حديث عن المجموعة الأولى للشاعرة السورية فرات إسبر / مثل الماء لا يمكن كسرها

عبدالقادر حميدة

الحوار المتمدن-العدد: 931 - 2004 / 8 / 20 - 11:43
المحور: الادب والفن
    

حديث عن المجموعة الأولى للشاعرة السورية فرات إسبر :

مثل الماء لا يمكن كسرها
بقلم عبدالقادر حميدة

هذه النصوص أعرفها ، فقد مررت على جزء منها بموقع ( كيكا ) ، بل و كتبت شيئا متواضعا جدا عن صاحبتها ، بعنوان ( المرأة التي لم يقرأها أحد ) .. لكنها تبقى على نصوصها أن تبقى منتشرة هنا و هناك ، و تأبى على نصوصها أن تكون مثلها ( التي لم يقرأها أحد ) ..بل لا تريد لأريجها أن يكون بلا معنى ، و لمرورها أن يكون بلا بصمات ، فهاهي إذن تبذل مجهودا رائعا ، و تجمعها تحت عنوان دال : مثل الماء لا يمكن كسرها .. فلتسمح لي أن أدنو من سور حديقة نصوصها ، أغترف من عبقها و أكتب كلماتي هذه تحت نفس العنوان ..
لكم فرحت في ذلك الصباح الذي امتلأ فيه صندوقي البريدي بحي عين الشيح ، بالمجموعة الأولى للشاعرة السورية ، البعيدة الآن عن سوريا جسدا لا معنى ( فرات إسبر ) .. و لكم تعاظم فرحي حينما فضضت ذلك المظروف القادم من نيوزلندا ، و قد تأبطته بضعة أمتار ، مبتعدا عن مبنى البريد ، بخطى متسارعة ، و انزويت في شارع خال ، لأرى على مهل في الصفحة الأولى من هذا الكتاب الذي طبعته دار التكوين بدمشق و زينت غلافه بلوحة للفنان الإسباني انطوني تايباس .. قلت أقرأ على مهل ما خطته يد الشاعرة الواثقة ثقة الماء الذي لا يكسر .. ( العزيز عبدالقادر حميدة محبتي و صداقتي إليك مع مجموعتي الأولى / فرات / نيوزلندة ) .. و هكذا و على وقع ذلك الفرح الطفولي الذي ما يزال يعتريني رحت أنتقل بين محطات هذه المجموعة الأنيقة .. البالغ عددها ثلاثين محطة في 118 صفحة ..
ففي البداية تهدي فرات مجموعتها هذه إلى والدها قائلة : ( إليك .. أبي .. كل هذا الماء الذي لا يمكن كسره .. عذبا فراتا ) ، ثم تستهل رحلتها العذبة ب ( امرأة متصوفة ) .. " امرأة في عشقها للتيه ..لتراتيل حب لم يقلها عاشق بعد .. ) ص 7 .. ( في سرير القمر نامت .. و تحت جناحيه أشعلت قناديل حزنها .. رابعة العدوية امرأة كانت تنام تحت عباءة الرغبة و تصرخ : في جلد الرجل .. شهوة .. و في جسد المرأة شهوات ) ص 9 ، و تأتي ( المرأة التي لم يقرأها أحد ) في المحطة الثانية ، و نصا ثانيا في هذا المفتتح الذي أرى أنه يتشكل من ثلاث نصوص ، أرادتها الشاعرة كمقدمة تعريفية لها و لحالاتها في مبدإ هذه المجموعة .. و كأنها تحكي عن نفسها .. و كأنها سيرة ذاتية تضع القارئ في أجواء الشاعرة قبل الولوج إلى هموم عامة أخرى .. أو غايات مغايرة أرادتها الشاعرة في نصوصها .. و النصوص المكونة للمفتتح في نظري ، هي النصوص الثلاثة الأولى من المجموعة .. ( امرأة متصوفة ) ، ( المرأة التي لم يقرأها أحد ) ، ( مثل الماء لا يمكن كسرها ) ..
و حين نقرأ نص ( مثل الماء لا يمكن كسرها ) تتجلى رؤيتي جيدا في أنها أرادت لنفسها هذه البيوغرافيا التعريفية الموجزة ، أرادت أن تقول من هي ، و بكلمات أخرى ، إنها تشبه ما كتبه بورخيس عن نفسه قائلا ( أنا و بورخيس ) ، فكأن شاعرتنا تقول هنا ( أنا و فرات ) ، و ربما هي تريد أن تحاور جنية الحرف على رأي صديقي الشاعر أحمد سعيد بن دراح ، لكنها تظل تخاطب هذا الآخر الساكن فيها ، تخاطب فرات الشاعرة و تحاكيها ، فانظروا إليها تقول في ( مثل الماء لا يمكن كسرها ) :
( .. لا تشبه أحدا إلا أنا ، قادمة من البرية ، يداها قاسيتان ، و بشرتها جافة تشبه الغبار .. ) ص 15
( .. صديقتي تشبهني فقط ، هي لا تحب أحدا و لا تكره أحدا ، و لكنها تحاول دائما أن تمسك بالمسافة التي تفصلها عني .. ) ص 15
لتعترف بعدها بشدة القرب بينهما هي و هذه الشبيهة ( صديقتي التي ماتت كانت أنا .. ) ص 17
بعد هذا المفتتح الثلاثي ، تدخل فرات عوالم أخرى على مدار 27 نصا ، تغوص في هواجس مغايرة لكل منها خصوصيته ، و شكله و ربما حتى لغته ، و تراوح فرات بين المعاني مثلما تتراوح داخلها اللحظات ، بين شد و جذب ، علو و انكسار ، انسجام و تقاطع ، فنقرأ عبر عناوين المحطات ما أرادت فرات أن تخبرنا به ، قدر ما استطاعت ، و قدر ما طاوعتها حروفها في القبض على لحظاتها .. فنقرأ النصوص : نساء ، موتنا الأخير ، مدينة في البياض ، أنت ، فصول الجنون ، إضاءات الفراغ ، تشكيل ، غيوم الرماد ، بيتنا و تهدي هذا النص لأختها خالدة : ( هناك كان الدمع يهمس للدمع / لملمني يا هدب / اجعلني بحيرة في عينيك .. ) ص 47 ثم نواصل الرحلة عبر محطات الماء هذه ب : لا أحد ، رحيل و هو أقصر نص في مجموعة فرات إسبر لنقرأه معا :
( كأني على عجل ..
الجميع يسير ببطء
و أنا على عجل أسير
و كأن العمر رمانة تفرط حباتها حبة إثر حبة
ها أنا أذوي كحديقة غادرها الأحباء .. ) ص 55
ثم تأتي نصوص : امرأة الأيام ، البيت الذي اسمه الخوف ، كل الأضواء مطفأة إلا ضوء قلبي إليك ، أوراق من دفتر الورد ، تأملات امرأة ، حالة موت لم تثبت ، قراءة في دفتر الزمن ، رسائل لم يستلمها أحد ، نص يتيم و هو مهدى لموقع ( كيكا ) بعبارة : إلى كيكا ( صموئيل شمعون ) بيت من لا بيت له ، ثم مرثية 2003 ، هي التي أخذت كل شيء ، جغرافية ، عاشقان ، قبيلة الحواس و في هذا النص مفتتح جميل تقول فرات ( الجميع يتحدث عن الجسد ، و لا أحد يتحدث عن ساكنيه ) ، و تختم فارت مجموعتها هذه بنص ( ضمائر ) و هو مقطوعات شعرية كل واحدة معنونة بضمير : هو ، هي ، هؤلاء ، تلك ، أنت ، أنت ، أولئك ، هذه و في الأخير مقطع مغاير بعنوان : جميعهم ..
كان هذا عرضا بسيطا لباكورة الشاعرة السورية المقيمة بنيوزيلندا فرات إسبر ، حاولنا فيه وضع القارئ في أجوائها ، و تعريفها لديه ، تعريفا بسيطا ، لا يغني عن الاقتراب منها و من عوالمها ، و قد يغري بالبحث عنها ، و التعرف إلى مجموعتها ، و قراءتها ، و الغوص في مكامنها ، ، فهي غائمة ، و داكنة ، و صافية ، وواضحة ، وطيعة ، و مستعصية ، و سهلة ، وصعبة ، هي نقائض امرأة ، و حنين شاعرة تظل دائما ( مثل الماء لا يمكن كسرها ) ..

عبدالقادر حميدة
الجزائر

#عبدالقادر_حميدة (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل