النظام التقفويّ في أجود الشعر - ثورة التجديد الشعري- مع الشاعر والصحفي مكي النزال - الحلقة الثالثة من – لهفة مداد تورق بين جنباته شعرًا- في بؤرة ضوء

فاطمة الفلاحي
(Fatima Alfalahi)

الحوار المتمدن-العدد: 6635 - 2020 / 8 / 3 - 23:11
المحور: مقابلات و حوارات
    

قال الجاحظ: أجود الشعر ما رأيته متلاحم الأجزاء سهل المخارج، فيعلم بذلك أنه أفرغ إفراغًا جيدًا، وسُبك سبكًا واحدًا، فهو يجري على اللسان كما يجري على الدهان .

5. أين وجد الشاعر مكي عذوبة الألفاظ في بيته الموزون وتأثيره في النفوس والقلوب ماليس لغيره، من التعاضد في شعره من حيث قوة الترابط الدلالي بين سلاسل المنطوقات، فتكون القصيدة كلها ككلمة واحدة في اشتباه أولها بآخرها،نسجًا وحسنًا وفصاحة، وجزالة ألفاظ، ودقة معان وصواب تأليف؟

يحدثنا الشاعر مكي النزال قائلًا:
لن أدَّعي من العلم أكثر ممّا أستحق فأنا (كما قيل لي وذكرته في مكان آخر من حوارنا) شاعر مطبوع لا أخطِّط القصيدة ولا أرسم خريطة قبل خط الشروع. من المؤكد أنني تعلمت اللغة خارج المدرسة لأني خريج الفرع العلمي؛ وأدين لمن علموني في المدرسة بالفضل بعد الله تعالى، وكذلك لأبي وأخي الأستاذ قيس النزال ورجل آخر ربما هو الأهم وهو الأستاذ الدكتور محـمد عبود الزبيدي الفلوجي والذي أفخر بتسميته شيخي. هذا الرجل شاعر هجر الشعر لأسباب تخصه لكنه كان مشجِّعًا كبيرًا لي. إن أهم ما فعل هو أنه بيّن لي مواطن القوة فيما أكتب وترك لذكائي (وأنا بعدُ فتًى صغير) أن أستنتج مواطن الضعف!
وجوابًا على السؤال أقول: صرت أقرأ ما أكتب فأتوقف عند كل كلمة أجد فيها ضعفًا فأغيرها، وكل ذلك فور الانتهاء من كتابة القصيدة. ولكي أكون صادقًا ودقيقًا أستثني قصيدة كتبتها نهاية شهر حزيران 2020 وكانت مختلفةً تمامًا لكونها طويلة جدًا ولحوحة جدًّا وكأنها ترفض التوقف فأوقفتها عند البيت 333 وهي الآن قيد الطبع في ديوان مستقل ستكون فيه وحيدةً شريدةً كحالي منذ 17 سنة!
وعودًا للسؤال، فإن الجاحظ قال ما يجب أن يقال ويعاد كل يوم ولكل شاعر أو متشاعر لكيلا يختلط الحابل بالنابل ويسقط الناس في تيه وهم يقرؤون ولا يفهمون فيهجرون الشعر ويكرهون الشعراء.
إن الجاحظ يشير – ضمنًا – لما يسمى بالسهل الممتنع الذي لم يرِد عن الأجانب وهو لون عظيم يُقبل عليه المتذوقون علماء كانوا أو بسطاء.

***

القافية لها دور مهم جدًا في تحديد الجملة الشعرية وتشكيل موسيقاها، تشكل التقفية نهايات الجمل الشعرية .
كان قديمًا يقولون البيت الشعري ، الشطر البيت وعجزه..وبات عند المحدثين "سطرًا"..

6: هل حاولت يومًا التلاعب بالنظام التقفويّ " السطري" في سياق بعض السطور الشعرية على سطرين ، فبدت وكأنها خالية من التقفية ؟

يجيبنا الشاعر مكي النزال قائلًا: :
إن القافية في القصيدة العمودية النظامية ركن لا يُمَسّ ومخالفتها تُعَدُّ خللًا لا يقلّ خطورةً عن الكسر في الوزن أو اللحن في اللغة.
لكن إن حصل خلل واحد كأن يكون خطأ في تشكيل القافية كورود الحرف مجرورًا بينما القافية منصوبة، وهذا يسمّى بالإقواء. في هذه الحالة يشار لهذا الخلل فيقال أقوى الشاعر في البيت (كذا) من القصيدة.
قد يرد عند الشاعر أن يلتزم ما لا يلزم فتكون صدور أبياته بقافية موحدة سواء كانت نفس قافية القصيدة (التصريع) أو قافية أخرى مختلفة، وهذا مما لا بأس به شريطة أن يتقن الشاعر معانيه ومبانيه ولا يقحم نفسه في ما يربكه فيقع في فخ الحشو والنظم الفقير من الشعرية.

انتظروا قادمنا

#فاطمة_الفلاحي (هاشتاغ)       Fatima_Alfalahi#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل