-أثر الحورية - لنص يخطف الدهشة ويتوارى !

هاله ابوليل

الحوار المتمدن-العدد: 5153 - 2016 / 5 / 5 - 00:51
المحور: الادب والفن
    

" القرصنة الأدبية تبدأ في المنزل"

"بدايةً، يجب على الجميع أن يشتري هذا الكتاب للأسباب الجمالية الآتية:
. أولًا، لأنى أعلم أين توجد أجمل قطعة قماش لفستان ذهبي بمبلغ 300 دولار فقط في محل في شارع الثاني و الأربعين،
و أيضًا، إذا اشتراها عدد كافٍ من القراء ,هناك خاتم من البلاتين،
و أيضًا إذا اشتراها عدد كبير من البشر , زوجي يحتاج إلى معطف شتاء كبير، بالرغم من أن معطفه كان جيد للثلاث سنوات الأخيرة... و يبدو لى أنه في صفحة ما , لاحظت مقاطع من مذكراتي القديمة - التى اختفت في منتهى الغموض, بعد زواجي بفترة قصيرة، و أيضًا بدت مقاطع من رسائل، بالرغم من تصحيحها، مألوفة. في الحقيقة، يبدو أن سيد فيتزجيرالد – أعتقد هذه الطريقة التي يكتب بها اسمه - " يؤمن بأن القرصنة الأدبية تبدأ في المنزل".

هذا ما كتبته "زيلدا " زوجة الكاتب "سكوت فيتزجيرالد" بناء على طلب الناشر من أجل أن تثير حماس القراء و ,لترويج رواية زوجها المعنّونّة ب "الجميلة والملعون " .ولكنها اثارت الإستياء !!!
,,,,هذه التلميحات باستخدام زوجها لمذكراتها و وصفها "بالقرصنة التي تبدأ من البيت "
تثير تساؤلات جديدة - قديمة بين الخط الفاصل بين التأثر والتاثير وبين السرقة أو السطو أو الإغارة ومرادفات تلك الكلمة التي لا تنضب .
فما الفرق بين التأثر والتأثير؟ والسرقة!
وهل يمكن أن يقع كاتب تحت تأثير نص ما ,لدرجة التشرب مثلا , بحيث يعيد صياغته بداخله , ويخرج وكأنه مولود جديد أنجبته أحشاءك !!
,,,, كثيرة هي النصوص التي نتمنى لو أننا أصحابها , هذا النص الخارق الذي يجعلك تقف مذهولا أمامه كأنه عروس بحر ذهبية , ظهرت فجأة وتركتك في نشوة الترقب , هل فعلا هذا ما يبدو عليه النص متلبسا بالإغراء والإثارة , مقدما لك وجبة فاخرة من نصوص الكلمات والمعاني الرائقة ,لا بل قد يكون نصا محلى بالسكاكر اللذيذة -بما يخاتله لك النص من معاني وتفسيرات جميلة قابلة للتذوق في كل مرة .
ما أقصده ,,,أن ثمة نصوص أنجبها ذلك الارتباط الجذري للكلمة , حيث أن هناك من يقع تحت شهوة نص لا يمكن الفكاك منه , بل يتلبسه ويتشربه و يشعر إنه خاص له , مثل هذا النص الخارق , هو نص قاتل لكل كاتب يقع في عشقه , حيث يستحوذ عليه ويندمج به , لدرجة إنك تشعر بالوحدة ,فيما لو أنفصلت عنه مجبرا تحت محكمة ما يسمى سرقة النصوص ,وقيل لك حينها بأنه مجرد تأثر عميق بنص عريق وأنت قد سطوت عليه
فمن يملأ وحدتك حينها!!!
وإذا ما كنت مطلعا على الأدب العالمي بفعل إمتلاكك ناصية تلك للّغات الأجنبية فأن حظوظك بملاقاة حورية البحر هناك - كبيرة جدا , بل وربما تسحبك معها للغوص في بحر تلك البلاد , وهذا يحيلنا لدراسة مدى تأثر ممن يجيدون لغات عدة ويطلعون على ثقافات أخرى, فما أدرانا أن كاتوا يتشربون نصوصها أو يسطون على ممتلكات حروفها ونحن لا ندري !!!
فعملية التأثر بالقراءات المترجمة أو قراءات الأصل بلغته الأم واردة وقد تشكل تهمة لكاتب معروف بإطلاعه على آداب اللغات الأخرى , مثل أن تقرأ لشاعر ياباني بعضا من الهايكو فتقلده , أو تعلق بذهنك مفردة استخدمها فيلسوف من القرن السابع عشر , فتتشربها روحك كالأسفنج و تعتصرها في داخلك ,فتظهربشكل "حكمة مثالية " في أشعارك
فهل هذا يحدث !!!
يقول" جوزيف شو "(1): من أكثر المشكلات تعقيدا في مجال دراسة التأثير , مشكلة القطع بما إذا كان التأثير مباشرا أو غير مباشر, فمن الممكن أن يجلب أحد المؤلفين , تأثير مؤلف أجنبي, ويدخله في التراث الأدبي ,ثم يحدث أن يتغذى هذا التأثير بنسبة كبيرة على المؤلف الوطني )
وهذا يحيلنا لمحاكمة الوعي أو عدمه حيث أن إشكالية الوعي تبدو واضحة في مجال التأثر , فما هو المعيار الذي يوقف الذاكرة أو ينظم أعمالها ,بحيث لا تعمل دمجا أو إرتباطات ذات معنى بداخلها لمفردة ما ,ألح فيها المتذوق الأدبي, على إدماجها في ذاته !!!
يقول بهذا الشأن "الدريدج "عن مسألة الوعي هذه قائلا : " : يمكن أن يتأثر مؤلف ما , بأجزاء من أعمال مؤلف آخر, دون أن يكون على وعي بسلفه هذا كفنّان ,أو دون أن يكون على وعي بأعماله في مجموعها".
,,,,, فهل ينساق هذا القول على الروائي فيتزجيرالد - بعد أن أرته زوجته الشابة "زيلدا" مذكراتها الشخصية ، فأخذ منها بعض الأجزاء حرفيًا!!.
جاء أيضا في تعريف "أولردج "(2)عن – التأثير- ," بأنه شيء يوجد في عمل مؤلف ما , ما كان ليوجد فيه ,لو لم يقرأ المؤلف .عمل سابق".
وهذا يحيلنا لقول آخر في قرصنة سكوت . حيث يقال إنه في خاتمة "هذا الجانب من الجنة،" تم أخذ مناجاة نفس البطل الرئيس" أموري بلاين في المقبرة من مذكراتها مباشرةً. فهل هذا تأثير أم سطو أم سرقة لمتاع الزوجة الأدبي !
فما دام الحديث عن النقل الحرفي , فهذا لا يجعل العمل بريئا , حيث لم تنفع مصطلحات مثل التناص أو التداخل النصي كما عرفته رائدة التناص " جوليا كريستيفا " (3) التي عرفت تلك الحالة بأنها انفتاح النص على نصوص أخرى، وتشربه لها على مستويي الشكل والمضمون. في تبرئة ساحة سكوت حيث بدأت فعليا- "القرصنة في المنزل" .ولكنها تركت على ما يبدو المجال لما يسمى "بأثر الحورية "والإدهاش قائما في عملية التأثر الخطفي , لنص خارق لا يمكنك الإمساك به .




المراجع :
1)) عز الدين مناصرة , النقد الثقافي المقارن , ط1 (عمان: دار مجلاوي للنشر. 2005)
عن التأثر والتقليد صفحة 162
(2) مرجع سابق –عز الدين مناصرة –صفحة 163
(3) فريد زاهي ,علم النص ,ط2 ,(دار توبقال: الدار البيضاء ,1997 ).

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات