ثورة التجريد في الفن

احمد جبارة

الحوار المتمدن-العدد: 3090 - 2010 / 8 / 10 - 22:14
المحور: الادب والفن
    

منذ ان ظهر الفن التشكيلي رافقته في الواقع حركتان ابداعيتان سارتا بصورة متوازية مع تاريخ الفن وتبادلتا الاهمية حسب اختلاف المعنى الجمالي بين عصر واخر .
وقد ركزت احدى هاتين الحركتين اهتمامها في تمثيل المواضيع الخارجية في الانسان والاشكال والطبيعة بينما اثرت الحركة الثانية الكشف عن وجه العالم الداخلي في ذات الفنان وذلك باشكال ورسوم يبتكرها ذهنه وخياله منفصلة كل الانفصال عن عالم الحقيقة الخارجية المنظورة .
وقد اهتم الفلاسفة والرياضيون بالاضافة الى الفنانين بهاتين الظاهرتين الموضوعية والشخصية وكان للكثير منهم اكبر الاثر في امدادهما بالاصول الفكرية والمبادئ العامة كذلك استفادت النزعات الدينية في تمثيل العناصر الروحانية العلوية عن طريق التشخيص او التجربة .
وبين هاتين الحركتين الكبيرتين الحركة الشخصية والحركة التجريدية كانت هناك بعض الاتجاهات الوسط التي تستمد من كلا الحركتين ساعية لتكوين اسلوب خاص يعتمد على الطبيعة والواقع في الشكل الخارجي مع اعطائها محتوى تجريدي
كما ان في القرون الوسطى الاوربية كان الفنانون يستفيدون من الخطوط والاشكال الهندسية المجردة في التعبير عن الاشكال الحية اوالحركات الطبيعية وقد اكد المؤرخون الفنيون ان الاتجاه نحو الفن التجريدي كان قويا في شمال اوربا بينما بقي متعلقا بالشكل في جنوبها وفي الحوض المتوسط . ويلاحظ ايضا ان الرسوم والنقوش التي كانت تدمغ على النقود القديمة كالنقود الغالية والجرمانية والتي تمثل وجوها او حيوانات اصبحت بتأثير المعنى المجرد مجموعة من الخطوط والاشكال لا شبه بينها وبين الاصل ومع ذلك بقيت تعنى نفس المعنى الاصلي في اذهان الناس .
ونحن لانريد ان نبتعد كثيرا في الزمان لتقصي جذور التجريدية في تاريخ الفن التشكيلي بل نكتفي بتتبع المراحل الاخيرة التي مر الفن الحديث مبتدئابالانطباعية التي اعطت بعض الحرية للفنان الى التعبيرية التي اتاحت له حرية اقوى في التعبير عن العالم الخارجي .
ويعد فان كوخ اقوى وابرز شخصية في الفن من خلالاشكال الطبيعة واصبح الرسم على يديه لايمثل الاشياء لذاتها بل لمعناها ولدلاتها الفنية عن المأساة الخاصة بالمبدع .
على ان التعبيرية بقيت محافظة على الهيكل المرئي والواقعي للأشياء وهي اذ تتمتع بنوع من التعبير الدرامي فهي لاتسعى لطمس الشكل الطبيعي ولكن لتغير مدلوله تغيرا كلياً.
على ان اتجاهات اخرى كانت ابعد في تحريرها من الشكل الخارجي كالمستقبلية والتكعيبية والوحشية حتى تصل الى عام 1910 حيث ظهرت اولى الاثار التجريدية المحضة التي لاتهتم اطلاقا بالشكل الطبيعي بل تبتكر في كل اثر شكلا خاصا معبرا عنه بطريقة ذاتية غير محددة .على ان ظهور التكعيبية كان له اهمية كبية في مجال التحرر من الشكل ولكن من الخطأ ان نخلط بين التكعيبية والتجريدية ولو انبعض الفنانين مثل (موندريان) وجماعة (الاسلوب) قد مروا بصورة متتابعة بكلا المدرستين وعلى هذا فان موندريان وفان ريزبورغ التجريدين يرتبطان بصورة عامة بالتكيعبية بينما ان ( كاندينسكي ) بعيدا عنها وشاقا لنفسه طريقة خاصة لا علاقة له بالمدارس الاخرى وان كان قد تأثر مرة بلوحة لمونيه .
وقبل ظهور هذه المدرسة التجريدية كانت في المانيا محاولات ابداعية ولم يكن(مارك) تجريديا بالمعنى الصحيح وانما كان يبحث في اشكال الحيونات مستوحيا بروح شاعرية البنيات العضوية اكثر من التخطيطات الهندسية في لوحاته التي وان كانت تمتلئ بالالوان المجردة تبقى ذات اطار واقعي .
وان كلمة التجريد في الواقع تتسع لمعان عدة واهما ما يتصل بالمعنى الفكري وهو الاساس الذي كات يرتكز عليه عند تحديد صفة الفنان التجريدية .

#احمد_جبارة (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات