جوناثان بيتشز
الحوار المتمدن-العدد: 7549 - 2023 / 3 / 13 - 00:14
المحور:
الادب والفن
النص جزء من الفصل الثاني من كتاب:
Pitches, Jonathan (2003) Vsevolod Meyerhold, London: Routledge
إذا تميزت العشرينيات بالنسبة لمييرخولد بالابتكار اللامع والاستجابة الفورية لمجريات العصر، فمن الأفضل وصف الثلاثينات بأنها مرحلة ركود. حين تراجع مييرخولد إلى الأعمال الكلاسيكية ووجد صعوبة متزايدة في ممارسة مهنته من دون تدخل أو نقد. لم تكن مجموعة المسرحيات التي اختارها معاصرة بكاملها- فقد ظهر كتّاب القرن التاسع عشر، أمثال [نيكولاي] غوغول و[ألكسندر] أوستروفسكي و[ألكسندر] سوخوفو-كوبيلين، في الفترة الذهبية لمسرحه خلال العقد الماضي. ولكن هذه المسرحيات كانت تعرض دائماً إلى جانب أعمال الكتاب الجدد- ماياكوفسكي وإيردمان، على سبيل المثال- أو كانت نفسها عرضة للتفسير الراديكالي و/أو الاقتباس. بحلول عام 1932، تباطأت وتيرة العروض الأولى التي أنتجها مسرح مييرخولد على نحو خطير وبدأ اختيار المسرحيات يبدو بعيداً على نحو كبير عن سياق روسيا السوفياتية. يعدد روبرت ليتش ثمانية أعمال بين عامي 1932 و1938 (تاريخ “تصفية” مسرح مييرخولد) وشملت هذه العروض إحياء تحفته ما قبل الثورة Masquerade ومسرحية [ألكسندر] غريبويدوف Woe from Wit والتي كان قد قدمها عام 1928 (Leach 1989: 202).
أقول “على نحو خطير”، لأنه وعلى نحو متزايد، شعر مديرو المسرح بوجود “مراقبين” سوفييت، ما قيّد العمل الجديد وفرض على كل انتاج التماشي مع خط الحزب. كان الرجل في نهاية هذا الخط هو جوزف ستالين الذي، بعد معركة داخلية مريرة، استولى على السلطة بعد وفاة لينين وبدءاً من عام 1928 تولى مسؤولية تصنيع البلاد من خلال خطته الخمسية الأولى. بحلول أوائل الثلاثينيات، جرى الحديث عن سيطرته على الحزب بعبارات بنكهة بنائية: كان يدير “آلة” الحزب، مع بيروقراطية مشحّمة وعازمة على تحقيق الانتاجية. ولكن لضمان استمرارية هذه الانتاجية، كان من الضروري أن تعمل كل الأجزاء المنفصلة سوياً- وأن تتفق- حتى لو كان ذلك يعني المساومة على المثل الديمقراطية التي بدأت بها الثورة البلشفية. وقد انطبق ذلك على الفنون كما في الزراعة والهندسة، وفي الممارسة العملية كان يعني نمطاً اعتمده الحزب: الواقعية الاشتراكية. وقد أدينت كل الأساليب الأخرى ووصفت بأنها “شكلانية”، وهو مصطلح لم يكن متحيزاً في الأصل ولكنه بات إدانة نهائية للعمل (المفترض) أنه معتد بنفسه دون أن يحمل أي رسالة اجتماعية.
الواقعية الاشتراكية، التي اعتبرها أحد النقاد الروس، بأنها “طبيعوية بدون الطبيعة”، وجرى تعريفها عام 1934 من قبل منظرها الأساسي، أندري جدانوف، بأنها “رومنسية ثورية” (Zhdanov et al. 1977: 21). لقد كانت أسلوباً فنياً إيجابياً للغاية في عرضه للثورة وكان منظماً بشكل واضح، على حد تعبير جدانوف، نحو “إعادة تشكيل عقلية الناس بروح الاشتراكية” (ibid.: 24).
وبذلك، سعت الواقعية الاشتراكية للحصول على استجابة من جمهورها في تعارض مباشر مع ما كان مييرخولد يريد تحقيقه. كان نموذج مييرخولد هو الجمهور المنقسم والمناقش. في حين أراد جدانوف أن يحتفل الجميع بنجاح الثورة. فكان لا بد من أن يتعارض الاثنان، خاصة إذا كنت تفكر في أسباب عدم وجود أي مسرحيات معاصرة من مسرح مييرخولد خلال هذه الفترة. بدأ تشويه سمعة مييرخولد في الصحف واتهامه بالشكلانية. وطرحت تساؤلات حول عمله الحالي والتجارب الماضية فاضطر إلى الدفاع عن نفسه بوجه تهمة أن “مسرحه غريب” ويعمل ضد القضية الوطنية. جاءت إحدى هذه الدفاعات من مييرخولد عام 1936. مستعملاً تشبيهات كانت مأساوية، فتحدث عن موضوع النقد:
“كممثل ومخرج على حد سواء، إن جسدي مغطى بجروح سببتها كتابات النقاد بحيث أنه لا يبدو أي جزء قد سلم منها”. (Braun 1991: 291)
بعد عامين، أغلق مسرح مييرخولد، إثر عرض مسائي لمسرحية The Government Inspector. لفترة قصيرة، تبناه معلمه القديم، ستانيسلافسكي، الذي أعطاه مهمة إنهاء إنتاج أوبرا ريغوليتو- كان [قسطنطين] ستانيسلافسكي في الأشهر الأخيرة من حياته. وقد كان ذلك إشارة من المعلم أنه بغض النظر عن الاختلافات التي مرا بها عبر السنوات، إنما هو قدّر مساهمة طالبه قبل كل شيء.
لكن هذا الأفق الجديد أثبت أنه زائف وألقي القبض على مييرخولد بتهمة التجسس والتآمر لقتل ستالين والانتماء إلى منظمة تروتسكي المعادية للثورة. ما تلا الاعتقال نعرفه من بداية هذا الفصل [الإعدام]. طوال 15 سنة بعد عام 1950 أزيل اسم مييرخولد من تاريخ المسرح الروسي وأزيل وجهه من البورتريهات المسرحية. غرق زملاؤه المقربون الخائفون بالصمت ولم يذكر نظام التمثيل الخاص به، biomechanics، على الإطلاق. فقط بعد وفاة ستالين بدأ مسار إعادة الاعتبار البطيئة.
المراجع:
Braun, Edward (1991) Meyerhold on Theatre, London: Methuen.
Leach, Robert (1989) Vsevolod Meyerhold, Cambridge: Cambridge University Press.
Zhdanov, Andrei (1977) Soviet Writers Congress 1934, London: Lawrence & Wishart.
#جوناثان_بيتشز (هاشتاغ)
كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية
على الانترنت؟
|
ارسل هذا الموضوع الى صديق
|
حفظ - ورد
|
بحث
|
إضافة إلى المفضلة
|
للاتصال بالكاتب-ة
اليوتيوب
لينكدإن
تيلكرام
تمبلر
بلوكر
الموبايل
