ar دكتوراة اللغة العربية وآدابها
عضو اتحاد كتاب مصر]]> https://www.ahewar.org Tue, 05 May 2026 00:14:00 EST
لا تعبر الرواية – وفق منظور ما بعد الحداثة – عن الواقع ولا عن شخوصه وأحداثه، كما لا تقول شيئا عن العالم إلا بعد تجريده من سياقاته الحاكمة على مبدأ التأويل. فالعالم يستعصي علينا، يمارس لعبه، يتأبّى على التأويل بسياقاته وتعقيداته وتغيراته. ولذا، تتخلَّى الرواية الحديثة – أو ما بعد حداثية – عن ركيزتين أساسيتين كانتا تنبني عليهما الرواية الكلاسيكية: الحكاية بوصفها واقعا مباشرا يحمل سلسلة تراتبية من ا ...... ]]> Sat, 11 Apr 2026 16:16:19 EST
لا يمكن النظر إلى الرواية بوصفها مجرد جنسٍ أدبيٍّ يروي الحكايات، بل بوصفها أفقاً معرفياً تتقاطع فيه التجربة الإنسانية مع اللغة، ويتحوّل فيه العالم إلى نصٍّ قابل لإعادة الكتابة. فالرواية لا تنقل الواقع بقدر ما تعيد تشكيله، ولا تستدعي التاريخ بوصفه ماضياً منتهياً، بل بوصفه مادةً حيّةً قابلة للتأويل، ومن هنا تتأسس خصوصيتها بوصفها فناً يشتغل على الحدود الفاصلة بين الحقيقة والتخييل. لقد تنبّه ميخائيل ب ...... ]]> Sat, 11 Apr 2026 08:46:12 EST
لم يكن قول جاك دريدا: "ليس هناك شيء خارج النص" إعلانًا عدميًا بقدر ما كان تفكيكًا جذريًا لوهمٍ استقر طويلًا في الوعي الفلسفي الغربي؛ وهمُ أن المعنى كامنٌ في جوهرٍ صافٍ، سابقٍ على اللغة، وأن الكلمات ليست سوى وسائط شفافة تنقل هذا الجوهر دون أن تمسّه. غير أن دريدا، في مشروعه التفكيكي كما يتبدّى في "في علم الكتابة"، يقوّض هذا التصور من أساسه، ليضعنا أمام حقيقة أكثر إرباكًا: نحن لا نصل إلى المعنى، بل ن ...... ]]> Thu, 09 Apr 2026 08:49:30 EST
ليست قضية اعتباطية العلامة عند فردينان دو سوسير مجرد مسألة تعريف اصطلاحي داخل اللسانيات الحديثة، بل هي واحدة من أكثر النقاط التي ولّدت التباساً إبستمولوجياً في تاريخ السيميائيات المعاصرة. فالتصور الشائع يقرر أن العلامة السوسيرية ثنائية، تتكوّن من دال ومدلول، في مقابل العلامة البيرسية التي تُعدّ ثلاثية البنية، تضمّ الممثل (Representamen) والموضوع (Object) والمؤوِّل (Interpretant). غير أن قراءة دقيق ...... ]]> Wed, 08 Apr 2026 00:15:42 EST
لم تنشأ السيميائيات بوصفها علماً تقنياً لدراسة العلامات فحسب، بل ظهرت استجابةً لقلق معرفي أعمق: كيف يصبح العالم قابلاً للفهم؟ فالسؤال السيميائي في جوهره لا يتعلق باللغة وحدها، بل بالشرط الإنساني نفسه؛ إذ لا يعيش الإنسان في الأشياء مباشرة، بل في معانيها. ومن هنا تحوّلت السيميائيات، منذ النصف الثاني من القرن العشرين، إلى محاولة فلسفية لإعادة التفكير في العلاقة بين الإدراك والثقافة والوجود.فالإنس ...... ]]> Mon, 06 Apr 2026 17:54:13 EST
المقدمة:يسعى هذا المقال إلى تقديم قراءة نقدية تحليلية لنص «سيرة شفاهية من دفتر العيلة» للشاعر محمد الشهاوي، قراءة تتجاوز السيرة الذاتية بمعناها المألوف، كاشفةً عن خطاب شعري يتشكل بوصفه بناءً أسطورياً شفاهياً أكثر منه سرداً توثيقياً لحياة فردية. فالذاكرة العائلية في هذا النص لا تُستعاد باعتبارها ماضياً يُروى، بل بوصفها طقساً لغوياً يُعاد عبره إنتاج النسب كقدر وجودي.يناقش المقال الكيفية التي ...... ]]> Fri, 03 Apr 2026 00:27:31 EST
تطرح مقولة نورثروب فراي: «إن هناك سببًا يجعل وجود النقد ضروريًا، هو أن النقد قادر على الكلام بينما الفنون كلها خرساء» إشكالية معرفية تتجاوز حدود العلاقة التقليدية بين الإبداع والنقد، لتلامس سؤالًا أكثر عمقًا يتعلق بطبيعة المعنى ذاته: كيف يمكن لخطاب جمالي كثيف الدلالة أن يظل صامتًا، بينما يصبح خطابٌ ثانوي ـ ظاهريًا ـ هو الأقدر على الكلام؟ إن هذه المفارقة لا تشير إلى نقص في الفن، بل إلى اختلاف أنطول ...... ]]> Thu, 02 Apr 2026 08:54:44 EST
يمثل كتاب دروس في اللسانيات العامة علامة تأسيسية في تاريخ الفكر اللغوي الحديث، حتى غدا نصًا مرجعيًا لا في اللسانيات وحدها، بل في مجمل العلوم الإنسانية التي انبنت على التصور البنيوي للغة والمعنى. غير أن إعادة قراءة هذا الكتاب قراءة نقدية إبستمولوجية تكشف أن ما اعتُبر نقطة يقين معرفي قد يكون، في جوهره، بناءً نظريًا هشّ الأسس، تشكّل عبر وساطة تحريرية وتأويلية لا تقل تأثيرًا عن أفكار صاحبه نفسه. ومن ه ...... ]]> Thu, 02 Apr 2026 08:54:30 EST
تمهيد: إشكالية الشكل في الوعي النقديلم تكن مسألة الشكل الشعري في تاريخ النقد الأدبي مجرد قضية تقنية تتعلق بالبنية الوزنية أو التنظيم الإيقاعي للنص، بل مثّلت — في جوهرها — سؤالاً معرفياً يتصل بطبيعة الشعر ذاته: هل الشعر شكلٌ محدّد، أم تجربة وجودية تبحث عن شكلها الخاص؟ومنذ بدايات الحداثة العربية، انشغل الخطاب النقدي بسجال حاد بين أنصار الأشكال الموروثة ودعاة التجريب، حتى بدا الأمر وكأن الشعر ...... ]]> Tue, 31 Mar 2026 10:28:25 EST
لم تعد النظرية الأدبية المعاصرة قادرة على ادعاء حيادها المعرفي أو كونيّتها المطلقة، بعد أن تكشّف ارتباط نشأتها التاريخية بالسياق الثقافي والسياسي للحداثة الأوروبية، حيث تزامن تشكّل المناهج النقدية الحديثة مع صعود المركزية الغربية وتوسّعها الكولونيالي. فقد تحوّل النموذج الغربي من تجربة ثقافية مخصوصة إلى معيار عالمي يُقاس عليه الأدب الإنساني بأسره، الأمر الذي أفضى إلى ممارسة شكل من أشكال العنف التأو ...... ]]> Tue, 31 Mar 2026 04:29:10 EST
.لم يعد السؤال النقدي المعاصر يتمحور حول كيفية قراءة النصوص الأدبية فحسب، بل حول من يمتلك سلطة القراءة، ومن يضع شروط التأويل والمعنى. فمنذ نشأة النظرية الأدبية الحديثة في أوروبا، ارتبطت عملية التنظير بسياق تاريخي محدد هو صعود المركزية الغربية المتزامنة مع المشروع الكولونيالي، حيث لم تُقدَّم النظريات بوصفها رؤى محلية نشأت في بيئة ثقافية خاصة، بل باعتبارها نماذج كونية صالحة لقياس جميع الآداب ...... ]]> Mon, 30 Mar 2026 16:45:21 EST
لم تعد الاستعارة في النقد الحديث مجرد زينة لغوية أو انحرافٍ أسلوبيّ عن المعنى الحرفي، كما تصوّرتها البلاغة الكلاسيكية منذ أرسطو، بل غدت ـ في ضوء الهيرمنيوطيقا الحديثة ـ أداةً معرفيةً عميقة، بل نمطًا من أنماط إدراك الوجود ذاته. فالمجاز لا يجمّل العالم، وإنما يكشفه؛ ولا يزيّن اللغة، بل يفتح أفقًا جديدًا للفهم.لقد أحدث التحول الهيرمنيوطيقي، خاصة مع هانس-غيورغ غادامر وبول ريكور، انقلابًا في النظر ...... ]]> Sun, 29 Mar 2026 19:26:27 EST
ليس النقد الثقافي قراءةً للنصوص بقدر ما هو قراءةٌ للعالم الذي شكلها؛ إذ لا ينظر إلى الأدب بوصفه جمالياتٍ لغويةً مكتفيةً بذاتها، بل باعتباره بنيةً رمزيةً تتخفّى داخلها أنساقُ القوة، وتمثّلاتُ الهوية، وصراعاتُ المعنى التي تشكّل الوعي الجمعي دون أن تعلن عن نفسها صراحة. فالنص، من منظور النقد الثقافي، يفتش في طبقات اللغة؛ إنه أثرٌ ثقافيّ يحمل في مستوياته العميقة تاريخًا من القيم المضمرة، والانحيازات غي ...... ]]> Sun, 29 Mar 2026 19:26:17 EST
لم يكن مشروع رومان ياكبسون مجرد اجتهادٍ لسانيٍّ يسعى إلى وصف اللغة، بل كان محاولةً عميقة لإعادة التفكير في طبيعة المعنى ذاته؛ إذ أدرك مبكرًا أن اللغة لا تُختزل في كونها أداة تواصل، بل هي بنيةٌ تولِّد العالم الرمزي الذي يعيش فيه الإنسان. ومن هنا بدأ بحثه في جدل الصوت والمعنى، ذلك الجدل الذي يكشف أن العلاقة بين الدال والمدلول ليست اعتباطًا خالصًا كما تبدو، بل شبكةٌ من العلاقات الإيقاعية والتنظيمية ا ...... ]]> Sat, 28 Mar 2026 16:28:00 EST
لم يظهر حقل الشِّعريّات بوصفه ترفًا نظريًا داخل النقد الأدبي، بل نشأ من قلقٍ معرفيٍّ عميق: لماذا يكون نصٌّ ما أدبًا بينما يبقى نصٌّ آخر مجرد خطابٍ عادي؟ هذا السؤال، الذي يبدو بسيطًا في ظاهره، هو في حقيقته أحد أكثر الأسئلة تعقيدًا في تاريخ الفكر الإنساني؛ لأنه لا يبحث في معنى النص بقدر ما يبحث في شروط إمكان الأدب ذاته. ومن هنا تشكّل حقل الشعريات بوصفه انتقالًا من قراءة الأدب إلى التفكير في قوانينه ...... ]]> Thu, 26 Mar 2026 19:43:56 EST
ليست ألف ليلة وليلة كتابًا بالمعنى التقليدي الذي يمكن إرجاعه إلى مؤلف واحد أو لحظة كتابة محددة، بل هي ظاهرة سردية كبرى تشكّلت عبر قرون طويلة داخل الذاكرة الثقافية الشرقية قبل أن تتحول إلى أحد أهم النصوص المؤسسة للخيال العالمي. فالنص الذي نعرفه اليوم ليس نتاج قلم منفرد، وإنما حصيلة تراكم حكائي شاركت في صنعه ثقافات متعددة، من الهند وفارس إلى العالم العربي الإسلامي، حيث اندمجت الحكاية الشعبية بالحكمة ...... ]]> Wed, 25 Mar 2026 20:02:50 EST
.​-;-تتشابك علاقة الإبداع بالنقد في فضاء المعرفة الإنسانية تشابكاً عضوياً يتجاوز ثنائية "الفعل ورد الفعل"، لتستحيل إلى وحدة وجودية لا ينفصل فيها الرائي عن المرئي، فما الإبداع في جوهره إلا مغامرة لغوية وجمالية تعيد صياغة الوجود، وما النقد إلا الوعي الحاد الذي يرافق هذه المغامرة ليمنحها شرعية الحضور في التاريخ. إن هذه العلاقة لا تنفصل عن "النظرية" التي تمثل البنية الفلسفية التحتية ...... ]]> Thu, 19 Mar 2026 00:24:32 EST
ليس الشعر كلماتٍ تُرصُّ لتبدو جميلة، ولا زخرفًا لغويًا يُعلَّق على جدار اللغة ليُثير دهشةً عابرة. الشعر الحقيقي فعلُ كشفٍ قبل أن يكون فعلَ كتابة، ومحاولة دائمة للقبض على ما يتوارى خلف الأشياء، لا الاكتفاء بوصف سطحها اللامع. إنّه بحثٌ شاق عن جوهر الشعرية، حيث تتحول اللغة من أداة تعبير إلى كائن حيٍّ يخلق معناه لحظة النطق به.الشعر لا يولد من الضجيج، لأن الضجيج بطبيعته يستهلك نفسه سريعًا؛ يعلو ...... ]]> Thu, 19 Mar 2026 00:23:57 EST
الشعرُ ليس خصمَ النثر، كما توهَّم كثيرون، ولم تكن العلاقة بينهما علاقة تضادٍّ أو إلغاء، بل علاقة جوهرٍ وصيغة، روحٍ وجسد. إنَّ الخطأ القديم الذي يتكرَّر -دائما - هو الخلط بين النثر بوصفه شكلاً لغويًّا، والسرد بوصفه نظامًا في بناء العالم داخل اللغة. فالشعر، في حقيقته العميقة، لا يقف في مواجهة النثر، وإنما في مواجهة المنطق السردي الذي يسعى إلى تفسير العالم، بينما يسعى الشعر إلى كشفه.الشعر لا ...... ]]> Sat, 14 Mar 2026 10:05:59 EST
الخيال آلة إدراك الكون، واكتشاف أنماطه، وبقوى التخييل ينبني العالم، وفق تصور حر، يتحرك في مسافة لا مرئية، يلتقي فيها المعلوم بالمجهول، والمطلق بالنسبي، والشخصي بالعام، والمادي بالمعنوي. فالعقل –وحده– غير قادر على استكشاف العالم، واستغوار أسراره؛ إذ العقل مُسَيَّج بأسوار المعطيات المادية التي تفرض على الإنسان تصورًا خاصًّا، يحول بينه وبين إدراك الحقائق المطلقة في عالم الكليات الغيبي. إذن، لم يك ...... ]]> Sat, 14 Mar 2026 10:05:51 EST
ترسّخ في أذهاننا مفهوم "التداخل الأجناسيّ" بين الفنون، هذا المفهوم الذي تنطرح حوله سؤالات كثيرة، ومنها: هل "التداخل الأجناسيّ" ضرورة مُلِحّةٌ أم هو ترف التجاوز؟ هل التداخل الأجناسي له جذور ماضويّة أم هو استحداث طارئ على بنية النصوص؟ هل الكون الأدبيّ كان كلّاً واحدا فانشطرت ذراته في مسارب مختلفة وعبر رحلته التاريخية يحاول التّكونَ مرة أخرى معتصما بوحدة النوع؟ علام ارتكز الأوائل – بداية من أرسطو – ف ...... ]]> Tue, 10 Mar 2026 08:53:36 EST
الذات الشاعرة لها هيمنتها المطلقة على عملية الإبداع برمتها، ولا يشاركها في إنتاجية نصها ذات أخرى، فالنص الإبداعي (الشعري) موقوف على ذات بعينها، وصوت واحد، إذ لا تتداخل الأصوات في عملية الإنتاج النصي، فكل عمل إبداعي أحادي الذات لا متعدد الأصوات.ولكن تتداخل هذه الأصوات، وتتعدد في البنية الشعرية، بوصفها الآخر الذي يُعرف به وعي الــ (أنا- الذات)، ولعلنا في هذا المقام نستدعي قول "باختين" في المبدأ ...... ]]> Mon, 09 Mar 2026 16:41:34 EST
إنّ تحقق الشعرية يرتكز – وفق العناصر البانية – على لغة لها طابعها الخاص، وإيقاع من شأنه أن يمنح النص شعريته، بيد أنّ الحكاية – لمن يطالع الخطاب الشعري العربي- كانت عنصرا – لا نقول بانيا – ولكنّه أضحى ملازما لمعمارية النص الشعري قديمه وحديثه.بناء على ما سبق، تصبح الحكاية وتقنيات سردها من جملة المكونات الجمالية للنص الشعري، فالحكاية ليست عنصرا مؤسسا (بانيا) للخطاب الشعري، ولكنها من تجليات الجمال ...... ]]> Mon, 05 Jan 2026 10:55:37 EST
إنّ العملية الإبداعيّة يتجاذبها قطبان – لا ثالث لهما -: الذات- العالم، فلا يخرج فن من الفنون – لا سيما الأدبي منه – من قبضة هذين القطبين. وينظر لهذه القضية من منظورين: الأول، يرفض انطواء النص على الذات وحدها، كي لا يتحول النص الأدبي إلى نوع من التجريد. والثاني: يرفض انمحاء الذات في العالم، بحيث يصبح الواقع هو المسيطر على النص الأدبي، فلا يتبقى من الذات سوى رؤيتها أو صياغتها اللغوية للعالم، "وقد أ ...... ]]> Tue, 23 Dec 2025 16:21:26 EST
يمثل النص الشعري الجاد كتلة جمالية مستقلة ومنغلقة، وتكمن جمالية النص الشعري في كونه كليَّة موحّدة مهما تعددت مضامينه وظروفه، وتوسعت رؤيته، واختلفت تمثيلاته، فلابد أن يدور النص الشعري – بوصفه كليَّة موحّدة – حول مبدأ واحدٍ، وهذا المبدأ – الذي نعنيه- أن يكون النص تجلِّيَاً حقيقيا للشعرية، وكلّ ما يعبر عنه النص مرتهن بشروطها؛ فكل نص يمثل تجلِّيَاً جديدا ومغايرا من تجليات الشعرية، ولذا، فكل نص هو بنية ...... ]]> Thu, 18 Dec 2025 18:50:40 EST
تُبنى جميع الفنون – لا سيما الأدبي منها – على ركيزة المكان، فهو العنصر الأوحد الذي لا يخلو منه عمل فني. وفي حياة الإنسان يمثل المكان قيمة حاملة لجوهر الهوية، وإن كانت الأخيرة تنشأ على قاعدة المكان فهي تستدعي بالضرورة الإنسان الذي يمنح المكان قيمته الشعورية والوجدانية، إذن لا ينفصل الإنسان بحال من الأحوال عن مكانه الذي يسمح له بالوجود في العالم، ولا قيمة للمكان إلا بساكنيه وعمَّاره.هنا يتجاوز ا ...... ]]> Thu, 11 Dec 2025 19:27:18 EST
عندما تكتمل التجربة الإنسانية والشعرية على حدٍّ سواء، يرتسم أمام المبدع طريقان: الأول، أن ينخرط الشاعر في واقعه ولا ينفكَّ عنه بحال من الأحوال، ولكنه يعالج قضايا واقعه – والتي تشتبك مع الذات – برؤى مغايرة وفكر يتسق مع ماهية الذات التي تناظر هذا العالم وفق رؤاها، ويظل الواقع ركيزة موضوعاتيّة ينبني عليها النص الأدبي، فيتجلى الواقع وهو ملتبس بالجمالية الشعرية، ووفق هذه الجمالية يُستدخل الواقع في النص ...... ]]> Mon, 08 Dec 2025 13:48:17 EST
تنبني رواية "السيدة الكبرى" لـ شيرين سامي على نواة الشخصية الرئيسة: "اعتماد الرميكية"، هذه الشخصية المعقدة، ليس على المستوى الإنساني فحسب، ولكن على مستوى التركيب البنيوي لمعمارية السرد، ومن هنا تصبح شخصية "اعتماد" محورَ الحكاية، ولكنها ليست الغاية المنشودة في فضاءات السرد لعالم الرواية؛ فمن وجهة نظرٍ بنيوية: تقوم الشخصية في الرواية بوظيفة عضوية، أو بوظيفة الحامل للمضامين والرؤى، فهي الحاملة للموضو ...... ]]> Thu, 20 Nov 2025 10:53:22 EST
إنّ الرواية بوصفها جنسا أدبيًّا له خصوصيته من حيث البناء الفني، تحتفظ لنفسها بخصائص فنية وأدبية تضمن لها وجودها وجنسانيتها المؤطرة وفق منظور النظرية الأدبيّة، ولا سيما بعد أن تخطَّت الرواية الحداثية نمطية الواقع، حيث تحولت الحكاية إلى حلقة بسيطة في البنية السردية المتعالية للرواية، فالواقع الذي تتوسل به الرواية ما هو غير مرتكز من جملة المرتكزات الفنية التي تنبني عليها الكتابة السردية الروائية؛ ولذ ...... ]]> Sun, 02 Nov 2025 22:52:29 EST
الملخص: تتطلّب كتابة السيرة الذاتية – بوصفها جنسا أدبيًّا– شروطًا تضمن لها وجودها المستقل وفق شروط النظرية الأدبيّة، حيث تتخذ لنفسها مسارا مغايرا عن الأجناس السردية الأخرى، وإن كانت السيرة الذاتية (الأدبية) تشتبك مع جميع السرود ولكنها لا تتماهى معها. فطبيعة الكتابة السير-ذاتية، تسمح بعملية التداخل الأجناسي مع الأنواع الأدبية الأخرى سردا وشعرا، ولكنها تظل متسقة مع بنيتها التي تضمن لها وجودها ال ...... ]]>