الفنان طارق لطفى يتوحد مع شخصية حمزة فى عد تنازلى

إيرينى سمير حكيم
كاتبة وفنانة ومخرجة
(Ereiny Samir Hakim)

الحوار المتمدن-العدد: 4533 - 2014 / 8 / 5 - 06:51
المحور: الادب والفن
    

لم يخفى على مشاهد مسلسل عد تنازلى، كم أبدع الفنان طارق لطفى فى أداؤه لدور الضابط حمزة، فنحن أمام هذا المسلسل نكون بصدد فنان حقيقى يستحق هذا اللقب، حيث عانت كلمة "فنان" من انتحال المزيفين إبداعيا لها، وأُطلقت على الكثير ممن يعانون من مراهقة التعبير الابداعى، لذا فإن وجدنا شخص جسد شخصية بتلك المهارة بل والتوحد معها تماما كالذوبان فيها، حيث يطل من دقة تعبيراته إشارات واضحة على دراسة قوية للشخصية، وعلى كم المجهود الجم الذى بذله ليخرج لنا بوجه أخر بشخصية الضابط حمزة من شدة تقمصه لها، كما كان يعانى دكتور جيكل من شوكة وجود مستر هايد فى كيانه فيتحول إلى شخص هايد غير آبها بجيكل، لذا فهو يستحق وقفة عند أداؤه بشكل خاص ليعرف كم كان عمله مؤثرا فى المشاهدين عموما وفى من يهتمون بالفن خصوصا، وان أمانته الإبداعية تستحق أن تُتَبع.

القدرة على التحكم فى الأدوات المادية والشخصية
الأدوات المادية

كان السيجار والمسدس والموبايل من أهم الأدوات المستخدمة من قبل شخصية حمزة، فباماكنك أن تعتبرهم جزءا لا يتجزأ من شخصيته، حيث استطاع أن يستخدمهم ببراعة، ليعبر بالسيجار عن القلق والمسدس عن الحسم، والموبايل عن التواصل مع مخاوفه.

من الأدوات الشخصية
أداة الصوت

عن تلك الأداة، فقد أجد فى الفنان طارق لطفى انه على الحجار التمثيل، حيث ما له من موهبة صوتية تمثيلية كما التى رأيناها فى الممثل الكبير محمود ياسين، وبالطبع هى موهبة ربانية لم يكن له فضل فى امتلاكها، إنما تعامل معها بأمانة فنية وذكاء فى توظيف نبرات صوته فى المشاعر التى يجسدها بتلون الطبقات الصوتية وتنظيم النفس، حتى أن نبرة الحزن منه والتى كان لها وجود مكثف فى المسلسل، كانت تختلف عند موقف لأخر، حيث تسكن الانكسار مرة ،ومرة أخرى تلازم التحدى والتشبث بملجأ المثابرة.

كما نجد تحكمه فى نبرات الصوت الموظَفه حسب كل حالة نفسية يمر بها حمزة وكل موقف غير خاضعة للنبرات الاعتيادية المتوَقَعه فى تلك المواقف، إنما أخضعها بما يوافق الكيان الشخصى لهذا الضابط، فمثلا فى تهديده الصارم لحبيبته، زوجة الارهابي الذى يلاحقه، لم تعلو نبرته عن حد معين فلم تدخل نطاق الصراخ، فقد تماهى مع الشخصية حتى استطاع أن يعبر جيدا عن إنسان صادق فى حبه وواجبه الوظيفى، حيث يتنازعه شعوران مختلفان إنما بتوازن حقيقى، بقدر ما هى حقيقة شخصية حمزة الرومانسية والعاقلة المفكرة.

حتى أن انفعالاته لم تكون عشوائية ولم تتخطى النبرات العادية لتدخل فى نبرات الغضب والانفعال المتوتر سوى فى مشاهد بسيطة، منها على سبيل المثال صراخه فى الارهابي الذى أخرجه من السجن ليستجوبه بعيدا، وهذا يتلازم مع ذاك التصرف الشاذ عن تصرفات وحلول حمزة التى يتخذها، لذا فقد صار الصراخ والانفعال القوى فى هذا المشهد مرافقا طبيعيا لهذا التصرف، وهو ما نراه ضمن دراسة تفصيلية للشخصية تدب إلى أعماقها من حيث الفكر والأخلاقيات.

أداة العين

أما عن استخدامه لأداة العين فقد حملت عينيه تعبيرات الحزين المثابر، حيث المثابرة التى تعنى التعلق بالنجدة من غارق فى الآلام، وقد قدم هذا المفهوم حيث العمل فى حيز شخصية حمزة الحزينة القوية.

أداة التعبير الجسدى

وعن أداة الجسد، فكما رأينا فى شخصية حمزة، جسده المتهالك من الم فى عظامه من الظهر حتى قدمه اليسرى، وكان بإمكان الفنان طارق لطفى أن يعبر عن مشاعره المختلفة ممتزجة بألمه الجسدى المرافق له اغلب الوقت، حتى أن المُشاهد أصبح بإمكانه أن يميز أن هذا الجسد قد تناول مسكن لآلام عظامه أم لا دون إشارة صريحة إلى ذلك.

وقد كان من أهم وأعلى المشاهد التى قدمها فى المسلسل جهدا وتعبيرا باستخدام أداة التعبير الجسدى، هو مشهد الركض خلف طبيب السجن فى الحلقة الحادية عشر، حيث قدرته الكبيرة على الإقناع بالعجز الموجود فى قدمه اليسرى، وكذلك حجم تأثير المجهود المبذول بشكل مضاعف ليستطيع الركض والتحايل على وجعه ليتمكن من القبض على الهارب، ولقد استطاع أن يوصل للمشاهد أن حمزة ألمه يزيد وفى نفس الوقت بإمكانه أن يستمر فى الركض، وذلك مع مراعاة ذكاء المشاهد وملاحظته، فجاء المشهد بقدر كبير من الدراسة للحالة والتمكن من التعبير عنها، وكأنه حمزة هو الذى فى المشهد وليس ممثل، فكان المشاهد يتابع فى المشهد ترمومتر الألم فى قدمه مع مدى قدرته على التحكم فى مناورات الطبيب ومراوغاته.

حيث يبدأ المشهد بترك هذا الجسد المنهك لعكازه، معتمدا على ما امتلكه من قدرة متهالكة على الركض، حتى يبدأ معركة بين الألم والإصرار إلى جانب معركته مع الطبيب الهارب، ليوضح للمشاهد مبدئيا أن هناك الم مازال بالقدم اليسرى وانه الم قوى، ثم يُزيد من سرعته فى الركض ليغلب الألم مؤقتا غير آبها به، ثم يعود الألم فى سطوة مرة أخرى ليغلبنه، ويتضح هذا فى مدى قوة وضعف التركيز على القدم اليسرى فى الركض مع ملامح وجهه المتألمة.

التشبع بالدور وإشباعه

وأخيرا فلقد كان هناك بالفعل من تأثروا بأداء دور حمزة أكثر من اى أداء أخر فى المسلسل، وذلك ربما لأن الفنان طارق لطفى قد اشبع الدور تعبيرات عميقة الإنسانية، وذلك لأنه قد تشبع به تماما، وهذا ما قد احتاجه النص المكتوب عن هذا الدور، فلقد استطاع أن يملأ ما بين سطور هذه الشخصية بتعبيرات عالية التأثير الانسانى، فى حالات مختلفة بمصداقية وواقعيه جديرة بالملاحظة والتأثير.

وأود أن أؤكد انه لمن الجمال ودواعى التفاؤل أن استمتع أخيرا ببراعة أداء لممثل مصرى فى هذه الأيام، التى بدا فيها التدقيق شئ شبه مستحيل، والدراسة للحالة والإجادة التعبيرية والتماهى مع الشخصية تقريبا منعدمو التحقيق، فقد عبر هذا الفنان عن مكنونات الدور بشفافية كبيرة، كما يعكس الميزان الحساس بدقة عن كمية ما يحمله.

هذا العمل الابداعى من تأليف تامر إبراهيم، وإخراج حسين المنياوي، موسيقى عمرو اسماعيل، وبطولة طارق لطفى، عمرو يوسف، كندا علوش، سيد رجب، ومحمد فراج.

#إيرينى_سمير_حكيم (هاشتاغ)       Ereiny_Samir_Hakim#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل