ar - قائمة الأعمال كمؤلف
١-------مسرحية أسري الأنتقام الحاصلة المركز الأول في المهرجان القومي للمسرح المصري الدورة الثامنة عشر.
٢-------مسرحية (قابل للقتل؟)الحاصلة علي جائزة التميز في المهرجان القومي للمسرح الدورة الثانية عشر 2019، دورة لينين الرملي.
٣-------مسرحية (الفرح).
٤-------مسرحية (ما بعد السقوط) .
٥-------مسرحية (انتظار) ديو دراما.
٦-------مسرحية (فضاء خال) مونودراما.
٧------- مسرحية (نوال) مونودراما.
٨------- مسرحية (كوكب سيكو بيكو) مسرحية للأطفال.
- المساهمة في الكتاب التذكاري " نهاد صليحة قديسة صناع الهامش والمغامرة " في
حفل افتتاح مسرح نهاد صليحة في أكاديمية الفنون عن الناقدة نهاد صليحة ببحث
تحت عنوان "محاولة في الابحار في عوالم نهاد صليحة" وهو بانوراما تشبه الكولاج
والرحلة في عالم الناقدة.
- القيام بعمل دراماتورجيا لنص نابولي مليونيرة للكاتب الايطالي إدواردو دي فليبيو
للفرقة القومية المسرحية بالمنوفية إخراج ابراهيم المهدي.
- القيام بعمل دراماتورجيا لنص الطبيب علي الرغم منه للكاتب الايطالي موليير للفرقة
القومية المسرحية بالمنوفية إخراج ابراهيم المهدي.
- القيام بعمل دراماتورجيا لنص كوكتيل ما بعد العرض للكاتب الروسي فالنتين
كراسنوجروف لفرقة قصر ثقافة شبين إخراج يوسف النقيب.
- القيام بعمل دراماتورجيا لنص اعترافات زوجية للكاتب الفرنسي ايريك ايمانويل شميت.
- القيام بعمل دراماتورجيا لنص ليلة فاوست الآخيرة للكاتب عصام عبد العزيز لمسرح
جامعة هليوبوليس للتنمية المستدامة إخراح تامر الجزار.
- في مجال الترجمة ترجمة نص البخيل للكاتب الإيطالي جولدوني من اللغة الإيطالية.
- ترجمة عدة نصوص للكاتب الروسي فالنتين كراسنوجراف
مسرحية الدرس القاسي – مسرحية زيارة سيدة صغيرة - دعنا نمارس الجنس.
- عدة مقالات نقدية في صحيفة الحوار المتمدن الإليكترونية.
- كتابة عدة مقالات نقدية عن العروض في نشرات : مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي و المهرجان القومي للمسرح ، ومهرجان نقابة المهن التمثيلية، ومهرجان فرق الأقاليم ومهرجان نوادي المسرح.]]> https://www.ahewar.org Tue, 16 Jun 2026 18:50:04 EST
في كل مرة يُعلن فيها عن إنتاج جديد لمسرحية كلاسيكية، يتكرر السؤال ذاته: لماذا نعود دائمًا إلى هذه النصوص القديمة؟ وهل يعود الأمر إلى الحنين إلى الماضي، أم إلى عجز المسرح المعاصر عن إنتاج نصوص جديدة قادرة على البقاء؟الإجابة في رأيي مختلفة تمامًا؛ فالنصوص الكلاسيكية المسرحية لا يُعاد إنتاجها لأنها تنتمي إلى الماضي، وإنما لأنها لم تغادر الحاضر أصلًا. فالعمل الكلاسيكي الحقيقي هو ذلك النص الذي ...... ]]> Sun, 14 Jun 2026 02:35:13 EST
تمثل القراءة المسرحية (Play Reading) إحدى الممارسات المهمة في العملية المسرحية، إذ تقع في المنطقة الفاصلة بين النص المكتوب والعرض المسرحي المكتمل. وهي ممارسة تجمع بين الأدب وفن الأداء، وتعتمد على تقديم النص الدرامي بصوت مرتفع أمام جمهور أو مجموعة من المستمعين، مع التركيز على الطاقة التعبيرية للكلمة المنطوقة أكثر من الاعتماد على العناصر البصرية والسينوغرافية.ورغم أن القراءة المسرحية ارتبطت ...... ]]> Fri, 05 Jun 2026 14:09:38 EST
كثيرًا ما نتساءل عن أسباب تراجع دور النقد والنقاد في مصر، وهل أصبحت الأزمة في النقد ذاته أم في البيئة الثقافية التي يعمل داخلها؟ والحقيقة أن الأزمة أكثر تعقيدًا من أن تُختزل في سبب واحد، فهي نتاج مجموعة من العوامل المتشابكة التي أضعفت مكانة الناقد ودوره، حتى أصبح النقد في كثير من الأحيان الحلقة الأضعف في المنظومة الثقافية، رغم أنه أحد أهم أدواتها في التقويم والتطوير وصناعة الوعي الجمالي.وم ...... ]]> Sun, 31 May 2026 04:57:16 EST
منذ العصور القديمة شكّلت الأسطورة مصدرًا أساسيًا للفنون عامةً وللمسرح خاصةً، إذ وجد المسرحيون في الأساطير قدرة كبيرة على التعبير عن الصراعات الإنسانية العميقة. وتُعد أسطورة صندوق باندورا من أكثر الأساطير التي تحمل دلالات رمزية وإنسانية قابلة للتوظيف المسرحي، لأنها تقوم على فكرة اكتشاف المجهول وما يترتب عليه من كوارث وتحولات نفسية واجتماعية.تروي الأسطورة اليونانية أن الإله زيوس منح باندورا ...... ]]> Wed, 27 May 2026 20:15:42 EST
قبل تتبع التحولات التاريخية للمسرح الساتيري، من الضروري التمييز بين عدد من المصطلحات التي كثيرًا ما تُستخدم بوصفها مترادفات رغم اختلافها الدلالي والتاريخي. فالمسرحية الساتيرية الإغريقية (Satyr Play) تشير إلى شكل درامي محدد نشأ في الطقوس الديونيسية، يعتمد على جوقة الساتير (السيلينات) ويمزج الأسطورة بالهزل الجسدي بعد العروض التراجيدية. أما "الساتير" (Satire) بالمعنى الأوسع، فهو خطاب نقدي ساخر يستهدف ...... ]]> Sat, 23 May 2026 13:24:13 EST
المسرح فن قائم على الخيال والمحاكاة، لكن جوهره الحقيقي لا يكمن في الأكاذيب المصطنعة وإنما في الصدق الذي يحمله داخل جدرانه الوهمية. فالمسرح الصادق هو ذلك الذي لا يخدع جمهوره بزيف المشاعر أو اصطناع الأحداث وإنما ينقل حقيقة الحياة عبر قالب فني راقٍ، حيث يصبح الكذب وسيلة لبلوغ أسمى معاني الصدق الإنساني. وفي مصر يزخر تاريخ المسرح بنماذج مشرقة لفنانين جسّدوا هذا الصدق بأبهى صوره.والصدق المسرحي ل ...... ]]> Fri, 15 May 2026 22:48:59 EST
لم تعد أزمة النقد المسرحي اليوم كامنة في غياب الكتابة عن العروض وإنما في طبيعة هذه الكتابة نفسها. فالكثير من النصوص النقدية المعاصرة تبدو أقرب إلى انطباعات ذاتية سريعة، حتى حين تُقدَّم في صورة دراسات نقدية. ومن هنا تبرز الحاجة إلى إعادة التفكير في مفهوم النقد المسرحي ذاته: هل وظيفة الناقد أن يعبّر عن شعوره تجاه العرض، أم أن مهمته الأساسية هي تحليل البنية الجمالية والفكرية للعمل المسرحي؟لقد ...... ]]> Sat, 09 May 2026 00:12:02 EST
في المقالين السابقين تتبعنا كيف بنى إبسن عالمه المسرحي على كشف الأوهام الإنسانية، وكيف جعل من الحقيقة سلاحًا ذا حدين .. قد تُحرِّر وقد تُدمِّر، وقد تكون خلاصًا وقد تكون لعنة. لكن ثمَّة سؤال يبقى مفتوحًا.. ماذا يحدث لهذه الأفكار عندما تغادر النص الورقي إلى فضاء الخشبة؟ كيف تتحول فلسفة إبسن في تحطيم الوهم من قراءة عقلية إلى تجربة جسدية وحسية يعيشها الجمهور؟هنا بالضبط يقع التحول الجوهري ا ...... ]]> Tue, 28 Apr 2026 02:49:20 EST
تُعدّ أعمال هنريك إبسن نموذجًا بارزًا لقدرة الفن الدرامي على معالجة القضايا الإنسانية الشائكة، حيث لا يقتصر المسرح عنده على الترفيه أو السرد الحكائي وإنما يتحول إلى فضاء فكري وأخلاقي يكشف تناقضات الإنسان والمجتمع. لقد أسهم إبسن في نقل المسرح الأوروبي من الطابع الرومانسي أو الميلودرامي إلى الواقعية النقدية، جاعلًا من الخشبة مختبرًا حيًا لمناقشة أكثر الأسئلة الاجتماعية والوجودية تعقيدًا. فنجده يطرح ...... ]]> Sat, 25 Apr 2026 16:48:39 EST
لا تتحرك الحكاية في البناء الدرامي دائمًا في خط واحد مستقيم ولكن تتشعب وتتكاثر لتخلق طبقات من المعنى. هنا تبرز الحبكة الثانوية بوصفها عنصرًا بنيويًا مهمًا وليس مجرد إضافة زخرفية. فهي خط درامي مواز للحبكة الرئيسية أحيانًا يتقاطع معها أحيانًا أو ينعكس عليها أو حتى يعارضها الأمر الذي يؤدي لإثراء التجربة المسرحية ويمنحها عمقًا وتأويلاً متعدد المستويات.وفي أغلب النماذج الكلاسيكية لا تقوم ال ...... ]]> Wed, 22 Apr 2026 22:13:21 EST
كثير من الروايات يصعب تحويلها إلى مسرح، ليس لأنها لا تصلح للعرض، ولكن لأن جوهرها يعتمد على أشياء أعمق من الحوار والحركة. ورواية "أداجيو" للروائي إبراهيم عبد المجيد تنتمي إلى هذا النوع، فهي رواية تعتمد على الإيحاء والصمت، تتحرك بهدوء خفي كتيار غير مرئي، أو كشيء يتسلل ببطء على إيقاع خافت بالكاد يُسمع.لهذا كان قرار المخرج السعيد منسي بتقديمها على خشبة مسرح الغد مغامرة فنية تستحق التفكير. كيف ...... ]]> Sat, 04 Apr 2026 15:33:18 EST
عندما نقترب من أي نص مسرحي، أول ما يصطدم به المخرج والقارئ معًا هو الهيكل الزمني للحكاية. فهل تسير الأحداث في خط مستقيم كالسهم، أم تتشابك وتتداخل وتقفز في الزمن كما تفعل الذاكرة؟ هذا السؤال ليس تقنيًا بقدر ما هو جوهري، لأنه يحدد علاقة الجمهور بالخشبة، وأحيانًا يحدد مصير العمل.فالبنية الخطية هي الوريث الشرعي للمسرح الأرسطي. ففي كتابه المؤسس "فن الشعر" (Poetics)، وضع أرسطو مفهوم الحبكة المتكاملة ...... ]]> Sat, 21 Mar 2026 14:01:38 EST
في المقالة السابقة أوضحنا أن هنريك إبسن قد جعل من كشف الأوهام الإنسانية محورًا أساسيًا في مشروعه الفني. ولم يكن معنيًا بإدانة الشخصيات بقدر ما كان يسعى إلى فضح البُنى الزائفة التي تمنح الإنسان شعورًا مؤقتًا بالسعادة، بينما تخفي داخله تناقضًا عميقًا. حيث تتجلى هذه الرؤية بوضوح في مسرحية بيت الدمية، حيث تعيش “نورا” داخل وهم الزواج السعيد. تبدو العلاقة مع “هيلمر” مستقرة ومثالية، لكنها في حقيقتها قائم ...... ]]> Fri, 20 Mar 2026 21:42:00 EST
يُعدّ هنريك إبسن أحد أبرز رواد المسرح الواقعي، وقد جعل من كشف الأوهام الإنسانية محورًا أساسيًا في مشروعه الفني. لم يكن معنيًا بإدانة الشخصيات بقدر ما كان يسعى إلى فضح البُنى الزائفة التي تمنح الإنسان شعورًا مؤقتًا بالسعادة، بينما تخفي داخله تناقضًا عميقًا. وتتجلى هذه الرؤية بوضوح في مسرحية بيت الدمية، حيث تعيش “نورا” داخل وهم الزواج السعيد. وفي لحظة الانكشاف الحاسمة، تقول نورا لزوجها:"كنتُ ...... ]]> Tue, 17 Mar 2026 20:13:01 EST
في الفن المسرحي والسينمائي تبدو الشخصية وكأنها كائن مكتمل منذ لحظة كتابتها. يضع الكاتب اسمها، تاريخها، دوافعها، ومسارها داخل الحكاية، فيظن القارئ أن الشخصية قد وُلدت كاملة على الورق. لكن الحقيقة أن الشخصية لا تولد فعلاً إلا حين يلتقي بها ممثل ما على الخشبة أو أمام الكاميرا.الكاتب يضع الاحتمال، أما الممثل فيصنع التحقق.لهذا السبب يصعب أحيانًا تخيّل بعض الأدوار من دون الممثل الذي جسدها. ليس ل ...... ]]> Sun, 07 Dec 2025 18:03:13 EST
لا يخلو أي مشهد ثقافي من اختلافات في الرؤى والمنطلقات، فالاختلاف نفسه ضرورة لإثراء الحركة النقدية ودفعها نحو قراءة أعمق وأكثر تنوعًا. غير أن ما يهدّد النقد اليوم ليس هذا الاختلاف بحدّ ذاته، وإنما تحوّله أحيانًا إلى مساحات من التهكّم والتلميح والسخرية، حيث تتوارى الحجة خلف نبرة استهجان، ويتراجع الحوار المعرفي لصالح "توصيفات" تُصنع على عجل ثم يجري تداولها كأنها حقائق.في الأيام الأخيرة، ظهر ...... ]]> Thu, 06 Nov 2025 16:55:21 EST
يُعد مسرح الشارع واحدًا من أكثر الفنون التي تعيد صياغة العلاقة بين الفنان والمتلقي بصورة جذرية. فإذا كان المسرح التقليدي يعتمد على خشبة محددة وجمهور يجلس في مقاعد ثابتة، فإن مسرح الشارع ينسف هذه الحدود، واضعًا الفن في قلب الحياة اليومية، في الساحات والميادين والطرقات. هنا يصبح الجمهور عنصرًا أصيلًا في المعادلة، لا مجرد متلقٍ سلبي، إنما شريكًا في صياغة التجربة الفنية.إن ما يميز جمهور مسرح ا ...... ]]> Sun, 02 Nov 2025 01:00:48 EST
في لحظات الأزمات الكبرى، حين يتكثف الدخان ويختلط الرصاص بصمت رسمي خانق، ينهض مسرح الشارع كصرخة لا تُقمع. إنه الفن الذي يتجاوز الهامش ليصبح ضرورة وجودية، حيث يتحول الرصيف إلى منصة، والجمهور إلى شريك، والواقع المثقل بالسياسة والعنف إلى نص لا يعرف التزييف. وتشهد منطقتنا العربية، وفلسطين على وجه الخصوص، واحدة من أقسى مراحل المعاناة الإنسانية. هناك، تُسكت الأصوات تحت وطأة الاحتلال، وتُشوَّه الحقائق عبر ...... ]]> Wed, 15 Oct 2025 16:47:39 EST
بخلاف الشعر والرواية، نادرًا ما يجد القارئ في النصوص المسرحية العربية الحديثة جملةً تُغويه بالاقتباس، أو مقطعًا يتجاوز زمن العرض ليعيش كحكمة أو شذرة في الذاكرة. فبينما امتلأت قصائد نزار قباني ومحمود درويش بعبارات أصبحت أيقونات ثقافية، وامتلأت روايات نجيب محفوظ وغسان كنفاني بسطور تتداولها الأجيال، تبدو كثير من النصوص المسرحية المعاصرة خالية من ذلك الوميض اللغوي الذي يشعل الخيال ويستفز الفكر.
Tue, 14 Oct 2025 18:20:13 EST
مسرح الشارع هو أكثر من مجرد عروض تؤدى في الهواء الطلق؛ فهو ظاهرة فنية واجتماعية فريدة من نوعها تحول الفضاء العام إلى مساحة حية للحوار والتعبير والتغيير. على عكس المسرح التقليدي المقيد بجدران القاعة والإطار الرسمي، ينطلق هذا الفن إلى حيث تكون الحياة اليومية في أوج حركتها، في الشوارع والساحات والحدائق العامة، ليجذب جمهورًا متنوعًا وعريضًا قد لا تتاح له فرصة حضور العروض في المسارح المغلقة. هنا، لا يك ...... ]]> Fri, 26 Sep 2025 21:39:05 EST
"لعل أهم مهارة للممثل هي مهارة إخفاء الحرفة." هذه العبارة خاصة بشيخ مدربي فن التمثيل في مصر محمد عبد الهادي، تختزل جوهر فن التمثيل، فهي ليست مجرد رأي، وإنما إعلان عن نهاية مرحلة التمثيل كعرض استعراضي، وبداية مرحلة جديدة يكون فيها الفن أقرب إلى الحياة منه إلى الاصطناع. إنها تشير إلى تلك البراعة العليا التي يتخطى فيها الممثل حدود الحرفة التقنية ليدخل إلى عالم الإيهام الكامل، حيث يختفي الممثل ويولد ا ...... ]]> Sun, 21 Sep 2025 22:47:39 EST
من بين السمات التي تميّز مسرح الشارع وتجعله فناً متفرداً في المشهد المسرحي العالمي، تبرز جدلية الخصوصية المحلية والمعنى الكوني بوصفها محوراً أساسياً في صياغة التجربة المسرحية. فالعرض الذي يُقدَّم في كركوك لا يمكن أن يتطابق مع العرض نفسه إذا قُدّم في القاهرة أو رام الله أو برلين؛ ذلك أن كل مدينة تحمل تراكمات من الجراح والأحلام والذاكرة، وكل جمهور، بمشاركته الفاعلة، يُعيد صياغة العمل المسرحي من خلال ...... ]]> Sat, 20 Sep 2025 23:44:33 EST
يطرح الناقد حسام الدين مسعد في إحدى مداخلاته النقدية أطروحة عميقة حول مسرح الشارع، يقول فيها: «مستقبل مسرح الشارع مرهون بقدرة صُنّاعه على الانتباه إلى التفاصيل الدقيقة للفضاء، والجمهور، والرسائل، والرموز، والانفعالات، بحيث لا يكون العرض مجرد تفاعل آنٍ، بل أداة تغيير معرفي وجمالي. ومع كل عرض جديد، ينبغي أن تنطلق صناعة المعنى من خصوصية المكان، لتصوغ خطابًا نابضًا لا يُقرأ فقط، بل يُعاش ويُشعر.»< ...... ]]> Fri, 05 Sep 2025 19:16:04 EST
يقدّم الكاتب حسام الدين مسعد في نصه المسرحي «مهزلة النهاية» تجربة تجريبية جريئة تضع القارئ والمشاهد أمام أسئلة وجودية كبرى مفادها هل النهاية حتمية أم مجرد عبث؟ هل الخلود نعمة أم لعنة؟ وهل يستطيع المسرح أن يكتب النهاية فعلًا أم يظل في بروفة أبدية؟النص لا يقوم على حبكة تقليدية بقدر ما يعتمد على مشاهد متتابعة أقرب إلى اللوحات الفكرية. في كل مشهد تُستدعى شخصية من رموز الفلسفة والفن فهناك هيبا ...... ]]> Fri, 05 Sep 2025 18:14:42 EST
يقدّم الكاتب مسعد الدين حسام في نصه المسرحي «مهزلة النهاية» تجربة تجريبية جريئة تضع القارئ والمشاهد أمام أسئلة وجودية كبرى مفادها هل النهاية حتمية أم مجرد عبث؟ هل الخلود نعمة أم لعنة؟ وهل يستطيع المسرح أن يكتب النهاية فعلًا أم يظل في بروفة أبدية؟إن النص لا يقوم على حبكة تقليدية بقدر ما يعتمد على مشاهد متتابعة أقرب إلى اللوحات الفكرية. في كل مشهد تُستدعى شخصية من رموز الفلسفة والفن فهناك هيباتي ...... ]]> Thu, 15 May 2025 22:47:18 EST
في نهاية العرض المسرحي (الخروج)، لم يستطع الأب أن يحتمل فراق ابنته لغرفتهما التي صارت سجناً بلا قضبان، وقبراً بلا شاهد. تلك الغرفة التي آثرا العزلة فيها طواعية، كأنما هرباً من دنيا خارجية لم يعد لها في نفسيهما مكان. فلما انكشف لها نور الحرية، وأعلنتها صرخة مدوية تتردد كصدى في أرجاء المكان "إني أبصر طريقي يا أبي!"، كان ذلك القول كالخنجر الذي اخترق قلبه الواهن. فانحنى على مكنسته التي طالما كانت أداة ...... ]]> Wed, 09 Apr 2025 20:50:20 EST
"ترقص على حافة الموت، عارية القدمين، جميلةٌ جدًّا لتموت، قاسيةٌ جدًّا لتعيش… تلك التي أحببتها، كارمن"... بهذه الكلمات الجارحة كالنصل، يختتم البطل دون خوسيه عرضه المسرحي، ظانًّا أنه قد وضع نهايةً لكارمن بطعنةٍ أخيرة. لم يدرك أنه في الحقيقة كان يضع نقطة النهاية في سطر وجوده هو، لا وجودها. كارمن… تلك المرأة التي أحبها حتى الهلاك، عشقها كمن يعانق اللهيب، فاحترق. من أجلها خان شرف السلاح، وتنكّر لواجبه ...... ]]> Sat, 08 Feb 2025 16:49:00 EST
كيف يصل الممثل إلى الأداء الصادق من خلال التلقائية المكتسبة؟الممثل هو كائن مركّب، يعيش في توازن دائم بين الوعي والإحساس، بين التمرين والتلقائية، وبين الصنعة والموهبة. ومع مرور الزمن، وتراكم التجربة والخبرة، يصل الممثل إلى مرحلة متقدمة من النضج الفني، حيث يصبح أداؤه أقل اعتمادًا على الجهد الواعي وأكثر انسيابية بفضل ما يُعرف بـ "التلقائية المكتسبة". في هذه المرحلة، لا يكون الأداء مجرد استرجاع مي ...... ]]> Thu, 30 Jan 2025 19:49:00 EST
كل العالم مسرح، وكل الرجال والنساء مجرد ممثلين. وليام شكسبير لطالما كانت خشبة المسرح مرآة تعكس الواقع الإنساني، حيث يختلط الفن بالحياة. من هنا برز مفهوم Teatrum Mundi (مسرح العالم) كتشبيه فلسفي يرى أن العالم كله مسرح، وأن البشر ليسوا سوى ممثلين يؤدون أدوارهم. في هذا الإطار، تُعد مسرحية بلاي، من تأليف د. سامح مهران وإخراج د. محمد عبد الرحمن الشافعي، مثالًا حديثًا على توظي ...... ]]> Sat, 11 Jan 2025 11:34:52 EST
فن التمثيل ليس مجرد أداء على المسرح أو أمام الكاميرا، بل هو رسالة سامية تهدف إلى توعية المجتمع وإلهام الجمهور وإثراء حياتهم بالأفكار والقيم. ومع ذلك، قد يتعرض هذا الفن لخطر الانحراف عندما يتأرجح بين كونه مجرد هواية وبين خضوعه لإغراءات الشهرة والمكاسب المادية، مما يبعده عن رسالته الحقيقية ويجعله يفتقد إلى العمق والأصالة.الهواية قد تكون نقطة انطلاق مشرقة للممثل، لكنها إذا لم تتطور إلى التزام ...... ]]>