ar https://www.ahewar.org Wed, 17 Dec 2025 04:50:22 EST
1- من أجل الاستجابة الفلسفية لسؤال "ما هو الوصف؟" فنحن بحاجة إلى وضع أقواس أو أطر عامة ومجردة تشمل كل ما يخص ظاهرة الوصف قدر الإمكان، بحيث نتمكن بعدها من اقتراح تحديدات أو تعريفات تنطبق على جميع ما قد يقع داخل تلك الأقواس، ولكن المفارقة أن المضي في هذا المسار وتحقيق تلك الإجراءات يتطلب تمييزا ولو أوليا لـ "ما هو الوصف"، وهو ما يجعلنا بحاجة إلى "تحديد ما" نتكئ عليه بحيث نبدأ مسعانا من عنده، بمعنى أ ...... ]]> Tue, 16 Dec 2025 12:03:05 EST
1- إذا سلمنا بأن العالم كما نعرفه، أو كما يمكننا معرفته؛ سيبدو لنا دائما وكأنه يتكون من سلاسل ممتدة ومتقاطعة من العلاقات -أو الحالات- التي تقدم معا وصفا لما يكونه العالم، أو لما "يكون في العالم"، فإن هذا يثير تساؤلات عديدة حول كل من "العلاقة" و"الوصف"، وأيهما يأتي على حساب الآخر، أو أيهما أكثر أولية وأساسية في مقابل الآخر أو تتوقف تطوراته على ما يقدمه الاخر، وهو ما يمكن اختزاله إلى سؤالين يصعب تجا ...... ]]> Mon, 05 Oct 2020 00:28:50 EST
1- بصفة عامة لا تصدق الابستمولوجيا، أو ربما لا تستطيع أن تصدق، أنها تطورت داخل مسارات تكونت في التاريخ على نحو أدى إلى منحها شكلها أو طبيعتها الحالية -والتي لم تكن تبدو دوما كما تقدم نفسها لنا الآن- وهذا لا يعني بالطبع ان الابستمولوجيا تنكر مفهوم التغير أو التطور التاريخي تماما؛ بقدر ما يعني انها لا تكاد تفكر فيه إلا بوصفه أمرا يحدث داخلها وطبقا للطرق والمسارات التي تتيحها هي ذاتها لذاتها، أي أن ك ...... ]]> Sat, 11 Jul 2020 11:33:02 EST
ملخص:تحاول هذه الورقة مطاردة بعض التأملات التي تنطلق من سؤال بسيط -بقدر ما هو خادع ومرواغ- عن المصير الذي قد يجلبه تطور تقنية الهولوجرام إلى ظاهرة المسرح؛ وهل يمكن أن يؤدي هذا إلى الاختفاء التام للمسرح كما نعرفه ليحل محله وسيط جديد تماما؟ أم أن هذا المسار لن يسفر في النهاية إلا عن مجرد إضافة جديدة إلى قائمة التقنيات – أو حتى العناصر- المسرحية.وبغض النظر عن عدم امكانية حسم هذا السؤال بشكل ن ...... ]]> Sat, 28 Dec 2019 18:21:14 EST
1- أحيانا وانت بتقرا ممكن تحس فجأة إنك بقيت في حالة شبه اللعنة بتاعت "تانتالوس" في الأسطورة الاغريقية، يعني الحاجات قريبة ومحاوطاك بس صعب تمسك منها أي حاجة، والكلام شكله متماسك وأملس وبيلمع، بس في نفس الوقت عامل زي ما يكون غمغمة جاية من بعيد بحيث إن أي تركيز فيها بيخلي المعاني تتزفلط حواليك بطريقة مقلقة!وطبعا في الأحوال العادية محدش حيسيب نفسه يوصل للحالة المزعجة والمملة دي بسهولة، لإن طبيعي ا ...... ]]> Sun, 15 Dec 2019 01:36:38 EST
1- في الفقرة السابعة من المحاضرة التي القاها هوسرل عام 1917 بمناسبة توليه كرسي الفلسفة في جامعة فرايبورج (انظر نهاية البوست)؛ يتم تقديم واحد من أبسط تعريفات "الظاهرة" وربما أكثرها دقة (على الأقل مقارنة بالتصنيف الفيلولوجي -الاقصائي والمضطرب- الذي قدمه هيدجر فيما بعد).2- والظاهرة هنا "تبدأ" مما يمثل أمام الوعي، أي من "حضور "ما يظهر"، بحيث سيعمل هذا الحضور وكأنه نقطة الأصل، أو النقطة الجيوديسية ...... ]]> Tue, 11 Jun 2019 08:45:05 EST
(هذا المقال كتب في 2004 حول عرض "كدب × كدب × كدب" اخراج د.صالح سعد، وأقدمه الآن إلى ذكرى أعزاء القلب من شهداء محرقة بني سويف، وصديقي الجميل: الشهيد صالح سعد .. لن ننساكم!)بداية ، سأتوقف عند تفصيلة في أحد مشاهد عرض " كدب × كدب × كدب" الذي قدمته فرقة السرادق ، حيث تقوم "المهرجة" بسرد حكاية مختلقة حول مساحة هائلة من الأرض التي استوت فوق جذع نخلة لأن البعض قام بتبادل رشق الأحجار ، وهنا يلتقط المهر ...... ]]> Thu, 19 Oct 2017 18:19:08 EST
سنقتصر هنا على رصد وتحليل بعض الملاحظات -ذات الطابع المعلوماتي- حول ترجمة كتاب "جماليات الأداء" الصادر عن المركز القومي للترجمة (1)، وذلك دون التطرق إلى موضوع أو أفكار الكتاب نفسه، والتي لا يمكن التقليل من أهميتها، فبغض النظر عن العلاقة بين هذه الترجمة وأفكار النص الأصلي إلا أن الأخيرة تستحق النقاش في سياق أفضل.أولا: مقدمة تنقلب على نفسها:مقدمات النصوص المترجمة عادة ما تتضمن جانب إجرائي شد ...... ]]> Wed, 20 Sep 2017 17:08:56 EST
استهلال:هذه الورقة هي جزء من دراسة -قيد الاكتمال (1) - تحاول التأمل في سياقات بعض أعمال المنظرة المسرحية الألمانية إريكا فيشر (Erika Fischer-Lichte) حول موضوعة "الأداء" (performance) التي يشهد مجالها البحثي في العقود الأخيرة حالة من النمو الانفجاري. والتأمل هو رحلة السريان مع الفكرة والسعي إليها والإقامة عندها حيثما تقع، ولذلك يبدأ التأمل وينتهي بنفسه عكس التحليل الذي قد يبدأ مصاحبا لتأمل ...... ]]> Thu, 13 Jul 2017 13:36:52 EST
في مهمة وصف ظاهرة المسرح:الممارسة الجمالية أيا كانت طبيعتها أو نوعيتها هي بالأساس محاولة تستهدف "الذهاب إلى العالم" وإعادة إنتاجه على نحو مستمر، ولذلك فهي بالضرورة تقطع ذلك الأفق الاجتماعي الذي يفترض أنها تنطلق منه وتعود إليه، وبالتالي فما هو جمالي لا يفلت أبدا مما هو اجتماعي بغض النظر عن تعقد خطوط التباين وعمليات الإحالة المتبادلة بين كل منهما، أو مستوى التباعد الذي قد يجمعهما، أو كثافة العما ...... ]]> Fri, 17 Mar 2017 00:42:56 EST
"لو لم تكن هناك موسيقى لكانت الحياة خطأ" نيتشه: "غسق الأوثان" -----"وأما الأوتار وسائر النغمات التي ليست مفهومة فإنها تؤثر في النفس تأثيرا عجيبا ولا يمكن التعبير عن عجائب تلك الآثار وقد يعبر عنها بالشوق ولكن شوق لا يعرف صاحبه المشتاق إليه فهو عجيب والذي اضطرب قلبه بسماع الأوتار أو الشاهين وما أشبهه ليس يدري إلى ماذا يشتاق"أبو حامد الغزالي: "كتاب السماع والوجد"------من ا ...... ]]> Wed, 08 Mar 2017 01:09:39 EST
في مجتمعات "ما تحت الاستعمار" تنغمر "الذات الاجتماعية" داخل عالم يؤسسه ويقوده الآخر الذي يكاد ينفرد بطرح خيارات ورهانات وبرامج هذا العالم، وحسمها في الوقت نفسه، مما لا يدع أمام هذه الذات طريقا إلا الاندماج بصورة متزايدة في هذا العالم الذي يحتل ويهيمن على نسبة تتعاظم أكثر فأكثر مما هو يومي ومعاش، بحيث تنحصر خياراتها بين الانسحاق الكامل أمام الآخر والذوبان فيه، أو الإقامة في عالمه بوصفه الأف ...... ]]> Tue, 11 Oct 2016 14:54:36 EST
الفكر الهيجلي تاريخي بالضرورة، بوصفه ما يمثل تقلب الروح داخل التاريخ واندفاعها تجاهه، ولكنه بالمقابل غير زمني تماما، فالنقلة الجدلية عند هيجل تبدو وكأنها لا تبالي بالزمن على الاطلاق، بحيث يستوي أن تكون هذه النقلة فورية أو أن تستغرق دهورا لتحقق ذاتها. هذه الملاحظة تاهت دائما في خضم الصخب الهيجلي العظيم، الذي لا يزال مستمرا، وبعض ملامحها كان له حضور مؤقت بقدر ما هو عابر في نقاشات المادية/المثالي ...... ]]> Sat, 01 Oct 2016 10:07:15 EST
1- من الدمى إلى العالم!:مع بداية العرض المكسيكي "Veneno Hamlet" أو "سم هاملت"، يظهر ممثل في مقدمة الخشبة ليرتل المونولوج الهاملتي الشهير، حيث لحظة الاختيار "الوجودي" الحائرة التي تلاقي فيها الذات نفسها، وتستوعب حضورها بوصفه يتجه نحو عماء ما يأتي إلى العالم، وما أن ينتهي الممثل من مونولوجه حتى يتراجع إلى عمق الخشبة حيث يتم ابتلاعه بالكامل داخل دمية عملاقة، لن يتحرر منها أبدا بعد ذلك، فهو لم يعد ...... ]]> Fri, 23 Sep 2016 09:53:21 EST
في مقال سابق بالنشرة، تناولت بالتحليل برولوج نص عاصفة رعدية "Thunderstorm" وكيف قام بتأطير علاقات العالم الدرامي والقى به في تقاطع عميق ومستفز مع الحضور التاريخي لمجتمعه، على نحو استثار الدعوة إلى تأسيس استراتيجية للتعامل مع هذه الحالات بحيث تباعد بينها وبين ذلك "الروح الصيني القلق" عبر ردها إلى ما هو عام ومجرد وإنساني، وهو ما يبدو أنه كان أحد منطلقات المخرج والمعد تشن داليان"Chen Dalian" عبر إ ...... ]]> Fri, 23 Sep 2016 04:46:19 EST
العمل الجمالي هو بالأساس محاولة للذهاب إلى العالم، ومن أجل إنفاذ هذه المحاولة فعليها أن تتقاطع مع أفقها الاجتماعي الذي تنطلق منه، وأيا كان ما قد يسفر عنه ذلك من تجريد أو تجاوز أو نفي، أو حتى إنكار للمجتمع، فستظل هذه المحاولات تتداعي دائما تجاه هذا الأفق، فما هو جمالي لا يفلت ابدا مما هو اجتماعي بغض النظر عن مستوى التباعد الذي قد يجمعهما، أو عن كثافة العماء الذي قد يفصل بينهما. وهذه العلاقة يمك ...... ]]> Thu, 22 Sep 2016 10:05:17 EST
عودة "مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي"، الذي تغير اسمه على نحو شكلي وبلا معنى تقريبا، ليصبح ".. التجريبي والمعاصر"، وتم اقصاء بعض فعالياته، تشير إلى اننا لسنا أمام مجرد "بعث" للمهرجان، ولا أمام تأسيس لما هو جديد، وهو ما يستحضر ذلك الجدال المتوتر والقلق الذي طالما لازم "التجريبي"، ويحيي تلك الاختلافات التي لما تحسم بعد حول أهمية الدور الذي لعبه بحيث لا نكاد نجد بيننا من لم يتأثر بعطاءه، سلبا ...... ]]> Tue, 09 Aug 2016 16:53:04 EST
تشهد الساحة المسرحية في مصر حاليا انتشارا متزايدا لتلك الآراء التي تجافي سياقات التنافس المسرحي، إن لم نقل أنها تناهضها وتزدريها، وبغض النظر عن أن هذا التوجه يعود منشأه إلى "جماعة ضغط مسرحية" بعينها، إلا أنه نجح في احتلال مكانة ملحوظة في نقاشات الرأي العام المسرحي، وصحيح أنه قد خسر معركته في محاولة إلغاء التنافس في المهرجان القومي للمسرح، إلا أنه تمكن من فرض سيطرته على نظام مهرجان القاهرة الدولي ل ...... ]]> Tue, 09 Aug 2016 15:18:03 EST
إهداء:هذا التقرير ليس "مجرد" مقال أو دراسة نقدية تقتصر على تحقيق أهداف جمالية، أو تقصي بنية المعنى أو تأويله عبر عناصر العرض المختلفة، أو إخضاع مساراته لعملية فحص منهجي تحلل تكويناتها وعلاقات كل منها بالأخرى.. الخ، وما إلى ذلك من المداخل النقدية التي تتعاطى مع العرض المسرحي بوصفه عملا جماليا ناجزا يظهر مرة وإلى الأبد في ليلة عرض بعينها، وكلها مداخل تعاني من عملية تخارج واغتراب تجاه العرض المسر ...... ]]> Sat, 06 Aug 2016 01:21:11 EST
ثمة ما يشير إلى أن المسرح المصري يمر حاليا بما يبدو وكأنه دفقة من الحميمية الجماهيرية الغامضة وغير معروفة المصدر، أو الكثافة، ولكن الواضح أنها ذات طبيعة مختلفة تماما في منبعها وتوجهاتها ومتطلباتها، وهذا هو ما يكمن وراء ذلك الدفء وروح استعادة الأمل التي تتسرب الآن تجاه بعض المسرحيين وهم يرصدون هذا الاشتعال الخفيف –حتى الآن- لما يمكن تسميته بظاهرة الشوق الاجتماعي للمسرح، والتي سنحاول هنا رصدها، وتفس ...... ]]> Thu, 04 Aug 2016 12:25:06 EST
في إحدى فقرات المقدمة الشهيرة لكتاب "فينومينولوجيا الروح" يذكر هيجل أن تقدم العقل/التاريخ هو أمر يمكن تمثيله على نحو استعاري عبر ثنائية الحمل/الميلاد، فكما أن الحمل بالوليد هو نمو كامن وخفي وغير ملحوظ ينقطع فجأة بالميلاد وظهور الطفل في العالم، فكذلك الفكرة، وعالمها، ينموان ببطء عبر زعزعة ما هو قائم، وفك ترابطاته وإذابتها من الداخل، إلى أن يحل تجلي العالم الجديد فجأة! ... ولكن إلى اي مدى تصمد ه ...... ]]> Fri, 29 Jul 2016 11:25:53 EST
مع ترسخ حضور ما هو إرهابي أكثر فأكثر، أصبحنا جميعا نرقص على نحو متفاوت في حيويته وجديته حول ثغرات محيط تلك الدائرة التي تبدأ من لحظة: "كان يمكن أن نكون هناك"، والتي عادة ما تنزلق إلى لحظة: "ينبغي ألا نكون هناك .. أبدا"، إلى أن تتسارع الرقصة بحيث تلتئم هذه الثغرات فجأة، ويلتف محيط الدائرة حول أجسادنا خانقا، وبلا فكاك: "ينبغي ألا يوجد هناك أصلا ... مهما كان الثمن" ومن ينهي هذه الرقصة سيجد "أغنية ال ...... ]]> Thu, 28 Jul 2016 18:17:17 EST
هناك شيء ما شديد الإنسانية والأصالة في أغلب عروض المسرح الجامعي، فبغض النظر عن نوعية الدراما، أو المستوى الفني لتلك العروض، فعادة ما تجد فيها شبابا يتعثرون في ذواتهم، أو يصطدموا بها، أو يكتشفوا جانبا منها.فبالنسبة لهؤلاء الشباب ليس المسرح سوى جزء من سياقات أوسع يعبرونها في رحلة خروجهم إلى العالم، ولذلك فأيا كانت درجة إندماجهم وتناغمهم كمجموعة مسرحية، وايا كانت درجة التزامهم دراميا، فإن كل هذا ...... ]]> Tue, 26 Jul 2016 09:19:18 EST
1- عن "التحويل" والازاحة الدرامية:المسرح يقوم على عمليات تحويل نشطة ومستمرة، لا تكاد تنقطع، وكأنما قدر له أن يخوض أبدا في محاولات سرمدية من اجل التكيف مع ذاته، مع طبيعة حضور ما هو مسرحي في العالم، مع مجاله الثقافي والاجتماعي والقيمي الذي يصدر عنه ويعود إليه، ثم أخيرا مع مكوناته الذاتية، بداية من النص وهو يشق طريقه ليصبح عرضا متعينا في الزمان والمكان، ونهاية بتلك التفاصيل الصغيرة المتغايرة بين ...... ]]> Fri, 22 Jul 2016 22:13:03 EST
كانت رسالة اليوم العالمي للمسرح هذا العام موضع نقاش مطول مع صديق، تساءلنا لماذا يتصدر مثل هذا المشهد الاحتفالي والاحتفائي معا هذا الاستدعاء لصورة "المسرحيين اليائسين"، وهل اصبح "اليأس المسرحي" ظاهرة تفرض نفسها على التأمل العالمي؟ وهل لهذا الطرح علاقة مباشرة بوعي المجال المسرحي لذاته، وبمعضلات وجوده في الواقع: مثل ضآلة اقتصادياته في مجملها مقارنة بفنون أخرى، ومحدوديته المحلية في الزمان والمكان بواس ...... ]]> Thu, 21 Jul 2016 03:49:50 EST
خلصنا في المقال السابق إلى أننا نفتقر إلى اي معطيات محددة حول امتدادات ظاهرة المسرح المصري، وحجمها، وحدود انتشارها، وأعداد ممارسيها، واقتصادياتها ..الخ، بالرغم من أهمية تلك المعطيات إذا كنا نسعى بالفعل لتطوير هذه الظاهرة وطرحها علميا في إطارها الموضوعي، والبحث عن الانصاف والاهتمام الجديرة به لدى صناع القرار وواضعي السياسات، مرورا بإعادة تنظيم جهود ممارسيها والمهتمين بها ليكتسبوا وزنهم الاجتماعي وا ...... ]]> Wed, 20 Jul 2016 12:25:25 EST
لا يمكن تناول الحدود العامة لاي ظاهرة في الواقع بدقة مقبولة إلا عبر مجموعة من التعيينات الامبريقية أو الاحصاءات التي "تؤطر" هذه الظاهرة وتحدد مدى إنتشارها، وحدود فاعليتها وتأثيرها، والموارد المتوفرة لها، وحجم العناصر المشاركة فيها ..الخ، أما دون ذلك فليس أمامنا سوى الابحار في ألعاب التأويلات التي قد يضارب بعضها بعضا، والآراء والتحليلات الجزئية التي قد تتفاوت قدرة كل منها على الإلمام بتبدي بعينه لل ...... ]]> Wed, 22 Jun 2016 09:23:05 EST
المسرح بطبيعته هو ممارسة مضادة لكافة اشكال الهوس بالذات، والاستحواذ النرجسي، فحالة التعاون والتوافق الجماعي التي تتطلبها الممارسة المسرحية، والانفتاح على الآخر المجهول القادم لمشاهدتنا، تعمل بوصفها كوابح قوية ضد ظهور مثل هذه الاشكال الانسحابية من العالم، والتي تؤسس لوجود ذات منعزلة مفعمة بالضغينة ضد الآخر، وضد الحياة.أجل .... فالمسرح هو واحد من أشد المقاتلين بأسا ضد كافة أشكال الكراهية والاضطغ ...... ]]> Sun, 25 Oct 2015 10:07:08 EST
العمر الرسمي لعرض نوادي المسرح هو في افضل الاحوال ليلتين فحسب، الأولى في المهرجان الاقليمي، والثانية – إذا ما كان العرض ناجحا- في المهرجان الختامي (والبعض قد يضيف ايضا ليلة العرض –بلا إنتاج- أمام لجنة المشاهدة التي اصبحت جزءا أساسيا من نظام الانتاج فيما بعد 2006 برغم أن هذا الإجراء لم ينفذ كاملا قط) أما ما قد يزيد على ذلك فيعتمد على حظوظ "فريدة" ومتباينة بشدة من عرض إلى آخر، وبين موقع وآخر. وبرغم ...... ]]> Fri, 23 Oct 2015 20:54:50 EST
في دراسة بعنوان: "حالات مسرح ما بعد يناير: من الاندفاع إلى التبدد"، قدمت وصفا يتقصى المنحى الفينومينولوجي لما أتصور أنه جرى عبر هذه الفترة، وقد خلصت في بعض النتائج إلى تحول موضوعة "البطل المخلص" إلى "الحدث المخلص" وذلك في إطار الاندفاع إلى توطين "حدث 25 يناير" مسرحيا، بكل ما رافق هذا من استدعاء كافة الطبعات المختلفة من النموذج الستيني للبطل المخلص وإعادة استخدام كل ما تراكم من مصكوكات جمالية وأرصد ...... ]]> Wed, 21 Oct 2015 10:35:11 EST
إن الخطاب المصاحب لظاهرة "المسرح" يقدمها بوصفها ظاهرة جمالية محضة، وعلى هذا النحو فإنه يلتزم بتقييمها حسب عطائها الجمالي بالدرجة الأولى، بمعنى أن تلك الظاهرة ستستمد أهميتها ووزنها انطلاقا من الإضافة الجمالية التي تقدمها، فيما سيتضاءل هذا الوزن مع كل إخفاق جمالي إلى الحد الذي يمكن أن يفقد الظاهرة مشروعية وجودها! وللأسف فإن كل النظريات الجمالية قد تأسست وأرست مبادئها ومنطلقاتها المنهجية قبل أن ت ...... ]]> Tue, 20 Oct 2015 10:41:12 EST
استعادة الأمل، أو مقاومة اليأس الذي أورثتنا إياه محرقة بني سويف، مع استبقاء "الحلم" الذي ولد في حينها لمقاومة تبعات تلك المحرقة، واستحضاره من افق النسيان الذي تم دفنه فيه، كل ذلك مرتبط بتنشيط ما يمكننا تسميته بأفق "الخيال الايجابي" لحركة مسرح الثقافة الجماهيرية، أي رفع العقل – ولو قليلا- من إنغماسه في بؤس الواقع المطبق عليه من كل اتجاه، ليتطلع إلى سماء المستقبل الممكن، فالخيال هو نقطة البداية "الم ...... ]]> Mon, 19 Oct 2015 09:35:18 EST
إن جوهر رهان ورقة (مبادرة التعاون مع فرق الهواة: ديسمبر 2005) التي طرحتها كملحق في مقال سابق هو إعادة ترسيم حركة نوادي المسرح بوصفها حركة فرق، لا حركة تقوم على مجرد تجمع لعروض، وربط هذه الفرق الناشئة –على المستوى الأفقي- في إطار عملية تنافسية تشمل محافظات الجمهورية كلها، بحيث يجري فرزها باستمرار ولا يبقى منها سوى الأفضل والأكثر استقرارا، وقدرة على المحافظة على تماسكه، مع فتح الباب لتأسيس ترابط ...... ]]> Wed, 21 Oct 2015 02:05:35 EST
استعادة الأمل، أو مقاومة اليأس الذي أورثتنا إياه محرقة بني سويف، مع استبقاء "الحلم" الذي ولد في حينها لمقاومة تبعات تلك المحرقة، واستحضاره من افق النسيان الذي تم دفنه فيه، كل ذلك مرتبط بتنشيط ما يمكننا تسميته بأفق "الخيال الايجابي" لحركة مسرح الثقافة الجماهيرية، أي رفع العقل – ولو قليلا- من إنغماسه في بؤس الواقع المطبق عليه من كل اتجاه، ليتطلع إلى سماء المستقبل الممكن، فالخيال هو نقطة البداية "الم ...... ]]> Sun, 18 Oct 2015 19:49:01 EST
بقدر ما كانت بداية موسم 2005-2006 كارثية على المسرح المصري بصفة عامة ومسرح الثقافة الجماهيرية بصفة خاصة، مع كل تلك الجراح التي لما تندمل حتى الآن والتي خلفتها في أجسادنا محرقة بني سويف، ألا أن هذا الموسم المأساوي نفسه قد شهد إلماحات فارقة –سرعان ما تم إحباطها الواحدة تلو الأخرى- حول إمكانية تطوير حركة مسرح الثقافة الجماهيرية، وذلك مع بدء المهرجانات النوعية (والتي اقتصرت على موض ...... ]]> Sun, 18 Oct 2015 19:48:49 EST
في المقال السابق تعرضت سريعا لما يمكننا اعتباره بمثابة ثنائية الكابوس/الحلم، والتي شهدها موسم 2005-2006، الذي أعقب محرقة بني سويف، وكيف أن هذا الزلزال المدمر والكارثي الذي اصاب مسرح الثقافة الجماهيرية قد نتج عنه قوة دافعة تستهدف محاولة الابقاء على استمرارية هذا المسرح، وتضميد جراحه التي لما تندمل بعد، وهو ما شكل أفقا محفزا ومرحبا لحزمة من المشاريع و الاقتراحات التي كانت تذهب في مجملها إلى ...... ]]> Sat, 05 Sep 2015 17:12:28 EST
هذا المقال هو محاولة لتلخيص الأفكار الأساسية لما كان يفترض أن يكون دراسة ترصد متغيرات المسرح المصري في فترة ما بعد ثورة يناير، وهو ما استلزم اشتقاق العديد من المفاهيم النظرية، والأدوات الإجرائية، فضلا عن قائمة طويلة من العروض التي كان ينبغي تناولها كعينات تحليلية (وهي الخطوة التي لما تكتمل حتى الآن)، ولأغراض المساحة هنا فقد قمت بحذف الشروح والمساجلات النظرية، والتحليلات التفصيلية، واقتصرت على محاو ...... ]]> Sun, 21 Sep 2014 19:25:48 EST
مقدمة: منذ رحيل حسين مهران بطريقة أريد لها ان تكون مهينة، تعاني الهيئة العامة لقصور الثقافة حالة من الإنحدار والتآكل على كل المستويات، وبعض هذا كان ينبع من عوامل داخلية وهيكلية، وبعضه الآخر كان نتيجة مباشرة للحملات التأديبية التي شنها "الكتخدا" فاروق حسني ضد تلك المؤسسة التي خرج منها موظفا صغيرا مغمورا، وظل يعاني مما يظنه احتقار قياداتها له بعد أن عاد من فوقهم ليصبح وزيرا، ومنذ البداية خطط فاروق ل ...... ]]> Mon, 15 Sep 2014 17:54:31 EST
تمهيد:مع نهاية موسم 2007-2008، بدا واضحا أن عملية إعادة هيكلة فرق مسرح الثقافة الجماهيرية بالكامل والتي تمت في بداية الموسم لم تؤت ثمارها، ولكنها كشفت، ضمن أشياء أخرى، عن مدى فداحة واحدة من أهم نقاط ضعف هذا المسرح، واكثرها إهمالا، وهي الممثل، وبرغم أن هذه المشكلة كانت معروفة مسبقا إلا أن ملاحظات أغلب أعضاء اللجان كانت تشير إلى أنها وصلت إلى درجة فاقت كل التوقعات، إذ كشفت الإختبارات المباشرة أن ...... ]]> Sat, 13 Sep 2014 20:02:38 EST
صراع الأجيال البسيط –كما أتمنى- الدائر حاليا حول إعادة تكوين فرقة الإسكندرية القومية، ردني إلى ندوة حول أحد عروض هذه الفرقة العريقة في صيف 2007، وضمتني مع الأصدقاء حمدي حسين، ويسري حسان، ومحمود حامد، وبحضور حنان شلبي رئيسة الاقليم حينها، حيث تركز النقاش حول تقديم العرض لمجموعة من الشباب تقف على الخشبة لأول مرة بلا موهبة ولا تدريب، مما يشير إلى خلل ما يحجب الفرقة عن الإستعانة بالطاقات التمثيلية الك ...... ]]> Sun, 31 Aug 2014 00:31:52 EST
مرت الثقافة الجماهيرية بمراحل وأنماط مختلفة من مشاريع وتجارب خلق الكوادر القيادية، ونشرها، وتوزيعها، وهي قصة ذات تقلبات عديدة، ولها وقع تراجيدي أحيانا، ونكهة كوميدية مؤسية أحيانا أخرى، وبموازاة هذه القصة تأتي قصة أخرى أكثر درامية للمناورات الكبرى التي صنعت المعالم البارزة في تاريخ الثقافة الجماهيرية قبل أن تتحول إلى ما يشبه الحذاء الصيني الخاص بها، ذلك الحذاء الذي يسجن قدميها ويقيد حركتها، دون أن ...... ]]> Thu, 28 Aug 2014 00:45:39 EST
مقدمة: حكايات وحالات، وصوب مسرحية.حكاية أولى: عام 2006 كنت عضوا بلجنة تحكيم مهرجان مسرح شبرا الخيمة مع الصديقين العزيزين أ.أحمد خميس، ود.محمد زعيمة، وكان المخرج "محمد الجنايني" (رفيق بني سويف) مشاركا بفرقته: "السويس لمسرح الشارع"، والتي كانت حينها تكاد تكمل عقدها الأول من التخصص والإنهمام بهذا النوع المسرحي (سبق لي أن شرفت بتحكيم ومشاهدة عروض لهذه الفرقة منذ موسم 97-98). وعندها تراءى للجنة أن ...... ]]> Sat, 23 Aug 2014 10:08:33 EST
لا شيء في الأوضاع الحالية للثقافة المصرية يمكن فهمه أو تفسيره، ناهيك عن تغييره، دون المرور بـ "فاروق حسني"، بدءا من مؤسسات الوزارة، وأحوالها، وطرائق عملها، مرورا بقوائم المسئولين الكبار، والمتوسطين، والأجندات التي تحتوي اسماء المرشحين الدائمين أو المؤقتين لمناصب بعينها، ونمط الخبرات الإدارية والثقافية المتراكمة لدى هؤلاء جميعا، فضلا عن أصحاب الحظوة في التقدير الرسمي عبر منح أو بعثات أو سفريات أو غ ...... ]]> Fri, 15 Aug 2014 07:37:08 EST
في تحقير مهنة النقد المسرحيملاحظات حول نشرات المهرجانات المسرحيةعبد الناصر حنفيهذه همسات مخلصة إلى اصدقائي الأعزاء من النقاد المسرحيين القائمين على النشرات المصاحبة للمهرجانات المسرحية، وأغلبهم إما عمل معي، أو عملت معهم، على مدى العقدين السابقين، سواء في نشرات الثقافة الجماهيرية، أو غيرها، وهم اصدقاء أعزاء بالفعل في حياتي، لا في أفق "البلاغة"، وأنا أجلهم وأحترمهم جميعا، خاصة وأ ...... ]]> Thu, 02 May 2013 09:04:28 EST
في حدود علمي لا توجد أي حركة مسرحية في مصر، أو خارجها، ساهم "النقاد" في تأسيسها، و تطويرها، ونشرها، مع ترسيخ ملامحها الفنية، وآليات التعامل الإنتاجي والفني التي تديرها مثلما حدث في حركة: "مسرح الثقافة الجماهيرية". وعلى مدى نصف قرن تقريبا طاف هؤلاء النقاد كل محافظات ومدن مصر وشاهدوا آلاف العروض المسرحية وعملوا عليها تحكيما وتقييما وتحليلا، مما مكنهم في لحظة معينة من تطوير مرتكزات نقدية خاص ...... ]]> Sat, 21 May 2005 09:55:43 EST
نحو تأسيس ابستمولوجيا المدينة( تأملات تمهيدية في نمط حضور المدينة )عبد الناصر حنفي صادقعند التأمل في ذلك الفضاء العام الذي يرسم ظهور وحضور المدينة ، بما هي مدينة ، سنجد أن كل ما يتعلق بهذا الشأن يمكن تحليله في النهاية عبر علاقات عنصرين أساسيين : أي المعمار ، والحكاية ، وذلك بوصفهما – أولا – ما يشكل أو يمهد أو يتيح مجال الظهور الطارئ للمدينة ، ثم باعتبارهما – ثانيا – الأداة الأساسي ...... ]]> Sun, 03 Oct 2004 05:51:42 EST
الأصدقاء الأعزاء :عبر تجوالي لمشاهدة عروض مسرح الثقافة الجماهيرية في العديد من مدن مصر الصغيرة وقراها كنت دائما أشعر بالمرارة وينتابني الألم عندما أرى أحد العمال ينهر طفلا ، أو يمنعه من دخول العرض ، وعادة ما يكون هذا العامل شبه أمي ، مرتديا جلبابا بسيطا أغبر اللون ، ويرتعد خوفا من أن يلومه أحد بسبب الضجة التي يحدثها الأطفال أحيانا ،إنه مقهور دائما وينتظر أي فرصة للتعبير عن هذا القهر بعنف مضا ...... ]]> Thu, 10 Jun 2004 06:27:01 EST
قد يبدو ما سأقوله هنا غريبا إلى حد ما بالنسبة للبعض ، وهذا يجعلني أؤكد بداية أنني أبعد ما أكون عن القول بعدم وجود أزمة ، بل أزمات في ظاهرة المسرح المصري ، وبعض هذه الأزمات هيكلي أو بنيوي ، وبعضها الآخر مؤسسي ، أي يتعلق بأشكال العلاقات المؤسسية التي تنطوي داخلها معظم تبديات الظاهرة المسرحية ، كما أن بعض هذه الأزمات " وجودي " ، أي يتعلق بإمكانيات استمرار ونمط حضور هذه الظاهرة. ولكن بالرغم ...... ]]> Wed, 09 Jun 2004 04:42:22 EST
عند التأمل في ذلك الفضاء المعرفي العام والمجرد للمدينة ، بوصفها مدينة ، سنجد أنها تتكون من عنصرين فحسب : المعمار ، والحكايات.والمعمار ، أو التشكيلات المعمارية ، ستوجد دائما عند أطراف عيوننا ، بوصفها تنتمي إلى الطوبوغرافيا البصرية للألوان والخطوط المحيطة بنا ، أما الحكايات فهي فعل سردي متدفق عبر حركة تستجيب لقوانين الزمن واتجاهات نموه ، ولكنها أيضا كثيرا ما تتجاوز تلك القوانين وتعلو عليها ، فال ...... ]]>