علاء الأسواني بين الأدب والسياسة - الحلقة الخامسة

بدرالدين حسن علي

الحوار المتمدن-العدد: 4183 - 2013 / 8 / 13 - 07:15
المحور: الادب والفن
    

اثنا عشر عاما مرت بين إصدار علاء الأسواني روايته الأولى ( أوراق عصام عبد العاطي ) وبين الدوي بعيد المدى الذي أحدثته روايته المعروفة ) عمارة يعقوبيان ) 2002 ، وما لاقته من انتشار غير مسبوق لعدد مرات النشر في الرواية العربية ، فضلا عن احتفال الناشرين لها في الطبعة الإنجليزية بالوصول إلى النسخة المليون في العام الماضي .
قدم علاء الأسواني خلال سبعة عشر عاما ثلاث روايات وثلاث مجموعات قصصية ؛ أصدر روايته الأولى عام 1990 ومرت اثنتا عشرة سنة قبل ظهور (عمارة يعقوبيان )، لتمر خمس سنوات أخرى حتى ظهرت رواية ( شيكاجو ) عام 2007 ، و قدم في القصة القصيرة ( الذي اقترب ورأى ) 1990 و ( جمعية منتظري الزعيم ) 1998 و " نيران صديقة " 2004 .
نجحت روايات الأسواني بدءا من روايته الثانية ، ونال العديد من الجوائز التي كانت أجنبية في أغلبها ، فقد حصل في عام 2005 على جائزتي باشرحيل للرواية العربية و كفافي للنبوغ الأدبي من الحكومة اليونانية . وعلى الجائزة الكبرى للرواية من مهرجان تولون بفرنسا عام 2006 ،وفي عام 2007 نال جائزة الثقافة من مؤسسة البحر المتوسط في نابولي ، ثم جائزة جرينزاني كافور للرواية ( أكبر جائزة إيطالية للأدب المترجم (.
وبعد عام حصل من النمسا على جائزة برونو كرايسكي ، ثم جائزة -"فريدريش روكيرت-" من ألمانيا ( أول أديب يحصل عليها ، حيث نظمت للمرة الأولى (.
وفي العام 2010 منح جائزة الإنجاز من جامعة إلينوي في شيكاجو التي درس فيها الماجستير
يقول محمد أبو السعود وهو باحث وناقد أدبي من مصر :

"لعل النجاح الكبير لرواية عمارة يعقوبيان على المستويين النقدي والشعبي قد فتح الباب واسعا لروايات أخرى لتحقق النجاح ، بمعنى أنها ساهمت في انتشار الفن الروائي العربي بشكل عام ، ومن جانب آخر كان نجاح أية رواية تالية لعلاء الأسواني متوقعا ومنتظرا ومنطقيا ؛ لأسباب ثلاثة :
الثقة والشهرة التي حققتها عمارة يعقوبيان- و التي اكتسبت جمهورا إضافيا عبر وسائل نشر أخرى غير الكتاب مثل السينما والتليفزيون – بالإضافة إلى أصالة الصنعة الروائية لعلاء الأسواني ، وأخيرا الموقف الاجتماعي للكاتب الذي سطع قبل ثلاث سنوات عضوا بارزا في الحركة المصرية من أجل التغيير ؛ وهو الموقف الذي توّجهُ بخروجه في ميدان التحرير ضمن جموع الثائرين المصريين في ثورة يناير 2011 .
موقف يتسق مع الواقعية النقدية التي فاضت بها روايته عمارة يعقوبيان ، كما يتعاطى مع الأحلام التي حملها ناجي عبد الصمد بطل " شيكاجو " الذي كتب خطاب مطالبة الرئيس المصري السابق بالتنحي ، وإن لم تشأ الرواية أن يُتلى الخطاب على الرئيس على أرض شيكاجو ، فشاء الواقع أن يتلوه الشعب ويستجيب الرئيس على أرض مصر .
بعد أن تصدرت ( عمارة يعقوبيان ) قائمة الروايات الأكثر توزيعا ، تركت موقعها لرواية " شيكاجو " التي صدرت في عام 2007 لتطبع في عامها الأول فقط إحدى عشرة طبعة ، وهو نجاح وجدت فيه شيكاجو الطريق ممهدة نحو القراء والنقاد معا .

يواصل أبو السعود قائلا
تتخذ الرواية من قسم ( الهيستولوجي ) في كلية الطب جامعة إلينوي بشيكاجو فضاء سرديا لها ؛ ومن مدينة شيكاجو فضاء للأحداث العامة . ومن قسم الهيستولوجي أطلق السرد الشخصيات الرئيسة العشرة ستة أساتذة وأربعة باحثين :
أربعة من الأساتذة أمريكان هم ( بيل فريدمان ) رئيس القسم و(جون جراهام) و(جورج مايكل) و( دنيس بيكر) أكبرهم سنا وأكثرهم إنجازا ، واثنان أمريكيان من أصل مصري هما : رأفت ثابت ومحمد صلاح ... الأول بدا متبرئا من مصريته معتزا بجواز سفره الأمريكي ، والآخر ظل يحمل مصر في قلبه وشوق إليها يعصره مكرسا عجزه عن التواصل مع مصر أو الانصراف عنها .
ثم أظهر تقديم شخصيات الباحثين الأربعة المصريين كثيرا من الاتجاه السياسي والواقع الاجتماعي الذي رسم وجه مصر خلال السنوات الأخيرة ، وذلك عبر استعراض ظروف الشخصيات التي تنوعت بين المعارضة المعلنة للنظام ( ناجي عبد الصمد ) أو الموالاة له لدرجة العمالة ( أحمد دنانة ) أو السلبية وتجنب السياسة ( طارق حسيب وشيماء محمدي ) و إن بدا من خلالهما واقع القيم الخلقية والاجتماعية شديد الاهتزاز في مصر ؛ما جعل شيماء تنهي الرواية بالحمل سفاحا ، وقد بدأت الظهور في أولها متدينة لدرجة التزمت ، محافظة لدرجة التطرف..
جاءت شيماء من طنطا إلى شيكاجو هكذامرة واحدة ، دون استعداد أو تمهيد ، كمن قفز في البحر بملابسه الكاملة وهو لا يعرف السباحة .. وكل من رآها تجوب أروقة كلية الطب في جامعة إلينوي بثوبها الشرعي الفضفاض والخمار الذي يغطي صدرها ، وحذائها الواطئ وخطوتها الواسعة المستقيمة ، ووجهها الريفي الخالي من المساحيق الذي يتضرج بالحمرة لأهون سبب ، ولغتها الإنجليزية الثقيلة المتعثرة التي كثيرا ما تجعل التفاهم بالإشارة أسهل من الكلام .. لابد أنه تساءل : ما الذي أتى بهذه الفتاة الريفية إلى أمريكا ؟

في اتجاه الصدام أو الحوار الحضاري تأرجحت أحداث الرواية ، إلا أنها ناقشت في خيط يكاد ينتظم كل شخوصها فكرة الانتماء والعلاقة بالوطن من ناحية ، وبالفكرة والايدولوجيا من ناحية أخرى ، وهو الأمر الذي يصبح معه ناجي عبد الصمد محورا رئيسا في الرواية ، عندما عبر عن خط الحرية والتعبير عن فكرة الحرية للوطن وهو من حرمه النظام من التعيين بالجامعة لنشاطه السياسي ، في حين حافظت شيماء محمدي على الشكل النمطي لطائفة تدير ظهرها للسياسة ، وتبدو هشاشة القيم التي رضعتها في إطار ثقافتها المحلية المحدودة ما جعلها تسير في اتجاه التخلي المنتظم عن طائفة من هذه القيم بمشاركة طارق حسيب .
كما أن السرد قد دفع بشخصيات جديدة لتعزف كل منها مقطوعة فكرية تتضافر مع خيوط أزمة الانتماء والهجرة وعلاقة الحضارات السابقة ؛ فظهر( كرم دوس ) الجراح القبطي الذي هجر مصر يدفعه التمييز الطائفي في وطنه ليلوح بقضية أقباط المهجر ، كما ظهر (صفوت شاكر) ليؤكد السرد به القبضة المحكمة لرجال أمن الدولة على المواطنين داخل الوطن وخارجه .
و كان ظهور الرئيس المصري السابق قرب نهاية الرواية ليدفع السرد بكل شخوصه في مواجهة لحظة فارقة في علاقة كل منهم بالوطن من خلال موقفهم تجاه رئيس الدولة الذي ينبغي عليه الرحيل وفق ( ناجي عبد الصمد ومحمد صلاح وكرم دوس ) ، والذي لا يوجد له بديل وفق ( أحمد دنانة وصفوت شاكر ) وفريق لم يجد فارقا يستحق الاهتمام بين أن يستمر أو أن يرحل مثله ( شيماء محمدي وطارق حسيب (.

تقع رواية ( شيكاجو ) في 453 صفحة ، و قسمت إلى أربعين فصلا ؛ تبادل فيها راويان تناول الأحداث ، وتوجيه دفة السرد .
النوع الأول للراوي هو الراوي العليم : وهو الذي ينتج السرد مستخدما ضمير الغائب ، يمهد للأحداث، ويصف المكان ويحدد الزمان ، يقدم الشخصية في ظاهرها وباطنها ، لا يكتفي بالحدث ووصفه ، بل يحلله وينفذ بالسرد إلى جوانيات الشخصية ؛ فيحلل الباطن بعدما أحاط بالظاهر .
وعلى الرغم من هذه السيطرة للراوي العليم على السرد ومجرياته ، إلا أنه لا يشارك في أحداث السرد ، ويقف خارج الكون السردي ، ولهذا يطلق عليه أيضا " الراوي الخارجي " .
النوع الآخر من الراوي هو الراوي المشارك : وهو جزء من السرد ، يشارك في الأحداث وينتج بعضها ، يقدم السرد مستخدما ضمير المتكلم ؛ يعبر عن مشاعره بنفسه ، ويستخدم المونولوج في الإفصاح عما بداخله .
ويبدو الفارق بينهما في أن الراوي العليم رغم هيمنته على السرد ، وجمعه للحوادث المتزامنة ، لا ينتمي للحكاية ، بيد أن الراوي المشارك أو الراوي الشخصية يقع داخل حدود السرد ... يشارك في الأحداث ويتولى فعل السرد .
النوعان معا شاركا في سرد ( شيكاجو ) ؛ فقد ظهر الراوي العليم في الفصول الأربعين ومعه ظهر الراوي المشارك في عشرة فصول ؛ هي على التوالي : الرابع والسادس والتاسع والثاني عشر والسادس عشر والثامن عشر والثاني والعشرين والتاسع والعشرين والثالث والثلاثين وأخيرا السابع والثلاثين .

ومع توقع علاء الأسواني نجاحا لرواية شيكاجو تنال فيه ما نالته روايته السابقة من توزيع وترجمة ، فقد أراد أن يجد الناس من مريدي أدبه في اللغات الأخرى سردا يخاطبهم ويتفاعل معهم ، وهو ما أدى إلى وجود هذا الصخب والزحام من فئات المروي عليه وقفوا متنافرين تحت شباك الراوي يتابعون في نهم ما يبثه من سرد شائق .

#بدرالدين_حسن_علي (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات