البريء1976(لوكينو فيسكونتي): ليس هناك محكمة على وجه الأرض قادرة على الحكم علي

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 4536 - 2014 / 8 / 7 - 03:04
المحور: الادب والفن
    

البريء1976(لوكينو فيسكونتي): ليس هناك محكمة على وجه الأرض قادرة على الحكم علي
الفيلم يحمل قيمة كبيرة جدا في مسيرة فيسكونتي الفنية،فبين مؤيد كبير للفيلم،ومعارض من بينهم فيسكونتي نفسه،يقف البريء فيلما محايدا كبيرا في اغلب لحظاته ومتوسطا متعمدا اطالة لامعنى لها في لحظات أخرى....
الفيلم مقتبس عن رواية لغابريل دانونزيو تدور احداثها في نهايات القرن التاسع عشر،بحيث يبدو فيسكونتي منغلقا في افلامه الأخيرة على متاعب وهموم الطبقة الارستقراطية،وان كانت تلك الهموم تسير في منحى انساني عام غير خاص أبدا،ولكن تبقى هذه الهموم والمتاعب يحملها شخصيات يعيشون في احضان القصور مغرمون بالأوبرا وموسيقى مودزات وباخ وهو عالم نستشف بوضوح انه عالم فيسكونتي المحبب،الذي يستطيع فيه ان يعبر عن حريته الفنية وشغفه الأوبرالي حيث ان الهموم الماركسية الواقعية قد ولت من غير رجعة،فالمتوقف في عالم فيسكونتي لابد أن يرى تحية عامة من وقفة صمت طويلة للأستماع الى مقاطع موسيقية من كل تلك العوالم الفنيةنوربما قصتنا في فيلم البريء تسير في مسار طبيعي مكرر واكثر ما يميزها هو اللمسة الفنية والديكورات الفخمة،والخط الخاص في القصة يبدو اقوى بكثير من الخط العام حتى لو قلنا سابقا ان كل افلام فيسكونتي تسير في منحى انساني عام...
توليدو مغرم بتريزا الارملة على الرغم من انه متزوج من جوليانا،وسرعان ما يخبر جوليانا بالهجران في حوار مقتبس عن مقطوعة موسيقية ادبية والقصة تبدو انها تسير في مسار شكسبيري احيانا...
ولاحقا تتعرف جولينا على فليبو الكاتب وتخوض معه في قصة حب...
غرق في هم ذاتي خاص جدا وطبقات ارستقراطية،حيث يبدو فيسكونتي في رحمته الأخيرة بعيدا جدا عن الواقع المعاش،وايمانه بالفن وبالخطاب الأدبي يؤكد سيطرته على مخرجنا الذي يعيش الآن ايامه الأخيرة اكثر من اهتمامه بالواقع الذي رأيناه في (الارض تهتز) أو الهم الاجتماعي في روكو واخوته أو حتى الفلسفة التي رأينا التزامها الأدبي في فيلم الغريب،والفن يبرز في هذا الفيلم كهم وعامل رئيسي مع ديكورات فخمة تصور الطبقة تصويرا دقيقا...
للديكورات دور كبير في دراما تسير احداثها بين القصور من المتوقع ان تسير نحو الميلودراما وتشابك العلاقات غير المعقدة في مسار يبدو واضحا اكثر واكثر، في حوار مقنع في قصة تعتمد على الاقتباس الأدبي بشكل كبير،في فن اعتبرته الموجة الجديدة فن بعيد عن الحياة وانتقدته لدرجة الاحتقار ولكننا لا نوافق على ذلك،وحتى فيسكونتي يبدو وكأنه في هذا الفيلم يعود الى زمن سابق للموجة الجديدة،أي الى الواقعية الشعرية الفرنسية.
بطء في مسار الأحداث مع مسار مقنع للقصة يحافظ على خط تكثيفي واضح جدا للأحداث مهما كانت ضئيلة أو ليست ذات اهمية،حيث يبدو الفيلم قطعة ادبية في اقتباس يبدو بأنه ملتزم جدا خاصة بالنسبة الى موضوع اللغة المستخدمة في الفيلم،وفيلم البريء هو خير تقارب هذه السينما مع الأدب.
العلاقة بين السينما والأدب والفن وحتى الرسم(مع كل الأشكال الفنية) حميمة ولايمكن التغاضي عنها ابدا.
يبرز الحدث المركزي في هذا المسار السردي البطيء،عندما نكتشف ان جوليانا حامل....ويبدو الموضوع اكثر تشابكا على الرغم من انه يخص شخص واحد،حيث يريد توليدو التخلص من الطفل بينما جوليانا ترفض ذلك.
توليدو يعلن الحاده:
أنا ملحد ولكن هذا لايعني بأني لا امتلك مشاكل أخلاقية...
الطفل هو من الكاتب الذي سيموت لاحقا في افريقيا،وكأن الموضوع الآن اصبح بحاجة الى مخرج عزيز على قلبنا اكثر من فيسكونتي ألا وهو كيسلوفسكي...
هناك التعارض بين المبدأ الديني والمبدأ الالحادي ومع التسمية العامة للفيلم(البريء) ففيسكونتي-مهما كانت مبادئه وافكاره-يناصر المبدأ الأول الذي يرفض اسقاط الطفل،وهذا اشكال كبير يبدو بانه الهم الأول للفيلم مع بروزه المتأخر نسبيا ولكن الطفل يتنفس الحياة بالرغم من كل شيء....هذا الطفل البريء من التعارض بين المبدأ الديني والمبدأ الألحادي،والطفل لا يمت بصلة الى اي شيء من هذا...
لهذا المكان الذي تدور فيه الاحداث دور كبير في هذا المسار...
هناك اشياء كثيرة ربما تجعل هذا الفيلم قويا ومحسوبا لفيسكونتي ولكن اكثرها وضوحا وبروزا هو الشكل الادبي،فالأحداث من الممكن ان تحدث في اي مكان وأي زمان،وهذا يفسر مقولة ان افلام فيسكونتي تسير في منحى انساني عام وفي مسار درامي قوي بالرغم من كل شيء على الرغم من التكثيف السردي للأحداث،ولكن كالعادة فيسكونتي يحب ان يغرق في التفاصيل...
نزاع داخلي من قبل توليدو،ولكن العلاقة بدت اقوى بين هذين الزوجين ولكن هذا لن يستمر طويلا،لأن توليدو يعمل على قتل الطفل من خلال وضعه على نافذة مفتوحة اثناء تساقط الثلوج...
تنجح الخطة ويموت الطفل رايموند من شدة البرد...هل حلت هذه الاشكالية الآن؟
ان كان كيسلوفسكي يضعنا في اشكالية حادة (سفسطائي) لا نعرف لها اي مخرج ولكن يبدو ان فيسكونتي كان صارما في وضع الحلول لكل اشكالياته....
تعترف جوليانا بانها تحب وان كل ما فالته في السابق عن كرهها للطفل كان من اجل حمايته والاستمرار مع زوجها...يقول توليدو لاحقا مكررا ومصرا على انكاره الألهي مخاطبا تريزا:
ليس هناك محكمة على وجه الأرض قادرة على الحكم علي....زوجتي ترفض ان تؤمن ان مشكلتها حلت على الأرض وليس في ذلك العالم الافتراضي بعد الحياة...
يخاطب تريزا فجأة:لا تنامي...اريدك ان تعرفي كيف انتهي
ينتحر توليدو مطلقا النار على نفسه في نهاية حاسمة وقوية لرجل لايخاف الموت ولكنه انتحر نتيجة عالم لم يعد قادرا على استيعاب افكاره...
بلال سمير الصدّر 12/4/2014

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن	حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل