-بحيرة بين يديك-محمد عفيف الحسيني

رائد الحواري

الحوار المتمدن-العدد: 4501 - 2014 / 7 / 3 - 15:48
المحور: الادب والفن
    

"بحيرة من يديك" وحالة الحزن الخريفي
محمد عفيف الحسيني

مجموعة شعرية من إصدارات آلاء / أزمنة، عمان، عام 1993، ما يميز هذه القصائد اللغة البسيطة والحزينة التي استخدمها الكاتب، فالنص خريفي بامتياز، حيث تسود حالة الحزن، الحزن الموجع الذي يحمل الحنين لشيء مفقود، فمن خلال النص لم يكن الكاتب سوداويا، رغم وجود ألفاظ الموت ومشتقاته في العديد من القصائد، ومع هذا لا يشعر القارئ بالسواد في النص، بل بحالة حزن عميق، فالشاعر يغدق علينا بتلك العاطفة التي تحن إلى المفقود، إن كان وطن أم إنسان.
فنكاد لا نجد قصيدة إلا وفيها ذكر للوجع أو للألم أو الافتقاد لشيء أو لإنسان أو ذكر للموت أو للمطر الذي يواكب معنى الموت، سنحاول إضاءة بعض الجوانب في هذا الديوان لما فيه من تماثل مع حالة الشاعر الروسي "يسنين" وكأن الشاعران قد عاشا عين الحالة الوجع.
يقول الشاعر في بداية قصيدة "صلاة" "أخذ البحر بحارا إلى أعماقه" ص6، ويقول في قصيدة "ظلال الأميرة" "منذ زمان ماتت أميرة في الغابة" ص7، ويقول في قصيدة "خطوات" توابيت طيبة للزهور" ص10، ويقول في قصيدة "ستصنع أزاهير صفراء" " لتتذكر أيها الشاعر، قبل أن تموت في البنفسج" ص12، إذا عدنا إلى الديوان سنجد العيد من هذه الشواهد التي تحدثت الموت، وكأن الموت ملازم لحالة الشاعر ويطارده أينما ذهب حيثما كان، لكن هذا الموت لم يكن ليجعل المتلقي يشعر بالسواد المطلق أو القاتم، فتناول الكاتب للألفاظ ألاحقة للموت جعلت ـ الموت ـ يغيب كما غيب الأحباء، بمعنى انه غيب الموت، كما غيب الموت الأحباء والمقربين، وهنا يكمن سير الديون، وجود الموت بشكل شبه كامل في الديوان، ومن ثم جعل القارئ يتناسى هذا الموت ويندمج في حالة من الحزن والعاطفة الصافية، التي تحرك المشاعر الإنسانية، دون أن تجعل السواد يسيطر على حالته النفسية.
حالة الموت لم تلازم الأحياء وحسب، بل تعدها إلى الجماد، فالكاتب حتى عندما تحدث عن "المقاعد" قال: " المقاعد بردانه في الخارج
لا العشاق يجلس عليها
ولا الزهرة الناضجة تمر بجانبها
إنها مقاعد بردانة في الشتاء
تعلم نفسها الصبر
مثل الذكريات العتيقة للموتى" ص56، بهذه الكيفية مزج الكاتب بين الموت والجماد، وأيضا بين الموت والحزن، وعندما تحدث عن "الزجاج" أيضا كانت العاطفة جياشة وكأن هنا كائن بشري مفعم بالحيوية يخاطبه الشاعر: "هل تتذكر النافذة بزجاجها المكسور
كيف لفحها الهواء
وبقربها تعارك الصغار والغروب
هل تتذكر أنها مهجورة
وملأى بالكلام والغياب" ص57، ما يمز النص هو التكثيف الذي يتقنه الشاعر، فهو يستطيع أن يوصل فكرته بأقل الكلمات، وأيضا بصور شعرية جميلة، مفعمة بالعاطفة وتثير المشاعر، وتجعل المتلقي ينحاز إلى جانب الشاعر ويستمتع بما يقرأ، وهنا تكمن حالة التميز في النص، فالنص من المفترض أن يكون سوداويا، لكن استطاع كاتبه أن يطفي عليه حالة الحزن، و يجعل المتلقي يتجاهل ذكر الموت، ويتماهى مع فعل الحنين.
رائد الحواري

#رائد_الحواري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل