مسرحية الجرافات لا تعرف الحزن

علي ابراهيم

الحوار المتمدن-العدد: 20 - 2001 / 12 / 28 - 17:22
المحور: اخر الاخبار, المقالات والبيانات
    

برعاية رابطة بابل للكتاب والفنانين في هولندا ، وعلى مسرح إحدى قاعات المتحف العالمي في روتردام قدمت مسرحية عراقية من تأليف الفنان قاسم مطرود وإخراج أحمد شرجي والذي هو أيضاً مثل الدور الرئيسي إلى جانب الفنان هادي الخزاعي ، وكان موضوع المسرحية يدور حول هرب أحد الشباب إلى الخارج بسبب الأوضاع السياسية التي يعيش العراق في ظل نظام الحكم الدكتاتوري ، وعلى أثر ذلك يعتقل الأب العجوز ويتم التحقيق معه في قبو مظلم حتى الموت من دون عودة الابن ولا هزيمة الجلاد ، يوظف المخرج في هذا العمل الشاشة السينمائية حيث يعرض مشاهد للجلاد وهو في مكتبه الرسمي وبالتالي نقل المشاهد من السجن ذي الإنارة الخافتة إلى الضياء وبذلك حقق شيئيين : أعطى لعين المشاهد استراحة ، ونقله إلى مكان آخر للكشف عن شخصية المحقق ، وهناك جانب آخر تحقق من خلال هذا التوظيف ، وهو عمق القبو الذي ظهر تحت الأرض عبر متابعة حركة المحقق وهو ينزل من طوابق عدة حتى يصل إلى حيث يوجد السجين ، وأعتقد أن المخرج قد وفق في هذا إلى حد بعيد على الرغم من أن هذا التوظيف ليس جديداً في فن المسرح .

وطيلة المسرحية يبقى هذا العجوز البائس محاصراً من قبل جلاد السلطة الذي يظهر بوجوه عديدة : الوجه المباشر للجلاد والذي يعذبه ، مطالبا إياه بالاعتراف ، رجل البريد الذي يأتي بعربة تحمل رسائل ، يدفنه بها ، الطاهي يحمل سكاكين ويكفنه بقماش أبيض ، رجل بلباس رسمي ، وهو يواصل تكفين الرجل العجوز ، عامل قطع الأشجار ، وهو الآخر يكمل ما بدأه الآخرون ، وأخيراً يأتي عامل النفايات بعربته فيجد الرجل وقد دفن بالنفايات ،بعد أن واجه كل هذا الضغط ، فضلا عن الجدارين الذين يزحفان عليه تارة من اليسار وأخرى من اليمين .

هذه فكرة المسرحية ويبدو أن الفنانين قد بذلا جهدا كبيراً ، وتفاعلا مع الفكرة . فالفنان أحمد شرجي حاول بكل ما لديه من موهبة ، وقدرات فنية تجسيد الشخصية الرجل العجوز وقد نجح لحد ما ، وكان يمكن أن يكون أفضل لو تسنى للجمهور مشاهدة الانفعالات التي تظهر على وجهه بشكل جيد ، لأن هذه المسالة مهمة وتعد لغة ، وأداة أساسية من الأدوات التعبيرية الكثيرة في العمل المسرحي ، ولكن للأسف فقدت تأثيرها بسبب الإضاءة القاصرة ، وان البقع الضوئية التي كانت تسلط على وجهه، لم تكن تكشف ملامحه ، وفي كثير من الأحيان لا تسلط هذه الحزم الضوئية بشكل جيد .

وفيما يخص الشخصية الثانية والتي أداها الفنان ( هادي الخزاعي ) وأظهر قدرة وكفاءة جيدة في توصيل صورة الجلاد من خلال الحركة المسرحية والإيماءات ، وكان يمكن أن يكون أداؤه أفضل إذا ما استخدم الكلام للكشف عن جوانب الشخصية ، بدلاً من صمته الذي أحدث فجوة أو فراغا في العمل.

لاحظت أيضاً أن المؤثرات الصوتية ، لم تضف للعمل ما يساعد المتلقي على التأثر بالمشاهد المسرحية ، على الرغم من قدرة الفنان على اشكور الواضحة ، وتمكنه من فنه .

الملاحظة الأخيرة هي طغيان التراجيديا على العمل ، وأظن أن العمل الجاد لا يعني فقط العمل الحزين ، المأساوي بل هو العمل الذي يطرح موضوعاً جاداً بأساليب عديدة ومنها الكوميديا ، والتي من الجميل أن تصاحب العمل في بعض المواقف .

ومهما يكن من ملاحظات فان العمل بشكل عام جيد ، وحظي بحفاوة وتكريم الجمهور الذي ملأ القاعة الصغيرة وعلى مدى يومين من أيام العيد (15/16- 12-2001)، ولا شك أن الندوة التي أقيمت عقب العرض الأول ساهمت في تلافي بعض الثغرات في العرض الثاني .

أعتقد أن مثل هذه الفعاليات تساهم في تعريف قضيتنا وكذلك يتحقق التواصل مع جمهور العراقيين في الخارج ، والاقتراب من الهم العراقي في الداخل .

#علي_ابراهيم (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات