رواية قتلي.. كاتي ويليامز

وليد الأسطل

الحوار المتمدن-العدد: 8344 - 2025 / 5 / 16 - 02:48
المحور: الادب والفن
    

ماذا لو لم يعد الموت نهاية، بل بداية جديدة؟ ماذا لو تمكنت من الاندماج مرة أخرى في المجتمع، في منزلك، في حياتك، في نسخة جديدة من جسدك، بعد أن قُتلت على يد قاتل متسلسل؟ تبدأ رواية "قتلي" (My Murder) لكيتي ويليامز حيث تنتهي معظم روايات الإثارة: على حافة اللاعودة. إن هذا الاختيار السردي الفريد والجريء هو ما يجعل هذا النص استثنائيا للغاية، في مكان ما بين الديستوبيا والإثارة والتأمل الوجودي، الذي يتساءل عن حقيقة تكرار الإنسان في عصر التكنولوجيا التي أصبحت قوية للغاية.

لُو، أم شابة، كانت الضحية الخامسة لقاتل -يقتل ضحاياه خنقا- يتم القبض عليه عندما تبدأ الرواية. لكن لُو في بداية الرواية لم تعد هي نفسها التي عرفها الأشخاص الذين يحيطون بها. تم "استنساخ" جسدها كجزء من مشروع حكومي لاستعادة ضحايا القتل. والشيء نفسه ينطبق على عقلها، حتى وإن لم تعد تتذكر جريمة القتل التي تعرضت لها بدقة. تعود إلى عائلتها "كأنها جديدة"، تعود إلى حياتها. ولكن ليس من دون صعوبة... ابنتها نوفا البالغة من العمر تسعة أشهر تصرخ في كل مرة تقترب منها، وكأنها لا تتعرف عليها، ويبدو أن زوجها يعاني من تأنيب الضمير. وهي تتأرجح بين فرحة العودة والشعور بأنها ليست في المكان المناسب. إنها تمر بأزمة هوية حقيقية.

من خلال البقاء بعيدا تماما عن القواعد المعتادة لروايات الإثارة، تفاجى رواية "قتلي" توقعات القارئ. تقدم كاتي ويليامز لقرائها مفاجأة إستراتيجية صغيرة من خلال تضليلهم. إن الفترة التي تلي جريمة القتل هي التي تثير اهتمامهم، وخاصة الفترة التي تولّدت عن بقايا الوعي. تكتشف لُو، في ضبابية الساعات التي سبقت وفاتها، أن "النسخة القديمة منها" كانت لديها تفاصيل رائعة.

السؤال الذي يطرح نفسه هنا هو: هل يمكننا أن نكون أنفسنا عندما نكون مجرد نسخة من شخص لا نعرف شيئا عن طبيعته الأساسية؟ هذه الأسئلة بين لُو الماضي ولُو الحاضر مثيرة للاهتمام للغاية... لغز هوية لُو أكثر أهمية بكثير من الغموض المحيط بجريمتها. من نحن في الحقيقة حين نرث ماضيا لا نتذكره؟ نحن نتشارك في الحمض النووي المشترك مع أجسادنا، والذكريات إلى حد ما، ولكننا لا نتشارك في قرارات النسخة الأخرى من أنفسنا...

تكمن القيمة المضافة لرواية "قتلي" -وهي التي أقدرها بلا شك أكثر من أي شيء آخر- في خلق عالم مستقبلي قريب جدا من عالمنا. لقد تجاوزت كاتي ويليامز الحدود قليلا من خلال إدخال التكنولوجيا في كل ركن من أركان الواقع. إن الأدوات الرقمية تعمل على تشويه سلوكياتنا. ويجب أن يقال إن هذه الواقعية الاستباقية تعمل على تعزيز وترسيخ تأثير الرواية. تظهر هناك فكرة مرعبة تخص لعبة الفيديو، تثير تساؤلا حول شهيتنا المفرطة للأشياء غير الصحية.

تصور الروائية بوضوح مجتمعا تصبح فيه المعاناة مجرد منتج تسويقي، وحيث يمكن بيع الخصوصية وإعادة تدويرها. تقدم تأملا حقيقيا في الجسد والعقل والذاكرة، والعرض الاجتماعي للألم.

تدور رواية "قتلي" حول التناوب بين الانتقادات الاجتماعية العنيفة (تسليع العواطف، التلاعب الحكومي، والافتتان بالعنف) ولحظات التأمل الذاتي الخالص. لُو هي امرأة تائهة. إنها تعيش حياتها اليومية، والتي ليست جزءا لا يتجزأ منها، لأنها شخصية تم إعادة إنشائها من الصفر. هل عادت لها حياتها حقا؟ على سبيل المثال، تشكل الأمومة تحديا مستمرا لها.

العلاقة التي تربطها بابنتها نوفا مؤثرة للغاية ولا نستطيع إلا أن نضع أنفسنا في مكانها. يأتي التعاطف من خلال الاتصال الصعب حقا. إن الرفض الذي تتعرض له يثير تساؤلات: فلا يبدو أن ابنتها تتعرف عليها. لقد تم كسر أساس علاقتهما، فهل يمكننا إعادة بناء علاقة مماثلة؟

اختارت كاتي ويليامز السرد بضمير المتكلم، استنادا بالكامل إلى وعي الشخصية الرئيسية. وهذا يسمح باستبطان قوي ومساحات من عدم اليقين حيث تسعى لُو إلى فهم من هي من خلال ما حدث لها. غالبا ما يشعر القارئ بالارتباك بسبب هذه المشكلات النفسية، لأن البناء متعرج عمدا. ويتنقل بين التحقيق والتفاعلات الاجتماعية وذكريات الماضي والتأملات.

يظل التحقيق البوليسي في الخلفية لفترة طويلة، وهذا بلا شك ما يجعل "قتلي" رواية مختلفة ومتفردة مقارنة بما أقرأه عادة. الوتيرة بطيئة، حيث تستغل الكاتبة هذا الوقت لطرح العديد من الأسئلة في ذهن القارئ. السؤال "من قتل؟"يفسح المجال لـ: ما فائدة أن نعود إلى الحياة إذا لم نعد نملك اليقين بأننا أنفسنا حقا؟

من دون أن أفصح عن التفاصيل، لا بد لي من قول بضع كلمات عن النهاية، والتي أعجبتني لأنها مجازية للغاية وتثير تساؤلات. في رأيي، لا تهدف رواية "قتلي" إلى أن تكون مجرد آلية تشويق؛ الشيء الأساسي موجود في مكان آخر. الدليل؟ لا يوجد تحول مذهل في القصة، بل نهاية خفية وذكية تفتح الباب أمام قضايا أخرى.

تسعى الرواية قبل كل شيء إلى تنوير الضمائر من خلال طرح أسئلة دائمة حول الحقائق الجديدة التي وصلت مع الثورات التكنولوجية المختلفة. إلى أي مدى يستطيع الإنسان أن يصل؟ هل يمكن نقل الذكريات والمعاناة مثل الملفات الرقمية أو الأفضل من ذلك إعادة طباعتها في خلايانا؟ في لعبة المرآة هذه بين النسخة الأصلية من الذات والنسخة المقلدة، من هو القادر حقا على تحرير نفسه؟

تزعزع رواية "قتلي" الاستقرار وتتحدى التوقعات. إنها تسبب بعض الإزعاج. وهي مبتكَرة أيضا لأنها لا تتبع منطق رواية الإثارة الفعالة التي تتسم بالمتعة الفورية التي تدفع القارئ إلى تقليب الصفحات. إنها تطلب من القارئ أن ينخرط عاطفيا. ومن يقبل هذه الفرضية فسوف تتم خدمته وسيكون قادرا على التعامل مع جميع الأسئلة المرتبطة ببعضها في عصر الاستنساخ البشري. العيش دون أن تكون أنت، ياله من أمر مثير للاهتمام، أليس كذلك؟

#وليد_الأسطل (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل