الكتابة ودلالات المعنى واللامعنى؟

صميم حسب الله
(Samem Hassaballa)

الحوار المتمدن-العدد: 2975 - 2010 / 4 / 14 - 00:03
المحور: الادب والفن
    

اتسعت النظريات التي تفسر الأدب بشكل عام والمسرح بشكل خاص، إلا أن المعروف عن أهم النظريات في المسرح الحديث هي تلك التي قام بها مخرجون وممثلون وكتاب دراما.. ونذكر منهم المخرج والممثل الروسي ستانسلافسكي ، وكذلك المخرج والمؤلف المسرحي الألماني برتولد برشت وغيرهم .
أما اليوم فقد أتجه أغلب الطلبة الباحثين عن شهادات في الاختصاص المسرحي(ماجستير أو دكتوراه) إلى الكتابة والإسهاب في التنظير في جميع مفاصل العرض المسرحي.
إلا أن ما يثير الدهشة هو أن قسماً كبيراً من هؤلاء لم يعمل في الحقل المسرحي بشكل فعلي ولم يسبق له أن وقف على خشبة المسرح سواء كان ممثلاً أو مخرجاً أو تقنياً.
من أجل هذا اطرح تساؤلي هذا: ماهي الفائدة التي يبتغيها باحث في تقنيات الممثل على سبيل المثال وهو لم يسبق له التمثيل ولم يسبق له التعرف على آليات عمل الممثل على خشبة المسرح؟
وكيف يمكن لباحث أن يناقش الإخراج المسرحي بتفاصيله الكثيرة والمتشعبة وهو لا يعرف كيف يتمكن المخرج من تحريك أدواته على المسرح في تجربة فعلية؟
من المهم فعلاً وجود ثقافة نظرية لدى المخرج أو الممثل ولكن الأكثر أهمية وجود تجربة عملية لدى الباحث.
لأنه وكما هو معروف إن التنظير للمسرح جاء بعد مشاهدة العروض وليس قبلها، فقد قام أرسطو بالتنظير للمسرحيات اليونانية في كتابه فن الشعر وخصوصاً مسرحية (أوديب ملكاً) بعد عقود من الزمن على عرضها للمرة الأولى.
والأمر ذاته بالنسبة لما يسمى " المذاهب المسرحية" وهي بالأساس مذاهب جاءت إلى المسرح عن طريق الأدب، وقد قام النقاد باستعارتها لخدمة الفن المسرحي وصاروا يطلقون على العروض اليونانية بـ الكلاسيكية وأصبح الكاتب النرويجي هنريك أبسن من أهم كتاب الواقعية على الرغم من أنه لم يكتب أية مسرحية وقال عنها إن هذه المسرحية تنتمي إلى المذهب الواقعي أو الرمزي.ولكن النقاد الذين نظروا لنصوصه طبقوا عليها قواعد المذهب الواقعي فصارت تنتمي إلى الواقعية.
إن البحث هو جزء تكميلي للعملية الإبداعية ولكنه يبقى منقوصاً بدون تجارب تطبيقية.
أن هذه الظاهرة لا تقتصر على فن المسرح فقط وإنما هي تنطبق على أكثر الفنون والعلوم التي تقسم إلى جانبين احدهما عملي والآخر نظري.
لذلك نرى أن فائدة طبيب يكتب بحثاً عن الجراحة وهو لم يقم بعملية تشريح للجسد الإنساني، لا جدوى منها . والأمثلة كثيرة في هذا الموضوع.
إن هناك الكثير من الكتب التي تتحدث عن التمثيل والإخراج والتقنيات المسرحية الأخرى (ديكور أزياء ماكياج إضاءة) فهل هذا يعني أن أي شخص إذا ما قرأ هذه الكتب من الممكن أن يصبح ممثلاً أو مخرجاً أو مبدعا مسرحياً دون تطبيق ما قرأه في تلك الكتب على خشبة المسرح وأمام جمهور يتذوق الفن المسرحي؟
هناك بعض المنظرين على المستوى العالمي وضعوا نظرية في طريقة معينة للأداء المسرحي ونذكر منهم على سبيل المثال لا الحصر المنظر الفرنسي "أنطوان ارتو" الذي كتب كثيرا عن ما سماه بـ"مسرح القسوة" وعن طريقة أدائية تجعل الممثل أشبه ما يكون مصاباً بالطاعون، وقد اعتمد الكثير من الباحثين على طروحات ارتو النظرية، أما في الجانب العملي فقد فشل ارتو في تطبيق نظريته، عندما قام بإخراج مسرحية أراد أن يطبق فيها مبادئ مسرحه" مسرح القسوة" وهكذا بقية نظرته نظرية أفكار فقط ولم تصل إلى حيز التطبيق .
من الممكن أن نخطأ ولكن الأهم من الخطأ هو أن نتعلم من أخطائنا ومن أخطاء منهم قبلنا في المسرح والحياة.

#صميم_حسب_الله (هاشتاغ)       Samem_Hassaballa#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل