ماكس راينهاردت

فاضل خليل

الحوار المتمدن-العدد: 2554 - 2009 / 2 / 11 - 11:00
المحور: الادب والفن
    

منذ أن ظهر ماكس راينهاردت على المسرح لأول مرة في العام 1893، وبمرور الزمن كان له شرف النجاحات الكبيرة في العديد من أعماله . لقد أعتبره النقاد مُبتكراَ للإنجازات العظيمة في المسرح العالمي . التي تم اعتباره بسببها قائدا ، ومنظّماَ لكل الفوضى التي كانت سائدة حين صب اهتمامه بتهذيب الشكلِ المسرحيِ ، بدءا من التمثيل ، وحتى في الكيفية التي يجب أن يتعامل المخرج على أساسها مع وسائل الإنتاج . عاشَ للرُؤية أغلب يومه وقام بمحاكاتها. لقد أنتجَ أعمالَ كُتّابِ المسرحيات البارزينِ . ومنذ بداياته التف حوله الكثيرين ممن استفادوا من تجربته فأخذوا دورهم في أن يصبحوا ، مدراء مؤثرون، مصممون مشاهير ، ومُؤلفون ، وممثلون .
ان واحدة من سمات راينهاردت التي تميز بها ، هي عمله مع الممثل ، بل تكاد هذه الصفة أن تكون من أهم إنجازاته التي تذكر له ، ونادرا ما تذكر لغيره فهو أهم من عمل على تربية الممثل واعداده بالشكل الذي تميز به على غيره . حتى لقد احتوت قائمة العاملين معه من ممثلي القرن العشرين البارزين الكثيرين من أمثال : رودولف شيلدكروت ، وابنه يوسف ، الكساندر مويزي ، جيرترود ايسولدت ، أميل تيلا ديوركس . وسواهم من أمثال : هيمس ، أجنس سورما ، بول واجنر ، لويز دومونت ، البرت باسيرنان ، ماري ديتريش ، كيث دورش ، فلاديمير سوكولوف ، هانز موسر ، غوستاف جروينجينس ، بولا فيكتور أر نولد ، ويسلي ، فريز كورثر ، كونراد اتيلا ، بول هويربجر ، برنر كروز ، ماكس بالينبرج ، هيرمان وهانز وهيلين ثيميج ، ايرنست دويتش ، راؤول اصلان ، اليزابيث بيرجنر ، أوسكار هومولكا ، جري ليلي دارفاس ، موشي ايم ، روبرت رايان ، نانيت فابراي ، والتر بروك ، مكيال جريجوري ، ستيلا أدلر ، كارل مالدين ، جيرالدين فيزجيرالد . والقائمة يمكن أن تطول بشكل مضاف مرة أو مرتين . لقد استمر العديدين من مساعدي راينهاردت ، الذين اشتهروا وتميزوا بعملهم معه : كمدراء ، ومنتجين من أمثال : أوتو بيرمنجر ، ايرنست ليبيتش ، غوستاف جروندكينز ، كارل وليم ديترل ، البرت هيلبرت هينز .
وكثيرا ما كان ماكس راينهاردت يختار ممثلا يعتقد فيه بعد تجربة انه يمتلك شرارة الإبداع ويتميز بذكاء الممثل المبدع ، وبالجرأة التي تجعله قارا للوقوف أمام الجمهور على الخشبة . فهو غالبا ما يهمل الممثل الخجول الذي قد يخذله حين يسند إليه دورا هاما في مسرحياته . ولقد مر بتجربة من هذا النوع عندما اختار ممثلا شابا من برلين هو [الكساندر مويسي] في العام 1904 بعد أن آمن بموهبته بشكل ثابت ولا يقبل النقاش لأول وهلة . لكن [ميسي – راينهاردت] هذا ، كان سيئا جدا كان قد شاهده على [مسرح اوستاند Ostend ] الذي يقع خارج المدينة ، وكان قد تصدى ناقد معاصر بإيجابية لبعض المسرحيات التي مثلها [مويسي] مثل : مسرحية [أرض فرانز البور] و [اللصوص] لشيللر ، والتي كانت حافزا لأن يختاره راينهاردت ممثلا في واحد من عروضه . ولست أتذكر كامل التفاصيل ولكني أتذكر فقط ، كيف أن الممثلين الموهوبين كانوا حين تسند إليهم أدوار بطولية أو مهمة كيف كانوا يبنوها ويعملوا بجدية توصلهم إلى أهدافهم . لكني أيضا أتذكر كيف أن مويسي كان يلعب دور فتى شاب منك ، يلاعب قردا اسود صغير حزين أيضا . المهم حتى لغته لم تكن ألمانية سليمة ، أما صوته فكان أشبه بصوت كمان قديم أخرس و مشروخ . أن مويسي من اصل خليط مابين [ اليوناني والألباني والإيطالي] . أي انه يمكن أن يصلح بموهبته البسيطة هذه أن يكون مديرا مقداما ، ويعمل في مكان آخر غير المسرح . لكن إصرار ماكس راينهاردت بالرغم من كل هذه السلبيات أراد أن يجعل منه شيئا ما مفيد للمسرح . وظل حتى النهاية يحاول حتى انه جعل من مويسي واحدا من أعضاء المسرح الألماني ، بالرغم من النداءآت الحزينة في اعتراضات النقاد عليه . وفعلا جرب [مويسي-راينهاردت] صغيرة ، وتدرج معه بأدوار اكبر حتى أصبح فيما بعد نجما ذو سمعة دولية ، وهكذا وبإيمان راينهاردت به كوفئ بالنتيجة الإيجابية من عمله مع [مويسي] حين اختاره وكان متأكدا من انه يستطيع أن يصنع منه نجما ، وفعلا استطاع .
هذا المثل يؤكد أن إصرار راينهاردت وصلابة موقفه على فكرته ورأيه بقدرات هذا الممثل ، التي لم تأت من فراغ ، التي تنم عن المعية هائلة . تعيد للأذهان كذلك نجاحات تجاربه عندما استعان بالممثلين : جيمس كاجني ، كـ [إيقاع] ، وميكي روني ، كـ [كرة صولجان] ، وجوي براون ، كـ [ناي] ، و هيو هيربوت ، كـ [خطم] ، وفرانك مكهوك ، كـ [سفرجلة] ، في فلم [حلم منتصف ليلة صيف] . لقد وجه ماكس راينهاردت الممثلين الذين لا يتقنون لغته –ألام ، ولا هو يتقن لغتهم ألام كذلك وهم يرجعون إلى أصول [ سويدية ، إيطالية ، فرنسية ، هنغارية ] . فلم يكن من بد إلا أن يوجههم كل على حدة باللغة الإشارية أو أخرى حسب التي يمكن أن يفهمها هذا العد المضاعف من الممثلين ، وكانت مهمة صعبة على الاثنين معا ، راينهاردت وكل واحد من الممثلين على حدة . كان يقود الممثل من منطلق حقه الشخصي كمخرج ليس غير . ولذلك استجمع كل مواهبه القيادية واستخدمها في قيادة هذه المجموعة غير المتجانسة ، تماما مثل العازف المقتدر على العزف بعناية على اكثر من آلة في كل مرة ، وكل آلة على حدة ، حتى جعل من إيقاعاتها هارمونيا تتجانس مع الإيقاع الذي أراده للفلم بكامله.
بَدأَ راينهاردت مهنته كممثل وفي كل مراحل حياتِه ، ومنذ بداية عشقه وولعه بسُحِرَ فَنِّ الممثلَ والتمرين الواجب اتباعه لتطوير عمله كممثل . في العام 1905، أَسّسَ مدرسةً للتمثيل ارتبطت بمؤسسة المسرح الألماني . وقد ظلت لفترة من الوقت يشرف على حلقات ودورات دراسية كان يقيمها ، في [فيينا] . كما أسس لفترة من الوقت، ورشةَ هوليود كذلك في لوس أنجليس وأشرف عليها .
التقنية الإدارية في عمل ماكس راينهاردت المَوْصُوفةُ بشموليتها ودقتها . تَحْملُ في ثناياها كُتُبُ شهادة فكرية كافية لاتقدر بثمن تستخدم في الانتاجات في بداية كل تمرين . وعلى الرغم من هذا، عندما تبدأ التدريبات بما احتوته الملاحظات اليومية السريعة والتي كانت بما يشبه دليل عمل . وماكس راينهاردت كان يستمع الى مساعديه عندما كان يعمل على تحقيق الحفل الموسيقي ، وكان يتقبل ملاحظاتهم وتفسيراتهم ، ويترجمها بالعمل بطريقة رشيدة بما يوضح كيّفية التعامل وبشكل عادل مع المجموعات لما فيه تحقيق التفكير المبتكر والجديد بشكل عادل . لذلك امتلك راينهاردت وبشكل متفرد حب واحترام واعجاب كل الذين عملوا معه . وقبل كل شيء، أولئك الذين عَرفوا يتحسسوا بالمتعة ، من خلال التَمتّعَ بالتمثيل الجيدِ ، العميق ببساطة . بَدتْ نظريتُه لِكي تتحقق تلك الموهبةِ لا يُمْكن أنْ تُخْلَق التميز من غير إعطاء كل ذي حق حقه َ. كان يشجع المبدعين حين يعترف بعطائهم ويحتضنهم بالحبِّ والعنايةِ والتقدير ِ. أن اهتمامه اليومي حين يؤدي ملاحظاته في مؤسسة المسرح في عمله على التقنيات الصارمة المخلصة . كان يعرف كل واحد من العاملين معه وبنظرة فردية مستحيلةُ لكل واحد منهم ومقدار موهبته وامكانية ادائها للمحاكاة ، وببساطة كَيفَ يمكن للعاملين معه على اختلافاتهم ، كيف يمكنهم ان يُقلّدُوا عبقريا ً ؟
استمر راينهاردت بتطوير حبه الدائم للمسرح ، هذا الحب الذي ترجمه بشكل واضح في حواراته [كلام في التمثيل ] التي قدمها في [جامعة يالي Yale University ] في عام 1928 . تلك الحوارات التي لا تزال تحمل الأصداء الحقيقية الواضحة كجزء من الذي قدمه كهدايا جميلة وثمينة عبر وصاياه . وما زالَ يَدْقُّ على نفس الوتر بنفس الصدق أو جزء منه بما يجعل تفكيرنا وقادا مطواعا لذاكرتنا ويجعلها بمثابة هدية لكل ممثل يهمه أن يستفيد من العرض :
نحن يُمْكِنُ أَنْ نَرى اليوم ونَسْمعُ ونَطِيرُ على المحيطِ. . ما زالَ ، الطريق لأنفسنا وجيراننا البعيدون كالنجوم ِ. actore، على أية حال، بامكان الممثل ان يتبع ذلك الطريق ، وهو يحَمْل الروحِ الإنسانيةِ . عندما ستتحول هناك في البعيد سرا يرتفع ثانية بواسطة الايدي ، ليس أكثر من عيون ، وفم ملئ بقول المعجزات .
ترجمة : د . فاضل خليل

#فاضل_خليل (هاشتاغ)      

---

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين	حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات