارة في أوقات الظلام) . في مقابلة حصرية مع مجلة فاريتي، شاركت الممثلة الفرنسية " هوبير" وجهة نظرها حول العملية الإبداعية والتحديات التي تواجه العمل مع فرهادي. أكدت الممثلة، الحائزة على الأوسكار وأسطورة السينما الأوروبية، "أن التعاون مع المخرج الإيراني كان مكثفا ومليئا بالتفاصيل الدقيقة"، رغم أنها تجنبت الخوض في تفاصيل التوترات المحتملة أثناء التصوير . "أنا أكتب الواقع"، تقول سيلفي خلال الساعة الأولى. لكن بعد ذلك يعود للفيلم ليسأل نفسه هل يمكن أن تكون الواقع خيالا أيضا؟ أو حتى أكثر، إذا كان الخيال يستطيع التنبؤ بواقع مستقبلي؟ تفتح "قصص متوازية" أولا آفاقا للتفكير، نظريا مثيرة للاهتمام في الفن والخيال وقوة القصص بشكل عام. ثم يأتي التطبيق العملي عندما يسمح السرد الخيالي، المولود من الخيال، للواقع، بالدخول، مما يطمس الحدود بين الحقيقة والزائف، بين الخيال والواقع الملموس .
فيلم يشكك في حدود الفن والأخلاق
في "حكايات متوازية"، يتعمق فرهادي – أحد أشهر المخرجين في السينما المعاصرة – في المواضيع التي ميزته: التعقيد الإنساني والتوترات الاجتماعية. تتبع الحبكة سيلفي (إيزابيل هوبير)، الروائية الفرنسية التي تعاني من تدهور أبداعي ، تراقب جيرانها من شقتها في باريس بمزيج من الفضول والهوس. وفقا للمراجعات الأولية، يفشل الفيلم في التواصل الكامل مع الجمهور، رغم أن فكرته تدعو للتأمل في كيف يمكن للفن – أو يجب – معالجة الصراعات الحقيقية . أداء هوبير، الذي كان دائما رائعا، هو محور الفيلم المركزي. ومع ذلك، يشير بعض النقاد إلى أن إيقاع السرد غير متوازن، حيث تتداخل لحظات عبقرية درامية مع لحظات أخرى تقع في التكرار. أما فرهادي، فقد تجنب إجراء مقابلات موسعة حول الفيلم، مركزا اهتمامه على السياق السياسي المحيط به .

كاتب عراقي

#علي_المسعود (هاشتاغ)       Ali_Al-_Masoud#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل