ar
•ولد في مدينة بعقوبة العراقية ( 60 كم شمال بغداد) عام 1954م. وحسب رواية والده، غير الرسمية، عام 1952.

•نشر أول مقالة له عام 1971 م في مجلة(الثقافة) العراقية تحت عنوان(أبعاد جديدة في شعر الستينات)

•ساهم عام 1974 م كمساعد للمخرج العراقي الكبير سامي عبد الحميد في مسرحية (مهاجر بريسبان) التي كتبها العربي المغترب جورج شحادة.

•اخرج لفرقة مسرح بعقوبة للتمثيل المسرحيات الآتية:
1-بهلوان آخر زمان 1974
2-المفتاح 1975
3-البيت الجديد 1975
4-الضدان 1976
5-الصرخة 1995
6-الالتحام في فضاء الصمت 1995
7-قضية ظل الحمار 1996
8-قطار الموت 2004

•حازت مسرحيته الأولى (زمرة الاقتحام) وهي من الخيال العلمي على الترتيب الأول في مسابقة مجلة (الأقلام) العراقية عام 1993م ونشرت في المجلة نفسها عام 19094م.
•عام 1994 م حازت مسرحيته (الصرخة) على جائزة الدولة للابداع وعلى الرغم من فوزها هذا لم تجزها الرقابة ولم تسمح بعرضها على المسارح العراقية.
•حازت دراسته النقدية الموسومة (استلهام وعصرنة التراث) على جائزة الدراسات النقدية الأولى 2009.

•أصدر الكتب الآتية:
1-طقوس صامتة / دار الشؤون الثقافية العامة/ بغداد 2000
2-ليلة انفلاق الزمن / مطبوعات اتحاد الكتاب العرب / دمشق 2001
3-البناء الدرامي / دار الشؤون الثقافية العامة/ بغداد 2002
4-ارتحالات في ملكوت الصمت / دار الشؤون الثقافية العامة بغداد 2004
5-المخيلة الخلاقة/منشورات مجلة به يفين/السليمانية 2009
6- المقروء والمنظور/ تجارب ابداعية محدثة في المسرح العراقي/ دار سردم للطباعة والنشر/ السليمانية 2010
7- المكان ودلالته الجمالية في شعر شيركو بيكس/ دار نينوى للدراسات والنشر والتوزيع ـ دمشق 2011
8- قاسم مطرود في مرايا النقد المسرحي/ دار نون للنشر والاعلام/القاهرة 2011
9- تجليات السرد وجمالياته في قصص محي الدين زنگنه/ دار الشؤون الثقافية العامة/ بغداد
2011
10- كتاب الصوامت / دار التكوين للتأليف والترجمة والنشر. دمشق 2012
11- التأصيل والتجريب في مسرح عبد الفتاح رواس
منشورات اتحاد الكتاب العرب/ دمشق 2013
12- شهوة النهايات.. ثلاث مسرحيات عراقية صائتة /اصدارات بغداد عاصمة الثقافة العربية 2013
13- زنكنة.. الجبل الذي تفيأنا بظلاله الوارفة/ من منشورات مهرجان كلاويز السابع عشر 2013
14- إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين منشورات ضفاف- بيروت 2014

كتب عن تجربته الابداعية:
1- كتاب سيرة كاتب ومدينة.. لقاء مع صباح الأنباري/ منشورات مجلة الف الطبعة الأولى/ دمشق
2012
2- الاتجاه المعاكس في كتابات صباح الأنباري/ دار ألف لحرية الكشف في الانسان والكتابة/ دمشق 2014]]> https://www.ahewar.org Fri, 19 Jun 2015 09:25:49 EST
حجرمونودراما مهداة الى مصفى في رحلته الأخيرةلوحة المسرحيةتطفأ الأضواء، ويسود الظلام أرجاء المسرح. نسمع من خلال الظلام صوتَ محرك ناقلة (بيك أب) مع لغط غير واضح وضجيج بشري. تتقدم الناقلة من عمق منتصف المسرح حتى تتوقف في وسط الوسط. دائرة الضوء التي تحيطها يضيق محيطها شيئا فشيئاً عازلة الدمى السود عن المقاتل المحكوم بالإعدام وهو لا يزال يرتدي زيّه العسكري ويقف في مقدمة الدمى على ظهر الن ...... ]]> Wed, 17 Jun 2015 09:38:46 EST
اطلاقة واحدة حسبمونودراما مهداة الى مصطفى في رحلته الأخيرة تطفأ الأضواء، ويسود الظلام أرجاء المسرح. نسمع من خلال الظلام صوتَ محرك ناقلة (بيك أب) مع لغط غير واضح وضجيج بشري. تتقدم الناقلة من عمق منتصف المسرح حتى تتوقف على وسط الوسط. دائرة الضوء التي تحيطها يضيق محيطها شيئاً فشيئاً عازلة الدمى البشرية الملثمة ...... ]]> Sat, 25 Apr 2015 09:04:14 EST
خليل شوقي أيها المعلم الجليل عندما أخرجت مسرحية (المفتاح) للمبدع الكبير يوسف العاني عام 1975، بعد مفاتحتي له وموافقته على طلب الاشتغال عليها، لم أكن قد شاهدتها كعرض مسرحي قدّم من على خشبة المسرح الفني الحديث في بغداد وهذا أتاح لي فرصة عدم التأثر بأفكار مخرجها أو بطريقته المتميزة في اخراجها خصوصاً وأنا ما زلت في أول الطريق. كنت لم أزل طالباً في المرحلة الثالثة في أكاديمية الفنون الجميل ...... ]]> Thu, 23 Apr 2015 11:11:51 EST
محنة القرين التوالدي في قصةالهرب من الدهاليز القديمة في قصة سعد محمد رحيم (الهرب من الدهاليز القديمة) ثمة أمران بارزان في عنونتها هما: الهرب كفعلٍ وردّ فعل في آنٍ واحد، والدهاليز كمكان حاضن للهرب. وما قبلهما مجموعة أحداث سكت السرد عنها كمسبب لتداعيات الهرب إلى خارج المكان أو داخله ضمن مساحة محددة واقعياً بين الباب وبين الدار، وخيالياً بين اللحظة وعشرات وربما مئات اللحظات الذهنية ال ...... ]]> Fri, 30 Jan 2015 08:04:38 EST
السواد والمشبهات به في مجموعة سُهَيْل نَجْم 1. العنونة: عنونةُ مجموعة الشاعر سهيل نجم الجديدة (فِردوسٌ أسود) تلفت الانتباه، منذ اللحظة الأولى، إلى التضاد المقصود الذي ينطوي على موازنة سلبية بين بياض الفردوس ومباهجه، وسواد فضاءاته وظلماتها. يتقاسم العنونة لونان على الرغم من حدة التناقض بينهما إلا أنهما يلتقيان بمفصل مشترك واحد، وبوجهين منفصلين أو يكاد كلّ منهما أن يكون منفصلا عن الآخر ...... ]]> Thu, 22 Jan 2015 01:30:02 EST
عرض استقرائي لمرثية ثامر مطر (جمهورية الحب) يا صاحبَ السرورِ ... أعرني سمعك يراودني هاجسُ إن الرحيلَ قريبٌ .. وعليَّ التزوَد بالكثيرِ قبل التوجّهِ نحو الربعِ الخاليلعلّ الأمر يبدو كما لو أن الشاعرَ أيقنَ أنه قابَ قوسين أو أدنى من الغياب الأبدي على الرغم من هاجسيّة المراودة.. وهذا هو سرُّ مناداتهِ على صاحبِ السرور الذي طالت غيبته وأوبته، ولا بدَّ له أن يسمع صوتَ الشاعر الذي ...... ]]> Mon, 08 Dec 2014 09:12:43 EST
اختتمت فرقة مسرح ولاية جنوب استراليا الموسم المسرحي 2014 بمسرحية شكسبير المأساوية (عطيل) أخرجتها لخشبة المسرح في أديلايد نيسشا جلك Nescha Jelk ومثل دور عطيل فيها الممثل الاسترالي/ الفلسطيني حازم شماس الذي عرف بأدواره المتميزة سينمائيا وتلفازيا ومسرحيا. ومثل دور ياغو الممثل الاسترالي رناتو ماسولينو Renato Musolino وتألقت بدور دزدمونه Desdemona الممثلة القديرة آشتون مالكولم Ashton Malcolm مع ف ...... ]]> Wed, 19 Nov 2014 11:41:08 EST
التعاقبية وافتراضاتها الفنيةفي المونودراما بدءا هذه المقالة ليست دفاعاً عن صاحب مشروع (المونودراما التعاقبية) وهو المخرج الذي لا تنقصه قدرة الدفاع عن مشروعه ولكن سأتحدث باعتباري صاحب أول نص مونودرامي تعاقبي (أسئلة الجلاد والضحية) المنشور في صحيفة العالم بأعدادها الثلاثة 1074و1075 و1076 لعام 2014 وفي بعض المواقع الالكترونية المتخصصة بالمسرح وغيرها، والذي يشتغل عليه الآن تطبيقياً المخ ...... ]]> Wed, 01 Oct 2014 08:38:08 EST
قراءة أولية في قصيدة سعد جاسم «هو يشبه أنكيدو» في قصيدة الشاعر سعد جاسم (هو يشبه أنكيدو) تبدأ العنونة بتحديد ذكورية الشبيه (هو) متبوعة بمفردة تعريفية تشبيهية (يُشْبه) وأخرى حددت المشبّه به (أنكيدو)، فمن (هو) هذا الذي يُشْبه (أنكيدو)، ويثير فينا الفضول لمعرفة هويته الشخصيّة والمكانيّة؟هو الذي أتىمن ينابيع الفراتيحيلنا مفتتح القصيدة إلى ملحمة (كلكامش) على الرغم مما أدخله سعد ...... ]]> Fri, 28 Mar 2014 07:50:48 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الخامسشخوص ما بعد الموت بخطوة واحدة 2/2 ثانياًــ عبد الوهاب البياتي، يوسف الصائغ، لوركا:لنغادر الآن مسرح الطرب وشخوصه، وندخل في فضاء الشعر كي نعرف ردة فعل الأحياء بعد خطوة واحدة من موت الشعراء، ولنبدأ من قصيدة (البياتي) ومن الإشارة إلى عنونتها التي اكتفت بلقب الشاعر (البياتي) نظرا لذيوع شهرة هذا اللقب الذي عُرِفَ به عبد الوهاب ك ...... ]]> Tue, 25 Mar 2014 14:28:04 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الخامسشخوص ما بعد الموت بخطوة واحدة 1/2أنا أنتقلُ من بلدٍ إلى آخر ومعي صليب روحي: أسئلتي الكبرى عن مصير الإنسان في هذه الحياة: ما الجدوى وما الفائدة؟ الناس في شُغِل عن الموت: سؤال الحياة الأوّل والأخيروهم في شُغِل عمّا ينتظرهم في ما بعد الموت(1)أديب كمال الدين*تمهيد: تناولنا في القسمين السابقين شخوص القصائد ...... ]]> Fri, 21 Mar 2014 15:12:41 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الرابعشخوص على خطّ الموت2/2ثالثاًـــ مهند الأنصاريّ في القصائد الثلاث السابقة كنا قد اشتغلنا على الشخوص الواقفين المنتظرين على خطّ الموت. وكان الشاعر يدير اللعبة من برجه الحروفيّ (من خارج القصائد) دون أن يكون بينه وبين الموت تماس مباشر بينما نجد ذلك التماس على أشدّه بين الشخصية وبين فعل الموت في قصيدة (مُهنّد الأنصاريّ ثان ...... ]]> Wed, 19 Mar 2014 16:51:11 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الرابعشخوص على خطّ الموت1/2"اتخذتُ الشعر أسطورةً شخصيّةً حروفيّة أفسّرُ بها حاءَ الحياة والحُبّ والحرب والبحر.لقد أتاح الشعرُ لي أن أسجّل نبضات قلبي كإنسان مشغول بالجمال الروحيّوالجسديّ والطبيعيّ والسماويّ وأنا أنتقلُ بين البلدان والزمان والبحار.إنّه بوصلة بحريّة ورمليّة وصخريّة وتكنولوجيّة. إنّه الموسيقىالأسمى وال ...... ]]> Mon, 17 Mar 2014 12:40:44 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الثالثشخوص ما قبل الموت2/2 رابعاًــ شخصيات الحروف وبالطريقة التي شخصن بوساطتها الشك، في القصيدة السابقة تحديداً، شخصن الحرف في قصيدة (حُبّ)، ومنحه ما للشخوص من ملامح، ونزوات، ورغبات، وحِكْمة، وحُكْم، ومشاكسة، وبصيرة، وعبقرية، و.. و.. إلخ.بشكل عام انقسمت القصيدة على مقطعين بأربع مفردات أساسية نطق بها الحرف عبر ...... ]]> Fri, 14 Mar 2014 01:33:25 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدينالفصل الثانيتمهيد في الغياب، والتشاخص، والحروفيّة، والموت2/2 البياتي، لوركا، مطرب بغداديّ، لافتات يوسف الصائغ، عبد الحليم. في هذه القصائد استحضر أديب كمال الدين كل هذه الشخصيات شعرياً ليبثّ من خلالها، بعد استعراض عطائها ما قبل الموت، استنتاجاته لما بعد الموت الذي صار ينظر إليه كمعبر بين عالمين على درجة عالية من العلّية، أو استبطان النتائج كمح ...... ]]> Wed, 12 Mar 2014 12:20:22 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدينالفصل الثانيتمهيد في الغياب، والتشاخص، والحروفيّة، والموت1/2" الموت هو الحرف الأعظم. إنّه الحرف الذي لا يسبقه حرف ولا يدانيه حرف. وكشاعر اتخذ الحرفَ وسيلةً فنيّةً وروحيّةً حتّى صرتُ بفضل ذلك أُدعى بـ(الحروفيّ)، أقول: إنّ الحرف والحروفيّة، بل الشعر والشعريّة، إنما هي احتجاج على الموت وتنديد به، ومحاولة للالتفاف عليه وتحجيمه وتخ ...... ]]> Thu, 06 Mar 2014 16:44:37 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الثالثشخوص ما قبل الموت1/2"هكذا ظهر وبقوّة في قصائدي حمورابي ونبوخذنصر وكلكامش وأنكيدو والمعرّي والتوحيديّ والحسين والمأمون والشريف الرضيّ وغيرهم. ومع هذا بالطبع ظهرت رموز الإنسانية الكبرى كنوح وإبراهيم الخليل ويوسف وموسى وعيسى ومحمد (صلوات الله عليهم)، كما ظهرت رموز الإنسانية الأخرى ذات البعد المسرحي والتراجيدي كأوديب وهاملت وأوف ...... ]]> Thu, 06 Mar 2014 15:00:24 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الثالثشخوص ما قبل الموت1/2"هكذا ظهر وبقوّة في قصائدي حمورابي ونبوخذنصر وكلكامش وأنكيدو والمعرّي والتوحيديّ والحسين والمأمون والشريف الرضيّ وغيرهم. ومع هذا بالطبع ظهرت رموز الإنسانية الكبرى كنوح وإبراهيم الخليل ويوسف وموسى وعيسى ومحمد (صلوات الله عليهم)، كما ظهرت رموز الإنسانية الأخرى ذات البعد المسرحي والتراجيدي كأوديب وهاملت وأوف ...... ]]> Fri, 28 Feb 2014 02:32:31 EST
إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين الفصل الأوّل سيرة ذات حروفيّةقراءة في سيرة أديب كمال الدين الإبداعيّة2/2أوقَفَني في موقفِ الدمعةوقال: كم بكيتَ! وكم ستبكي! فأنا خلقتُكَ من طين يا عبدي.وكانت دمعتُكَ هي التي امتزجتْ بالترابِ ليكون طينا(16)لقد تضمّنتْ جملة مقال القول على فعلين: أحدهما أشار إلى ما مضى من البكاء، والآخر إلى ما سيأتي منه في دلالة و ...... ]]> Mon, 24 Feb 2014 14:06:15 EST
الفصل الأوّل من كتاب (إشكالية الغياب في حروفية أديب كمال الدين)سيرة ذات حروفيّة قراءة في سيرة أديب كمال الدين الإبداعيّة1/2 "حياتي منذ الولادة وحتّى الآن تخرج من مفصل لتدخل في آخر. فلقد مررتُ بمفصل الحرب ثمّ مفصل الحصار ثمّ مفصل الغربة، وبين ذلك كله يبزغ مفصل السؤال عميقاً وكبيراً: حول الحياة ومغزاها والإنسان ودوره في هذا الكوكب العجيب"(1)أديب كمال الدين*مقدمة: منذ ...... ]]> Mon, 17 Feb 2014 13:36:44 EST
العنونة: ارتكزت العنونة في هذه القصيدة على طرفين رئيسين هما: العاشق، وعيد العشق، وبينهما همزة الوصل، أو الكائن القائم الفاعل المصرّح بالقول أصالة ونيابة داخل القصيدة (العاشقة) أو الشاعرة لا فرق. تبدأ العنونة بحرف الجر إلى (بمعنى اللام المتبوعة بالكاف المبني على الفتح الظاهر( والمنسوبة للعاشق (إليكَ) وهي تعبر عن رغبة المتحدث في الإهداء إلى المتحدث إليه. المهدي إذن هو العاشقة (الشاعرة)، والمهد ...... ]]> Thu, 10 Oct 2013 06:46:47 EST
قلما ينجح المؤلفون في اختيار اللّوحة التي تتمثل فيها رموز ومثابات متون مؤلفاتهم الشعرية أو القصصية الروائية وحتى بعض الدراسات النقدية. وقد وفّرت الشّبكة العنكبوتية لهم من الخيارات الكثيرة والدقيقة ما كان عسيراً عليهم الظفر به من قبل. في هذه المجموعة وبغض النظر عمن اختار اللّوحة فأنها تضمنت على أغلب إن لم أقل كامل الرموز الرئيسة والمهمة في قصائد المجموعة كلّها فالنخلة بشموخها العراقيّ تطلّ من سماء ...... ]]> Wed, 21 Aug 2013 09:32:32 EST
"حياتي منذ الولادة وحتى الآن تخرج من مفصل لتدخل في آخر. فلقد مررتُ بمفصل الحرب ثم مفصل الحصار ثم مفصل الغربة، وبين ذلك كله يبزغ مفصل السؤال عميقاً وكبيراً: حول الحياة ومغزاها والإنسان ودوره في هذا الكوكب العجيب"(1)*أديب كمال الدينمنذ أعماله الشعرية الأولى التي صدرت بعد مجموعتيه (تفاصيل) و(ديوان عربي) اشتغل أديب كمال الدين على ترسيخ تجربته الحروفية بدأبٍ وصبرٍ وإصرار. حرث أرضه الجدي ...... ]]> Tue, 23 Jul 2013 17:04:53 EST
عرض: صباح الأنباريتمهيد:صدر في الآونة الأخيرة عن دار(ألف) كتاب د. صالح الرزوق بعنوان مركّبٍ من: أولاًـ (موت الرواية) كعنونة رئيسة، وثانياًـ (أزمة الخيال الفني بعد عام 1985) كعنونة فرعية توضيحية اشتغلت على الأعمال الروائية والقصصية لكل من محمود الريماوي، وبرهان الخطيب، وعلي بدر، وسحبان السواح.جاءت العنونة الأولى بمفردتين (موت الرواية) لتحدد ما آل اليه مصير أكثر فنون السرد انتشاراً ف ...... ]]> Mon, 18 Mar 2013 08:03:10 EST
العنونة: تصدرت العنونة الثنائية في الآونة الأخيرة بعض النتاجات الأدبية، والنقدية. وتجلت تلك الثنائية من خلال ربط العنونة بصلة وصل توضيحية أو تأكيدية أو بديلة أحيانا تحل محل الأولى وتشي شفرتها بما عجزت عن ايصاله الى الرائي قبل بدء رحلة الغور في عالم النص ومطباته وخفاياه. ومن أمثلة ذلك عنوان النص الذي كتبه الأديب الراحل محي الدين زنگنه (رؤيا الملك) كعنوان رئيس، و(ماندانا وستافروب) كعنوان بديل وت ...... ]]> Wed, 10 Oct 2012 14:13:05 EST
القواسم المشتركة في قصص د. صالح الرزوق (حضور بصيغة الغائب) اولا. قاسم العنونة "حضور بصيغة الغائب" عنونة أراد منها القاص د. صالح الرزوق مزاوجة التضاد (الحضور والغياب)، أو تعبير أحدهما (الغائب) عن الآخر (الحاضر) ليكون حاضرا فعلا، وغائبا صيغة. وتعتبر هذه الصيغة من صيغ البلاغة العربية وقد ورد استخدامها في القرآن كثيرا كقول الله عن نفسه في سورة غافر"هو الحي لا إله إلا هو فادعوه مخلصين ...... ]]> Sat, 01 Sep 2012 10:59:28 EST
"هو الذي رأى كل شيء".. گلگامش.. ذلك الشقي المغامر المعذب بسر الخلود رأى كل شيء وعاد بعد رحلة عناء وشقاء طويلة إلى (أوروك).. عشبة الخلود التي سعى إليها قاطعا الفيافي، والقفار، والصحارى سرقتها أفعى النهر في غفلة منه فعاد بخفي حنين. وفي أوروك ذات الأسوار اهتدى إلى الجوهر الحقيقي لذلك السر فحقق للناس ما جعلهم يتغنون بذكره على مر الأزمان. من ذلك السر انطلقت كتابات محي الدين زنگنه فكان ...... ]]> Fri, 13 Jul 2012 20:10:27 EST
أضِفْ نوناًقراءة في كتاب د.حياة الخياري من الوهلة الأولى لقراءة عنونة الكتاب الصادمة (أضِفْ نُوناً) تضعنا د.حياة الخياري تحت ثقل الأمر (أضِفْ) في مغايرة بيّنة لأغلب عنوانات الكتب قديمها وحديثها والتي اعتدنا ان تفصح أو تلقي بأضواء ثريّاها على مفاصل المتون ومطباتها دون أمر أو ارغام على فعل ما ينبغي لنا فعله في عمليتي ماقبل القراءة وما بعدها.(أضِفْ نوناً) إذن هي أمر موجه من آمر لا ...... ]]> Sat, 30 Jun 2012 04:37:07 EST
قراءة في أنشودة النقيقللكاتب المسرحي راهيم حسّاوي في هذه القراءة كما هو الحال في قراءاتي السابقة سأبدأ من عنونة الكتاب (أنشودة النقيق) والتي بنيت على مفردتين شبه متضادتين: الأولى تجترح طريقة في الغناء الشعري القائم على أساس تناغم ايقاعاتها، وانسجان مفاصلها وانساقها، وعذوبة موسيقاها، والثانية تعتمد التصويت الرتيب، والايقاع المتناثر، والصوت الجماعي الذي يشتغل على النقة وتكرارها. حرص ا ...... ]]> Tue, 03 Apr 2012 10:38:19 EST
الاستاذ الأزرقي كان قد طرح عليّ اسئلة تتعلق بتناولي للعنف في مسرحياتي، ضمن مشروع اطروحته حول موضوعة العنف في المسرح العراقي، ووجدت ان من حق القاريء عليّ اطلاعه على تلك الاجابات التي ألقت باضوائها على هذا الجانب المهم من جوانب اشتغالاتي الدرامية: • كيف تناولت قضية العنف في نصوصك المسرحية وخصوصا مسرحية شهوة النهايات؟قبل البدء بكيفيات تناولي للعنف في نصوصي أرى لزاما علي إطلاعك على موجز تا ...... ]]>