علامَ تباكى الدعاة إلى الله؟

محسن ظافرغريب

الحوار المتمدن-العدد: 2953 - 2010 / 3 / 23 - 17:07
المحور: دراسات وابحاث في التاريخ والتراث واللغات
    

علامَ تباكى ("الدعاة" إلى الله!) في حضن (الولي الفقيه) إيران بالأمس، وكان (صدام الإجرام) في حضن ماما أميركا يتباكى على ثدي الحرة العراقية، عضه وعاظ السلاطين، كما هو شأنهم وديدن ديانة الدياثة؟
علامَ هذا الصمت؟
http://www.ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=197834

علامَ تنعق الغربان على الجيف وأسلاب الوطن وعلى الكرسي؟

للشاعر القاضي "قاسم العبودي" الناطق باسم المفوضية العليا المستقلة للأمم المتحدة برعاية أميركا قصيدة بعنوان" هدير الأمواج" (ترجمة: سعيد أحمد الحكيم ) مهداة إلى روائي 1. اعترافات قناع
2. الجياد الهاربة
3. ثلج الربيع
4. عطش للحب
5. حب محرم - الجياد الهاربة
ثلج الربيع - السيدة دي ساد - البحار الذى لفظه البحر - الحياة والفن (مختارات من القصص العالمي ) الياباني 1925 - 1970م Yukio Mishima الذي انتحر علنا على طريقة samurai بإيلاج السيف في خاصرته. كونه "انتحر على طريقة samurai احتجاجا على التدخل الأجنبي في موطنه"!.

قرن على مولد المخرج Akira Kurosawa

كل دول العالم لها غيرة (ساموراي) على مبدعيها إن ألحقتهم وادعتهم دول؛ وحتى اليابان التي تجأر من حرب أميركا عليها كما نجأر من بضاعتها الفاسدة الدعية الداعية الديوثة!، لها غيرة على الأرض والعرض، كما تجأر (الحرة العراقية) في الجوار الإقليمي، إلى أختها في شآم الجار الجنب وفي شتاءات شتات أقطار العرب والغرب، رغم صراحة دستور العراق في تحوطه بعدم قبول رئيسا عليه أو على حكومته إن وضعهما رحم حرة سورية أو لبنانية، وإن كانا من صلب أب عراقي!، رفعا لقدر أصل الإخصاب والخصب، دفء بيئة رحم الأم الرحيم.
حاضرة البصرة الطيبة الخربة الحلوب تجأر من سوء جوار آل سعود وصباح: على خلفية قيام آل صباح بحفر بئر نفطية قرب حدود العراق (التاريخي!!!)، صرح نائب رئيس مجلس محافظة البصرة الشيخ أحمد السليطي بأن الحفاظ على أراض العراق والثروة الوطنية مسؤولية كل العراقيين، وإذا لم تكن من صلاحيات الحكومة المحلية في المحافظة مطالبة الدول المجاورة بشكل مباشر بعدم التعدي على أراضي المحافظة أو ثروتها فسوف تطالب الحكومة الاتحادية بأداء دورها في هذا المجال عبر السبل الدبلوماسية على أن من حق العراق عدم التسليم بأي اتفاق مع النظام البائد على حساب المصلحة الوطنية أو في حال أبرمت تلك الاتفاقيات تحت الضغوط الأجنبية ولاسيما مع فقدانه السيادة الكاملة التي تؤهله لعقد أي اتفاق مع طرف دولي آخر .
بنو عمنا يؤجرون بنفطنا (النائحات البواكي)؛ إلا العراق!، مثل حمزة!، لا بواكي عليه!!.
http://www.alsolaiti.com/News/2010/03/22/2010-03-22-02.htm

Akira Kurosawa (باليابانية: 黒澤 明) ولد في إحدى ضواحي Tokio لعائلة samurai عريقة، (1910-1998م)، المخرج السينمي الياباني الأكثر شعبية في العالم، أنتج العديد من الأفلام، كما قام بكتابة السيناريوهات، وكانت لأفلامه شعبية كبيرة بين جمهور عشاق السينما في العالم.

كانت لأفلامه تأثير كبيرا على جيل كامل من المخرجين في العالم. أخرج أول أفلامه "سانشيرو سوغاتا"عام 1943م، وطالت مسيرته الفنية حتى وفاته عام 1998م، عاش تحول موطنه (اليابان) من قوة إمبريالية تحكمها المؤسسات العسكرية إلى قوة اقتصادية مسالمة. قليلون هم المخرجون الذين طالت مسيرتهم وكانت لهم الشعبية التي حظي بها.
كان يريد أن يكون رساما في مقتبل عمره، فتابع دروسا في أكاديمية الفنون الجميلة في Tokio، وهو في سن الـ26. قادته الصدفة إلى العمل مساعد مخرج، وكاتب سيناريو، كانت ثقافته الواسعة تساعده على ذلك. أثناء الحرب العالمية الثانية قام بإخراج أول أعماله (Sugata Sanshiro، 1943)، عن قصة صراع بين اثنين من مدارس الفنون القتالية، قام لاحقا بإخراج جزء ثان من هذه العمل (1945م).
من أهم أعماله بعد الحرب، فيلم "الجمعة الطيبة Subarashiki nichiyobi، 1947"، فيه لمسة إنسانية، وفيلم"الملاك المخمور Yoidore tenshi، 1948"، فيلم قاتم ظهر فيه لأول مرة الممثل "توشيرو ميفوني". حقق "كوروساوا" باكورة نجاحاته العالمية مع فيلم "راشومون" (1950 م)، فيلم متفوق بكل المقاييس، التصوير وحركات الكاميرا المتقنة، أداء الممثلين، وقصة عن معايشة عدة أشخاص لجريمة بشعة، ووصفهم لها بطرق شتى. حصد جائزة "الأسد الذهبي" في مهرجان البندقية السينمي (1951م)، كأول فيلم ياباني يحقق هذا السبق. بفضل هذه الشهرة، أصبح "Kurosawa" حرا أكثر في أعماله، فأخرج: "الغبي Hakuci، 1951" عن وراية للكاتب الروسي "دوستوفسكي"، ثم "(Ikiru، 1952" عن قيمة الحياة، الشيخوخة والبيروقراطية، وكان أداء الممثل "تاكاشي شيمورا" في هذا الفيلم مميزا.

بفضل السمعة العالمية المكتسبة تمكن "Kurosawa" من اقناع استوديوهات "توهو" بتوفير ميزانية تجاوزت الـ300 مليون "ين" كي ينجز فيلمه "رجال الساموراي السبعة Shichinin no samurai، 1954"، ظلت هذه الميزانية ولمدة طويلة الأكبر في تاريخ السينما اليابانية!. عرف الفيلم نجاحا منقطع النظير، رغم قيام "توهو" باقتطاع أكثر من ساعة من النسخة الأصل!.
بعده حظي "Kurosawa" باعتراف عالمي من قبل جمهور المشاهدين والنقاد في آن، رغم كون أفلامه كانت ذات طابع ياباني (العالمية تكمن في المحلية)، فقد تأثر "Kurosawa" لدى معالجته للعمق الدرامي في أعماله، بالأفلام الأميركية للفترة الذهبية، ما جعل أعماله تلقى قبول المشاهد الغربي. وسع دائرة مصادره فقام باقتباس العديد من أعمل الأدباء الغربيين: "ماكسيم غوركي" وروايته "في الأعماق" (Donzoko، 1957)، "إد ماك-برين" في "بين السماء والجحيم Tengoku to jogoku، 1963"، وشكسبير في "قصر العناكب Kumonoso-Jo، 1957" عن رواية "مكبث"، أو "ران" (1985 م) عن رواية "الملك لير". ويشكل الفيلم الأخير، أحسن مثال على توافق المحتوى مع الطريقة، الإخراج والحوارات، يرتكز الفيلم حول مشاهد مليئة بالحركات البصرية، على غرار المعارك، كما يتعرض بصورة شاعرية وأحيانا تهكمية لمواضيع الشرف والخيانة، أدى الممثل "تاتسوبا ناكادائي" أحد أحسن ادوراه في هذا الفيلم. قام "كوروساوا" بإخراج أفلام أخرى كـ"الغابة المخفية" (Kakushi yoride no san akunin، 1958)، "يوجيمبو" (Yojimbo، 1961) والذي حقق نجاحا كبيرا، ما جعل المخرج الإيطالي "سيرجيو ليوني" يعيد اقتباسه للسينما الغربية (A Fistful Of Dollars، 1964).
أخرج "Sanjuro، 1962" - تتمة لفيلم "يوجيمبو"-، و"ذو اللحية الحمراء" (Akahige، 1965)، ويشكل هذا الفيلم منعطفا مهما في مسيرة "Kurosawa" لأسباب عدة، إذ كان آخر فيلم له صور بلوني الأبيض والأسود، كما كانت المرة الأخيرة التي يتعاون فيها مع ممثله المفضل "توشيرو ميفوني"، وأخيرا تخلت استوديوهات التصوير اليابانية ("توهو" بالخصوص) عن دعمها له، فتوجب عليه البحث عن مصادر أخرى لتمويل أفلامه.

أخرج "Kurosawa" أول فيلم له بالألوان الطبيعية، "DodesuKaden، 1970"، عن رواية لـ"شوغورو باماتو". يصور هذه الفيلم وبطريقة مؤثرة وقاتمة الحياة اليومية في البيوت القصديرية في إحدى ضواحي "Tokio" بعد نهاية الحرب العالمية الثانية. يتبين في هذا الفيلم مدى تأثر المخرج بموجة الواقعية الجديدة التي حمل المخرجون الإيطاليون مشعلها في عقد ستينيات القرن 20م، كما يمكن معاينة بعض عناصر الرواية الروسية الكلاسيكية -التي تأثر بها أيضا واقتبس منها العديد من أفلامه-، من خلال تصويره لهذه المأساة بطريقة درامية، كان حضور التعبير التصويري الياباني قويا من خلال حدة الألوان في اللوحات والمشاهد التي يعرضها الفيلم. كان العمل جديدا على تلك الفترة، ولاقى فشلا ذريعا نظرا لعدم تفهم جمهور المشاهدين لرسالة المخرج. صاحب هذا الإخفاق دخول "كوروساوا" في فترة من أكحل فترات حياته، بلغ إحباطه درجة حاول فيها الانتحار. بعد مرور السنوات أصبح النقاد يرون في فيلم "DodesuKaden" عملا محوريا ليس فقط في حياة Kurosawa ، إنما في تاريخ السينما العالمية أيضا.

بعد فترة الفراغ التي مر بها، قام وبدعم روسي بإخراج "Dersou Ouzala، 1975" -إنتاج روسي - ياباني مشترك-، وأحرز الفيلم أوسكار أفضل فيلم أجنبي. وجد "Kurosawa" صعوبة كبيرة في إيجاد تمويل ياباني لأفلامه، فجاءته يد المساعدة من منتجين كبارا في أميركا أحبوا أعماله وتأثروا بها (جورج لوكاس وفرانسيس فورد كوبولا)، فأخرج "Kagemusha، 1980"، فيه تعرض لقصة أحد المحاربين الكبار في القرون الوسطى، حاول أتباعه إخفاء حقيقة موته، حصد الفيلم السعفة الذهبية في مهرجان "كان" السينمي. أتاح له اصدقائه الأميركيين الفرصة مرة أخرى لإبراز موهبته وإطلاق العنان لأفكاره، فكانت أفلامه الأخيرة مثل "أحلام" (Konna yume o mita، 1990)= مجموعة قصص صغيرة تتعرض لمواضيع مختلفة من الحياة، و"رابسوديا في آب" (Rhapsody in August، 1991)، فيه تستعرض سيدة مسنة ذكرياتها عن القنبلة الذرية التي ألقيت في "ناغاساكي". قام "كوروساوا" بإدارة آخر أفلامه في اليابان عام 1993م (Madadayo).

"راشومون": "الغضب" (The outrage) لـ"مارتن ريت" بطولة "بول نيومان"، سلسلة تلفزية حملت ذات الاسم (راشومون، 1960) لـ"سيدني لوميت" بطولة "ريكاردو مونتالبان".
"رجال samurai السبعة":"العظماء السبعة" (1960 م) لـ"جون ستورغس".
"يوجيمبو": "حفنة من الدولارات" (A Fistful Of Dollars، 1963) لـ"سيرجيو ليوني".
"الغابة المخفية": بعض المشاهد في "حرب النجوم" (Star Wars، 1977) لـ"جورج لوكاس".
"سانشيرو سوغاتا" أو "ملحمة الجودو" (Sanshiro Sugata، 1943)
"الأجمل" (Ichiban utsukushiku، 1944)
"سانشيرو سوغاتا II" (Sanshiro Sugata II، 1945)
"الرجال الذين يمشون فوق ذيل النمر" (Tora no o wo fumu otokotachi، 1945)
"لست نادما على شبابي" (Waga seishun ni kui nashi، 1946)
الكلب المسعور (Nora-inu، 1949)
"فضيحية" (Shubun، 1950)
"راشومون" (Rashomon، 1950)
"إيكيرو" أو "أن تحيا" (Ikiru، 1952)
"سجلات تاريخ كائن حي" (Ikimono no kiroku، 1955)
"عرش من الدماء" أو "قصر العنكبوت" (Kumonosu jo، 1957)
"في الأعماق" (Donzoko، 1957)
"الغابة المخفية" (Kakushi yoride no san akunin، 1958)
"يوجيمبو" (Yojimbo، 1961)
"سانجورو" (Sanjuro، 1962)
"كاغيموشا" أو ظل المحارب (Kagemusha، 1980)
"ران" (Ran، 1985)
"أحلام" (Konna yume wo mita، 1990)
"ليس بعد" (Madadayo، 1993)

#محسن_ظافرغريب (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات